夢(mèng)露塑造的金發(fā)傻妞(dumb blonde)的蠢萌形象的確可以說(shuō)是無(wú)人能及。
以下這一段突突突突，略約寫(xiě)出了夢(mèng)露的寫(xiě)不盡。

Marilyn Monroe has: too much written about her--too much sex about her. There was too much breath in her voice and there were too many drugs in her body. Too much vulnerability, too much trouble, too much exposure. She read too many books, she had too many abortions, she put too much bleach on her hair, she had too much interest in acting, too much willingness to undress, too much talent, too much tardiness, too much anxiety, too much foster home, too much JFK-- -- --and these days there is too much paraphernalia associated with her. Her clothes were much too tight; her house was much too messy; her life ended much too soon. Too white, too childlike, too stupid, too manipulative, too sincere. Too awkward too undulating too intelligent too pathetic too diligent too lonely too lazy too funny--too, too much.

(Lisa Cohen, The Horizontal Walk: Marilyn Monroe, CinemaScope, and Sexuality)

夢(mèng)露主演的好萊塢五六十年代的『嫁個(gè)有錢(qián)人』系列，一方面展示了性解放的新女性形象，另一方面也充分展示了美國的經(jīng)濟與社會(huì )變化——一場(chǎng)美國商品展示會(huì )。穆?tīng)柧S在談到這部電影的時(shí)候也提到了從男性凝視到女性觀(guān)眾的變化，也就是說(shuō)，圍繞女性形象所產(chǎn)生的除了以夢(mèng)露為代表的（男）性吸引力，還有她們所展示出來(lái)的消費社會(huì )的（女）性吸引力。

如果把好萊塢的這個(gè)『嫁個(gè)有錢(qián)人』系列和當代中國都市情感電影的『嫁個(gè)有錢(qián)人』系列放在一起來(lái)看，會(huì )發(fā)現兩個(gè)『嫁』之間的對比很有意思。金發(fā)傻妞處心積慮要嫁入豪門(mén)，為此事實(shí)上已經(jīng)按照豪門(mén)的生活來(lái)裝扮和要求自己，在這場(chǎng)倒追大戲中，真正的男主角通常只是窮小子，而豪門(mén)往往只是一個(gè)物化的場(chǎng)景，并不是真正的男性主角。在這部電影中，多蘿西嫁給了小偵探，蘿莉萊嫁給了傻富二代；在《熱情如火》中，甜心最終又和薩克斯手在一起；在《愿嫁金龜婿》中，一個(gè)嫁給了四處躲債的，一個(gè)嫁給了林場(chǎng)護林員，一個(gè)嫁給了『修理工』，最后的最后才意外發(fā)現這個(gè)修理工原來(lái)是個(gè)億萬(wàn)富翁。

在這里，只有女人和鉆石才是絕對主角，因為男性只是擁有財富，女性才真正懂得如何正確使用這些錢(qián)，否則號稱(chēng)閱人無(wú)數的佩姬夫人也不會(huì )把不打領(lǐng)帶的超級鉆石王老五認成了修理工了。拜金的她們只是保護男人的自尊心所以才看起來(lái)傻，事實(shí)上她們心里都清清楚楚，美貌和財富在情感天秤上的意義，所以無(wú)論她們是熱愛(ài)鉆石還是熱愛(ài)帥哥，都讓人感受到一種理所當然的充沛的情感，而夢(mèng)露則把這個(gè)類(lèi)型的電影拍到了極致——無(wú)論她多么拜金多么熱愛(ài)鉆石，你都會(huì )無(wú)條件地原諒她，因為她值得。

而當代中國都市情感電影中的『嫁個(gè)有錢(qián)人』則把男性擺到了一個(gè)顯眼的位置，愛(ài)情作為『高帥富』的情感敘事。對于男性而言有兩重門(mén)檻，一是積累資本，二是用資本塑造形象。在好萊塢敘事里不言自明的上流社會(huì )男性形象在當代中國被展示為積極進(jìn)取的中產(chǎn)階級男性形象，被展示為一個(gè)自我包裝的過(guò)程，形象和身份對位了，愛(ài)情才會(huì )到來(lái)，典型代表是《窈窕紳士》。這種包裝將傳統的『錢(qián)不能收買(mǎi)感情』置換為『不合格的資本形象不能收買(mǎi)感情』（比如《我愿意》中王洋的失敗，《幸福額度》中李曉紅對張全的先拒絕再接受）。如果說(shuō)圍繞夢(mèng)露展開(kāi)的是典型的物化，那么在這里，又形成了一種物化之后的（事實(shí)上充滿(mǎn)了欺騙性的）情感化，說(shuō)到底不過(guò)是要從道德層面上抹去資本對愛(ài)情的估價(jià)——我可是先愛(ài)你的人再愛(ài)你的錢(qián)哦。

于是我們看到，好萊塢的拜金女們，最終都接受了窮小子。當然，作為彌補，總會(huì )讓姐妹團之一收獲一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的金龜婿。而當代中國都市情感電影中，美女倒真都嫁了土豪。其實(shí)與其賦予女性虛假的愛(ài)情選擇權 ，倒不如正大光明地說(shuō)Diamonds are a girl's best friend。與其愛(ài)愛(ài)我美貌的假假的你，不如愛(ài)鉆石。

除此之外，這部電影還引發(fā)了關(guān)于Queer形象的討論。多蘿西在健身房一段，充滿(mǎn)力量的男性身體與女主角的互動(dòng)不算熱烈，肉色的短褲顯得十分性感。

同時(shí)，多蘿西和蘿莉萊的裝扮卻總是十分登對，尤其是婚禮上的最后一個(gè)鏡頭，鏡頭給到兩人，推近，兩人親密的眼神，仿佛是在告訴大家她們真正的soulmate其實(shí)是彼此。

再比如《熱情如火》的片尾，當女扮男裝的杰瑞終于受不了，疲倦地摘下假發(fā)套對『未婚夫』說(shuō)出我是個(gè)男人時(shí)，『未婚夫』淡然一笑說(shuō)，Nobody is perfect。

最后，最?lèi)?ài)的男演員是這位小哥，配角演得萌一臉血。