《錫爾斯瑪利亞》是一部關(guān)于演藝圈的電影，講述了一位名叫瑪利亞的杰出演員，在飾演角色“西格德”后一夜成名。然而，瑪利亞已經(jīng)年過(guò)四十，命運再次將她推上舞臺，但這一次，她不再是性感致命的西格德，而是化身為悲劇的海琳娜。新生代演員艾莉絲扮演著(zhù)西格德一角，她個(gè)性狂放不羈，常常引發(fā)爭議。在與艾莉絲的合作中，瑪利亞看到了自己曾經(jīng)的影子，這引發(fā)了她深深的思考?，斃麃嗛_(kāi)始思考自己曾經(jīng)的野心和欲望是否值得，是否有更重要的東西被忽視了。電影通過(guò)角色之間的轉換和對比，探討了藝術(shù)與現實(shí)、成名與迷失之間的關(guān)系。朱麗葉·比諾什和科洛·格蕾斯·莫瑞茲的精彩演繹，讓觀(guān)眾對角色的轉變和內心的變化感同身受。導演通過(guò)細膩的鏡頭語(yǔ)言和劇情設置，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)情感和思考的世界?？偟膩?lái)說(shuō)，《錫爾斯瑪利亞》是一部引人深思的電影，通過(guò)演員的角色轉變和內心掙扎，探討了藝術(shù)與現實(shí)之間的沖突和選擇。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部引發(fā)觀(guān)眾思考的藝術(shù)之作。

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雙生：歲月中的女性肖像

Peter Cat/文

如絕大多數搔到“知識分子”癢癢的文藝小品一樣，阿薩亞斯今年在戛納的新片是一部有關(guān)藝術(shù)自反性的電影——最顯而易見(jiàn)的是，它首先是一出戲中戲，是一部關(guān)于戲?。ㄌ摌嫞┡c“現實(shí)”邊界的電影。且電影中的“現實(shí)”因本片演員在真實(shí)世界中的身份而得以進(jìn)一步的延伸，并最終構成了一個(gè)三重鏡像的意義網(wǎng)絡(luò )。但《錫爾斯瑪利亞》并不止步于此，導演在全片之中真正試圖把握的欲望之蛇，并不是別的，而是流淌不止時(shí)間之流，更確切地說(shuō)，是面對歲月漸入不惑的女性自身。

影片主角是年逾四十，正處于事業(yè)頂峰的國際巨星瑪利亞（Maria，朱麗葉·比諾什飾演）。時(shí)隔二十年后，她再度參演其成名作《馬洛亞之蛇》（Maloja Snake）。只是這一次，她在劇中扮演的將不再是那個(gè)“年輕”、魅惑的女下屬西格瑞德（Sigrid），而是與之演對手戲的“中年”女老板——那個(gè)迷戀上女下屬并最終被其逼入絕境的中年女性海倫娜（Helena）。然而，舞臺上的角色互置卻切實(shí)引發(fā)了現實(shí)生活中的精神危機。正是借此，阿薩亞斯將鏡頭對準了深陷于瑣碎生活的瑪利亞自身，一名因年齡而面臨轉型的國際影星，同時(shí)也是一幅在時(shí)間中迷失了自我的女性肖像。

同樣是陷入中年的女明星，同樣是戲中戲，同樣是因往昔而困的當下?！跺a爾斯瑪利亞》的劇作設置不得不讓人聯(lián)想起卡薩維茨在1977年的名作《首演之夜》（opening night）。倘若說(shuō)，《首演之夜》的劇作是高度精神分析式的，并因此在視覺(jué)上呈現為深藏在每一個(gè)女性“自我”分裂背后，那具象化的、且鬼魅般地縈繞在羅蘭茲精神世界中的“第二個(gè)女人”；那么，在《錫爾斯瑪利亞》中，這“第二個(gè)女人”的形象則經(jīng)歷了某種法國式的變形，一種現實(shí)主義傳統下的去魅。因為，在阿薩亞斯的筆下，與其讓比諾什囿于封閉的自我世界之內而去遭遇一種自我的幻想之物，不如讓現實(shí)界中的“她者”來(lái)填充這個(gè)自我的對立面，并借此拓展影片的社會(huì )性維度。正因此，我們在《錫爾斯瑪利亞》中看到的并不是比諾什一個(gè)人的獨角戲，而是三個(gè)女人的故事。

而兩位好萊塢新生代的當紅女星——克里斯汀·斯圖亞特和科洛·莫瑞茲，就化身成了影片中的“第二個(gè)女人”：比諾什的過(guò)去——她的缺失之物，也是她的欲望之源。其中，前者褪去了因《暮光之城》而來(lái)的光環(huán)與丑聞，在片中扮演了瑪利亞的私人助理瓦倫汀娜（Valentine）；而后者則從真實(shí)世界里，《海扁王》中征服全世界宅男的“超殺女”變身為影片中好萊塢當紅青春偶像喬安娜（Jo-Anna Ellis），而她正是新版西格瑞德的飾演者。

僅是以上這一連串角色身份與現實(shí)身份高度吻合，指示相互重疊的演員介紹，讀者便不難發(fā)現阿薩亞斯在這出大戲開(kāi)始之初就已經(jīng)布下了一張意義繁復的隱喻網(wǎng)絡(luò )；而戲劇與（電影）現實(shí)，電影（現實(shí)）與真實(shí)之間，那模糊不清的界限，更是隨著(zhù)劇情的推移被導演一點(diǎn)一點(diǎn)抹了個(gè)干凈。

影片始于穿行在阿爾卑斯山脈之間的火車(chē)上，在一系列搖晃不止的手持鏡頭中，斯圖亞特一副黑框眼鏡，一身匡威扮相，因火車(chē)內的手機信號不佳而屢爆粗口，艱難與外界保持著(zhù)聯(lián)絡(luò )。讓人不禁覺(jué)得，若非是出演了暢銷(xiāo)小說(shuō)改編的商業(yè)大片，這個(gè)美國姑娘在生活中本該就如此隨性而又不失老練。作為瑪利亞的私人助理，瓦倫汀娜（斯圖亞特）不僅要處理其在商業(yè)和藝術(shù)上的各項日程，且兩人親密無(wú)間的對侃方式，很快就使觀(guān)眾確認了她與瑪利亞之間關(guān)系是超越事務(wù)性的。此時(shí)，比諾什飾演的國際影星瑪利亞正陷入生活的低谷，瑣碎的離婚程序尚糾纏不清，卻在前往瑞士接受“恩師”提名的大獎途中獲知其意外離世的消息。猝不及防的變故使她深陷入悲傷與回憶之中，二十年前，正是恩師——戲劇家威爾海姆（Wilhelm Melchior）的作品《馬洛亞之蛇》將年輕的她引領(lǐng)上巨星之路。

正是在這女人四十漸入不惑的事業(yè)轉折點(diǎn)上，瑪利亞在瓦倫汀娜執意的勸說(shuō)下，幾經(jīng)猶豫地接受了新銳導演克洛斯（Klaus Diesterweg，Lars Edinger飾演）的邀請，答應再度出演《馬洛亞之蛇》。為了排演新版的《馬洛亞之蛇》，她接受了威爾海姆遺孀露絲的邀請，和瓦倫汀娜一道前往風(fēng)景如畫(huà)的瑞士小鎮“錫爾斯瑪利亞”。

錫爾斯瑪利亞——威爾海姆生前的隱居之所，它是影片的片名，也是電影中絕大部分劇情發(fā)生的地方。作為久負盛名的度假圣地以及徒步旅行者的天堂，普魯斯特、托馬斯·曼、讓·谷克多等等文藝名流都曾在此停留。最有名的還屬尼采的小屋，傳說(shuō)就是在這里，他第一次孕育了“永恒輪回”的想法。在山間隨意游走很容易看見(jiàn)錫爾斯湖對岸馬洛亞山口蒸騰起來(lái)的白色云霧，像一條巨蛇盤(pán)踞于山巒之間。1924年，早期山地電影先驅?zhuān)聡鴮а莅⒅Z德·芬克（Arnold Fanck）在此拍攝了充滿(mǎn)詩(shī)意的黑白默片《馬洛亞的云現象》（Das Wolkenph?nomen von Maloja）。

正如阿薩亞斯1996年的轉型之作《迷離劫》（Ires Vamp），是以利奧德扮演的中年導演翻拍路易·費亞德（Louis Feuillade）的黑白默片《吸血鬼》（Les Vampires）為契機而上演的一出戲中戲。時(shí)隔近二十年后，在《錫爾斯瑪利亞》這出戲中戲里，我們再度窺見(jiàn)了阿薩亞斯作品序列中一種奇特的對位。在此，這位善于“引經(jīng)據典”的手冊派導演，再次賦予早期黑白默片以題眼的角色。在本片里，威爾海姆正是受這部《馬洛亞的云現象》啟發(fā)，而創(chuàng )作了一部有關(guān)兩個(gè)不同年齡女性暗流涌動(dòng)的情感故事。正如《第二個(gè)女人》是暗藏在《首演之夜》背后真正的秘密，這個(gè)兩位不同年齡女性相交鋒的故事才是本片之肇始，也是電影最終所要落筆之處。

盡管片中威爾海姆的不在場(chǎng)性似乎剝奪了阿薩亞斯所熱衷于構建的導演與女主角之間耐人尋味的張力關(guān)系（利奧德與張曼玉）。但在戛納電影節官方宣傳冊里，阿薩亞斯卻毫無(wú)避諱地向觀(guān)眾表明，這部電影是他與大滿(mǎn)貫影后朱麗葉·比諾什，一次蓄謀已久的合作。就像片中威爾海姆的劇作成就了瑪利亞日后的演藝事業(yè)一樣，正是阿薩亞斯最早的劇本之一《情陷夜巴黎》（Rendez-vous，1985）幫助年僅二十歲的比諾什走上了巨星之路。但他們的再次聚首，則要等到23年后，阿薩亞斯那部口碑頗佳的作品《夏日時(shí)光》（L'heure d'été）。正是那次合作，無(wú)可抑制勾起了兩人之間錯失的時(shí)光。時(shí)間在此，并不僅僅銷(xiāo)蝕著(zhù)女人的容顏，也牢牢俘獲了每一個(gè)人的青春。

對于瑪利亞（比諾什），海倫娜（瑪利亞）這樣角色，代表了每個(gè)女演員的噩夢(mèng)——她不僅僅是一個(gè)在“舞臺”上被西格瑞德所拋棄的弱者，且也是20年前，那個(gè)在演出后第二年就因意外而早早離世女演員。面對歲月，我們每一個(gè)人都被迫妥協(xié)，開(kāi)始走下坡路，開(kāi)始承受世界的遺忘。

衰老，這才是我們每一個(gè)人，也正是瑪利亞，試圖逃避，且最難以克服的心魔。

在錫爾斯瑪利亞的鄉間，瑪利亞與瓦倫汀娜避開(kāi)城市的喧囂，時(shí)常一起在山間徒步、游泳。生活似乎如這里極致的景色一般讓人怡然自得，卻掩蓋不了瑪利亞那陰晴不定的心魔。正如那壯麗的景致“馬洛亞之蛇”一樣，雖美輪美奐，卻往往預示著(zhù)糟糕的壞天氣。

在這鄉間的日子里，瓦倫汀娜不僅是那個(gè)趴在沙發(fā)上拿著(zhù)iPad刷著(zhù)郵箱，提醒瑪利亞有雜志邀請她參與“四十歲以上”女星拍攝活動(dòng)的小助理，更是暫時(shí)扮演起了西格瑞德，幫助瑪利亞對臺詞。只是，隨著(zhù)排演的深入，如若不是瓦倫汀娜手中那本偶爾需要用于提示臺詞的劇本，觀(guān)眾很快就發(fā)現自己越來(lái)越難以區分臺詞和日常對話(huà)之間的界限。劇中西格瑞德與海倫娜這對雇員和老板之間的情感糾葛，仿佛就是瓦倫汀娜和瑪利亞在影片中的真實(shí)鏡像。盡管在表面上瑪利亞仍停留在“年輕”的西格瑞德的世界里，而對“中年”的海倫娜懷有深深的抗拒。但她對歲月所懷有的焦慮和逃避越盛，她就越發(fā)地像個(gè)情緒化的孩子，不斷索取著(zhù)瓦倫汀娜在情感上對她的傾注與關(guān)懷；與此同時(shí)，瑪利亞也仍舊是那個(gè)隨時(shí)可以對瓦倫汀娜發(fā)號施令的雇主，即使她們二者之間貌似平等與民主的氛圍沖淡了這種明確的權力關(guān)系。但在類(lèi)似于瑪利亞找不到香煙而對瓦倫汀娜大呼小叫的任性舉動(dòng)里，仍舊潛伏著(zhù)將瓦倫汀娜的耐心耗盡的危機。

這種危機的加劇在與她們關(guān)系相對位的三次徒步之旅中變得愈發(fā)明顯：第一次徒步/游泳之旅表面上輕松愉快，但瓦倫汀娜卻在事后聲稱(chēng)要和攝影師約會(huì )。在一場(chǎng)伴以搖滾樂(lè )而顯得極度阿薩亞斯的運動(dòng)鏡頭中，觀(guān)眾并不能確定這次約會(huì )是否屬實(shí)，但卻看到了那個(gè)象征其精神不適的，在山路邊嘔吐不止的瓦倫汀娜。而對照她這次外出前后瑪利亞小心掩飾卻仍然藏不住的嫉妒（出門(mén)后，跑到二樓眺望；第二天早晨，偷窺穿著(zhù)丁字內褲的瓦疲憊在床上熟睡），瓦倫汀娜精神空間的逼仄，并不難窺見(jiàn)。而當第二次徒步之旅，兩個(gè)人在瑪利亞固執地錯誤指引下，迷失在了歸途的暮色之中時(shí)，她與瓦倫汀娜的關(guān)系也已經(jīng)走進(jìn)了無(wú)可挽回的歧途。因此，當第三次徒步之旅，瓦倫汀娜在面對瑪利亞對其路線(xiàn)的無(wú)理質(zhì)疑之后，徹底從瑪利亞世界中消失，也就不讓人意外了。

影片的另一條線(xiàn)索則來(lái)自于新版西格瑞德的扮演者——好萊塢當紅偶像喬安娜。盡管這個(gè)角色在影片的后半段中才真正的出場(chǎng)。但這個(gè)暗喻著(zhù)瑪利亞的“過(guò)去”，同時(shí)也是她欲望指向的存在卻如幽靈般潛在地推動(dòng)著(zhù)全片的敘事。導演阿薩亞斯在電影中巧妙地借用了網(wǎng)絡(luò )、電影和“現實(shí)”這三重媒介，一點(diǎn)一滴從瑪利亞和瓦倫汀娜這兩個(gè)不同代際視角的分歧出發(fā)，向觀(guān)眾逐漸拼湊出了一個(gè)經(jīng)由現代媒體所重構過(guò)的想象存在。

一方面，她是瓦倫汀娜口中真實(shí)的，勇于做自己的青春偶像（導演借用了youtube視頻形式，令人信服刻畫(huà)了一個(gè)叛逆寶貝）。瓦倫汀娜甚至毫不避諱宣稱(chēng)喬安娜是她最喜歡的演員。不禁讓人心生懷疑，力勸瑪利亞接下新版的《馬洛亞之蛇》難不成只是因為喬安娜將出演西格瑞德一角嗎？這自然引得已經(jīng)對瓦倫汀娜日漸依賴(lài)的瑪利亞妒意滿(mǎn)滿(mǎn)反問(wèn)，“比喜歡我還喜歡嗎？”對這樣一位即將取代她的后生，倍感威脅瑪利亞是既嫉妒又嘲諷的。這種嫉妒一方面源自于瓦倫汀娜對喬安娜的喜愛(ài)和維護；另一方面也來(lái)自于時(shí)間在女人心中埋下的毒蛇。正是這嫉妒的本能誘使著(zhù)瑪利亞不惜借著(zhù)偏見(jiàn)的嘲諷來(lái)掩飾內心對歲月的焦慮。因此，在瑪利亞眼中，喬安娜只不過(guò)是一個(gè)畫(huà)著(zhù)煙熏妝，缺乏古典藝術(shù)修養而以膚淺、叛逆的行為和言論博得青少年好感的爆米花明星。當面對瓦倫汀娜不遺余力為其所主演的好萊塢超級英雄大片辯護時(shí)（難道這不也正是斯圖亞特或是莫瑞茲在為自己主演的“大片”辯護嗎？），瑪利亞則用止不住大笑宣明一個(gè)歐洲女“表演藝術(shù)家”（朱麗葉·比諾什）在文化上的優(yōu)越感以及對這類(lèi)商業(yè)大片的不屑。當然，她或許也忘記了，自己曾經(jīng)也是依賴(lài)這些爆米花電影才獲得了國際性的知名度。

因此當喬安娜以?xún)?yōu)雅、聰明、討人歡心的少女形象出現在瑪利亞和瓦倫汀娜眼前時(shí)，對其真實(shí)不羈抑或是叛逆膚淺的想象都化為了灰燼。觀(guān)眾不難確信，瑪利亞對這個(gè)落落大方且對自己頗為“尊重”的后生是懷有好感的。但正如媒體所構建的偶像形象是虛幻不實(shí)的，這個(gè)乍看之下惹人疼愛(ài)的喬安娜，難道就不曾帶著(zhù)面具嗎？

但無(wú)論如何，瓦倫汀娜卻去意已定。當作為國際巨星的瑪利亞褪去頭頂上各式各樣的虛名，而返歸為真實(shí)生活中那個(gè)獨斷、任性、情緒化而又依賴(lài)她人的具體存在時(shí)，她也僅僅只是一個(gè)在歲月面前迷失了的自我的普通中年女性罷了?；蛟S可憐，但同樣也多少可恨。因此，即使離開(kāi)瑪利亞意味著(zhù)失去高收入和虛榮的工作平臺，但是對于年輕的瓦倫汀娜而言，這又如何？

當瑪利亞一個(gè)人在威爾海姆意外離世的那個(gè)山巒上，面對著(zhù)緩緩漫過(guò)遠方天際的云霧，而高聲呼喊著(zhù)再也不會(huì )回來(lái)的瓦倫汀娜時(shí)。阿薩亞斯以同樣的機位并配以卡農，重新制作了一部彩色版的《馬洛亞的云現象》，在向阿諾德·芬克致敬同時(shí)，也見(jiàn)證了瓦倫汀娜在電影中化身為了另外一個(gè)“西格瑞德”。

而真正的“西格瑞德”還在倫敦等待著(zhù)瑪利亞。因為喬安娜的情人小說(shuō)家克里斯托弗·吉爾（Christopher Giles，Johnny Flynn飾演）的妻子意外自殺。喬安娜再次被媒體推到風(fēng)口浪尖上。在狗仔隊令人暈眩的閃光燈下，瑪利亞終于清楚的意識到，二十年后再度出演《馬洛亞之蛇》的她早已不再是這個(gè)舞臺上最大的明星。就像海倫娜最終消失在了“馬洛亞之蛇”的云霧之中，她也終將會(huì )被那些更加年輕、魅惑的“西格瑞德”拋棄在時(shí)間的洪流中。且西格瑞德（青春）轉身離去的瞬間是如此的殘忍而又堅決，就像影片中喬安娜助理向瑪利亞投來(lái)地，毫無(wú)保留的訕笑。

影片的結尾停駐在了那個(gè)“首演之夜”，但不同于卡薩維茨筆下那個(gè)喝得酩町大醉，在歲月的泥潭中徒勞而又絕望地掙扎的羅蘭茲。阿薩亞斯故事里的女主角卻似乎以一種更超然的態(tài)度接受了時(shí)間按在每一個(gè)女人身上的命運。

是否應該接受邀請，出演那部“時(shí)間之外”的太空大片呢？對于，瑪利亞，生活畢竟還要繼續?；蛟S，戲劇導演克洛斯是對的。西格瑞德和海倫娜，沒(méi)有誰(shuí)是“第二個(gè)女人”，因為她們本來(lái)就是同一個(gè)人，是一個(gè)女人在歲月之中的雙重生命。