《處女心經(jīng)》是一部韓國電影，講述了一個(gè)編劇秀貞和兩個(gè)男人之間的感情糾葛。秀貞愛(ài)上了已婚的制片永碩，但她也被永碩的朋友杰勛所吸引。秀貞和永碩一起前往杰勛經(jīng)營(yíng)的畫(huà)廊，但杰勛對秀貞產(chǎn)生了濃厚的興趣，希望能發(fā)展成為情侶關(guān)系。然而，秀貞對于性的話(huà)題感到很介意，因為她是一個(gè)仍然保持處女之身的女性。秀貞陷入了一個(gè)兩難的選擇，不知道應該把自己的身體交給哪一個(gè)男人。這部電影充滿(mǎn)了劇情、愛(ài)情和情色元素，展現了主人公的內心掙扎和情感糾結。

譯名真的很像港產(chǎn)三級片，簡(jiǎn)介更是精彩入目，三句不離關(guān)鍵，而且盜版產(chǎn)業(yè)發(fā)達，人們也樂(lè )意于往刺激的方向猜想。

可惜《處女心經(jīng)》絕對會(huì )讓他們失望透頂，想起令人做嘔的《肉海慈航》（撒瑪利亞女孩）、《空房誘奸》（空房間），《處女心經(jīng)》的名字還是比較貼切的。影片延續了洪尚秀一貫風(fēng)格，依然選擇了紛繁都市中的男女題材，采用黑白攝影，安排了男女主角秋勛和素希相似但又不同角度的講述——七天交往合計五個(gè)段落的故事。圍繞著(zhù)素希和秋勛、素希和永順洪尚秀深刻分析了男女關(guān)系，而素希的處女身份確實(shí)是故事進(jìn)程的關(guān)鍵，最后她身份告破耐人尋味。

洪尚秀喜歡拆玩結構，和《江原道之力》里故事并行然后交叉重合不同，它是在真實(shí)基礎上并行的講述，兩個(gè)人的旅行故事并不不排斥。而《處女心經(jīng)》的結構更為瑣碎，五個(gè)段落中秋勛和素希各自的講述都是對真實(shí)還原但又必然存在偏差。講述偏差造成的假象究竟是男女雙方的記憶錯誤還是導演故意為之，實(shí)在不得而知。

影片透露的信息非常零散瑣碎，人物角色初看也是飄移不定，在秋勛講述里的偶然實(shí)際是素希催促的必然，真實(shí)本身需要糅合二者的講述方能察曉。而通過(guò)秋勛和素希的講述偏差，《處女心經(jīng)》更為完整地刻畫(huà)了男女雙方形象以及永順，也正是2000年的《處女心經(jīng)》，之后洪尚秀開(kāi)始了三人轉（一男二女或者二男一女）的接連創(chuàng )作。

秋勛的角色設定沿承著(zhù)洪尚秀電影里男人的不可信，而比較起洪尚秀后面作品，素希則稍顯柔弱，少去了獨立自主，多了猶豫不決。

這并非因為李恩珠出演的緣故，在《處女心經(jīng)》中素希的角色設定相當被動(dòng)，她對愛(ài)情的心態(tài)相當復雜。依據影片透露的信息，她家居簡(jiǎn)陋又愛(ài)慕虛榮，維持家里生計又不得不借助他人。她的過(guò)去并非一個(gè)謎團，曾經(jīng)富裕但現在衰敗，家里還有個(gè)依靠自己的大哥。于是秋勛的出現讓她看到了目標和希望，而在這之前她和永順之間彼此曖昧。

對于秋勛的求歡她半迎半拒，影片在幾處細節表現了素希有意接近以及討好秋勛，例如特意去昆布宮取景，例如吃飯時(shí)候拿筷子。相反在永順身上她并不需要迎合。素希最終會(huì )倒向秋勛一邊并非順利無(wú)阻，秋勛出手大方，為人謙遜，素希都看在眼里，而永順卻暴露了窮酸本質(zhì)和猥瑣面貌。于是即便秋勛犯了惱人的錯誤，素希出于自身考慮只能原諒了他。

再三思考后，她做出了自己認為正確的選擇。

沒(méi)有絕對的好與壞，素希、秋勛、永順都非完人，最后段落“有情人終成眷屬”的問(wèn)號，更是對愛(ài)情的懷疑。素希的下注相當風(fēng)險，雖然有人說(shuō)秋勛對她也算真心，但是基于洪尚秀電影里男人的不可牢靠以及秋勛聚會(huì )上回避的所作所為等，素希的將來(lái)實(shí)難期料。

素希和秋勛的交往更深一層不過(guò)是相互引誘利用的現實(shí)男女，看似淺白卻重復著(zhù)套路。一個(gè)為了肉體和處女身份，一個(gè)看上金錢(qián)和地位。如此說(shuō)法并非過(guò)于絕望，洪尚秀總是通過(guò)生活點(diǎn)滴剝去男女關(guān)系的虛偽外衣，只是在《處女心經(jīng)》里因為細節瑣碎和結構復雜反而削弱了絕望。后一部《生活的發(fā)現》在男女情欲的錯位上表現得更為熟練，《處女心經(jīng)》更多是記錄了看似荒謬卻黑白分明的現實(shí)。

素希把持著(zhù)最后一層防線(xiàn)，表現她和秋勛之間更多是熱吻，因此《處女心經(jīng)》吻戲次數驚人，黑白色調下更是別有番風(fēng)情。她迎合男人的求歡卻深藏內心幽怨，想來(lái)也是為現實(shí)所迫。洪尚秀很少在女性角色上傾注心血，素希算是一個(gè)例外。

李恩珠在《處女心經(jīng)》表演不遺余力，《處女心經(jīng)》里她盤(pán)著(zhù)圍巾走在漢城街頭，神情落寞；她帶著(zhù)無(wú)奈跟著(zhù)兩個(gè)男人喝酒寒暄，這一切并非她真實(shí)需要；她滿(mǎn)懷著(zhù)未來(lái)憧憬和過(guò)去告別，對著(zhù)鏡子比劃睡衣再三端詳。紅顏已逝，現在回首為時(shí)已晚。

2006.1

這篇影評有劇透