《遠離天堂》是一部1957年上映的電影，主要講述了一個(gè)女性凱茜發(fā)現自己丈夫與男人有染后，她和一位黑人園丁雷蒙德之間的情感糾葛。這部電影通過(guò)凱茜和雷蒙德的故事，探討了愛(ài)情、同性關(guān)系、社會(huì )偏見(jiàn)和種族問(wèn)題等主題。它以深刻的劇情和真實(shí)的人物形象吸引了觀(guān)眾的關(guān)注，并引發(fā)了對于愛(ài)情和人性的思考。這部電影不僅僅是一部情感糾葛的故事，更是一部對社會(huì )問(wèn)題的探討，讓觀(guān)眾思考人性的復雜性和社會(huì )的不公平。

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那就接受命運的安排，或者是無(wú)解。不管男女，只要活著(zhù)，就一定受制于你所站立的地方。托德?海因斯，于12年前拋出《遠離天堂》這樣一部悶悶不樂(lè )的劇情片，他不可能只是為了背棄當年好萊塢盛行盲目追求電影的宏大視覺(jué)。如果你稍微了解一點(diǎn)他成長(cháng)的路徑，答案也就再清晰不過(guò)。海因斯1961年生于堪稱(chēng)全球電影產(chǎn)業(yè)基地洛杉磯，從小愛(ài)上電影即是環(huán)境使然。讀高中就拍了記錄中學(xué)生活的影片《自殺》，加上后來(lái)的《刺客：關(guān)于蘭波的電影》《超級巨星卡朋特》《毒藥》《安然無(wú)恙》《天鵝絨金礦》，都不難看出，他對電影藝術(shù)的追求多數來(lái)源于紀錄和心理分析具有時(shí)代性社會(huì )事件，涵蓋搖滾，自殺，吸毒，艾滋病，性……他太善于從龐雜社會(huì )信息里提煉標志性符號，熟稔于觀(guān)察生活給不同的人帶來(lái)綿延的瑣碎。就連季節變幻的語(yǔ)言，微風(fēng)吹過(guò)繁花，他都能將它們融入到故事氛圍的渲染中去?！哆h離天堂》即是典型。它描述了上世紀五十年代末，生活在美國康涅狄格州的一個(gè)小鎮上的四口之家。原本舒適平靜生活，因為貌合神離，拉扯不盡?；ㄩ_(kāi)兩枝，各奔東西，峰回路不轉。導演加編劇集于一身的海因斯，他是否在將時(shí)代造就的種族歧視放大，平白無(wú)故安插男主是同性戀的插曲，讓朱麗安?摩爾扮演的卡西主導劇情偏向于與友善的黑人園丁雷蒙，在傾訴家庭遭遇分享私密生活借此減輕痛苦時(shí)發(fā)生了曖昧進(jìn)行添油加醋意淫呢？相信每個(gè)看過(guò)《遠離天堂》的人，都會(huì )對女主隱秘的心事，她那張面對社區閨蜜總是滿(mǎn)布假笑最后實(shí)在繃不住了和盤(pán)托出的言語(yǔ)和神色里抑郁良久。小鎮姹紫嫣紅的金秋，典雅的建筑風(fēng)格，疏朗的街道和或急或徐的行人，我不敢說(shuō)那樣飽和、豐滿(mǎn)的秋色，調性壓制的精確程度，或者正是為了烘托三人之間的緊張氣氛，以及那些站在街頭對卡西指指點(diǎn)點(diǎn)漸行漸遠曾經(jīng)像圣母一般吹捧她的街道友鄰。從而，將故事推向隱秘在胸口悶得發(fā)慌的情緒。片中，白人上流，黑人低賤。黑人為白人工作，兢兢業(yè)業(yè)，卡西家的黑人保姆一直在干活，事事處處替女主著(zhù)想，女主作為家庭主婦，全職太太，盡力表現得卓越，完滿(mǎn)。只是過(guò)一種流水賬一般看起來(lái)除了參加晚宴就是接受模范主婦義務(wù)采訪(fǎng)，爭取總是榮登地區八卦報紙頭條。她擁有優(yōu)雅得體的裙裾，好看的頭巾，一輛車(chē)，適合拖兒帶女滿(mǎn)街竄。就連她的善良和友好，都是閨蜜們聚會(huì )時(shí)的談資。她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到的是，溫柔體貼的丈夫竟然是個(gè)GAY。喔，我的天，這在她看來(lái)，丈夫必須是得了一種不能啟齒的病。她和他，要維系一段關(guān)系，一個(gè)家庭，一種社會(huì )身份和地位。既然是有病，那就看醫生好了。他狂躁不堪備受折磨，她受著(zhù)。只是維系一層關(guān)系，無(wú)性趣怎么可能長(cháng)久。這病，電擊也沒(méi)用?？蓱z的卡西，丈夫將她推向了可愛(ài)的園丁。如果一個(gè)女人過(guò)于隱忍包容乃至自我壓抑，因而傷了自身，她會(huì )尋找另外的出口。這讓我們不難想到所有劈腿與被劈腿的戀愛(ài)以及婚姻中的男女。當他們之間無(wú)法滿(mǎn)足最起碼的訴求，即是將感情推向了絕壁?？ㄎ骱驼煞蛑g，正是如此。盡管他們?yōu)榱送炀葍扇岁P(guān)系選擇了旅行度假，仍然擺脫不了丈夫迎接男人的目光?？ㄎ魉蓝?，丈夫跟男人跑了。她常常想起園丁雷蒙，漸漸意識到她對黑人鰥夫的傾心。內心澎湃，熱烈又且真誠。她和同性戀丈夫的距離越來(lái)越崩潰，是兩組不同的DNA，仿佛相隔銀河。她和園丁，卻囚于不同的膚色，黑白必須分明。托馬斯克萊爾曾說(shuō)，未曾哭過(guò)長(cháng)夜的人，不足以語(yǔ)人生。夜里，卡西哭了，聲淚俱下之時(shí)，接到丈夫提出離婚打來(lái)的電話(huà)，她能接受現實(shí)嗎？直到最后一刻，丈夫依然不記得卡西多年來(lái)持續日常生活的程序表。她穿起具有定情意義的風(fēng)衣和頭巾，熙熙攘攘的月臺，遠遠地，四目相對，揮揮手，作別雷蒙，作別列車(chē)南下。她回到街道，人群跟她沒(méi)關(guān)系，她躲進(jìn)車(chē)里，是糾結還是哭泣，她只管輕車(chē)熟路，在小鎮雋永的秋色里，導演的長(cháng)鏡中，一路徜徉回去……那枝微微得瑟抖動(dòng)的花啊，THE END，拍不出全部的人生。而現實(shí)世界的殘酷，遠遠超出編劇的想象。所以，沒(méi)有天堂，何來(lái)遠離？電影中人，抑或我和你，還有你們。大同小異抑或迥然都沒(méi)關(guān)系；人生，只不過(guò)是逐漸被騸的過(guò)程而已。該干嘛干嘛，呆著(zhù)去吧。