《朱麗葉與魔鬼》是一部由費里尼執導的電影，于1965年上映。影片講述了一個(gè)富裕家庭的妻子朱麗葉在丈夫的欺騙下陷入迷茫，并通過(guò)一系列奇幻的幻覺(jué)和夢(mèng)境找回自我。影片融合了喜劇、奇幻等元素，展現了費里尼獨特的藝術(shù)風(fēng)格。影片中，朱麗葉發(fā)現自己的丈夫背叛了她，她陷入了一種迷茫的狀態(tài)。她開(kāi)始經(jīng)歷一系列離奇的幻覺(jué)和夢(mèng)境，包括與一個(gè)魔鬼的奇怪互動(dòng)、與一個(gè)天使一起飛翔等。這些幻覺(jué)和夢(mèng)境給予了朱麗葉重新審視自己生活的機會(huì )，她開(kāi)始重新思考自己的人生和婚姻。影片中，費里尼通過(guò)細膩的描寫(xiě)展現了朱麗葉的內心世界。他使用了各種奇幻的場(chǎng)景和符號，展現了朱麗葉的情感和思想的復雜性。影片中的幻覺(jué)和夢(mèng)境充滿(mǎn)了象征意義，使得觀(guān)眾可以更深入地理解朱麗葉的內心世界?！吨禧惾~與魔鬼》是一部非常自傳性的電影，費里尼在其中展現了自己對女性的性欲和遐想。盡管影片中的男性角色有外遇，但費里尼并未將這種行為視為出賣(mài)靈魂，而是將其僅僅看作是滿(mǎn)足性欲的方式。這種態(tài)度可能與費里尼自身的觀(guān)點(diǎn)有關(guān)，也可能是他對自己的一種辯解?？偟膩?lái)說(shuō)，《朱麗葉與魔鬼》是一部充滿(mǎn)了費里尼獨特藝術(shù)風(fēng)格的電影。它通過(guò)展現一個(gè)女人在丈夫背叛后的迷茫和幻覺(jué)，探討了人生的意義和自我認知的問(wèn)題。影片中的幻覺(jué)和夢(mèng)境給予了主人公重新審視自己生活的機會(huì )，同時(shí)也給觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨特的觀(guān)影體驗。

女性角色從來(lái)都是費里尼電影中的一個(gè)重要元素?！吨禧惾~與魔鬼》作為費里尼采用女性視角看待世界的第一部完全意義上的彩色片，幾乎融合了費里尼夢(mèng)境電影的所有元素：心理分析、女性角色、模糊虛實(shí)、意識流風(fēng)格。與其說(shuō)朱麗葉塔·瑪西娜是這部影片的絕對主角，毋寧說(shuō)，這部電影就是為她而生的，不論朱麗葉塔是否樂(lè )意，費里尼都堅持認為“朱麗葉”是瑪西娜所詮釋的最具體、最具代表性的角色。但馬西娜并不認同費里尼的做法，“她屢屢桀驁不馴地、在漫長(cháng)的抵抗后才屈服，仿佛察覺(jué)到她將賦予某個(gè)深藏內心而她向來(lái)排斥的東西以生命。首先她憎恨她這個(gè)角色的服裝、眼神和偽裝。宛如在熱情、配合度高、刻苦工作的朱麗葉身邊出現了一個(gè)說(shuō)‘不’的朱麗葉?！?#x27;讓朱麗葉最為不滿(mǎn)的是她在戲中的造型及角色的未來(lái)。影片的主人公朱麗葉是一個(gè)受過(guò)高等教育的典型意大利婦女，深受宗教和傳統婚姻觀(guān)念的影響與束縛，對她而言，丈夫和婚姻就是一切。當她發(fā)現現實(shí)的婚姻并沒(méi)有帶給她預期的幸福時(shí)，她選擇逃避到自己的回憶和神秘的世界里。朱麗葉這個(gè)角色具有一種強烈的被動(dòng)性，馬西娜將朱麗葉的表演視作“無(wú)意識的反抗”，拒絕成為影片中的朱麗葉，內心深處又有對這種可能性發(fā)生在自己的身上的恐懼。關(guān)于朱麗葉的未來(lái)，費里尼的想法是“被丈夫拋棄以后，反而打開(kāi)了她和外在世界溝通的門(mén)窗。從此她獲得了尋找自我的自由。她可以隨意自由發(fā)展自己的內在生活和外在生活?！边@里隱藏著(zhù)榮格分析心理學(xué)中“個(gè)性化”的影子，費里尼認為，影片最后朱麗葉獨自一人的狀態(tài)意味著(zhù)個(gè)性化的發(fā)現，她最害怕的事情——丈夫的背叛——現在看來(lái)簡(jiǎn)直就是神賜予朱麗葉的禮物。在《朱麗葉與魔鬼》之前，費里尼就已經(jīng)接觸到了榮格的理論，因而他將人到中年應該從外向轉為內省的理論放到影片中，《八部半》是男性藝術(shù)家尋求個(gè)性解放的過(guò)程，而《朱麗葉與魔鬼》則是女版的《八部半》。按照瑪西娜的想法，朱麗葉會(huì )變得郁郁寡歡，并不會(huì )去尋找自我，從現實(shí)的層面來(lái)講，這種可能性發(fā)生的概率更大，女主人公的生活一直被宗教和婚姻所緊緊纏繞，而這兩樣東西一旦消失，她極有可能因為失去重心而迷失方向。盡管費里尼后來(lái)也認為瑪西娜的想法似乎更合理，但他的夢(mèng)境電影根本就是以追求個(gè)體自由和個(gè)性化為基本準則的，《朱麗葉與魔鬼》對于演員朱麗葉塔.瑪西娜而言，恰恰也是一個(gè)解放自我的機會(huì )。

受欺騙的妻子總是試圖與不可靠的丈夫建立聯(lián)系，但注定失敗。她們身份相同卻各有特點(diǎn)：朱麗葉有一顆好心腸，深深迷戀自己的丈夫，夢(mèng)想與之建立理想而穩固的關(guān)系，并將這種關(guān)系持續到未來(lái)；雜戲班班主的妻子則具有強烈的母性，她樂(lè )于照顧她的“小男人”，并十分享受這種狀態(tài)；艾米利亞善于處理實(shí)際的俗務(wù)，她是自己的老板，手下還有幾個(gè)員工，不再是寄生蟲(chóng)的角色，反而能為他人提供生計。我們可以從電影中發(fā)現妻子角色的演變發(fā)展過(guò)程：從一個(gè)受害者、一個(gè)地中海式的家庭婦女發(fā)展成為一個(gè)更令人同情、同時(shí)也更具有活力的角色，這個(gè)角色站在自己的立場(chǎng)說(shuō)話(huà)，并能獨立地作出艱難的抉擇。這不僅是女性角色的個(gè)性化的發(fā)展過(guò)程，同時(shí)也反映了費里尼對意大利已婚婦女日漸增長(cháng)的同情。

朱麗葉不僅被丈夫欺騙，同時(shí)也被社會(huì )陳規所欺騙，她幾乎是無(wú)路可走的，瑪西娜對角色未來(lái)的隱憂(yōu)不無(wú)道理。影片的結尾是開(kāi)放式的，是一個(gè)個(gè)體解放的寓言，劇中的朱麗葉擺脫了心中的“魔鬼”，影片外的朱麗葉塔.瑪西娜則在表演上成功擺脫了杰爾索米娜（《大路》）和卡比利亞（《卡比利亞之夜》）的影子。