《機動(dòng)部隊—絕路》是一部充滿(mǎn)驚悚和犯罪元素的電影，故事發(fā)生在香港廟街。主人公盲輝是一位身體殘障的人，他在黑幫老大煙鏟樂(lè )手下苦苦討生活。然而，命運之神眷顧，盲輝與從大陸偷渡來(lái)的女孩小惠相愛(ài)了。故事中，PTU部隊利用盲輝的力量摧毀了黑社會(huì )團體和聯(lián)勝的販毒窩點(diǎn)，這引發(fā)了聯(lián)勝老大喪昆和煙鏟樂(lè )之間的沖突。喪昆追殺盲輝時(shí)，卻遭到樂(lè )之手下的猛烈伏擊，最終墜樓身亡。由于惡性案件頻發(fā)，警局決定展開(kāi)一次大規模撲殺行動(dòng)，廟街中由黑社會(huì )控制的店鋪被迫關(guān)閉。煙鏟樂(lè )感到憤怒和羞辱，將怒火發(fā)泄在盲輝身上，導致盲輝和女友流落街頭。在這個(gè)過(guò)程中，警察李永森在執勤途中逮捕了小惠，這讓盲輝對李永森產(chǎn)生了憎恨，因為他認為是李永森導致了自己幸福的破碎?！稒C動(dòng)部隊—絕路》以廟街為背景，展現了黑社會(huì )和警察之間的斗爭，同時(shí)也呈現了主人公盲輝在這個(gè)紛亂世界中的掙扎和堅持。影片充滿(mǎn)了緊張刺激的場(chǎng)面，讓觀(guān)眾陷入其中，不禁為主人公的命運捏了一把汗。同時(shí)，影片也通過(guò)展現廟街的真實(shí)生活，揭示了社會(huì )底層人民的艱辛和無(wú)奈。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，不僅可以感受到刺激和緊張，更能對社會(huì )現實(shí)有所反思?？偟膩?lái)說(shuō)，《機動(dòng)部隊—絕路》是一部扣人心弦的電影，劇情緊湊，情節扣人心弦，同時(shí)也給人以深思。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，不僅可以感受到刺激和緊張，更能對社會(huì )現實(shí)有所反思。這部電影絕對是一部不容錯過(guò)的佳作。

    劉國昌和劉家昌，兩個(gè)名字只差一個(gè)字，如今卻融為一體。

    所以當影片的一開(kāi)始響起那首《往事只能回味》的時(shí)候，我就預料到這部續集跑偏的可能，劉國昌畢竟不是羅永昌，他沒(méi)有對銀河映像的迷信以及對杜琪峰的強烈崇拜，《絕路》就成為一部掛了銀河招牌的劉國昌電影。

    與杜琪峰、游達志、韋家輝這些銀河幫的人員相比，那些外援（林嶺東、劉鎮偉、劉國昌）所執導的銀河電影總是有些異類(lèi)，《奇逢敵手》執迷與打斗和嬉鬧，《無(wú)限復活》沉醉在時(shí)空穿梭，《愛(ài)上我吧》停留在對青春的一種追憶，呈現的都是導演本人的特色。如果說(shuō)這些作品是在對“銀河風(fēng)格”進(jìn)行跑偏，那么劉國昌二進(jìn)宮拍攝的《絕路》便是對PTU風(fēng)格的跑偏，它作為一部劉國昌電影已然是合格的，作為一個(gè)機動(dòng)部隊的續集，則是遠遠達不到觀(guān)眾的期望值。

    PTU系列以“尋找”為主線(xiàn)，或者尋槍?zhuān)蛘邔と?，看似波瀾不驚，實(shí)則山雨欲來(lái)。杜琪峰和羅永昌很好的把握住了那種平靜下的無(wú)限張力，讓機動(dòng)部隊在大搜索當中一直保持緊張的氛圍和懸念效果，為了達到這一目的，編導們壓縮了人物身處的時(shí)間和空間，創(chuàng )造出扣人心弦的小格局大事件。劉國昌的《絕路》則像是一種顛覆，它首先模糊了時(shí)間，相較于《PTU》（夜晚到黎明之前）、《警例》（白天到夜晚），《絕路》的發(fā)生時(shí)間被大大的拉長(cháng)，造成了節奏的緩慢以及結構的散落，懸念程度大大降低，劇情上則給與了大起大落，伴隨著(zhù)大批量的鋪墊，“尋找”的部分也被壓縮進(jìn)最后僅有的半個(gè)小時(shí)之中。

    如果片名改成“廟街故事”也許更形象一些，它近乎于劉國昌上一部作品《圍?城》所營(yíng)造的社區混亂景象，毒販、妓女、黑社會(huì )成為了不二的主角，PTU反而成了幕后的陪襯?！督^路》在角色上的跑偏也許不是刻意的，只是在渲染上有著(zhù)明顯的輕重之分，盲輝和那個(gè)妓女的故事著(zhù)墨太多，煽情太重，導演為了突出他們被逼入絕境的感覺(jué)，制造了無(wú)數的毆打、強奸段落，連畫(huà)面都采用了不一樣的昏黃效果?！稒C動(dòng)部隊?警例》中的黃昏段落警員的身上籠罩了一層昏黃，是一種不祥預感的征兆，《機動(dòng)部隊?絕路》中的顏色便大多出自一種情感表達，張力卻已經(jīng)不再，盲輝刺殺任達華的動(dòng)機也顯得很單薄，遠遜于《警例》中八號警員刺殺上司的那般入木三分的心里刻畫(huà)。

    劉國昌的電影技法其實(shí)并不高明，吸引人的大多是故事，從《雷洛傳》、《無(wú)人駕駛》、《愛(ài)上我吧》、《我要成名》到《圍?城》，要么去抒發(fā)一種積極向上的人生態(tài)度，要么挖掘一類(lèi)絕望到頭的殘酷景觀(guān)?！督^路》類(lèi)似后者，仍然是一個(gè)悲情城市的縮影，融入了太多的暴力色彩和情感糾葛，本身早已經(jīng)散化了；杜琪峰的PTU儼然就淡化了故事，用一個(gè)緊繃的線(xiàn)頭去徐徐拉開(kāi)團在一起的線(xiàn)團，至于在燈光上的處理，杜琪峰喜歡大量的采用單光源照明來(lái)形成一種明暗強烈的對比，劉國昌就偏向與多光源的散射，在感觀(guān)上，杜琪峰習慣于以靜制動(dòng)、以點(diǎn)帶面，劉國昌就趨于過(guò)火的描繪一種撲面而來(lái)的觸目驚心，這些分別更多來(lái)源于兩個(gè)人的性格問(wèn)題，一個(gè)冷靜而又克制，一個(gè)抒情而又直接。

    如果說(shuō)《警例》是關(guān)于警察行使自身權利的一種尺度，那么《絕路》有是關(guān)于什么呢？毆打、誣陷、盤(pán)問(wèn)、救贖，似乎是個(gè)程式化的東西，最后竟然得不出結果，片子末尾的兩刀是非常突兀的，PTU最后的一場(chǎng)座談會(huì )則像是在說(shuō)教，那個(gè)“我們要做的是平衡”的結論總感覺(jué)是一個(gè)莫名其妙的幌子?？梢钥吹健禤TU》和《警例》在各自的結局都有一種明確的表達，肥沙找回手槍、孖八找回自我的那一刻我們都有一種淋漓盡致的快感，而《絕路》總像是含混又模糊不清的，我想劉國昌在一開(kāi)始就迷失了這部“續集”的方向，即使本片的編劇是銀河元老之一的司徒錦源，最后一樣無(wú)力回天。

    不可置否的是《絕路》是《PTU》系列里故事性最強的一部，然而它同樣是整體跑偏的一部，劉家昌的那首《往事只能回味》貫穿在影片的每一個(gè)段落，有些沉郁，有些顫抖，PTU的感覺(jué)卻早已經(jīng)消失殆盡。 文/灰狼

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