《湯姆的農場(chǎng)旅行》是一部心理驚悚片，講述了男主角湯姆在前往男友葬禮的途中被困在男友家人的農場(chǎng)中，與男友的哥哥和母親之間展開(kāi)的心理游戲。電影探討了同性戀、家庭關(guān)系和暴力等主題，通過(guò)剖析人物之間的關(guān)系，展現了冷酷而令人毛骨悚然的故事。該片由導演澤維爾·多蘭自編、自導、自演、自剪，并在第70屆威尼斯電影節上獲得了國際影評人費比西獎。

不管承不承認，我們開(kāi)始關(guān)注哈維爾?多蘭的一舉一動(dòng)。這位加拿大魁北克的美型導演，從處女作《我殺了我媽媽》一鳴驚人開(kāi)始，就開(kāi)始混跡國際電影節，取得的成績(jì)更是令許多導演艷羨。更何況1989年生的他，今年也才25歲，新作《媽咪》直接殺入今年戛納主競賽單元，我們對他的期待又多了一分。
多蘭的成名之路與戛納密不可分，19歲拍攝的《我殺了我媽媽》在戛納電影節導演雙周單元亮相，這部名字頗為大膽的作品卻顯示了極為穩重的成熟度，一對母子間愛(ài)與不解的對抗在多蘭的手下變得清晰可見(jiàn)，作為父母或者孩子都能從中得到共鳴與情感介入。2010年，他的第二部長(cháng)篇作品《幻想之愛(ài)》面世，多蘭式美學(xué)進(jìn)一步得到體現，鮮艷的色彩配以抒情的曲調，加上慢鏡的運用，多少有一點(diǎn)王家衛的感覺(jué)，這部作品反響并不大，但在粉絲范圍內反映烈烈，原因就在于電影里多蘭的美色得到無(wú)窮的放大，包括中國在內的一大波花癡腦殘粉迅速形成。然而，多蘭并不滿(mǎn)足于此，自戀是一方面，如何展現才華才是他的另外的課題。2012年，他推出了頗具野心的《雙面勞倫斯》，這部講述變性者經(jīng)歷的故事，被處理得有史詩(shī)感，也是多蘭走向成熟的標志。這部作品也亮相了戛納電影節，并獲得了當年的酷兒金棕櫚獎。
2013年多蘭的《湯姆在農場(chǎng)》出現在了威尼斯電影節，這次多蘭站在了三大電影節的主競賽場(chǎng)上，最后摘得費比西國際影評人獎。同多蘭之前的作品一樣，《湯姆在農場(chǎng)》也是涉及LGBT題材的電影。這位十幾歲開(kāi)始就坦承自己同性性向的天才少年，無(wú)疑是最關(guān)注同志題材的導演，不僅是對自己同志身份的認同，也在作品中反映同志群體的生活狀態(tài)。才華加上無(wú)可挑剔的美顏，多蘭成為同志心中最具影像力的導演。然而他的作品卻有著(zhù)比其他同志電影更為廣闊的視野，而不僅僅局限于探討同志的情愛(ài)與生存問(wèn)題。比如處女作《我殺了》我媽媽就深入的探討了母子糾結的關(guān)系，《雙面勞倫斯》更是表現了自我意識與外界的對抗。這也是多蘭得到眾多電影工作者積極評價(jià)的地方，或者說(shuō)他得到各大電影節肯定的地方?！稖吩谵r場(chǎng)》改編自同名舞臺劇，講述一位同性戀者去探訪(fǎng)車(chē)禍死亡男友家庭的故事。多蘭這次想要展現的顯然更多，甚至做了許多開(kāi)辟性的工作，比如在這部作品中他加入了驚悚懸疑元素，SM傾向畫(huà)面，大量的心理描寫(xiě)，以及銀幕尺寸的變化等。
湯姆驅車(chē)來(lái)到死亡男友家里，得知男友母親根本不知道兒子是同性戀的事實(shí)，而知道事實(shí)的男友哥哥弗朗西斯卻是暴力傾向的恐同者，這般人物設置制造了懸疑效果的背景。其實(shí)影片一開(kāi)始就奠定了無(wú)方向的迷茫感，無(wú)邊的玉米地，陰郁的天空，以及失去男友后湯姆焦躁的心情，都提示了后面故事的不確定性。幾個(gè)湯姆無(wú)法搜尋到手機信號的細節鏡頭，表明了農場(chǎng)的偏僻，這也是懸疑故事的上佳地點(diǎn)。另外，后來(lái)弗朗西斯將湯姆的車(chē)子卸掉了輪子，創(chuàng )造了一個(gè)密閉空間。所以說(shuō)多蘭對電影的把控還是相當到位的。
電影聚焦湯姆與弗朗西斯的糾纏，心理上的，以及肢體上的。本來(lái)強勢的弗朗西斯對這位不請自來(lái)參加弟弟葬禮的朋友就感覺(jué)不快，更何況他不想讓母親知道事情的真相，因為這樣勢必導致母親傷心。所以一開(kāi)始，弗朗西斯要求湯姆在葬禮當天發(fā)表悼詞后立馬打包走人，然而事情的發(fā)展卻沒(méi)有按預定的方向發(fā)展，湯姆在葬禮當天突然決定不發(fā)表演說(shuō)。弗朗西斯勃然大怒，對湯姆百般凌辱虐待。從沒(méi)有過(guò)兒子朋友拜訪(fǎng)的母親找到了感情慰藉，希望從湯姆口中得到更多關(guān)于喪子的生活細節，所以留下湯姆在家久住。從此一場(chǎng)你來(lái)我往，你虐我受的游戲開(kāi)始。玉米的那場(chǎng)疾風(fēng)驟雨般的對抗是全片情感的制高點(diǎn)，愛(ài)與虐，虛與實(shí)，紛繁復雜，又熱情似火。暴力的弗朗西斯本來(lái)就散發(fā)著(zhù)致命的雄性吸引力，加上與男友相差無(wú)幾的樣貌和聲線(xiàn)，湯姆迷惑了，臣服于在了弗朗西斯的統治之下，這也就是湯姆斯德哥爾摩綜合癥的開(kāi)始。湯姆留下來(lái)幫助照料農場(chǎng)里的事物，喂牛、擠奶、打掃，竟有融入這個(gè)家庭的趨勢。弗朗西斯在于湯姆的相處過(guò)程中，也漸漸有了變化，幫助難產(chǎn)母牛分娩的那場(chǎng)戲最具代表性，生死之間他們挽救了一只牛犢的生命，隨后湯姆在水池洗手，百感交集喜極而泣，弗朗西斯過(guò)來(lái)幫助顫抖的湯姆洗手和處理傷口。湯姆與弗朗西斯舞蹈場(chǎng)面與原版舞臺劇聯(lián)系了起來(lái)，這場(chǎng)戲弗朗西斯的控制欲、湯姆的迷惑盡收眼底。
影片藏有一條隱線(xiàn)，隱線(xiàn)慢慢浮出水面，就代表了湯姆的清醒過(guò)程。隱線(xiàn)始于影片開(kāi)頭的葬禮戲，湯姆打量到弗朗西斯阻擋了一位過(guò)來(lái)祭拜男友的男子進(jìn)入教堂。事后湯姆也問(wèn)起這個(gè)男子，弗朗西斯拒絕回答。后來(lái)，湯姆為了緩解郁結心情到酒吧喝酒，與酒吧老板的一組對話(huà)中探知了弗朗西斯的暴行。原來(lái)他將與弟弟曖昧的男孩的臉部徹底撕爛，可以猜到那位被阻止祭拜者就是那位男孩。湯姆的震撼可想而知，瞬間從迷惑中清醒，認識到弗朗西斯是不折不扣的暴力恐同者，湯姆為自己的安危當心不已。一清早，發(fā)現弗朗西斯不在，湯姆匆忙提著(zhù)行李箱與一把鐵鍬就跑。弗朗西斯發(fā)現后，發(fā)瘋般的尋找湯姆，并且吼叫離不開(kāi)湯姆，祈求湯姆留下來(lái)不要離開(kāi)他，弗朗西斯的深柜形象確立。湯姆逃走路上看了一眼那個(gè)被撕裂臉的男子，決然的離開(kāi)。
暴力的恐同者，同時(shí)也是深柜的同性戀者，再加上鮮明的俄狄浦斯情節，弗朗西斯的世界陰暗矛盾。塑造這樣一個(gè)復雜心理的人物，戲劇張力凸顯，觀(guān)眾入戲自然不在話(huà)下了。另外，多蘭純敘事、不發(fā)表過(guò)多個(gè)人性觀(guān)點(diǎn)的處理方式，也是觀(guān)影者意猶未盡的原因。
多蘭這次依然保持了他的審美情趣。演員的近景特寫(xiě)，慢鏡的運用，都保持了以往的風(fēng)格。同樣的，這部作品多蘭也不乏對自己大頭照般的展示，一張無(wú)可挑剔的臉的優(yōu)勢再次得到充分利用。真的是用臉抓住腦殘粉，用才華抓其他粉，兩手抓的功夫了得。自編自導自演已經(jīng)算算不上新鮮了，這次多蘭臺前幕后一手掌控，剪輯、服裝樣樣上陣，影片最后字幕表不斷的出現多蘭署名，這種生怕別人不知道自己的才華的虛榮心，也是多蘭受到的最大詬病。
當國內剛剛得見(jiàn)多蘭《湯姆在農場(chǎng)》的時(shí)候，又傳來(lái)了新作《媽咪》入圍2014年戛納電影節主競賽單元的消息，這次他終于完成了戛納的三級跳，將與殿堂級大師戈達爾一同角逐金棕櫚大獎。作為未來(lái)大師的培養基地，可以預見(jiàn)得到戛納賞識的多蘭未來(lái)的道路更加光明。

這篇影評有劇透