《丈夫、太太與情人》是一部由伍迪·艾倫執導的電影，于1992年上映。故事主要講述了兩對夫妻之間的情感糾葛和復雜關(guān)系。影片中，莎利和杰克是一對夫妻，他們決定分手后，朱迪和加貝成為了他們的朋友。然而，當杰克很快找到了新的女朋友時(shí)，朱迪和加貝感到非常震驚和無(wú)法接受。為了安慰薩利，朱迪介紹了自己的同事麥克爾給她，但朱迪卻對薩利與麥克爾的關(guān)系感到擔憂(yōu)。另一方面，加貝是一位教師，他被他的學(xué)生雷恩吸引，盡管他想保持對婚姻的忠誠，但他無(wú)法抵擋雷恩的誘惑。與此同時(shí)，杰克發(fā)現自己對薩利仍然念念不忘，而薩利卻與麥克爾展開(kāi)了一段熱烈的戀情。影片通過(guò)對話(huà)和情節展示了現代人的情感和生活狀態(tài)，深入探討了夫妻和男女之間的感情起伏。伍迪·艾倫以他獨特的幽默和洞察力，刻畫(huà)了真實(shí)而復雜的人物形象，引發(fā)觀(guān)眾對愛(ài)情的思考和共鳴?！墩煞?、太太與情人》是一部充滿(mǎn)情感和思考的電影，通過(guò)精彩的劇情和真實(shí)的人物形象，向觀(guān)眾展示了愛(ài)情中的痛苦、掙扎和迷茫，使觀(guān)眾對自己的感情生活產(chǎn)生了深刻的思考。

弗洛伊德(Sigmund Freud)早在一九○八年就說(shuō)過(guò)：“大多數婚姻的結局是精神上的失望和生理上的剝奪?！被橐龈揪褪且环N從無(wú)到有的新創(chuàng )造過(guò)程，它創(chuàng )造出一種嶄新的人格關(guān)系，但這種過(guò)程未必在婚禮開(kāi)始的剎那就會(huì )自然發(fā)生，圓滿(mǎn)與深切的婚姻關(guān)系甚至直到兩人白頭偕老的那一天也不會(huì )確立。
很少有人了解，他們所能希望的婚姻生活的滿(mǎn)足究竟是什么性質(zhì)的，安知他們所懷抱著(zhù)的不是一種根本上婚姻所無(wú)法供給的奢望？他們不了解婚姻終究是人生的一個(gè)縮影，一個(gè)太容易和太舒服的婚姻生活是不可能的。
真正惹人心動(dòng)的往往是婚姻的辛酸與無(wú)奈，電影頑童伍迪·艾倫在一九九二年的電影《丈夫們與妻子們》處理的正是最傳統的中產(chǎn)階級中年男女婚變故事。脆弱的婚姻是影片的主題，十五年的夫妻杰克與莎拉突然宣布了兩人的分手，這對他們最好的朋友蓋比與朱迪夫婦造成了巨大的沖擊。在杰克與莎拉努力開(kāi)始尋找新伴侶的過(guò)程里，蓋比與朱迪之間隱藏的不和諧逐漸爆發(fā)。當杰克與莎拉峰回路轉各自尋覓一圈卻又復合后，朱迪卻在放任真正情欲出走后與蓋比離婚另嫁。在對兩對夫妻四位中年苦樂(lè )男女的細致刻畫(huà)中，我們看到了伍迪·艾倫一貫的犬儒式無(wú)奈與譏刺：“我和我妻子只有一次同時(shí)達到高潮——當法官批準我們離婚的時(shí)候?！?br>男女各自不同，雙方列陣較量，在這場(chǎng)離合婚姻的角力中，結局沒(méi)有輸贏(yíng)可言，影片揭橥的男女兩性對待婚姻問(wèn)題的態(tài)度與行為模式卻足讓人玩味不已。傳統社會(huì )性別構建理論中，男性被認定為強悍，而女性則是脆弱，在婚姻關(guān)系中更是男性占據絕對的主導地位，但這種觀(guān)點(diǎn)其實(shí)早該被碾得粉碎——面對婚姻危機，女人強悍起來(lái)，男人脆弱無(wú)比。
現代社會(huì )中所有的研究都表明，女人對婚姻生活不如男人滿(mǎn)意。女人對于婚姻的失望，比起男人來(lái)更要來(lái)的嚴重，一樣是婚姻，但對于女人，因為她往往付出更多，它的意義比對男人要深長(cháng)得多。因此當面臨婚姻破裂的時(shí)刻，同情女人而指責男人變得順理成章，女人往往占據了道德輿論的制高點(diǎn)，而男人卻左右為難。潛移默化中其實(shí)婚姻的主導權早已暗中偷換。
通常男人在兩個(gè)年紀最渴望結婚，一是二十五歲，一是四十五歲。這兩者都有不錯的婚姻物質(zhì)基礎，而從心理驅動(dòng)力來(lái)看則天差地別：前者是因為對婚姻的無(wú)知好奇，后者卻是因為對婚姻的厭倦妥協(xié)——當男人步入中年，世事逐漸洞明，男人那孩子氣似的任性逐漸退化成無(wú)奈地對婚姻低頭繳械，任何的不滿(mǎn)足、窮折騰終歸還是化作老實(shí)丈夫的結局?！墩煞騻兣c妻子們》這出脫線(xiàn)諷刺劇中，中丈夫們處理婚姻危機的行為模式正可作為一個(gè)典型的男性行為學(xué)模板仔細揣摩。
面對同樣乏味不堪忍耐的婚姻生活，男人要么隱忍，要么莽撞。蓋比是前者，杰克是后者，男人的兩條典型路徑展示在我們面前。而影片中兩位妻子絕對不是弱者，她們或進(jìn)或退，兩位丈夫最終無(wú)一不歸順了妻子的意志。
文學(xué)教授蓋比的性格懦恧羞澀，他沒(méi)有勇氣背離婚姻，也沒(méi)有勇氣開(kāi)拓新生活，即使心已不在，他還是固守著(zhù)已如風(fēng)中殘燭的婚姻。面對妻子毫無(wú)道理的做愛(ài)要求，面對學(xué)生明目張膽的索吻，他囁嚅不前，最終失城敗地，也是注定。多年平穩的生活早把他改變的勇氣消磨殆盡。盡管有無(wú)數的俏皮話(huà)讓我們的文學(xué)教授來(lái)維持自己內心的平衡，但被拋棄者的角色卻絲毫未變。朱迪被其前夫稱(chēng)為“被動(dòng)的進(jìn)取型”，女人不事囂張的進(jìn)取才最可怕，她口上經(jīng)常稱(chēng)“我不知道”，而“最后她終會(huì )達到想要的目的”——她嫁給了第三個(gè)她中意的男人，一腳踹開(kāi)丈夫在她早不是新鮮事。
杰克則是另外一條道路的選擇者，他的性格更加勇敢而沖動(dòng)，他迸出勇氣跳出牢籠，希冀再能覓得佳人歸，以為可以自主地尋覓屬于幸福。他開(kāi)始跟一個(gè)截然不同于前妻的活潑健身女教師交往?？尚迈r快樂(lè )的日子沒(méi)幾天，他就驚恐地發(fā)現，新女友在他的社交晚宴上面對高知朋友們淺薄地大談星座和黃道十二宮，大失面子的杰克無(wú)奈地發(fā)現，婚姻生活的改變絕不僅僅是換一個(gè)床上的伴侶，他開(kāi)始退縮，開(kāi)始懷念莎拉作為妻子這個(gè)社會(huì )符號的優(yōu)雅得體，他對新生活完全失掉了信心。
而盡管對前夫迅速開(kāi)始新感情怒氣沖沖，莎拉還是開(kāi)始跌跌撞撞地嘗試約會(huì )了兩個(gè)男人，慢慢學(xué)習適應獨立新生活。而當杰克魯莽地沖進(jìn)她房子里時(shí)，莎拉第一反應是讓他滾出去。不過(guò)最后她還是原諒丈夫，莎拉所追求的畢竟還是穩定的婚姻生活。多年適應的生活慣性又讓他們復合了。在外面的世界溜達了一圈的杰克最后半點(diǎn)脾氣沒(méi)有地說(shuō)：“我很高興我呆在家里?！?br>中產(chǎn)中年的男人們，勇氣明顯弱于女人。他們對于新生活的開(kāi)始毫無(wú)信心，要么抱殘守缺，要么出去溜達一圈后再乖乖地回到習慣的伴侶身邊。而女人卻強悍了不少，要么毫不留情地甩掉舊男人，要么嘗試開(kāi)始新生活。從《丈夫們與妻子們》中我們看到，丈夫們進(jìn)退失措，妻子們運籌若定，中產(chǎn)階級男人的怯懦、保守、脆弱一一被揭開(kāi)，《丈夫們與妻子們》中的丈夫們，正是伍迪·艾倫一貫對于男性犬儒式的無(wú)奈與悲憫態(tài)度。
所幸生活中的伍迪·艾倫盡管一路喋喋不休，卻并非這樣酸澀到骨子里的德性，拍攝此片期間他因為和養女發(fā)生戀情而與妻子離婚，然后一不做二不休索性娶了養女，驚世駭俗之下并不對社會(huì )道德有絲毫的曖昧閃躲。電影中委瑣的丈夫與現實(shí)里無(wú)匹的勇氣男人，不知道哪一個(gè)才是真實(shí)的伍迪·艾倫呢？

這篇影評有劇透