《北極》是一部冒險劇情電影，由麥斯·米科爾森主演，喬·佩那自編自導。故事發(fā)生在北極，講述了一個(gè)男子被困在那里，面臨著(zhù)一個(gè)艱難的選擇：是留在安全的營(yíng)地，還是冒著(zhù)被凍死的危險進(jìn)入禁區。該片已在戛納電影節上首映，并獲得了北美和部分國際地區的發(fā)行權。這部電影備受矚目，引起了觀(guān)眾的廣泛關(guān)注。

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荒野求生的戲碼層出不窮，都是在極端環(huán)境下給予角色壓迫，讓他們在眾多“兩難”境遇里，卸下平日的面具，在文明和野蠻之間搖擺，最終作出人性的選擇。最近一部低調的“極地”好片《北極》（Arctic）讓胖哥眼前一亮，看完后久久陷入其中，思緒良多，難以安眠。

不同于內地電影，表面上打著(zhù)極地求生的幌子，其實(shí)骨子里依然賣(mài)弄著(zhù)狗血言情愛(ài)情片來(lái)討好觀(guān)眾，騙取眼淚，收割票房?！侗睒O》之所以能引發(fā)諸多思考，是因為它奉行了極簡(jiǎn)主義，把很多討巧的，妨礙觀(guān)眾思考的，花里胡哨的東西統統摒棄。

集中火力突出人性抉擇，利用共情感，讓觀(guān)眾不自覺(jué)與男主角保持心理同一，在角色陷入兩難時(shí)也引發(fā)觀(guān)眾主動(dòng)介入，和角色一起為一個(gè)又一個(gè)艱難的抉擇而掙扎痛苦?！侗睒O》是丹麥國寶級演員麥斯·米科爾森的獨角戲。米科爾森憑借《狩獵》獲得戛納影帝，美劇《漢尼伯》讓他人氣爆棚。這次出演艱苦的《北極》是對新人導演的大力支持。

《北極》成功亮相戛納電影節，獲得金攝影機獎（導演處女作獎）提名。目前豆瓣上保持著(zhù)6.9的分數。這個(gè)分數稍低，因為噱頭上的克制，導致分數有所偏低，部分觀(guān)眾認為影片太過(guò)平淡，但其實(shí)該片猶如一壺好茶，喝下時(shí)不覺(jué)刺激，但勝在留存于舌尖上的回味?！侗睒O》講述被困在北極的男子（麥斯·米科爾森 飾），一邊嘗試在極地生存，一邊求救的故事。影片可謂北極版的“荒島余生”。影片第一幕通過(guò)展示北極環(huán)境的惡劣，人物自救行為的“匱乏”和原始，來(lái)凸顯人類(lèi)在大自然面前的渺小和脆弱。

巨大的SOS字樣，墜毀殘破的飛機，不遠處簡(jiǎn)陋的捕魚(yú)的“陷阱”。故事直接以此開(kāi)頭，干凈利落，沒(méi)有絲毫拖泥帶水。

男子在電子表的提醒下，每日保持著(zhù)規律的自救生活。冰面捕食，登上山峰利用設備探測求救，為此基本營(yíng)養生吃魚(yú)肉，在狹窄但尚且溫暖的機艙內睡覺(jué)。

每日如此，沒(méi)有絲毫變化，似乎也看不到希望。每當男主角望向遠處的風(fēng)暴時(shí)，內心就感到一陣無(wú)力，低溫和時(shí)間都是他的敵人，他無(wú)法預知自己可以堅持多久?？床坏较Ｍ娜兆幼屗諠u低落。但看到希望之后，轉機和奇跡就會(huì )發(fā)生嗎？那可不一定，有希望，但需要付出多倍努力才能達成的經(jīng)歷更加消磨人的意志力。一架看見(jiàn)他呼救的直升機因為返回救他而墜毀。直升機上男子當場(chǎng)死亡，女子幸存下來(lái)，但身負重傷，無(wú)法動(dòng)彈。

男子利用直升機上的急救包止住了血，帶她回到自己的機艙。女子意識模糊，但一息尚存。依靠直升機上的部分設備，男子提高了他們生存的概率，能夠吃上熱食，并且有了火源。

但女子的傷口持續惡化，藥品短缺讓她陷入感染的危機中。得到地圖的男子這時(shí)做出了驚人的選擇。他開(kāi)始大量捕魚(yú)，收集裝備，準備帶著(zhù)女子在大雪中徒步到最近的救援站。

一場(chǎng)生死冒險由此拉開(kāi)帷幕。無(wú)論是開(kāi)始的求生還是后半部的徒步冒險，《北極》都處理的極為克制，而且力求真實(shí)。物資的短缺與男子的毅力形成鮮明對比，低溫的危險更加突出了男主角的求生技巧和鋼鐵精神。

對于細節的把控，讓觀(guān)眾在看片時(shí)不會(huì )出戲，極端環(huán)境自帶幾分壓迫感，讓看似平淡的劇情始終被“暗藏殺機”的環(huán)境張力所籠罩。比如男主角失去的腳指頭，因為缺乏營(yíng)養而蒼白的臉，還有看見(jiàn)北極熊腳印時(shí)的驚慌失措，這些場(chǎng)景時(shí)間不長(cháng)，但足夠震撼，過(guò)目難忘，營(yíng)造出令人焦慮的驚悚感?？此篇毥菓?，失去了明顯的對手。但其實(shí)男主角的對手實(shí)在太多。低溫，風(fēng)暴，食肉動(dòng)物，一個(gè)決策上的失誤就會(huì )引發(fā)可怕的連環(huán)效應，把他拖入死亡的邊緣。特別是在男主角帶著(zhù)女主角迎著(zhù)希望徒步，卻遭遇各種未曾預料的危險時(shí)，更是讓人揪心不已。

所以，《北極》并非像一些觀(guān)眾所描述的那樣“過(guò)于平淡”，而是將戲劇張力埋藏在細節里，把情節高潮點(diǎn)平均放置在時(shí)間線(xiàn)上，稍有耐心的你一定可以娓娓道來(lái)的劇情里體驗劇情引爆時(shí)的緊張感。不過(guò)《北極》最具魅力的地方不在驚悚感上，而是人性升溫時(shí)帶來(lái)的感動(dòng)。片中被救的女子，幾乎沒(méi)有一句完整的臺詞，一直處于半昏迷狀態(tài)，表演重心始終保持在男主角身上。

其實(shí)，女子的存在是男主角人性的鏡子式反射，測試其在求生欲前的人性底線(xiàn)。剛開(kāi)始救到女子時(shí)，男主角久久的擁抱了女子。長(cháng)期的孤獨讓他渴望交流，一個(gè)擁抱就可以驅趕寒冷的孤獨。但隨即而來(lái)的是更多的負擔和危險。為了照顧女子，他的生存率其實(shí)大大降低。不但要分配食物給女子，而且自己生活的機艙變得更為狹窄。本來(lái)就不多各種生存物資急速消耗。更危險的是，為了挽救女子的生命，他決定鋌而走險，這無(wú)疑大大降低了他生存的可能性。一路上，為了照顧女子，男子常常處于體力透支，放棄的邊緣。

在荒野中，最可怕的不是物資短缺，而是求生欲的瓦解。整個(gè)奔向希望的逃生之旅，其實(shí)看起來(lái)更像男主角精神瓦解的悲劇性過(guò)程。

其實(shí)，片中，男主角有多次放棄女子就可更輕松渡過(guò)難關(guān)的機會(huì )。但在人性的拷問(wèn)前，他躊躇猶豫。當終于鼓起勇氣，準備放棄女子時(shí)，導演卻上演了一出“上帝視角”下的懲罰?；腥淮笪虻哪兄鹘沁x擇繼續背負苦難，走向未知的前方。男主角救下女子，一開(kāi)始抱著(zhù)愧疚之情。女子失去了丈夫，一家三口的照片預示著(zhù)幼子尚在家中，如果她無(wú)法回去，將給這個(gè)美滿(mǎn)的家庭帶來(lái)毀滅性打擊。這位昏迷的女子，是對男主角過(guò)去，現在，未來(lái)多個(gè)方面的鏡子式存在。

也許男主角過(guò)去也有美滿(mǎn)的家庭，所以他懂得家人的重要性；為了彌補自己造成的危機，他現在必須背負起挽救女子和自己的重任；如果中途放棄了女子，即使他得救，未來(lái)都會(huì )被這段往事困擾終生?！侗睒O》的格局很小，通過(guò)圍觀(guān)式的人心觀(guān)察，極簡(jiǎn)的故事設計卻能同理釋放出巨大的社會(huì )性意義。

在安逸的日常生活中，我們常常因為蠅頭小利而放棄他人。但遭遇極端環(huán)境時(shí)，我們將作出何種選擇可想而知。自救，活著(zhù)，這是無(wú)法違背的人類(lèi)本性；但在危險中，毅然選擇拯救他人的行為，才是人性光芒閃耀的瞬間。這是文明的力量，是人區別與動(dòng)物的行為反應，是人類(lèi)精神戰勝肉體的偉大勝利。

當你看到《北極》的結局時(shí)，我相信你會(huì )認同這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。