《通往絞刑架的電梯》是一部黑色電影風(fēng)格的驚悚犯罪電影，講述了一位退伍軍官和他老板的妻子之間的禁忌愛(ài)情以及他們制定的謀殺計劃。然而，計劃出現了意外，導致主人公被困在電梯里，事態(tài)進(jìn)一步惡化。這部電影是導演路易·馬勒的處女作，展現了他對黑色電影風(fēng)格的獨特理解。影片榮獲了1957年的路易·德呂克獎，是對導演才華的認可。通過(guò)緊張的劇情和精彩的表演，《通往絞刑架的電梯》為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)令人難以忘懷的電影體驗。

 
        《通往死刑臺的電梯》是路易·馬勒（Louis Malle，生于1932年10月30日）的第一部電影長(cháng)片，這部電影在1957年問(wèn)世，那時(shí)年輕的導演只有25歲。
        
        作為新浪潮先驅的路易·馬勒，在時(shí)值法國和阿爾吉利亞打殖民戰爭期間拍攝了這部電影，影片中的人物對話(huà)多次談到戰爭問(wèn)題，也正體現著(zhù)這個(gè)時(shí)代背景。撇開(kāi)電影的時(shí)代背景，這部由讓娜·莫羅（Jeanne Moreau，生于1928年1月23日 ）主演的電影以其嶄新的電影觀(guān)，以及脫離傳統的電影創(chuàng )作意識，在路易·馬勒所處的那個(gè)時(shí)代無(wú)疑是一件偉大的革新之舉。
        
        從電影的內容上簡(jiǎn)單來(lái)講，《通往死刑臺的電梯》（Ascenseur pour l'echafaud）以?xún)蓷l主線(xiàn)講述著(zhù)普通的懸疑故事。一條主線(xiàn)是這樣的：片中男主人公朱利安（Maurice Ronet飾）從傘兵部隊退役后來(lái)到一家軍火公司做雇員，期間卻和老板的妻子弗洛倫絲（Jeanne Moreau）陷入熱戀，為了能夠在一起，朱利安實(shí)行了對老板的謀殺。自以為天衣無(wú)縫的成功謀殺之后，朱利安卻因為回去清理作案現場(chǎng)而不巧被關(guān)在了電梯里。在另一方面，和朱利安約好星期六會(huì )面的弗洛倫絲因為朱利安遲遲沒(méi)有到來(lái)開(kāi)始了憂(yōu)心的尋找。而在另一條故事線(xiàn)索里，少不更事的兩個(gè)年輕人偷了朱利安的車(chē)和他的一些作案工具，并且被卷入了另一場(chǎng)兇案。兩個(gè)故事似乎是獨立發(fā)展，但也彼此緊密聯(lián)系，彼此嘲弄。
        
        從內容方面來(lái)看，這部犯罪懸疑片甚至有著(zhù)如希區柯克式的命運交錯，罪惡轉移等電影主體結構。但是雖然有這種命運的交錯，可片子主要表現的重點(diǎn)卻不是如懸疑類(lèi)電影的戲劇起伏、犯罪細節、緊張的氣氛上（片子中有殺人的場(chǎng)景，卻不見(jiàn)血腥），而弗洛倫絲和朱利安異地相隔時(shí)的焦慮、朱利安被陷電梯里時(shí)的恐懼感，以及年輕人的挫折感，這些人的內心情緒才是影片表現的重點(diǎn)。除此之外影片結尾較有余味的一段獨白似乎有將電影帶向“LOVE”這樣的主題。
        
        那么影片是如何表現人物內心的？
        首先是女主角弗洛倫絲?！锻ㄍ佬膛_的電梯》的第一鏡頭是女主角弗洛倫絲臉部的特寫(xiě)，然后從這個(gè)局部的特寫(xiě)鏡頭在緩緩拉回呈現一個(gè)全景。從這里開(kāi)始導演路易·馬勒似乎就有意改變觀(guān)眾的觀(guān)影習慣，他省掉了傳統電影建立鏡頭的那個(gè)過(guò)程，使觀(guān)者猛然面對主角的臉部特寫(xiě)，再結合女主角對著(zhù)電話(huà)的喃喃耳語(yǔ)，干涉的、孤零零的、不變的聲調，像是來(lái)自于幽冥世界。影像和獨白式的耳語(yǔ)的結合使得觀(guān)眾一下子落入了人物的內心情緒中。而且從電影接下來(lái)的劇情可以知道，導演呈現給觀(guān)者的弗洛倫絲是一個(gè)在巴黎街道和咖啡館里踟躕，以為自己被朱利安拋棄卻還一心尋找心有不甘的孤魂式形象。而且，在這個(gè)尋找和踟躕的過(guò)程里，還充斥著(zhù)大量的人物特寫(xiě)與內心獨白。孤寂、被疏離、不安、恐懼，這些人物內心的情緒通過(guò)弗洛倫絲的片中形象與內心活動(dòng)的旁白得到了很好的體現。
        
        再次是影片對朱利安內心的刻畫(huà)。和弗洛倫絲較為女性化的內心刻畫(huà)手段相比，對朱利安的內心呈現就顯得男性化點(diǎn)。這樣的刻畫(huà)體現在他和命運對抗卻屢屢敗下陣來(lái)的無(wú)奈、失落、恐懼里。觀(guān)者可以知道，在影片中朱利安的大部分時(shí)間都是在電梯里度過(guò)的，這樣一個(gè)背負罪惡感的男人卻深陷被關(guān)在電梯不得出的處境。在這樣一個(gè)“封閉的、狹?。ê苡邢笳餍缘囊粋€(gè)場(chǎng)所）”的地方忍受著(zhù)罪惡時(shí)刻被發(fā)現的焦慮與恐懼，可想而知他的內心是多么難以平靜。那么導演路易·馬勒是如何表現人物這種內心情感的呢？主要通過(guò)兩個(gè)方面，一是人物行為，二是音效的配置。和旁白直接呈現內心活動(dòng)不一樣，朱利安在狹小的電梯里焦慮的直到吸完最后一根煙，伏地無(wú)奈的涂涂寫(xiě)寫(xiě)后又起身重新試圖脫身而出。還有險些被發(fā)現時(shí)電影里采用的砰砰的直達內心的音效（也許是隱射心跳）。此二者就是表現朱利安內心活動(dòng)的間接手段。
        
        電影以存在主義的方式表現主題似乎極容易使觀(guān)者感覺(jué)壓抑，從對男女主人公內心的刻畫(huà)手段上就可見(jiàn)一斑。但是這部講述謀殺故事卻以人物內心為表現重點(diǎn)的電影，其突出特點(diǎn)還不僅僅在于此（在當時(shí)的電影環(huán)境下）。最重要的特點(diǎn)在于電影鏡頭感表現的畫(huà)面張力。路易·馬勒曾經(jīng)自稱(chēng)受布雷松的寫(xiě)實(shí)手法與雅克·塔蒂的絕少對白影響至深。聯(lián)系到《通往死刑臺的電梯》我們不難發(fā)現影片中處處體現著(zhù)這種特點(diǎn)：男女主人公至始至終都不曾見(jiàn)過(guò)一面，似乎只在照片里的存有聯(lián)系，且只在影片開(kāi)頭有過(guò)短暫的對話(huà)（只能說(shuō)明二者的聯(lián)系）。在看看音效和畫(huà)面處理，在這部電影中，那種幽凄的爵士配樂(lè )和表現人物內心活動(dòng)的低沉音效常常交替出現，前者的泰然自若、緩緩而來(lái)，后者的神經(jīng)兮兮、生死一線(xiàn)，此二者形成了聽(tīng)覺(jué)上的強烈對比，實(shí)質(zhì)上也體現了人物內心情緒上的張弛。畫(huà)面處理方面，使人緊張恐懼的狹小電梯，空無(wú)一人被黑暗浸透的大樓，乎明乎暗的大樓燈光，就像恐怖片一樣，然而，影片又多次現實(shí)性的記錄著(zhù)巴黎秩序盡然的街道，溫馨閑適的咖啡館，給人一種截然不同之感。因此，從這兩點(diǎn)上來(lái)看，這部被劃歸為犯罪懸疑類(lèi)型的電影，最大的特點(diǎn)不是它的懸疑設置，也不是影片中透出的存在主義氣質(zhì)，而是影片在整個(gè)情感與畫(huà)面基調上使人感受到的張弛有度。
        
        本片作為左岸派元老級導演路易·馬勒的長(cháng)片處女作，它的成功預示著(zhù)一個(gè)電影新時(shí)代的來(lái)臨，在此一年之后法國電影界新浪潮運動(dòng)開(kāi)始風(fēng)起云涌。
        

這篇影評有劇透