《這里的黎明靜悄悄》是一部根據鮑瓦西里耶夫的同名小說(shuō)改編的電影，涵蓋了劇情、歷史和戰爭元素。該片榮獲了1973年威尼斯國際電影節紀念獎和全蘇電影節大獎，以及1975年的列寧獎金。故事發(fā)生在1942年的夏天，瓦斯柯夫準尉帶領(lǐng)著(zhù)一個(gè)四聯(lián)裝高射炮的炮手小隊駐扎在一個(gè)靠近小車(chē)站的村子里。一天，班長(cháng)麗達在附近的樹(shù)林里發(fā)現了德軍的空降兵。為了搜查敵人，瓦斯柯夫帶領(lǐng)著(zhù)麗薩、迦爾卡、麗達、索妮婭和冉妮婭這五個(gè)姑娘組成了一支小分隊。然而，隊員們在英勇作戰中紛紛犧牲，受重傷的麗達為了不給準尉帶來(lái)麻煩，選擇了飲彈自盡。憤怒和悲傷充斥著(zhù)瓦斯柯夫的內心，他帶領(lǐng)著(zhù)小分隊成功殲滅了敵軍營(yíng)地，完成了任務(wù)并得到了援救。多年后，瓦斯柯夫帶著(zhù)麗達的兒子，現在已成為一名軍官的孩子，來(lái)到當年他母親犧牲的小樹(shù)林，向所有的女兵們表達了深深的敬意?！哆@里的黎明靜悄悄》通過(guò)戰爭的殘酷和犧牲來(lái)講述了一個(gè)感人的故事。影片展現了戰爭中普通人的勇氣和犧牲精神，同時(shí)也反映了戰爭給人們帶來(lái)的痛苦和傷害。導演通過(guò)精彩的表演和扣人心弦的劇情，成功地營(yíng)造出了緊張而真實(shí)的戰爭氛圍。影片還通過(guò)瓦斯柯夫的行動(dòng)，強調了對于戰爭中的女性士兵的尊重和敬意?？偟膩?lái)說(shuō)，《這里的黎明靜悄悄》是一部令人動(dòng)容的電影，它通過(guò)真實(shí)的故事和出色的表演，向觀(guān)眾展示了戰爭的殘酷和人性的光輝。這部電影不僅是一部戰爭片，更是一部關(guān)于勇氣和犧牲的感人故事。

[ 作者: 周傳基 ]

蘇聯(lián)　高爾基兒童電影制片廠(chǎng)出品　
1972年
彩色　 171分鐘
導演：斯·羅斯托茨基
編?。乎U·瓦西里耶夫
斯·羅斯托茨基
攝影：維·舒姆斯基
一、
拍什么，怎樣拍，為什么要這樣拍？
世界上主要電影國家以及電影大師首先都掌握了電影媒介的語(yǔ)言，人們經(jīng)常說(shuō)，讓畫(huà)面來(lái)說(shuō)話(huà)( 即讓視覺(jué)形象來(lái)說(shuō)話(huà)) ，這可以說(shuō)是衡量一部視聽(tīng)作品的語(yǔ)言水平（在文字語(yǔ)言領(lǐng)域中俗稱(chēng)為一個(gè)作家的“文字水平”）的標準，而用文字語(yǔ)言（即“對話(huà)”或“解說(shuō)”）來(lái)衡量是不對頭的。在這前提下，我們首先要學(xué)會(huì )“讀解“畫(huà)面和聲帶，有人把“讀解”這個(gè)概念理解為“解讀”，這又是犯了用文字語(yǔ)言的接受方式來(lái)套視聽(tīng)語(yǔ)言的接受方式的毛病。顯而易見(jiàn)的，電影電視的視聽(tīng)形象是直觀(guān)的，電影語(yǔ)言使用的是光波、聲波對視聽(tīng)感官的刺激，而不是去認別一個(gè)隨意性的、須經(jīng)過(guò)學(xué)習與熟記的符號，因此必然是先讀后解，而不是先解后讀。
請注意這樣一件事，當不少人談到一個(gè)作品時(shí)，總是只限于考慮主題、題材、故事、人物性格。似乎有了這一切，作品的成功就得到了保證。在羅伯特·愛(ài)德蒙的《畫(huà)面與聲音》這本教科書(shū)中，就已指出這樣一個(gè)普遍的現象。比如說(shuō)，自基督誕生后的一千多年里，有多少畫(huà)家畫(huà)過(guò)圣母與圣嬰這樣一個(gè)基督教的好題材呢？大概有幾十萬(wàn)幅這樣的作品。但是現在在藝術(shù)館、畫(huà)廊里保藏下來(lái)的又有多少幅呢？屈指可數。這就是說(shuō)，題材（表現什么）既定之后，還要考慮怎樣表現的問(wèn)題，這與表現什么是同等重要的。好題材不一定就能表現得好。
當蘇聯(lián)導演羅姆要求愛(ài)森斯坦給他那部將要開(kāi)拍的作品提些建議時(shí)，愛(ài)森斯坦的第一句話(huà)是，“你的第一個(gè)鏡頭是什么？”然后他希望羅姆能把這個(gè)鏡頭拍成一個(gè)經(jīng)典鏡頭，第二個(gè)鏡頭也應這樣來(lái)對待，全片幾百個(gè)鏡頭都應這樣，第二部影片的每個(gè)鏡頭都應這樣，部部影片的每個(gè)鏡頭都應這樣。借文學(xué)的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是“字斟句酌”。好萊塢的一位導演也曾說(shuō)過(guò)，“你正在拍攝的那個(gè)鏡頭應當是全片中最重要的鏡頭?！霸鯓优摹?，“為什么要這樣拍”應當提到我們電影、電視創(chuàng )作的議事日程上來(lái)了。這方面是我們目前最大的欠缺，有不少導演就是說(shuō)不出他的某個(gè)鏡頭“為什么要這樣拍”。甚至連他人拍好的現成的鏡頭，也分析不出來(lái)。
根據《這里的黎明靜悄悄》的特點(diǎn)，本文不作主要段落的分析，而是從視聽(tīng)語(yǔ)言、人物刻畫(huà)和結構等方面來(lái)分析，以視聽(tīng)語(yǔ)言為主。
二、電影的空間
1) 蘇聯(lián)電影的空間觀(guān)念　　
看過(guò)這部影片之后，我們可能會(huì )發(fā)現一個(gè)問(wèn)題，那就是影片中事件發(fā)生地點(diǎn)的空間關(guān)系很不明確。就拿駐地來(lái)說(shuō)，準尉的住所與女戰士的宿舍、高射炮陣地以及洗澡間之間的方位是不明確的；沼澤地四周的方位關(guān)系也是不明確的。這種處理空間的方式和好萊塢的故事片大不一樣。經(jīng)?？春萌R塢式的故事片的觀(guān)眾對此或許感到十分不習慣。這有兩個(gè)原因：首先，我們以往所熟悉的電影空間的處理的舞臺面的概念，在舞臺劇本里，一開(kāi)始就有一個(gè)情景說(shuō)明，這時(shí)首先要說(shuō)明門(mén)在舞臺左還是右，是通往哪里的，窗子在哪里，窗外是什么，桌子擺在哪里，花瓶擺在哪里等等，不厭其煩。這是在舞臺劇本里就規定好了的。有些戲劇理論家為了占領(lǐng)電影陣地，試圖把舞臺與戲劇分開(kāi)，說(shuō)什么舞臺是應該拋棄的，戲劇化是擺脫不掉的。依我們看，舞臺化是由戲劇化決定的。比如說(shuō)，我們這里所談的舞臺空間就是由戲劇的三一律決定的，戲劇是為舞臺演出而創(chuàng )作的。三十年代好萊塢電影兒受戲劇影響極深，因此，好萊塢電影兒在一開(kāi)始必定來(lái)一個(gè)舞臺式的交代鏡頭，把事件發(fā)生地點(diǎn)的空間關(guān)系交代清楚，盡管這種交代方式從規模上說(shuō)要比舞臺面大得多，既可以從一張世界地圖開(kāi)始，也可以從一座城市的鳥(niǎo)瞰鏡頭開(kāi)始，但是它畢竟是舞臺面的概念。既然在第一個(gè)交代鏡頭里就把空間定好了，那么下面展開(kāi)的那場(chǎng)戲就再也離不開(kāi)這個(gè)空間了，當人物在活動(dòng)、交談時(shí)，觀(guān)眾充分感覺(jué)到人物的那種“作繭自縛“的狀態(tài)，似乎導演和編劇給這些人物畫(huà)地為牢，或有鬼附身，話(huà)不說(shuō)完誰(shuí)也不許出去，話(huà)說(shuō)完了，換個(gè)地方，再用一個(gè)交代鏡頭把人物框死，繼續說(shuō)話(huà)，話(huà)不說(shuō)完誰(shuí)也不許出去。其次，蘇聯(lián)導演兼理論家普多夫金構成電影空間的概念是用攝影機把需要的空間拍下來(lái)( 用攝影機在現實(shí)中取材) ，然后在銀幕上構成一個(gè)新的電影空間，“電影導演的素材不是在真實(shí)的空間和時(shí)間中發(fā)生的真實(shí)過(guò)程，而是記錄這些過(guò)程的那些膠片片斷。這些膠片完全從屬于負責剪輯的那位導演的意志?！庇酶鼘?zhuān)業(yè)的話(huà)說(shuō)，這個(gè)空間是在剪輯臺上形成的，亦即在現實(shí)中截取各種空間，然后在剪輯臺上形成一個(gè)獨特的電影空間關(guān)系，而這種關(guān)系在現實(shí)中是不存在的，因此這個(gè)空間不受具體拍攝場(chǎng)地的限制。最典型的例子就是地理蒙太奇的概念。普多夫金通過(guò)人物的運動(dòng)，把莫斯科的紅場(chǎng)和華盛頓的國會(huì )山接成一個(gè)在地理上相接的空間。他并不遵守前電影空間的關(guān)系，即在開(kāi)拍前所確定的那個(gè)故事發(fā)生地點(diǎn)的空間關(guān)系，而好萊塢是嚴格遵守這個(gè)前電影空間關(guān)系的。所以直到現在，大多數蘇聯(lián)故事片是不用好萊塢的那種舞臺面式的交代鏡頭的。
以《黎明靜悄悄》為例，字幕結束以后，第一個(gè)鏡頭似乎是一個(gè)交代鏡頭，前景是湖面，背景上是一小村落。但是第二個(gè)鏡頭卻立即跳進(jìn)村子里的某處，一個(gè)士兵的近景，他閑來(lái)無(wú)事地望著(zhù)房檐上的燕子巢出神。這里有一個(gè)燕子巢的近景，而第四個(gè)鏡頭就是少校和準尉從一座房子里邊說(shuō)邊走出來(lái)。我們不僅不知道這座房子坐落在村子里的什么地方，甚至連房子的全貌也沒(méi)有看見(jiàn)。也就是說(shuō)，這部影片在第四個(gè)鏡頭就直接進(jìn)入了事件。從此，這部影片再也沒(méi)有交代空間關(guān)系的鏡頭了，整部影片從頭至尾很少有一個(gè)段落是能畫(huà)出一個(gè)前電影空間關(guān)系的平面圖的。
一般來(lái)說(shuō)，戰斗場(chǎng)面是需要講究一點(diǎn)空間關(guān)系的，否則是誰(shuí)和誰(shuí)在對射呢？但是在這部影片里，即使是在第一個(gè)狙擊陣地上，我們也不清楚麗莎的陣地在哪里，索妮婭的陣地在哪里。影片根本省略了準尉從麗莎的陣地走到索妮婭陣地的那段路程。在準尉和麗達、仁妮婭的最后一次阻擊戰中，同樣也沒(méi)有用一個(gè)鏡頭把三個(gè)人的位置交代清楚，我們只知道準尉囑咐麗達同時(shí)要注意湖那邊的情況，以免敵人從那里偷襲。而后來(lái)一個(gè)敵人果真從那里扔出一顆手榴彈來(lái)，把麗達炸傷了。這就是說(shuō)，麗達的位置是緊靠湖邊的，但是觀(guān)眾卻仍無(wú)從判斷準尉和仁妮婭兩人誰(shuí)在中間，誰(shuí)在上面。不過(guò)這是無(wú)足輕重的，好萊塢電影兒純粹是哄孩子，講故事：從前有座山，山上有座廟……蘇聯(lián)電影不是在講故事，而是刻劃人物，因此這種交代鏡頭就顯得膚淺和礙手礙腳了。
在另一場(chǎng)景中，準尉帶著(zhù)加麗婭去偵察，遇見(jiàn)了敵人，加麗婭嚇得從隱蔽的樹(shù)叢里跑了出來(lái)，被敵人打死，準尉立即還擊，并把敵人引離跟在后面的另外兩個(gè)女戰士。我們可以從這一段落中找出幾個(gè)例子來(lái)研究一下其它藝術(shù)所不具備的那種自由靈活的時(shí)間和空間。
首先，這一段落的空間關(guān)系也不是那個(gè)具體的外景場(chǎng)地的空間，而是創(chuàng )作者利用那外景場(chǎng)地創(chuàng )造了一個(gè)新的電影空間。
當準尉發(fā)現德寇時(shí)，我們從銀幕上無(wú)法判斷跟在后面的那兩個(gè)女戰士是在哪個(gè)方位。準尉讓加麗婭隱蔽在一個(gè)小樹(shù)叢里，自己另找地方隱蔽起來(lái)，加麗婭和準尉的空間關(guān)系也沒(méi)有交代。我們只看見(jiàn)分別給這兩個(gè)人的近景鏡頭，以及從右至左通過(guò)鏡頭的四只德寇軍靴的近景鏡頭。然后是兩個(gè)德寇從左至右沿著(zhù)土坡走的遠景鏡頭（顯然是準尉的視角）。當這兩個(gè)德寇走完畫(huà)面的三分之二的路程時(shí)，加麗婭從極左側的樹(shù)叢里站起來(lái)向左跑。這時(shí)我們才弄清這三組人的空間關(guān)系。而準尉把敵人引開(kāi)后，麗達和仁妮婭所站的那個(gè)位置也仍是不明確的。
這兩個(gè)例子再一次說(shuō)明，這樣的電影空間概念就擺脫了戲劇化電影的那個(gè)舞臺面的局限。不過(guò)這種電影空間概念并不意味著(zhù)創(chuàng )作者可以隨意用蘇州、杭州和南京的鏡頭來(lái)組成一個(gè)空間。這里又需要考察其它因素。雖然這三個(gè)地方都屬于江南，但是僅以建筑來(lái)說(shuō)，各有各的風(fēng)格特點(diǎn)。它們不能融為一體。
再如，這部影片里對門(mén)的動(dòng)用也是十分自由的。只有準尉闖進(jìn)女戰士宿舍的那一次表現了人物開(kāi)門(mén)的動(dòng)作，其他情況不僅沒(méi)有開(kāi)門(mén)入室、入室掩門(mén)的動(dòng)作，甚至連門(mén)都不交代。這又是擺脫了戲劇舞臺的框框。

2) 單鏡頭縱深空間的運用
單鏡頭的最大優(yōu)勢就是利用縱深空間來(lái)揭示新的信息，或者表示多含義的關(guān)系。我們經(jīng)?？吹?，有些習慣于正反拍這一模式的電影或電視創(chuàng )作者在使用單鏡頭大景深時(shí)，也要正拍、反拍，其效果是不會(huì )好的。在一般情況下，這種縱深視角的大調動(dòng)，會(huì )使觀(guān)眾感到十分別扭，有很大不適之感。一方面是由于人物關(guān)系的變化太突然，觀(guān)眾無(wú)所適從；另一方面是，在大景深中，前后景的關(guān)系造成了多含義，觀(guān)眾需要一定的時(shí)間去揣摩，創(chuàng )作者不宜在正引導觀(guān)眾走上一條思路時(shí)，又立即打斷他的思路。比如說(shuō)，第一個(gè)鏡頭是人物Ａ的近景，他在痛苦中沉思，第二個(gè)鏡頭是出現在他身后一扇窗口中的人物Ｂ的近景，他關(guān)切地注視著(zhù)Ａ。第三個(gè)鏡頭仍是Ａ的近景。第四個(gè)鏡頭是從窗外Ｂ的身后拍的大景深鏡頭，Ａ在背景上背對鏡頭站著(zhù)。第五個(gè)鏡頭又是Ｂ的正面近景，做同情狀。這樣的處理，視點(diǎn)實(shí)在凌亂。其實(shí)，或者用第四個(gè)鏡頭，窗外的Ｂ在前景，Ａ在背景，或者把第一個(gè)鏡頭改為大景深鏡頭，把窗口納入背景，Ｂ出現在窗口，即可。這樣的單鏡頭已把這場(chǎng)戲的含義全都傳達了出來(lái)，省去了許多不必要的正反拍。
在《這里的黎明靜悄悄》中有一些處理得很好的單鏡頭。
例如在上集中，準尉在房間里看繳獲的德國軍用地圖的那場(chǎng)戲就使用了一個(gè)單鏡頭（詳見(jiàn)下文分析）。另外，在準尉來(lái)參加女戰士的舞會(huì )的那場(chǎng)戲，準尉遭到姑娘們的冷遇，悻悻而去。最后一個(gè)鏡頭是，麗莎倚在畫(huà)面右側的門(mén)上，望著(zhù)準尉在雨中走遠。鏡頭持續到準尉走出左側畫(huà)外，畫(huà)面上只留下右邊麗莎凝視的側面半身景。導演既沒(méi)有切換到麗莎的正面近景，也沒(méi)有追過(guò)去給準尉一個(gè)正面近景。這個(gè)單鏡頭，尤其是雨景，把麗莎的情緒表現得淋漓盡致。在仁妮婭第一次殺死一個(gè)德寇的那場(chǎng)戲里，導演又利用縱深空間來(lái)揭示意外的信息。準尉和第二個(gè)德寇在地上廝打，最后，德寇占了上風(fēng)，他手持的刀子慢慢逼向準尉的喉頭，看來(lái)準尉已抵擋不住了，就在這時(shí)，那個(gè)德寇突然一松。怎么回事？鏡頭立即切到德寇的正面半身景，他閉著(zhù)眼睛往側面倒下，露出了站在他身后的仁妮婭。她呆呆地站在那里，她那倒持步槍的姿式告訴我們，她剛才給了德寇這一槍托，救了準尉。導演在一個(gè)很短的單鏡頭中，用去掉遮擋的方法（亦即揭示新空間），揭示出新的信息，既簡(jiǎn)練，又有強烈的沖擊力，使這場(chǎng)戲十分緊湊有力。在這高潮過(guò)去以后，導演又用了一個(gè)稍長(cháng)的單鏡頭，表現由于緊張過(guò)度引起胃痙攣的仁妮婭在右后的位置上嘔吐，準尉則在左前位置俯下身來(lái)搜查死尸的上衣口袋。這樣，節奏就弛緩了下來(lái)。
在改編的影片中，唯一明顯的內容更改就是準尉與房東太太的關(guān)系( 見(jiàn)附錄) 。在影片中，當麗達在樹(shù)林中發(fā)現德寇之后，她奔回村子來(lái)報告，當她跑到準尉的住所時(shí)，她理所當然地上了臺階，到房東太太的房間去敲門(mén)，同時(shí)大聲喊著(zhù)：“準尉！準尉！“準尉卻出人意外地從樓下的那個(gè)門(mén)里鉆了出來(lái)，他穿著(zhù)軍襯衫，顯然是剛從床上起來(lái)。動(dòng)作繼續圍繞著(zhù)發(fā)現的德寇發(fā)展下去。但是這順帶的一筆，倒是給準尉洗清了。因為從影片中的人物和觀(guān)眾在此以前都認為他是與房東太太同居的。
這幾個(gè)實(shí)例說(shuō)明，電影語(yǔ)言遠遠不限于正反拍。觀(guān)眾了解了電影空間的不同處理的效果，就能更深入一步地欣賞和理解電影藝術(shù)作品。

3) 所謂“跳軸”的運用
是誰(shuí)規定不能跳軸的？在鏡頭語(yǔ)言中，跳軸不僅是允許的，而且還有它特殊的效用。甚至可以成為某種風(fēng)格。既然有遵守鏡頭軸線(xiàn)的手法，那當然也就有不遵守這上軸線(xiàn)的手法，這是一種辯證關(guān)系。
例如在《黎明靜悄悄》中，第一集字幕后第四個(gè)鏡頭，從畫(huà)面右側的房子里走出準尉、少校和排長(cháng)來(lái)，他們向攝影機走來(lái)，
然后向右拐過(guò)屋角，走過(guò)那座房子的窗口；切至下一個(gè)鏡頭，只有少校和準尉從縱深往前走，背景是村旁的那個(gè)湖，他們走到前景，右拐，遇到擠牛奶的士兵。從陽(yáng)光投射在地面的影子我們可以判斷出，這兩個(gè)鏡頭是大跳軸。在前一個(gè)鏡頭中陰影落在右側，而其在后一個(gè)鏡頭中則落在了左側。
再如，在準尉和五個(gè)女戰士準備通過(guò)沼津地之前，準尉發(fā)給每人一個(gè)拐，仁妮婭故意為難準尉，要弄清什么是拐，當準尉回答她說(shuō)，“你手里拿著(zhù)的那個(gè)就叫拐”時(shí)，仁妮婭說(shuō)了一句，“噢，達里！”他不知道達里是指達里詳解大詞典，四年級生沒(méi)用過(guò)，他又在姑娘們面前出了丑這下子不僅把準尉難倒了，而且刺痛了他。準尉早已對少校說(shuō)過(guò)，他只念過(guò)四年級，而這些女戰士都是十年級畢業(yè)生，文化水平相差太懸殊，領(lǐng)導不了她們，要求調上前線(xiàn)。導演是這樣來(lái)處理鏡頭的。前兩句對話(huà)是準尉居左，仁妮婭居右，“達里”話(huà)音一落，攝影機跳過(guò)軸線(xiàn)，從他們倆的后面拍，成了準尉居右，仁妮婭居左，準尉回過(guò)頭來(lái)，瞪大了眼睛問(wèn)，“什么達里？麗達在畫(huà)外說(shuō)了一句，“別鬧了，仁妮婭?！边@個(gè)跳軸極不流暢，有跳躍感，但導演恰恰是用這個(gè)跳軸所造成的跳躍使觀(guān)眾從視覺(jué)上具體地感覺(jué)到了準尉的刺痛，這就是剪輯在表演，在摹擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗。
三、獨特的電影結構
　《黎明靜悄悄》的時(shí)空結構相當復雜，但是安排得十分妥貼，既不使人感到造作，也明了易懂。影片共有四種時(shí)空關(guān)系：它以戰爭結束二十年后的和平生活為基礎，這是用彩色表現出來(lái)的；而故事的主體發(fā)生在過(guò)去戰爭的時(shí)空，這是用黑白片表現出來(lái)的；在故事的主體時(shí)空中又有當時(shí)人物的回憶，對和平時(shí)期的回憶，這就是過(guò)去的過(guò)去的超敘事時(shí)空（腦海中的現實(shí)），但也有人物的幻想所造成的超敘事時(shí)空，如加麗婭在回憶基礎上的暢想及準尉的遐想等，這些都是用彩色來(lái)表現的。過(guò)去戰爭的時(shí)空緊緊地嵌在戰后的和平生活這一框架中，同時(shí)在嚴酷的戰爭年代與寧靜的和平時(shí)期之間、在壯烈犧牲的女高射炮手們與無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的野餐的青年人之間形成了鮮明的對比。而即使是對于故事主體的過(guò)去戰爭的時(shí)空，影片也是分為了上、下兩集來(lái)表現的，在這兩集之間同樣也蘊含著(zhù)一種對比，一種情緒上的、氣氛的對比。影片的前半部幾乎沒(méi)有什么情節的發(fā)展，都是一些插曲性的大小事件，它們起到了介紹人物和表現這些女戰士的樂(lè )觀(guān)主義精神及其不同性格的作用，而且盡管在影片的前半部分也有空襲警報，也有德寇，但卻充滿(mǎn)了樂(lè )觀(guān)的情緒。戰士們享受著(zhù)那從炮火中偷來(lái)的一絲快樂(lè )與輕松。同時(shí)影片上集又幾乎是圍繞愛(ài)情而言，一方面是姑娘們回憶中的、想象中的愛(ài)情，另一方面是現實(shí)中的麗莎對準尉的含蓄的愛(ài)、房東太太對準尉的樸實(shí)的愛(ài)，等等。
過(guò)沼澤地是影片有片中人物的情緒氣氛轉變的開(kāi)始，安排得非常自然可信，使觀(guān)眾感覺(jué)不到有一條分界線(xiàn)。但是在此之后，前半部的那種戰時(shí)暫時(shí)的寧靜氣氛沒(méi)有了，代替它的是殘酷的局部戰斗，是肉搏，是死亡。節奏也開(kāi)始由舒緩到緊張，而姑娘們的命運在第一集的結尾處就已經(jīng)被改變了。仔細分析一下，就會(huì )發(fā)現從麗莎被派回去送信之時(shí)開(kāi)始，情節就沿著(zhù)一條曲線(xiàn)急劇上升，影片以越來(lái)越短的間隔來(lái)表現奔跑的麗莎和準尉與余下四名女戰士的活動(dòng)，麗莎的鏡頭越來(lái)越長(cháng)，五人的活動(dòng)鏡頭越來(lái)越短：
A.麗莎出發(fā)后 B.五人的活動(dòng)：
　
　
轉移到后備陣地 45“
麗奔跑　　　　 16“ 裝扮伐木工人　 11'19“
麗奔跑至沼澤地 31“ 為麗莎飛毛腿祝福 1'16“
麗過(guò)沼澤地　
　27“ 發(fā)現敵人并未離開(kāi) 55“
麗過(guò)沼澤地　　 52“ 準尉偵察敵情 26“
麗溺死 1'21“ 索妮婭去取煙荷包被德國兵刺死 2'30“ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
準尉和仁妮婭殺死兩名德寇 4'57“
由上表可以看到，麗莎和索妮婭兩人之死相隔僅2'30“，而在五分鐘之內，又接連死了兩個(gè)德寇，七分半鐘之內，連死四個(gè)人，戲劇性情節爆發(fā)，急轉直下，直到結尾，只剩下準尉一人生還，敵人也全部消滅或當了俘虜。勿庸置疑，這樣的結構安排固然很獨特，但未秘一定能保證影片的成功，而該片的整個(gè)事件之所以發(fā)展得十分自然，合理，主要是因為每個(gè)鏡頭都是精心設計的，內容和處理都能吸引觀(guān)眾，鏡頭之間的銜接十分準確，沒(méi)有多余的鏡頭，視聽(tīng)語(yǔ)言豐富多變。更主要地，這是由創(chuàng )作者手中的時(shí)間所帶來(lái)的觀(guān)看效果。如準尉帶著(zhù)加麗婭去偵察的一段，敵人的槍響后，準尉立即還擊，這未能救活加麗婭。在四個(gè)正、反拍的拍攝鏡頭之后，出現了一個(gè)長(cháng)十四秒的運動(dòng)鏡頭，也可說(shuō)是一個(gè)很普通的運動(dòng)鏡頭。但是如果做較仔細的分析，就可以了解到電影創(chuàng )作者是如何利用各種視聽(tīng)因素來(lái)支配觀(guān)眾的觀(guān)賞時(shí)間感，以及如何在所謂實(shí)時(shí)的單一鏡頭中創(chuàng )造了一個(gè)不同于現實(shí)的電影時(shí)間的。
在這個(gè)鏡頭的開(kāi)始，準尉的那只射擊中的沖鋒槍在前景，中景是倒在土坡上的加麗婭，德寇則隱蔽在加麗婭后面的土坡后，他們幾次試圖向準尉沖過(guò)來(lái)，都被他的火力壓了下去。當準尉開(kāi)始往左撤時(shí)，攝影機立即拉成中遠景，并向左跟攝。當準尉經(jīng)過(guò)一個(gè)土溝時(shí)，背景上有幾個(gè)德寇躍過(guò)土坡緊跟過(guò)來(lái)，準尉給了他們一梭子，繼續向左跑，攝影機跟。當他跑進(jìn)另一個(gè)土溝時(shí)（攝影機跟進(jìn)，停），又遇上從背景土坡上追過(guò)來(lái)的兩個(gè)德寇，他開(kāi)槍打倒一個(gè)后，向左沖出畫(huà)面。攝影機沒(méi)有動(dòng)，另一個(gè)德寇沖過(guò)土溝，在右面的土坡向畫(huà)外空間的準尉射擊。這是一個(gè)蘇聯(lián)電影所慣用的鏡頭內的蒙太奇，不僅攝影機在運動(dòng)，鏡頭內也充滿(mǎn)了多層次的劇烈運動(dòng)，觀(guān)眾被這么多的運動(dòng)所吸引，在繁忙地在接受這些信息的同時(shí)，也就緊張得忘掉了十四秒長(cháng)的時(shí)間。因此充分掌握電影視聽(tīng)語(yǔ)言規律就可利用這一特點(diǎn)，有意識地控制觀(guān)眾的觀(guān)賞時(shí)間感，從而達到創(chuàng )作上的自如。
四、時(shí)空關(guān)系
1) 兩個(gè)時(shí)代的布谷鳥(niǎo)
鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系是視聽(tīng)語(yǔ)言中非常重要的手段，蒙太奇即其中的一種，而鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系并不僅限于尋找形式上的剪輯點(diǎn)，在《黎明靜悄悄》中就有一段非常杰出的鏡頭關(guān)系的范例?？催^(guò)該片的觀(guān)眾都會(huì )記得，在上集的結尾，有一個(gè)身穿紅上衣的年輕姑娘在數著(zhù)從森林里傳來(lái)的布谷鳥(niǎo)叫聲。大家還記得，前一個(gè)段落是準尉菲道特率領(lǐng)的一小隊女戰士發(fā)現了敵人的數量占壓倒的優(yōu)勢。監視敵情的準尉在清晨根據遠處被驚動(dòng)的鳥(niǎo)噪聲斷定，他們等候的那兩名德寇正在接近。他悄悄叫醒了班長(cháng)麗達，他們兩人通過(guò)石縫一起觀(guān)察河對面的動(dòng)靜，然后命令她去喚醒其他正在休息的女戰士，并且要索妮婭到他這里來(lái)。索妮婭來(lái)到后不久，他們發(fā)現德寇出現在河對岸森林邊的小路上：一個(gè)、兩個(gè)，鏡頭切回到準尉和索妮婭，他們隱蔽在兩塊石頭之間監視敵人。當鏡頭調過(guò)來(lái)再拍對岸的森林時(shí)，從樹(shù)林里意外地出現了第三個(gè)德寇。從這時(shí)起，鏡頭就象是準尉和索妮婭的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地死死盯住了對岸的森林，我們只聽(tīng)見(jiàn)畫(huà)面外處于攝影機位后面的那個(gè)空間里的索妮婭、仁妮婭、麗莎、麗達、而后又是索妮婭以一種稍帶緊張的聲音輕聲數著(zhù)：三個(gè)、四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)……六個(gè)、七個(gè)……鏡頭一直對著(zhù)森林，讓我們看到越來(lái)越多的德寇出現。她們以幾乎是節拍一樣準確的節奏數了下去，每當對岸的跟在后面的德寇出現晚了一些的時(shí)候，就會(huì )表現另外一個(gè)女戰士在數數，而她必定會(huì )重復一遍上一個(gè)人數過(guò)的最后一個(gè)數字：……六個(gè)……；九個(gè)、九個(gè)……十二個(gè)……十二個(gè)（這個(gè)鏡頭持續了37“之久）。當鏡頭再切回到索妮婭和準尉時(shí)，她數到：十五個(gè)……十六個(gè)。這時(shí)鏡頭又切出去，讓我們看到( 更近的距離) 在各自的陣地上警覺(jué)而緊張地監視著(zhù)敵人的女戰士：麗莎、仁妮婭、麗達，最后是依然沉睡中的加麗婭。創(chuàng )作者并沒(méi)有因為這是一個(gè)萬(wàn)分緊張的時(shí)刻而找借口搞什么主觀(guān)的處理、內心的聲音，女戰士們的數數聲也沒(méi)有加上那故作姿態(tài)的、“深刻的”殘響。這就表現出一個(gè)藝術(shù)分寸感的問(wèn)題。
當鏡頭再次切回到索妮婭和準尉時(shí)，她又重復了一句：十六個(gè)。請注意，原小說(shuō)到此另起一章。這時(shí)我們只聽(tīng)得鳥(niǎo)噪聲，稍隔了一陣，近處傳來(lái)一聲布谷鳥(niǎo)叫，然后遠處一聲，近處又一聲。切！紅衣姑娘轉過(guò)身來(lái)，面對著(zhù)鏡頭，靜靜地聽(tīng)著(zhù)布谷鳥(niǎo)又叫了三聲。然后她站直了，對著(zhù)森林說(shuō)：“布谷鳥(niǎo)，布谷鳥(niǎo)，你說(shuō)我能活多久?！彼恢睌档桨耍ㄔ撶R頭長(cháng)54”），上集完。再次響起那激勵而悲壯的號角聲……該段落最精彩之處就在于剪輯點(diǎn)的選擇。在黑白段落的第三聲布谷鳥(niǎo)叫出現之后，就切到彩色段落紅衣少女回頭的動(dòng)作－－她顯然是聽(tīng)見(jiàn)了過(guò)去戰爭時(shí)空的黑白段落中的那最后一聲布谷鳥(niǎo)叫。于是通過(guò)這一巧妙的切換，當衛國戰爭中，那五名女戰士在點(diǎn)數著(zhù)數量為她們三倍的武裝到了牙齒的敵人時(shí)所出現的布谷鳥(niǎo)的叫聲，就仿佛被那個(gè)現在過(guò)著(zhù)幸福的和平日子的姑娘聽(tīng)到了。她也轉過(guò)身來(lái)聆聽(tīng)。然而不同的是，索妮婭她們是面對著(zhù)死神、面對著(zhù)在數量上大大超過(guò)她們的德寇，而這位幸福的姑娘卻是嘻笑著(zhù)在數算命的布谷鳥(niǎo)聲。由此產(chǎn)生了深刻的對比，而剪輯點(diǎn)接得這樣緊，致使兩個(gè)段落的對比更加強烈。實(shí)際上，這一對比又是通過(guò)導演所設置的多方面因素達到的：彩色與黑白，兩個(gè)不同時(shí)代的同齡人，數數，亦即命運的對比。最后的號角聲總結了這一思想。電影使用的是視聽(tīng)語(yǔ)言。這一段的視聽(tīng)語(yǔ)言勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)的宣教式的對話(huà)。它深深觸動(dòng)了現在過(guò)著(zhù)幸福生活的青年，使他們緬懷為了今天的幸福生活而獻出自己生命的同齡人，她們本來(lái)也有權利過(guò)著(zhù)幸福的生活。生動(dòng)、深刻而又質(zhì)樸的視聽(tīng)語(yǔ)言激起了觀(guān)眾的思考，使觀(guān)眾參與了創(chuàng )作者的反思。事實(shí)上，越是深遂的思想感情就越需要質(zhì)樸的語(yǔ)言，無(wú)論是宣教的對話(huà)還是故作深奧的殘響只會(huì )把觀(guān)眾拒之于千里之外。
在前一段，創(chuàng )作者用了好幾次正反拍。但他并不是用這種正反拍的模式來(lái)表現冗長(cháng)的廢話(huà)，而是每一次反拍都出現了令人震驚的信息。而最后一個(gè)段落只用了一個(gè)鏡頭，它促使觀(guān)眾深思。

2) 沼澤地里的準尉
準尉在加麗婭被德寇打死后，有意把敵人引開(kāi)，好讓麗達和仁妮婭回去報告敵情。她們站在一棵樺樹(shù)旁，緊張而克制地聆聽(tīng)著(zhù)遠處的槍聲和喊聲。最后一陣沖鋒槍聲后，一片寂靜。轉場(chǎng)－－駐地婦女們的焦急等待。準尉究竟怎樣了呢？創(chuàng )作者暫時(shí)給觀(guān)眾留下了一個(gè)小小的焦慮的懸念。接下來(lái)是準尉一動(dòng)不動(dòng)地倒在沼澤地旁的草叢里。準尉是死是活？只見(jiàn)他動(dòng)彈了一下，然后慢慢坐了起來(lái)。當他用右手去卷那只受傷的左手的袖口時(shí)，響起了三角琴彈奏的在麗莎的回憶段落中曾經(jīng)使用過(guò)的音調。在彩色畫(huà)面上，一個(gè)婦女從虛逐漸變實(shí)。音樂(lè )和從虛到實(shí)的鏡頭處理給我們一個(gè)錯覺(jué)，以為這個(gè)虛像一定是麗莎。因為，我們在前面麗莎的閃回鏡頭中已熟悉了這段由三角琴彈奏的俄羅斯民間曲調，還知道麗莎和準尉感情上的那種朦朧關(guān)系。但是當鏡頭里的影像變實(shí)的時(shí)候。我們看到的卻是房東太太。為什么麗莎的主導音樂(lè )引出的卻是房東太太呢？這個(gè)鏡頭的內涵比較復雜。有人漏讀了音樂(lè )，他的理解就可能只是準尉想到了房東太太，而且他和房東太太的關(guān)系似乎是牛奶和土豆的簡(jiǎn)單的生活關(guān)系。當然，這種解釋也很有意義，特別是當房東太太把牛奶從瓦罐中傾倒出來(lái)時(shí)，那白色牛奶的特寫(xiě)和黑白色的嚴峻的戰爭鏡頭的并置就形成了強烈對比。但是視聽(tīng)讀解能力更強的人，對這一個(gè)鏡頭的理解就更細膩了。我們知道準尉對房東太太和麗莎的態(tài)度，我們也知道麗莎對準尉的態(tài)度。畫(huà)面上出現的是房東太太，音樂(lè )卻是麗莎的，誰(shuí)對他更有吸引力呢？顯然是麗莎。只因隱藏的往往比揭示出來(lái)的更重要，而潛意識里的也往往要比意識層面上的更接近真實(shí)。
然后鏡頭回到嚴酷的戰爭現實(shí)，攝影機在原來(lái)的位置上慢慢向前推成準尉的特寫(xiě)。背后仿佛有什么在吸引著(zhù)他，他慢慢轉過(guò)頭，向沼澤的方向望去。切，三個(gè)女戰士：仁妮婭（左）、麗莎（中）、索妮婭（右）出現在他眼前（彩色鏡頭），麗莎朝前邁了一步，又進(jìn)入了準尉腦海的視像之中。音樂(lè )依然是麗莎的。接著(zhù)又回到準尉，但是機位似乎是擺在幻想中的麗莎的位置上，所以我們看到的是準尉轉過(guò)頭來(lái)之后的正面特寫(xiě)。準尉仿佛看到了什么，目光移向右側，頭也朝那邊偏了一點(diǎn)。鏡頭反拍過(guò)去是麗莎過(guò)沼澤時(shí)拿的那個(gè)拐，它斜插在水里，上端捆著(zhù)麗莎的軍上衣。接著(zhù)切出麗莎的彩色近景，在陽(yáng)光照耀下，她那披散的頭發(fā)發(fā)出閃閃的金黃色，臉色較顯蒼白。如果你的視聽(tīng)讀解力敏銳的話(huà)，你就會(huì )發(fā)現，她身穿的正是她淹死在沼澤地里時(shí)穿的那件白色軍襯衣，只不過(guò)現在是潔白而整潔的。在這個(gè)鏡頭持續了六秒之后，我們聽(tīng)見(jiàn)了準尉的聲音：“你怎么能這樣？”麗莎回答道：“我太著(zhù)急了！”這時(shí)畫(huà)面開(kāi)始疊出那黑白色的沼澤，麗莎慢慢地沉沒(méi)（隱）在沼澤里。切，準尉眼睛的大特寫(xiě)。再切，又是麗莎用過(guò)的那根拐，鏡頭持續不到一秒。音樂(lè )也到此中止。
這里的時(shí)空運用是復雜的：敘事時(shí)空--超敘事時(shí)空--敘事時(shí)空--超敘事時(shí)空--敘事時(shí)空--敘事時(shí)空疊敘事
時(shí)空－－敘事時(shí)空－－敘事時(shí)空。但是由于它準確地體現了準尉的內心活動(dòng)和感情，所以既不給人以多余的感覺(jué)，也沒(méi)有淪為玩弄時(shí)空交錯的花招?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?br>
3) 電影的現在時(shí)態(tài)
讓我們先來(lái)看一下片首由戰后的和平生活向過(guò)去的戰爭時(shí)空的過(guò)渡。那個(gè)紅色少女的第一句話(huà)是一句詩(shī)--“死者的夢(mèng)是戰火硝煙“，這句詩(shī)更重要的意義還不在于該詩(shī)句本身的涵意，而是后來(lái)在過(guò)去的戰爭時(shí)空中，它也被索妮婭在同樣地方、觸同樣景、而生同樣情地念了出來(lái)。也許這一對比就是為了說(shuō)明，在不同的時(shí)代、不同的背景下的少女，有著(zhù)同樣的感情，但卻有著(zhù)不同的命運。在這句詩(shī)后，銀幕上出現了紅色的火焰，漸漸充滿(mǎn)了整個(gè)銀幕，而后又慢慢弱下去，這時(shí)再露出的廖公托夫湖邊修道院的塔則從先前的彩色變成了黑白，于是影片從現在進(jìn)入了過(guò)去。
在此，我們必須提出電影的又一特性，即電影的現在時(shí)態(tài)。正如喬治. 布魯斯東指出的，現在時(shí)態(tài)是電影唯一的時(shí)態(tài)?！霸谝粋€(gè)始終是現在時(shí)態(tài)中展開(kāi)的電影，就象視覺(jué)的視野本身一樣，既不能表達過(guò)去也不能表達未來(lái)?！皬倪@個(gè)角度來(lái)說(shuō)，若要說(shuō)電影沒(méi)有時(shí)態(tài)也能說(shuō)得過(guò)去。所以，不論一個(gè)鏡頭出現在什么時(shí)代，我們都是以同樣的感染力來(lái)觀(guān)看鏡頭內展現的動(dòng)作，仿佛它就是現在發(fā)生的。此外，因為鏡頭中的每一件事實(shí)際上都是現在發(fā)生的，所以每個(gè)鏡頭都能和下一個(gè)鏡頭連接起來(lái)形成一個(gè)連續發(fā)展的動(dòng)作，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的動(dòng)作的流程把一系列無(wú)止境的、瞬息變幻的鏡頭融合了起來(lái)?！岸虝旱溺R頭消失在一系列鏡頭的迅速變化之中，過(guò)去和現在仿佛融合在了一起?！?
當然，過(guò)去時(shí)態(tài)，在影片中不一定是回憶。不少影片使用閃回作為講故事的簡(jiǎn)單敘事手法。但一旦閃回從客觀(guān)角度來(lái)表現，從全能的角度來(lái)推進(jìn)故事線(xiàn)索，我們勢必把其中的動(dòng)作看作是“現在”發(fā)生的事。它剛出現不久，過(guò)去立刻變成了現在，而閃回結束時(shí)我們一般都會(huì )感到愣了一下，于是發(fā)現自己回到了未來(lái)，又在和一個(gè)新的現在時(shí)態(tài)打交道。正是電影的這一特性使得片中關(guān)于回憶與遐想的超敘事時(shí)空的運用在觀(guān)眾的心理上起到了獨特的對比作用。

4) 姑娘們的超敘事時(shí)空
我們知道，戰爭是在六月的時(shí)候爆發(fā)的，于是所有姑娘的回憶自然都是有關(guān)戰爭前久的，仁妮婭的回憶中出現了“五一節”的表現；索妮婭的是41年元旦，而所有的回憶又都是和當時(shí)的氣候－－雪－－聯(lián)系在了一起，這就為這些段落中的白色調找到了合理的根據。
如果仔細講解，就會(huì )發(fā)現對這五位姑娘的回憶或遐想的表現是不同的。首先，在這些段落中，經(jīng)常使用急劇的變焦鏡頭來(lái)表現從回憶到現實(shí)的過(guò)渡，以作一種戲劇化的呈現。然而這一手法卻只是用在了麗達、仁妮婭和索妮婭的身上。這是有講究的，因為只有她們三人才真正享受了真正存在過(guò)的愛(ài)情。而麗莎則是單相思，加麗婭更是幻想。舉例來(lái)說(shuō)，麗達的第一次回憶開(kāi)始時(shí)是在篝火旁，而結束時(shí)則是在床上，時(shí)空的省略極簡(jiǎn)練，而火堆又與篝火相對應。在該回憶段落中，除去鼓掌聲外就不再有現實(shí)世界的聲音，而全部是由音樂(lè )組成的，這就又與該段幾近超現實(shí)主義的白色調的風(fēng)格結合了起來(lái)。麗達的第二次回憶是在床上開(kāi)始的，而結束時(shí)則是響起戰斗警報，由于第二次回憶正是她那已犧牲的丈夫出征前的事件，于是如前文所述，就不難理解她為何一定要擊斃跳傘的德寇，而在打中敵人后，她又不禁接著(zhù)回憶起她的丈夫臨出門(mén)前的那一回眸。
仁妮婭的回憶也是分了兩個(gè)階段，前一部分是浪漫的，而后一部分是極度風(fēng)格化的。這首先表現在吃飯時(shí)一家人位于餐桌的一側，這本身就不符合現實(shí)習慣；而后在仁妮婭與父親之間就團長(cháng)問(wèn)題而進(jìn)行的對話(huà)，雖然沒(méi)有口型，似乎應是想象中的事物，然而就兩人的表情和身體的位置來(lái)看，又是實(shí)際發(fā)生的；最后，長(cháng)條桌旁的家人的位置與該段落一開(kāi)始仁妮婭與團長(cháng)一起練習射擊時(shí)的人形靶子之間出現了變換，動(dòng)作是凍結的、一格一格的。
加麗婭的幻想是最不現實(shí)的，完全是照搬普羅科菲耶夫的音樂(lè )劇和蘇聯(lián)音樂(lè )片《光明之途》( 坐在彎月上的那個(gè)鏡頭最明顯 )，這一處理符合這個(gè)人物愛(ài)看電影的性格。而她的幻想也完全充滿(mǎn)了童話(huà)的味道，如水晶鞋的出現。

5) 準尉的超敘事時(shí)空
關(guān)于準尉在沼澤地旁的想象，前文已作分析，在此不再贅述。下面讓我們來(lái)分析三段對于準尉關(guān)于女戰士的想象在鏡頭語(yǔ)言上所作的不同處理。準尉搶了敵人的槍支后，來(lái)到伐木的湖邊，想起了五個(gè)女戰士，這次是黑白的，且她們全都沒(méi)穿軍上衣，只是身著(zhù)白襯衫。該段用了一個(gè)緩緩的搖鏡頭，表現女戰士們靜靜地、一動(dòng)不動(dòng)地站在湖邊，只有麗莎緩緩地轉過(guò)了頭，正面面對著(zhù)準尉。
而在五位姑娘全部犧牲之后，鏡頭急推在森林中行走的準尉的特寫(xiě)，然后連續閃現五個(gè)女戰士的特寫(xiě)，這次是彩色的（以軍綠色為主調），姑娘們身穿軍裝，而且扛著(zhù)槍?zhuān)溟W現順序基本上是按她們犧牲的順序。
在全片的結尾處，最后出現了五個(gè)女戰士全副武有站在巖石邊。這一次是以一種作舊了的彩色出現的。和準尉的回憶或想象不同，前者所表現的五位姑娘都是靜態(tài)的、一動(dòng)不動(dòng)，而在后者中卻出現了風(fēng)和移動(dòng)的攝影機的因素，于是風(fēng)吹動(dòng)頭發(fā)，而攝影機在橫搖五位姑娘時(shí)，由于五人的身高不同，造成攝影機的時(shí)上時(shí)下，兩者結合在一起，產(chǎn)生了一種活生生之感，這對于已經(jīng)歷了五位姑娘之死的觀(guān)眾的心理來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的沖擊，這一視聽(tīng)語(yǔ)言就真正表達了烈士永遠活在人們心中的概念。

五、優(yōu)秀的視聽(tīng)語(yǔ)言
1) 視點(diǎn)
可以這樣說(shuō)，《黎明靜悄悄》所表現的內容只有一個(gè)：戰爭的殘酷；所反映的主題也只有一點(diǎn)：反戰。這樣一個(gè)故事主題本身所具備的全部?jì)群?，對于觀(guān)眾和讀者的情感來(lái)說(shuō)，早已孕育了強大的感染力，而電影這一媒介區別于其它媒介的特點(diǎn)，恰恰就是它帶給觀(guān)眾視聽(tīng)感知上的生理和心理的刺激與撞擊，這是情緒反應最直接、最具體的起因。故此，該片在充分調用了一切視聽(tīng)手段后，產(chǎn)生了抽象的文字媒介在這一沉重的主題之上所遠遠無(wú)法比擬的藝術(shù)魅力。
　　A.質(zhì)感
質(zhì)感是紀錄具象最基本的信息，柔軟的皮毛不能拍得像一塊硬氈子。當準尉引開(kāi)敵人后，他躺倒在沼澤旁，醒來(lái)后，在他的腦海中出現了房東太太，這是一段彩色段落，當鏡頭最后推向牛奶罐中傾注出來(lái)的牛奶時(shí)，那乳白色牛奶的質(zhì)感和接下來(lái)回到戰爭現實(shí)的嚴峻的黑白片鏡頭形成了鮮明的對比，它也是影片中一再重復出現的和平生活與戰爭的對比的形式之一，這兩個(gè)鏡頭的銜接就體現出了主題。在和平生活的彩色段落中，秋天火紅的森林的絢麗色彩和戰爭時(shí)空中黑白色的森林的嚴峻色調的對比，也成為了貫穿全片的主題基調，這都屬于質(zhì)感所傳達出來(lái)的信息。在質(zhì)感的基礎上更進(jìn)一步表達含義的手段就是視點(diǎn)，視點(diǎn)即態(tài)度，這當然是創(chuàng )作者的態(tài)度或借人物的視點(diǎn)表達的態(tài)度。例如，影片中的五個(gè)女戰士在她們各自的彩色回憶段落中都要更美，這就是創(chuàng )作者對戰爭與和平的態(tài)度。
在上文中，我們已經(jīng)談到了影片的前半部洋溢著(zhù)一種樂(lè )觀(guān)的情緒，但是否我們在此看到的就只是歡歌笑語(yǔ)呢？是不是就一點(diǎn)也感受不到戰爭的殘酷呢？這里的對比就出現在過(guò)去的戰爭時(shí)空與姑娘們的回憶、遐想世界之間。當影片中這一作為回憶的過(guò)去的超敘事時(shí)空放棄了小說(shuō)中對五位姑娘各人身世進(jìn)行客觀(guān)敘述的作法的同時(shí)，也就很自然地摒棄了原小說(shuō)所描寫(xiě)的在每個(gè)姑娘一生中所固有的種種困苦、平淡、以及不公正的因素，而改為以個(gè)人視點(diǎn)展現的主觀(guān)回憶或遐想，展現了每位姑娘一生中最幸福、最浪漫的時(shí)刻－－愛(ài)情的時(shí)刻，這兩個(gè)時(shí)空的命運對比是觸目驚心的。而同時(shí)由于影片運用了一個(gè)起決定作用的視覺(jué)因素－－色彩，這種對比的意味就更加強了。
為了體現戰爭的嚴酷無(wú)情，過(guò)去的戰爭時(shí)空完全是用黑白來(lái)表現的，而其余三個(gè)時(shí)空則用具有豐富表現力的、會(huì )抒情的彩色來(lái)展現，每一時(shí)空又有著(zhù)不同的主色調。戰后的和平生活是這三個(gè)時(shí)空中色彩最絢爛的，同時(shí)它也有著(zhù)一個(gè)火紅的主色調－－火紅的楓葉，身著(zhù)火紅色上衣的姑娘，一切都是那么熱烈，那么五彩斑斕、那么豐富，野餐的青年們洋溢著(zhù)一種高昂的、興奮的情緒。姑娘們的回憶、遐想所帶來(lái)的以純潔的白色為主色調的超敘事時(shí)空可以說(shuō)是全片中最美妙的段落了，特別是在麗達的回憶中，白色完全是一種超現實(shí)主義的運用。一切都是潔白的－－少女生活的環(huán)境、少女本人以及少女的夢(mèng)想。在這個(gè)純潔的、夢(mèng)一般的世界里，每個(gè)姑娘都是最美麗、最迷人的，即使是最難看的麗莎和加麗婭也成了美人兒。于是每一次，當我們從回憶中被猛地拉回到戰時(shí)狀態(tài)時(shí)，那溫柔鄉中的美麗少女與眼前這張被戰爭侵蝕了的粗糙的臉的對比都再一次強化了故事主題。而準尉對姑娘們的回憶、想象則是以軍綠色為主調的、身著(zhù)軍裝的五位姑娘的颯爽英姿?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?br>　　
B.人物的視聽(tīng)形象
我們可以更具體地以戰士麗莎為例?？偟恼f(shuō)來(lái)，麗莎并不是一個(gè)十分美麗的姑娘。比較來(lái)說(shuō)，在她的回憶鏡頭里她顯得更美，長(cháng)長(cháng)的大辮子和紅紅的臉蛋兒，尤其是披上了頭巾更顯得漂亮。但是在這個(gè)彩色回憶段落的特寫(xiě)鏡頭后，馬上切回到在黑白的戰爭時(shí)空中，她在湖邊的木船旁的特寫(xiě)，短頭發(fā)、蒼白的臉、寬寬的面孔的輪廓，使她完全變了個(gè)樣兒，甚至使人感到有些丑。這兩個(gè)鏡頭的銜接會(huì )引起觀(guān)眾非常強烈的反應，“啊，怎么會(huì )變得這么丑！“在此，麗莎從回憶回到現實(shí)的這兩個(gè)鏡頭是不流暢的剪輯手法，對比前文提到的布谷鳥(niǎo)的叫聲則是流暢的剪輯手法。既然有流暢，當然就有不流暢，這是辯證的關(guān)系。一味追求流暢而不顧內容的要求，這至少是視聽(tīng)語(yǔ)言知識貧乏的、技窮的表現。但是當她回答準尉說(shuō)，“這是公鴨子在叫母鴨子呢”的時(shí)候，鏡頭則選擇了她最美的側面輪廓，主光打在后側面，給人一種甜蜜的感覺(jué)。這是作者在暗示她對準尉的那種默默的愛(ài)情。麗莎從來(lái)沒(méi)有對準尉真正表白過(guò)，而她的這種感情都是創(chuàng )作者用視點(diǎn)暗示給觀(guān)眾的，這樣的鏡頭表現有四、五處之多。最后，當死去的麗莎出現在準尉的腦海里時(shí)，柔光把她塑造成一個(gè)純凈的少女，雖然她的面頰蒼白，嘴唇?jīng)]有血色，并且披著(zhù)參軍后留的短發(fā)。這幾個(gè)不同的麗莎的形象都體現了創(chuàng )作者在不同情境中對麗莎這個(gè)人物的態(tài)度，而且我們可以很明顯地看出來(lái)，這些形象更多地不是依靠演員的表演( 銀幕上的紀錄影像 )，而是攝影師的用光和角度以及美工的化裝表現出來(lái)的。這也就說(shuō)明了電影表演與舞臺表演的極大差異。在電影、電視里，攝影、美工、錄音、剪輯都要參與演員的表演。而在中國的電影、電視的創(chuàng )作中，情況恰恰相反。所以在分析外國影片中的表演時(shí)，應當注意其它因素的參與程度。令人吃驚的是，我們的一些年輕的攝影師竟不知道他的攝影機應積極參與演員的表演，他們只是在簡(jiǎn)單地記錄演員的表演。這還算好的，更可怕的是，他們只是在簡(jiǎn)單地記錄“那個(gè)說(shuō)話(huà)的演員在說(shuō)話(huà)”。
C. 視覺(jué)主題
澡堂的那一段落，影片直接表現了這些姑娘的美麗的裸露的身軀，正如小說(shuō)所描寫(xiě)的那樣，尤其是仁妮婭的身體。冉卡，你真是個(gè)美人魚(yú)！”、“冉卡，你的皮膚象透明似的！”、“冉卡，可以給你塑個(gè)像！”、“冉卡，你根本不用帶胸罩！”、“哎呀，冉卡，應該把你送去展覽！放在玻璃罩里，站在黑絲絨上....”而在影片的結尾，正是這個(gè)美麗的仁妮婭的身體被德國法西斯的機槍鑿滿(mǎn)了槍眼。很明顯，這一表現完全體現了影片的主題。不過(guò)封建主義的假道學(xué)先生們是看不懂的。他們看了要罵街的。當然也只是在公開(kāi)的場(chǎng)合才這樣做給人看的，在沒(méi)有人…………

2) 五個(gè)女戰士和準尉的關(guān)系－－視覺(jué)化的人物性格
導演羅茨托斯基對人物的視覺(jué)處理相當細膩。他不僅使用了人物的對話(huà)，而且通過(guò)許多細微的視覺(jué)上的因素來(lái)刻畫(huà)人物和他們之間的關(guān)系，并往往是隨筆帶過(guò)，令人感到十分自然、可信。
例如，準尉曾分別和麗達、索妮婭、仁妮婭在石縫中監視過(guò)德寇。講解能力強的觀(guān)眾就會(huì )發(fā)現和記得，麗達和準尉出現在兩塊石頭之間時(shí)是保持了一段距離的，他們兩人之間自始至終是相互尊重的。而當索妮索妮婭奉命來(lái)到時(shí)，兩人為了尋找德寇，所以比較接近地擠在石頭之間緊張尋視。當索妮婭把頭探得高了些的時(shí)候，準尉略有些粗暴地把她的頭按了下去。準尉雖然非常欽佩她的學(xué)識，但是總認為她是個(gè)書(shū)呆子，沒(méi)有軍事常識，因此，對她笨手笨腳的動(dòng)作總是顯得十分不耐煩。相形之下，當準尉和五個(gè)女戰士佯裝伐木工人伐木時(shí)，他命令仁妮婭和他一起去監視敵人。兩人沖到一個(gè)石縫后面后，仁妮婭很隨便地把面頰貼緊了準尉的右臂向前觀(guān)察，而準尉一心觀(guān)察敵情，似乎毫無(wú)覺(jué)察。從這三個(gè)女戰士和準尉的關(guān)系中，我們突出地感覺(jué)到了仁妮婭的那種浪漫的性格。
當然，對仁妮婭的性格刻劃還不僅于此，再強調一遍，電影電視作品首先是通過(guò)看得見(jiàn)聽(tīng)得見(jiàn)的手段來(lái)表現一切的，其中包括人物關(guān)系。觀(guān)眾必須有的可看、有的可聽(tīng)。僅憑對話(huà)表現人物，那是舞臺劇或廣播劇。人物要有視聽(tīng)特征，包括性格特征。蘇聯(lián)和好萊塢的制作都十分明確這一點(diǎn)，以《這里的黎明靜悄悄》一片中的仁妮婭為例，我們不僅從她的回憶段落中知道她是一個(gè)大膽而浪漫的姑娘，而且影片中還有一系列的細節來(lái)表現她的性格，如她總是喜歡展示她那金黃色的頭發(fā)和她那勻稱(chēng)的、苗條的身材（洗澡一段）；她的軍上衣領(lǐng)子的風(fēng)紀扣是經(jīng)常不扣的（即便在彩色的閃回鏡頭中也是如此，而這一細節又是由美工師設計的）；她和其他姑娘不同，當她在準尉身旁坐下時(shí)，她是緊挨著(zhù)他的（詳見(jiàn)下文分析）；另外，她還違犯軍規穿綢內衣。因此，在最后一場(chǎng)戰斗中，當麗達腹部受傷后，準尉命令她去找件內衣來(lái)當繃帶用時(shí)，她拿來(lái)的卻是不能吸水的綢內衣，準尉接過(guò)來(lái)就把它扔了，站起來(lái)自己去找繃帶代用品。這一細節保持了對仁妮婭的性格刻畫(huà)的一致性。攝影機只能拍表象，故而創(chuàng )作者必須找到準確的表象，使觀(guān)眾從表象看到表層下內在的東西。準尉和麗莎的關(guān)系也表現得十分細膩。在駐地發(fā)生的那些事情都十分明顯，不必贅述。值得注意的是，在狙擊陣地上，當準尉巡視到麗莎的了望點(diǎn)時(shí)，兩人在攀談中，我們發(fā)現麗莎悄悄地垂下眼來(lái)掃了一下自己的左袖，然后用一種掩飾的動(dòng)作把露出在左袖口外的白色軍襯衣的袖口塞了進(jìn)去。同時(shí)，她的眼睛卻盯著(zhù)準尉，似乎是不讓準尉看到她的動(dòng)作。一個(gè)穿上軍裝的少女是沒(méi)有什么可打扮的，但她在自己所鐘愛(ài)的準尉面前，依然不由自主地想把自己打扮得至少整齊一些。這種少女的心情引起了人們對戰爭的深思。至于年紀最小的加麗婭，準尉完全把她看作是一個(gè)小姑娘。在后備陣地上，準尉喂她“藥水”時(shí)，根本沒(méi)有任何提防，用手輕輕拍她的背，把自己的軍大衣給她蓋上，并把肩頭塞嚴實(shí)了。
這樣，我們就看到了五個(gè)女戰士與準尉之間的不同關(guān)系，而且因為這一關(guān)系是通過(guò)視覺(jué)動(dòng)作表現出來(lái)的，并沒(méi)有借助于對話(huà)，故而一旦被觀(guān)眾捕捉住，則回味無(wú)窮。

3) 鏡頭積累
由于銀幕上出現的不像舞臺上那樣，是真人的表演，而是以真人表演的光波聲波的紀錄與還原，那是一個(gè)有聲的影像，是光影與聲音的幻覺(jué)，因此，我們同樣是從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度來(lái)研究他們。
首先要明確的是，鏡頭積累的作用不僅限于用在人物性格的表現上，但在《黎明靜悄悄》中卻是最明顯地表現在了對準尉這個(gè)人物的介紹上。在陣地上，我們從他的動(dòng)作中看出他是一個(gè)十分能干且有豐富作戰經(jīng)驗的軍人，同時(shí)也越來(lái)越感到他對麗莎很有好感，而且是農民的選擇標準，一個(gè)結結實(shí)實(shí)的、能干活的農村姑娘。他對索妮婭懷有莫大的敬意，因為她會(huì )念詩(shī)。他還有些封建思想，當仁妮婭坐過(guò)來(lái)挨到他時(shí)，他立即閃開(kāi)。他雖然對這些女戰士的要求是一絲不茍的，但是他總認為打仗是男人的事，女人不該來(lái)打仗，所以當索妮婭第一個(gè)被德國鬼子打死后，他特別沉痛。雖然他最初給人的印象是教條般地恪守軍事條令，但是在戰斗中，當加麗婭表現出怯懦時(shí)，他卻制止了其他兩個(gè)女戰士對她的批評，而是設法慢慢地教育她，把她帶在身邊，保護她，哪怕這樣做會(huì )增加他自己的危險。他對她是十分寬容的，他后來(lái)告訴麗達和仁妮婭，加麗婭是在和敵人的對射中英勇?tīng)奚?。所有這一切都是整部影片中，通過(guò)鏡頭的積累，只鱗片爪地讓觀(guān)眾慢慢觀(guān)察積累起來(lái)的，并最后得出自己的結論，正因為如此，準尉這一形象才成為了一個(gè)像生活中一樣有血有肉的人物，而不是代表某種概念的標簽。紀錄的具象和靈活自由的時(shí)空關(guān)系，使鏡頭積累成為電影電視的一個(gè)極其有力的表現手段。
有樣一種說(shuō)法，似乎按照我們民族的欣賞習慣，在一部敘事作品的開(kāi)端就應當把人物的身份、地位、姓名以及過(guò)去都交待得一清二楚。至今還有些電影劇作家有意無(wú)意地在遵循著(zhù)這一準則，深怕觀(guān)眾看不懂，聽(tīng)不懂?！澳鞘撬霉眉?，他姑夫姓王。他父親死后，每年暑假他都回姑姑家。今年大學(xué)沒(méi)考上，心情不好，又去了。挺可憐的?！靶畔⒘靠烧嬷^不少，這樣的對話(huà)再多來(lái)兩句，開(kāi)映十分鐘后，觀(guān)眾就可以回家了，一勞永逸。相形之下，《這里的黎明靜悄悄》中對準尉這個(gè)人物的情況介紹倒是值得我們的劇作家參考一下，而它運用的正是鏡頭積累這一特點(diǎn)。
最初，我們只知道他的姓名和軍銜，這在軍隊里似乎是不可避免的。至于這個(gè)準尉為什么在衛國戰爭期間沒(méi)有上前線(xiàn)，卻待在一個(gè)偏僻的小村子里，我們一無(wú)所知。我們只知道那些炮兵歸他管，還見(jiàn)他檢查倉庫，這似乎就是他的工作。女高射炮兵到來(lái)之后，在他和排長(cháng)基梁諾娃的一次沖突中，房東太太對排長(cháng)的那句“你躲在這兒，還能指揮？”大為不滿(mǎn)，于是說(shuō)出他參加過(guò)戰斗（什么戰斗不得而知），得過(guò)勛章，負過(guò)傷，身上還有碎彈片至今沒(méi)有取出。后來(lái)，在打落敵機之后，在準尉和少校的一次談話(huà)中，我們得知他在上四年級的時(shí)候，父親被狗熊壓死，他因此輟學(xué)，因而他比這些女高射炮手們在文化上落后六年。至于他輟學(xué)以后都干什么了，那是在那支小分隊出發(fā)前，房東太太和另一名村婦為他準備行裝時(shí)，從她們的嘮叨里我們知道的：他是大兒子，父親死后全靠他養家，所以他什么活都學(xué)會(huì )干了。至于他的年齡，誰(shuí)也不知道，女房東說(shuō)，姑娘們都管他叫老頭兒。
在女房東和排長(cháng)喝茶的那場(chǎng)戲里，通過(guò)女房東的嘴，我們知道他參加過(guò)蘇芬戰爭，他的妻子和團里的一個(gè)獸醫搞上了，后來(lái)通過(guò)法院把他兒子要了回來(lái)。當女房東講到這里時(shí)，創(chuàng )作者卻又安排讓準尉走進(jìn)屋來(lái)，打斷了她們的談話(huà)。女房東只來(lái)得及悄悄補充一句：“送到他媽媽那兒了?！爸劣谒膬鹤泳烤乖鯓恿四?？這場(chǎng)戲的安排甚至沒(méi)有使觀(guān)眾對這個(gè)兒子的情況產(chǎn)生任何好奇心。
有意思的是，在這最后一句話(huà)之后，隔了四十九分三十秒的放映時(shí)間，在第一個(gè)狙擊陣地上，當仁妮婭和麗達挑逗地問(wèn)他有沒(méi)有妻子和孩子的時(shí)候，我們才知道他曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)兒子，但是“媽媽沒(méi)有照顧
好“。我們實(shí)在不能不欽佩這位導演真沉得住氣，而且他把原作中已經(jīng)很少的幾句話(huà)再做了壓縮。原話(huà)是“孩子？......有過(guò)一個(gè)小兒子。死啦。正好是戰爭爆發(fā)前夕?！?br>在陣地上，我們從準尉和麗莎的談話(huà)中知道，他雖然不是本地人，但是過(guò)去曾在這一帶打過(guò)仗。準尉的身世就是這樣，在具體的生活情境里合情合理地逐步透露出來(lái)的，就象生活里那樣。電影不僅限于時(shí)空交錯( 像有些人錯誤地理解的那樣 )，但是僅僅是這個(gè)時(shí)空交錯，就已打破了戲劇的時(shí)空三一律。它可以非常自由靈活地按照生活的形態(tài)來(lái)表現一個(gè)事件。

4) 電影化的文字語(yǔ)言
　　A.視聽(tīng)藝術(shù)中的對話(huà)
視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)因素結合的語(yǔ)言，是《黎明靜悄悄》一片的一個(gè)十分突出的優(yōu)點(diǎn)，尤其值得創(chuàng )作者們學(xué)習。該片的視聽(tīng)語(yǔ)言是真正由視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結合起來(lái)完成的，也就是說(shuō)，在這樣的語(yǔ)言中，抽掉其中一個(gè)因素，觀(guān)眾就看不懂了。例如，設若把該片當廣播劇來(lái)欣賞，我們就無(wú)從了解到一個(gè)完整的故事。我們不知道麗莎是怎樣犧牲的；對于加麗婭的死，我們甚至會(huì )錯信準尉的那句話(huà)－－“加麗婭是在和敵人的對射中犧牲的“；我們不知道仁妮婭是怎樣打死第一個(gè)敵人，救了準尉一命的；我們會(huì )象少校一樣奇怪，為什么準尉在和少校談話(huà)時(shí)要大聲咳嗽；準尉在引開(kāi)敵人后，怎樣來(lái)到沼澤地；怎樣發(fā)現麗莎犧牲了；怎樣和麗達、仁妮婭相遇；麗達是否自殺；最后準尉是怎樣俘虜了德寇；有幾名德寇；結尾怎樣；等等，都無(wú)從知道。
即使每個(gè)女戰士的過(guò)去也不是全靠對話(huà)來(lái)說(shuō)明的。例如，單憑對話(huà)，我們對麗達的過(guò)去僅僅只是了解到她是“英雄的寡婦“，她的丈夫是在1941年6月24日那天犧牲的。但是，在空襲的那場(chǎng)戲中，麗達為什么要打死那個(gè)跳傘的德國鬼子，一個(gè)已經(jīng)失去了戰斗力的敵人呢？編劇并沒(méi)有采取廣播劇的形式，讓她說(shuō)出“我要報仇?！岸乔腥朐谒牟噬貞浂温渲凶詈蟪霈F的、她的丈夫在戰爭爆發(fā)后離開(kāi)家上前線(xiàn)在門(mén)口一回頭的特寫(xiě)。而觀(guān)眾已經(jīng)知道她的丈夫從此沒(méi)有音信。這個(gè)鏡頭實(shí)際上就等于是麗達在說(shuō)，“我要報仇?！钡撬鼌s比這句話(huà)更為深刻，更有沖擊力，因為它不像“我要報仇”這四個(gè)字那樣，把麗達當時(shí)的思想活動(dòng)限制得死死的，這個(gè)鏡頭在前段是和她的幸福家庭、他們那可愛(ài)的孩子連接在一起的，每個(gè)觀(guān)眾都可以從這個(gè)鏡頭聯(lián)想到許多具體的影像，因此此情此景下出現的這一鏡頭就更豐富，更自由，而這是文字語(yǔ)言不容易做到的。
又如，準尉為女戰士洗澡做好了準備。當女戰士們列隊來(lái)到澡堂前時(shí)，準尉正準備乘船離開(kāi)，沒(méi)想到女戰士們卻和他開(kāi)起玩笑來(lái)，甚至建議他和她們一起去洗澡。狼狽不堪的準尉只顧把船推到水里，好擺脫這些難以對付的女孩子，但是他忘了解纜繩，所以怎樣也推不動(dòng)。這時(shí)富有同情心的麗莎出來(lái)解圍。她說(shuō)了一句，“別這樣，等一等?！熬椭?zhù)手去解纜繩，同時(shí)那些女戰士就立即跟著(zhù)起哄，于是她解開(kāi)纜繩后立即鉆進(jìn)了澡堂子里去。這一場(chǎng)面只憑對話(huà)是得不到什么信息的?！皠e這樣”究竟是為了什么，不看畫(huà)面是弄不清的。設若再補充一句“你的纜繩還沒(méi)有解開(kāi)”，像那些不懂視聽(tīng)語(yǔ)言的“電影”編劇經(jīng)常做的那樣，倒也簡(jiǎn)單，但是這就會(huì )取消許多富有幽默感的細節：準尉的、麗莎的和女戰士們的。在索妮婭的加快段落中，也有一段類(lèi)似的精彩的視聽(tīng)語(yǔ)言。戰爭爆發(fā)后，米沙參軍了，臨行前，米沙送給索妮婭一本書(shū)做紀念，從對話(huà)中，我們只聽(tīng)見(jiàn)“這送給你”，過(guò)了一陣，米沙又說(shuō)，“我知道你喜歡它“。如果單憑對話(huà)，我們無(wú)從了解米沙認為索妮婭究竟喜歡什么，但是從畫(huà)面上我們卻看到這是布洛克的詩(shī)集，而后來(lái)，索妮婭朗讀的詩(shī)就是布洛克的，在陣地上我們看到索妮婭手里拿著(zhù)的也正是米沙送給她的那本詩(shī)集。另外，就在該段落中，索妮婭對米沙沉重地說(shuō)，“德寇占領(lǐng)了明斯克?！鼻械矫咨车拇筇貙?xiě)，他摘掉眼鏡，復雜地看著(zhù)索妮婭。這兩個(gè)鏡頭并沒(méi)能告訴我們，到底發(fā)生了什么事，明斯克和索妮婭到底有何關(guān)聯(lián)，我們只能猜測，或許她的家人在那里。但是，觀(guān)察細微的觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，米沙的那雙眼睛是藍的，而索妮婭的那雙眼睛以及眉毛和頭發(fā)都是黑的，她是猶太人。在過(guò)沼澤地之前，我們從她與準尉的對話(huà)中證實(shí)了這一點(diǎn)。而后，在阻擊陣地上，索妮婭獨自在陣地上朗讀詩(shī)句的時(shí)候，導演再一次讓我們看到，她手中的那本詩(shī)集正是米沙送給她的那一本，在菲頁(yè)上寫(xiě)有米沙的字跡：送給索妮婭，永遠。米沙。導演再一次給予觀(guān)眾在索妮婭和米沙的感情關(guān)系上的遐想的空間。
要知道，在運動(dòng)中的視聽(tīng)世界中，人習慣于從觀(guān)察過(guò)程中自己得出結論，這既是被迫的，又是由習慣所養成的一種樂(lè )趣。所以，除了低能兒以外，人人都喜歡自己觀(guān)察，自己做出判斷，而不是事事得由他人告知結論。自己是阿斗的創(chuàng )作者往往把觀(guān)眾當成阿斗，總是迫不急待地把結論告訴觀(guān)眾，深怕觀(guān)眾不明白。視聽(tīng)語(yǔ)言最大的優(yōu)勢就是摹擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗，提供一種視聽(tīng)運動(dòng)過(guò)程的幻覺(jué)供觀(guān)眾來(lái)細細觀(guān)察和品味，讓觀(guān)眾自己從中得出結論。舞臺劇雖然也是表現一種過(guò)程，但主要是讓觀(guān)眾看著(zhù)那些說(shuō)話(huà)的人、聽(tīng)著(zhù)他們對話(huà)的觀(guān)察過(guò)程，它不可能具體地表現一個(gè)大運動(dòng)的過(guò)程，如淮海戰役，這些動(dòng)作在舞臺上只可能是用臺詞來(lái)告知觀(guān)眾一個(gè)結賞心理的準備也不同，在銀幕上僅僅表現對話(huà)過(guò)程是不能使觀(guān)眾滿(mǎn)足的。
追求對話(huà)或解說(shuō)詞的完整，那是廣播的形式，因為它沒(méi)有視覺(jué)畫(huà)面。設若在視聽(tīng)媒介中同時(shí)存在著(zhù)一個(gè)獨立完整的文字語(yǔ)言（對話(huà)或解說(shuō)詞）形式、一個(gè)獨立完整的音樂(lè )形式、再加上一條獨立完整的視覺(jué)形式（其實(shí)在這種情況下，往往卻很難或根本忽視了保持這條視覺(jué)形式的完整），那是十分可怕的，三條獨立形式的物理地、機械地強擰在一起是不可能形成一個(gè)有機的整體。至于作為該片整個(gè)事件的關(guān)鍵性細節--敵機為什么要偵察這個(gè)高射炮陣地，雖然有對話(huà)交待了，但是卻是用最不惹人注目的方式表現出來(lái)的。最初是少校在被打落的敵機殘骸旁提出了這個(gè)問(wèn)題：“他們?yōu)槭裁匆獋刹炷銈兊鸟v地呢？”
我們來(lái)分析一下創(chuàng )作者是怎樣從視聽(tīng)上來(lái)處理這個(gè)信息的。
在這個(gè)中遠景鏡頭里，少校站在畫(huà)面中間稍偏右的中景，準尉站在他的更右側，左邊前景上有兩名女戰士，其中最靠前的一名只露出大半個(gè)身子，背景上偏左還有三名女戰士，偏右是敵機殘骸。這樣的空間調度，少校側身站著(zhù)就很不顯眼。當少校說(shuō)這句話(huà)時(shí)，創(chuàng )作者并沒(méi)有給他切入一個(gè)特寫(xiě)，或者用變焦一下子推上去，以喚起觀(guān)眾的注意，也沒(méi)有給其他人的反應鏡頭。而且當少校的話(huà)尾“嗯，菲道特？”一落，上士馬上接著(zhù)說(shuō)，“我們有兩個(gè)傷員”，于是少校馬上接著(zhù)說(shuō)，“傷員我帶走?！边@個(gè)話(huà)題就這樣被岔開(kāi)了，興趣中心一下子轉到新來(lái)的兩個(gè)女戰士身上，“喲，你好漂亮！”可見(jiàn)這個(gè)對話(huà)中的關(guān)鍵性細節是導演有意輕描淡寫(xiě)地來(lái)處理的。
隨后準尉在自己的住所研究一張地圖，這顯然是一張從被擊斃的德寇飛行員身上繳獲的軍用地圖。但沒(méi)有給地圖一個(gè)近景或特寫(xiě)。他說(shuō)：“周?chē)?huà)的全都是箭頭，這是干嗎？所有的鐵路都標上了?！胺繓|太太接茬說(shuō)：“真奇怪，他們什么都知道?！睖饰究粗?zhù)地圖說(shuō)：“哼，全知道，也不一定。湖周?chē)穆范贾?，可是也說(shuō)明了沼澤地不能通過(guò)?！狈繓|太太接下去卻說(shuō)道：“姑娘們從巴琳娜那里借來(lái)了留聲機，準備開(kāi)舞會(huì )?！睖饰玖⒖谭磳Γ骸八齻兏姨?！”話(huà)題被岔開(kāi)了?？山酉氯サ溺R頭正是姑娘們在跳舞。而且，這一段也只是用了一個(gè)靜止的縱深鏡頭。既沒(méi)有給地圖一個(gè)特寫(xiě)，讓觀(guān)眾加深印象那是一張德寇的軍用地圖，也沒(méi)有突出準尉的表情。他站在前景的桌子旁，低著(zhù)頭看地圖，回頭和房東太太說(shuō)話(huà)。那是傍晚，房間是昏暗的，我們甚至看不清他的臉。聯(lián)系上例，兩次都是只用了一個(gè)鏡頭，其空間處理比較中性，而且就在這個(gè)鏡頭里又把話(huà)茬兒岔開(kāi)，顯然，影片創(chuàng )作者是有意這樣處理的。然而這并沒(méi)有妨礙觀(guān)眾看懂整部影片。相反，這樣的精心處理反而使影片中的事件仿佛就和生活一樣，是逐漸積累，逐漸展開(kāi)的。觀(guān)眾似乎覺(jué)察不到事情怎么會(huì )這樣一步步地變得越來(lái)越嚴重，直到五個(gè)年輕姑娘全部犧牲。而這種仿佛和生活一樣的效果正是通過(guò)精心設計才達到的。
總的說(shuō)來(lái)，這部影片的對話(huà)更多地是用來(lái)描繪這些女戰士的日常生活情趣，它充分發(fā)揮了視聽(tīng)藝術(shù)對話(huà)的作用。而這些充滿(mǎn)了歡樂(lè )和幽默的生活對話(huà)場(chǎng)景，又更加突出了后來(lái)這五個(gè)女戰士的壯烈犧牲。
電影既不是舞臺劇的對話(huà)藝術(shù)，也不是純聲音的廣播劇，它使用的是視聽(tīng)語(yǔ)言，是視聽(tīng)結合的語(yǔ)言?！哆@里的黎明靜悄悄》的視聽(tīng)語(yǔ)言用得極好，不僅人人看得懂，而且即使去掉對話(huà)，受損失的主要還不是故事情節，而是那些充滿(mǎn)了生活氣息的細節。聯(lián)想到直至今日，在中國的廣播節目中仍然存在著(zhù)“電影錄音剪輯”這樣一種怪胎－－除去保留完整的對話(huà)以外，由播音員將情節用文字語(yǔ)言轉述出來(lái)，連貫起來(lái)，這實(shí)在太可怕了。而究其實(shí)，是因為該片中的對話(huà)沒(méi)能有機地和電影的諸多因素結合起來(lái)。
B.從改編的角度看幾段視聽(tīng)語(yǔ)言的運用
本文并不想刻意去對照分析改編后的影片《黎明靜悄悄》與同名中篇小說(shuō)在結構框架、時(shí)空處理、事件的選擇安排上的異同，只是想說(shuō)明，同一故事主題在電影這一媒介所特有的體裁中是如何區別于小說(shuō)而變異生存的，同時(shí)我們會(huì )看到，當一部小說(shuō)的故事主題完全適應了電影所特有的表現手段、形式以后，它將徹底脫離自己的母體，而獲得一個(gè)嶄新的藝術(shù)生命，一個(gè)完全融于這一新的媒介之中的生命，放出前所未有的光彩。電影所特有的表現手段、形式就是這一媒介所擁有的全部視聽(tīng)因素。
例如有一個(gè)表現仁妮婭和準尉的關(guān)系的場(chǎng)面，從改編角度來(lái)看十分有意思，那就是仁妮婭向準尉打聽(tīng)他妻子的那個(gè)場(chǎng)面。小說(shuō)里是這樣描寫(xiě)的：
　“準尉皺著(zhù)眉頭。他抽起煙來(lái)，煙霧在上空繚繞。
　‘準尉同志，您有妻子嗎？’
他瞅了她一眼--綠盈盈的眼睛正透過(guò)金發(fā)凝視著(zhù)他。這雙眼睛的魅力不可抗拒，跟一百五十二毫米的榴彈炮一樣。
　‘有老婆啦，戰士康梅麗柯娃?！薄?br>這是文學(xué)描寫(xiě)。想象力貧乏的電影創(chuàng )作者難免就會(huì )去用電影手段逐字逐句地把它翻譯成畫(huà)面和聲音：綠盈盈的眼睛肯定要用大特寫(xiě)，一百五十二毫米的榴彈炮則用內心獨白！但是在這部影片中，導演是這樣處理的：
仁妮婭和麗達坐在右邊的石頭上，她和麗達耳語(yǔ)一番，然后轉過(guò)頭來(lái)（那頭金發(fā)是披散著(zhù)的），沖著(zhù)坐在左邊稍遠一些的石頭塊上正抽煙的準尉俏皮地說(shuō)：“準尉同志，可以提個(gè)問(wèn)題嗎？”、“你就提吧，戰士康梅麗柯娃?！彼诘玫皆试S后，就站起來(lái)，挪到準尉身邊坐下，她坐下時(shí)身體挨著(zhù)了準尉的身子。準尉右手拿著(zhù)叨在嘴里的卷煙，頭也沒(méi)敢抬。當仁妮婭的身子碰著(zhù)他的時(shí)候，他象觸了電似的，把身子一擰，左臂閃開(kāi)了仁妮婭的身子。這一切就發(fā)生在一個(gè)較遠的中景里。觀(guān)眾一目了然。
再有如準尉傷后倒在沼澤地里一段。如上文所述，在該段落中，創(chuàng )作者以精確的視聽(tīng)語(yǔ)言、深厚的感情，“講述”了準尉是怎樣明白了麗莎已經(jīng)犧牲的。這里沒(méi)有任何廢話(huà)，只是通過(guò)準尉的眼睛，看到一張美麗的面孔逐漸隱沒(méi)在無(wú)情的沼澤里，最后又恢復為一片平靜的沼澤。在原小說(shuō)中，麗莎的死是一氣寫(xiě)下來(lái)的。
它在最后的一個(gè)自然段里這樣描寫(xiě)道：
　“那條窄徑就在她身旁，離她只有一步，或者只有半步，可是她再也不能跨出這半步了。麗莎久久地凝視著(zhù)這美妙碧空。......她向往著(zhù)這片碧空，向往著(zhù)，堅信不疑。........麗莎最后一次看見(jiàn)陽(yáng)光--溫暖而又光耀奪目，正如充滿(mǎn)著(zhù)希望的明天。她到生命的最后一瞬，還堅信她的明天必然到來(lái)?！?br>這是文字語(yǔ)言的抒情。然而在影片中，創(chuàng )作者卻創(chuàng )造性地把麗莎之死的一大段分開(kāi)兩次來(lái)敘述，前一段是寫(xiě)實(shí)，絲毫沒(méi)有“明天必然到來(lái)”的那種抒情的味道，只是在第二次表現時(shí)（即所述上段），感情似乎比先前更深、更濃。而這才是電影的抒情。

5) 電影的細節
電影電視的細節完全不同于文學(xué)的細節，文學(xué)中多余的細節要占去敘事的線(xiàn)性時(shí)間，有時(shí)使用不當會(huì )使敘事拖沓。電影電視的細節也不同于舞臺劇的細節，舞臺劇的細節受舞臺與觀(guān)眾席的固定距離的限制，過(guò)多的細節會(huì )影響時(shí)空統一的動(dòng)作的進(jìn)行，或發(fā)生搶?xiě)虻奈ｋU。電影、電視的空間是立體的，有縱深的多層次，它的視點(diǎn)是統一的，容易控制信息的主次關(guān)系，鏡頭的長(cháng)短與轉換完全掌握在創(chuàng )作者手中，它的時(shí)空關(guān)系的處理十分靈活自由，因此黯熟電影規律的導演總是在鏡頭中加上一些既不妨礙動(dòng)作的過(guò)程，又能烘托生活氣息的細節，就像生活中那樣。這種細節的特點(diǎn)是，它的存在并不一定會(huì )引起觀(guān)眾的注意，但是如果缺少了它，觀(guān)眾就會(huì )感到缺了點(diǎn)什么。觀(guān)眾沒(méi)有注意到它，并不影響對主要情節的理解，注意到了它，就會(huì )更添一番耐人尋味的情趣。在《黎明靜悄悄》中就存在著(zhù)大量這樣的細節。例如在過(guò)沼澤以前，準尉下令解散，讓女戰士們去“方便方便“。女戰士們聽(tīng)后都笑了起來(lái)。準尉嚴肅地說(shuō)，“不許笑！解散！“女戰士們依然哄笑著(zhù)（一個(gè)細節）向樹(shù)林跑去。她們原來(lái)是左邊兩人，右邊三人向縱深跑去，半途右邊有一人，大概是加麗婭轉身向左邊，隨著(zhù)左邊的兩個(gè)人跑遠了。這又是一個(gè)細節，這也是生活中常發(fā)生的事，且這一動(dòng)作在鏡頭中并不另占時(shí)間，也不會(huì )分散觀(guān)眾的注意力，那么為什么不能添加進(jìn)去呢？
麗莎在沼澤里淹死的那一段落的最后是，那片淹沒(méi)了麗莎的沼澤復歸平靜后，切，仁妮婭面對左的側面近景，她靜靜地閉著(zhù)眼，一切都和前面那個(gè)鏡頭那么平靜，給觀(guān)眾提供了一種聯(lián)想的可能。
蘇聯(lián)電影的攝影機運動(dòng)非常強調斜線(xiàn)與曲線(xiàn)。那怕是準尉聽(tīng)見(jiàn)索妮婭的喊聲后，帶著(zhù)仁妮婭奔過(guò)去的那四個(gè)短鏡頭，也都有斜線(xiàn)與曲線(xiàn)，沒(méi)有一個(gè)鏡頭里的人物是直線(xiàn)奔跑的。

6) 影片中的音樂(lè )
當我們論及片中設置的種種對比給觀(guān)眾情感上所造成的效果時(shí)，我們不能忽視音樂(lè )在本片中所起到的作用。在整個(gè)影片有，音樂(lè )用得十分簡(jiǎn)煉。上下集的片頭片尾都出現了史詩(shī)般的悲壯的主題音樂(lè )。當那主題音樂(lè )在片頭出現時(shí)，它只不過(guò)是告訴觀(guān)眾，你將要看到的是一個(gè)悲壯的、史詩(shī)般的故事，但是由于觀(guān)眾尚沒(méi)有看到具體的故事內容，因此他對音樂(lè )的接受是冷靜的?？墒窃谏霞慕Y尾，當觀(guān)眾看見(jiàn)那個(gè)紅衣姑娘在數數，從而與過(guò)去的那些姑娘的命運形成尖銳對比的時(shí)候，那凄勵的號角聲對觀(guān)眾的感情的沖擊是不可抗拒的。另外使用音樂(lè )的地方就是那五個(gè)姑娘的超敘事時(shí)空的；回憶段落。音樂(lè )以不同的動(dòng)機及不同的樂(lè )器的音色來(lái)體現了這五位姑娘的特征：加麗婭的已經(jīng)如上段所說(shuō):是蘇聯(lián)音樂(lè )片的輕音樂(lè )；麗莎則是俄羅斯民族樂(lè )器三角琴（代表農村的）；仁妮婭是管樂(lè )隊演奏的三步舞曲（象征現代的、時(shí)髦的）；而索妮婭的那一段則用了鋼琴和大提琴，它的音調明顯的是悲劇性，尤其是當大提琴接在鋼琴后面出現時(shí)，它的悲劇性更加增強了，因為誰(shuí)都知道她是猶太人。
遺憾的是，我們無(wú)法用一種低層次的、自身充滿(mǎn)了局限的、缺乏準確表現力的媒介－－文字，來(lái)闡釋那最高抽象意義上的、具有無(wú)限豐富表現力的文化－－音樂(lè )。所能說(shuō)的只是，設想一下，如影片中失去了那如歌的、溫柔的、細膩的、浪漫的、象征了每一位姑娘的音樂(lè )以及那出現在片頭與片尾的，主要由小號吹奏出來(lái)的，史詩(shī)般的、雄渾、悲壯的主題音樂(lè )，那么當我們和野餐的姑娘一起聽(tīng)到從遙遠的過(guò)去傳來(lái)的布谷鳥(niǎo)叫時(shí)，當我們親眼目睹了女高射炮手們的命運已被改變時(shí)，當死去的五個(gè)姑娘再一次浮現在我們眼前時(shí)，我們是否還會(huì )感受到如今日一般的震憾呢？
附言：讀解能力強的觀(guān)眾會(huì )注意到，在過(guò)沼澤地時(shí)，因為加麗婭的靴子掉了，于是她喊準尉，但表現其他女戰士回頭的鏡頭是出現在加麗婭的喊聲之前的。這是由譯制所造成的一個(gè)嚴重錯誤。
附錄：中篇小說(shuō)（片斷）

這兒的黎明靜悄悄(片段)
鮑里斯.瓦西里耶夫
一、一七一火車(chē)站上，如今只剩下了十二戶(hù)人家，一個(gè)消防棚，還有一座又矮又長(cháng)、本世紀初用圓石壘成的倉庫。水塔在最近一次轟炸時(shí)倒塌了，往來(lái)的火車(chē)不再在這兒停留。德寇的飛機雖然停止了狂轟濫炸，但是照舊每天在車(chē)站上空盤(pán)旋。指揮部為了防備萬(wàn)一，仍然在這里設下兩門(mén)四聯(lián)高射機槍。
那是一九四二年五月。車(chē)站西方，交戰雙方挖壕深達兩米，終于展開(kāi)了陣地戰，每逢濕潤的夜晚，那兒不斷傳來(lái)隆隆的炮聲；東方，德寇日以繼夜地狂炸著(zhù)運河和穆?tīng)柭箍髓F路；北方，雙方為了爭奪海路進(jìn)行著(zhù)激戰；南方，被圍困的列寧格勒仍然堅持著(zhù)頑強的斗爭。這里原來(lái)是一處療養勝地。士兵們由于寂靜和無(wú)聊，變得象泡在澡堂子里一樣，混身松散無(wú)力；而且那十二戶(hù)人家里，挖空心思去搞私酒的少婦和小寡婦還真不乏其人。所以，這幫士兵初到三天，先吃飽睡足，摸清情況；到了第四天，就開(kāi)始上人家里去吃過(guò)生日的酒宴，從此，本地上等私酒的那股濃郁的香氣，在火車(chē)站上空，風(fēng)再也吹不散了?；疖?chē)站的軍運指揮員，華斯柯夫準尉，成天愁眉苦臉，往上打報告。等報告遞到第十份，上級先是對華斯柯夫劈頭蓋臉臭罵一通，然后便把半排成天尋歡作樂(lè )搞得暈頭轉向的士兵撤換掉。這以后，軍運指揮員可以湊湊合合對付上個(gè)把星期，然后又重新開(kāi)始了老一套，弄到后來(lái)，準尉只得把以往的報告再重抄一遍，只要換換日期跟姓名就成了。
“你簡(jiǎn)直是胡鬧！“少校接到一份又一份的報告，親自趕來(lái)，大發(fā)雷霆，“成天打起什么報告來(lái)了！你不象是軍事運輸指揮員，倒成了耍筆桿子的了！“
“請派些不喝酒的來(lái)?！叭A斯柯夫硬著(zhù)頭皮頂了一句。盡管他見(jiàn)了任何一個(gè)大嗓門(mén)的上級都有點(diǎn)害怕，可是依舊象
個(gè)教堂工友似的嘟噥著(zhù)：“派些不喝酒的，還有....有關(guān)女性的問(wèn)題，請您也要考慮一下?！?br>“要派些閹人來(lái)嗎？“
“您比我更清楚，“準尉小心翼翼地回答。
“好吧，華斯柯夫！....“一向嚴厲的少校勃然大怒，“給你派些不喝酒的來(lái)，也會(huì )適當考慮女人的問(wèn)題。不過(guò)，你可小心，準尉，假如你連這批士兵也對付不了....”
“是，”軍運指揮員呆頭呆腦地答應著(zhù)。少校帶走了那些經(jīng)不起考驗的高射機槍手，臨走的時(shí)侯，再次答應華斯柯夫，一定派些見(jiàn)了裙子和私酒就走，而且比準尉自已走得還快的戰士來(lái)。但是，看來(lái)要兌現這個(gè)諾言并不那么簡(jiǎn)單，因為三天過(guò)去了，還不見(jiàn)一個(gè)人影。
“問(wèn)題復雜呀，“準尉對他的女房東瑪麗婭講，“兩個(gè)班－－差不離就得二十個(gè)不喝酒的。就是把全軍抖落遍了，－－也不見(jiàn)得...”
看來(lái)，他的擔憂(yōu)毫無(wú)根據，因為第二天早上，女房東就跑來(lái)告訴他，高射機槍手到了。女房東的聲音有點(diǎn)異樣，可是準尉剛睡醒，迷迷糊糊地沒(méi)有發(fā)覺(jué)，只顧打聽(tīng)那件使他提心吊膽的事：
“和指揮員一起來(lái)的嗎？”
“好象沒(méi)有，菲道特. 葉甫格拉維奇?！?br>“謝天謝地！”準尉唯恐別人搶走他軍運指揮員的職務(wù)，“分權奪利－－那是最糟不過(guò)的啦?！?br>“您先別忙著(zhù)高興吧，“女房東神秘地微微一笑。
“高興，那要等打完仗，”菲道特. 葉甫格拉維奇一本正經(jīng)地說(shuō)，戴上軍帽走出門(mén)去。
他一下子愣住啦－－門(mén)外站著(zhù)兩列睡眼惺忪的姑娘。起初，準尉還以為自已睡糊涂了，使勁眨巴眼睛，等定睛一看，這些士兵軍裝上的某些地方確實(shí)是高高地叢起著(zhù)，這可在操典上沒(méi)有明文規定，而且船形帽下還公然露出了不同顏色、不同發(fā)型的綹綹卷發(fā)。年長(cháng)的一個(gè)女兵，干巴巴地報告：“準尉同志，副排長(cháng)基梁諾娃中士向您報告：高射機槍獨立營(yíng)五連三排一班、二班來(lái)引換防，聽(tīng)候您的命令?！?br>“哦－哦，”軍運指揮員說(shuō)，這可完全不符操典規定，
“這么說(shuō)，他們可找到不喝酒的啦....”
女兵們不愿意到人家里借宿，要在消防棚里搭鋪，他整整一天都在揮舞著(zhù)板斧。姑娘們遵照命令搬運著(zhù)木板，嘰嘰喳喳的象一群喜鵲。準尉生怕有損威信，緊鎖眉梢，一聲不吭。等到一切都安排就緒，他才宣布：“沒(méi)有我的允許，
不準離開(kāi)駐地一步?！?br>“連采野果子不準嗎？”一個(gè)金發(fā)女郎活潑地問(wèn)。準尉早就注意她了。
“野果子還沒(méi)有長(cháng)出來(lái)呢，“他說(shuō)。
“那么可以去采酸模草嗎？”基梁諾娃好奇地問(wèn)，“我們沒(méi)有點(diǎn)熱東西吃可不成，準尉同志－－我們會(huì )越來(lái)越瘦的?！?br>菲道特. 葉甫格拉維奇疑惑地看了看那一件件繃得緊緊的軍裝，可還是同意了：“可是不許過(guò)河。河灣里有深坑?！?br>火車(chē)站里一切逐漸上了軌道，但軍運指揮員的心情并不因此感到輕松。這伙女高射機槍手是些好吵好鬧的調皮鬼，準尉時(shí)時(shí)刻刻覺(jué)得是在自已家里作客，生怕說(shuō)得不恰當，或是做得不得體；而且現在，再也不能不敲門(mén)就進(jìn)屋，假如他一時(shí)大意，立刻沖他來(lái)了一聲尖叫，嚇得他趕緊縮回腳去。準尉最怕的是別人散播流言蜚語(yǔ)，說(shuō)他勾搭女人。因此他走起路來(lái)兩眼總是直盯地上，仿佛丟了裝著(zhù)整個(gè)月工資的錢(qián)包似的。
女房東注意到他對下級的態(tài)度，跟他說(shuō)：“您別這么老氣橫秋的，菲道特. 葉甫格拉維奇。她們在背后叫您老頭子，您還是恰如其分地看待她們才好?！?br>菲道特. 葉甫格拉維奇今年春天才滿(mǎn)三十二歲，他決不承認自已是老頭子。他想來(lái)想去，得出一條結論：這只不過(guò)是女房東為鞏固自已地位而耍的手腕罷了，因為正是她在某一個(gè)春夜熔化了軍運指揮員心頭的冰塊，而現在，自然會(huì )急于鞏固自已的占領(lǐng)區呀。女兵們，每逢夜晚，對準飛過(guò)的敵機，八管齊鳴，狂熱地一通開(kāi)炮，到了白天就沒(méi)完沒(méi)了地又洗又涮，消防棚周?chē)肋h晾掛著(zhù)她們各式各樣的破玩意兒。準尉認為這種點(diǎn)綴擺得不是地方，因此直截了當地通知基梁諾娃中士：
“這破壞偽裝?！?br>“可是有指令，”－－她毫不遲疑地說(shuō)。
“什么指令？”
“有關(guān)的指令唄。指令里寫(xiě)明，允許服役的女性在任何戰場(chǎng)上晾曬內衣?！?br>軍運指揮員啞口無(wú)言。咄，這幫該死的丫頭！別瞧你們現在美的這樣，趕明兒有你們好受的....天氣暖洋洋的，一點(diǎn)風(fēng)都沒(méi)有，所以蚊子迅速滋生，多得打團，要是手里不拿根樹(shù)枝撲打，簡(jiǎn)直寸步難行。拿根樹(shù)枝－－這還不算什么，對于軍人來(lái)說(shuō)這還是完全允許的，可是過(guò)不幾天，軍運指揮員無(wú)論走到那個(gè)角落，都得清清嗓子，咳嗽咳嗽，象個(gè)老頭子似的－－可真太不象話(huà)了。
這事是打那天開(kāi)頭的－－在炎熱的五月的一天，他順便拐到倉庫去看看，剎時(shí)間把他嚇得目瞪口呆。雪白雪白的，密密匝匝緊擠在一起的裸露的身體，驀然映入華斯柯夫的眼簾，弄得他滿(mǎn)臉通紅，原來(lái)是以班長(cháng)奧夏寧娜下士為首的一班全體女兵，赤條條一絲一掛，正躺在防雨布上曬日光浴哪。她們哪怕出于禮貌，尖叫一聲也好，可是不，她們把臉死命藏在防雨布里，就是不吱聲，于是菲道特. 葉甫格拉維奇只好悄悄溜走，簡(jiǎn)直象一個(gè)頑童從別人的菜園子里溜了出來(lái)一樣。從那天起，他走到每個(gè)角落都得不停地咳嗽，就象害了百日咳。這個(gè)奧夏寧娜，他早就注意了。她是個(gè)落落寡合的女人，不敬言笑，至多不過(guò)嘴角微微一動(dòng)而已，眼睛依舊流露出嚴肅的神情。這個(gè)奧夏寧娜可真有點(diǎn)古怪，因此菲道特. 葉甫格拉維奇謹慎地通過(guò)女房東去打聽(tīng)打聽(tīng)，盡管他心里明白，這件委托決不會(huì )使她感到愉快。
第二天，瑪麗婭. 尼基福洛芙娜撇著(zhù)嘴對他說(shuō)：“她是個(gè)寡婦，還跟娘家姓；你可是能獻媚調情了?！?br>軍運指揮員沒(méi)說(shuō)什么－－對婆娘家還有什么道理可講。他拿起斧頭走到院子里－劈柴的時(shí)侯最適宜思索。該想的事積攢了一大堆，應該想出個(gè)道道兒來(lái)。當然羅，最重要的還是紀律。是呀，這批士兵既不喝酒，又不跟女人調情，這倒不假?？蓪?shí)際上，還是一團糟。
“柳達、維拉、卡倩卡－－值勤去！卡佳，你是崗哨派班員?！?br>這象在下命令嗎？按操典規定，派值班崗哨的口氣應當十分嚴肅?？蛇@卻象開(kāi)玩笑，應該制止，但結果如何呢？他曾經(jīng)嘗試著(zhù)跟那個(gè)頭頭兒，基梁諾娃談過(guò)這個(gè)問(wèn)題，而她老這么回答：
“我們是得到批準的，準尉同志。司令員親自允許的?！?br>于是全體哄堂大笑，這群鬼丫頭....
“你可真賣(mài)力氣呀，菲道特. 葉甫格拉維奇？”
他側臉一瞧，鄰院的葆琳娜. 葉戈洛娃正盯著(zhù)這兒瞅呢。全體居民里數她最最放蕩，上個(gè)月一連擺了四次生日酒宴。
“你也別太難為自已了，菲道特. 葉甫格拉維奇。我們現在只剩你一個(gè)男的啦，就跟留的獨種一樣?！?br>說(shuō)著(zhù)就哈哈大笑起來(lái)。她連衣領(lǐng)也不扣，把自已的肉體裸露無(wú)遺，象剛出爐的小白面包似的。
“你現在要象牧童一樣按戶(hù)輪流羅。這星期在這家，下星期到另一家。你嘛，我們娘兒們已經(jīng)說(shuō)妥啦?！?br>“你呀，葆琳娜. 葉戈洛娃，留點(diǎn)臉面吧。你算是軍屬呢，還是什么臭娘們兒。注意檢點(diǎn)行為?！?br>“戰爭會(huì )把這些一筆勾銷(xiāo)的，葉甫格拉維奇。不論是對士兵還是對士兵的老婆全一樣?！?br>這個(gè)人真沒(méi)法治了！應該讓她搬走，可有什么法子呢？民政當局在哪兒呢？她又不歸他管轄。這個(gè)問(wèn)題，他跟那位喜愛(ài)大叫大嚷的少校研究過(guò)好多次了。是呀，要思索的問(wèn)題攢了起碼二立方米啦。而每一個(gè)問(wèn)題都完全應當專(zhuān)門(mén)研究，完全應當專(zhuān)門(mén)研究....他幾乎是個(gè)沒(méi)文化的人，這是最大的障礙。當然，他會(huì )寫(xiě)會(huì )念，也會(huì )算，可是只有四年級的程度，因為恰好在四年級末，他的父親被一頭大熊壓死了。假如這幫丫頭知道是熊壓死的話(huà)，她們一定會(huì )大笑一番！沒(méi)有死在震驚世界的毒氣室里，沒(méi)有死在國內戰爭的刀光劍影之下，也不是被富農的半截槍殺死的，甚至也不是壽終正寢－－而是被一只大熊壓死的，們想必只有在動(dòng)物園才見(jiàn)過(guò)這種大熊吧....菲道特. 華斯柯夫呀，你是來(lái)自窮鄉僻壤，慢慢爬到軍運指揮員的位置上的。而她們呢，別看她們是列兵，可有學(xué)問(wèn)哪，成天說(shuō)些什么提前修正量啦，什么象限啦，什么沖擊角啦。起碼也上過(guò)七年級，而且從她們的談吐看來(lái)，也許還上過(guò)九年級。九減四－－整整相差五年?？磥?lái)他比她們差遠啦....這些念頭都令人不愉快，因此華斯柯夫怒氣沖沖地劈著(zhù)木柴?？墒沁@又怪誰(shuí)？難道怪那頭粗野的熊....奇怪的是到此為止，他一直認為自已的一生還挺走運呢。雖說(shuō)在命運的賭博場(chǎng)上沒(méi)有贏(yíng)一個(gè)滿(mǎn)分，但也沒(méi)什么可抱怨的。無(wú)論如何，以他不滿(mǎn)四年級的訪(fǎng)華程度讀完了團校，而且以服役十年的資歷獲得了準尉的軍銜，在方面沒(méi)有任何差錯；在另一方面，命運卻揮動(dòng)手旗包圍了他，兩次用全部火力對他猛烈打擊，可是菲道特. 葉甫格拉維奇還是挺身屹立。沒(méi)有扒下。蘇芬戰爭前不久，他和野戰醫院的一個(gè)護士結婚了。這是個(gè)活潑的女人，成天不是唱歌就是跳舞，還愛(ài)喝點(diǎn)酒。不過(guò)她還是生了個(gè)小男孩。小名電伊戈遼克，大名則是伊戈爾.菲道特奇. 華斯柯夫。下在這個(gè)時(shí)侯，爆發(fā)了蘇芬戰爭，華斯柯夫上了戰場(chǎng)，等他胸前掛著(zhù)兩枚獎?wù)聫那熬€(xiàn)歸來(lái)，命運給了他第一次打擊－－下當他在漫天大雪里奮戰的時(shí)侯，老婆卻跟團里的獸醫搞上了，而且逃到了南方。菲道特. 葉甫格拉維奇毫不遲疑，馬上跟她離婚，經(jīng)他請求，法院判決兒子歸他，他把孩子送到農村讓母親撫養。一年以后，他的孩子死了。從那時(shí)起，華斯柯夫總共只笑過(guò)三次：一次是將軍授予他勛章的時(shí)侯，另一次是沖著(zhù)從他肩膀里取出了彈片的外科大夫，還有一次就是對女房東，瑪麗婭. 尼基福洛芙娜，因為那時(shí)侯她領(lǐng)悟了他的心意。正是由于這塊彈片，他才得到現在的崗位。倉庫里還留著(zhù)些物資，可是沒(méi)設專(zhuān)人看守，在規定軍運指揮員的任務(wù)時(shí)，委托他照看這座倉庫。準尉每天巡視三次，檢查一下門(mén)鎖，自已還專(zhuān)門(mén)搞了一個(gè)本子，每次都寫(xiě)下同樣的字句：“檢查倉庫，完整無(wú)損?！碑斎灰沧⑸涎惨暤臅r(shí)間。華斯柯夫準尉平靜地工作著(zhù)。幾乎在那天以前都可以說(shuō)是平靜的?？涩F在....準尉深深地嘆了口氣。
麗達. 穆施達珂娃對所有戰前的事情，記得最清楚的是學(xué)校的晚會(huì )－－那次和邊防軍英雄聯(lián)歡的晚會(huì )。盡管英雄加拉楚柏沒(méi)有參加這次晚會(huì )，而且帶來(lái)的軍犬也根本不叫“印度人”，但是在麗達的記憶，里這次晚會(huì )仿佛剛剛結束，那位靦腆的奧夏寧上尉，依然伴著(zhù)她在邊防小城深邃的林蔭道上并肩漫步。上尉當時(shí)根本不是什么英雄，只是出于偶然的機緣當了代表，而且非常拘束。麗達也不是一個(gè)活躍的姑娘，她坐在大廳里，既沒(méi)有參加歡迎的行列，也沒(méi)有登臺表演，與其主動(dòng)去跟那伙不到三十歲的客人講話(huà)，她寧可鉆透幾層樓的地板，躲到老鼠亂竄的地窖里去。完全出于偶然，她跟奧夏寧上尉并排坐著(zhù)，兩個(gè)人都一動(dòng)不動(dòng)，嚴肅地盯著(zhù)前面。接著(zhù)，晚會(huì )組織者組織游戲，他倆又碰在一起。接下來(lái)，游戲輸了，罰跳華爾茲舞－－于是他倆一起跳舞。后來(lái)，他倆站在窗前。后來(lái)....是啊，后來(lái)，他送她回家。
于是麗達耍了滑頭，領(lǐng)著(zhù)他繞了一條最遠的路。他呢，仍舊沉默不語(yǔ)，一個(gè)勁兒地抽煙，每抽一支，還都靦腆地征得她的同意。正是這種拘謹靦腆迫使麗達的心徹底投降了。他倆甚至在告別的時(shí)侯都沒(méi)有握手，只不過(guò)點(diǎn)了點(diǎn)頭，如此而已。上尉到哨所去了，每星期六寄給她一封短柬。而她則每星期日回一封長(cháng)信。這樣一直持續到夏天－－六月，他到城里來(lái)休假三天，他說(shuō)，邊境上不大平靜，以后不再會(huì )有假期，他們應當馬上去登記結婚。麗達一點(diǎn)也不覺(jué)得意外，可是登記處里全是些官僚，他們不同意登記，因為她還差五個(gè)半月才滿(mǎn)十八歲。于是他倆去找城防司令，從他那兒出來(lái)又去找她的父母，他倆終于達到了目的。麗達是班里第一個(gè)結婚的。而且她嫁的可不是什么無(wú)名小卒，而是個(gè)紅軍軍官，還是邊防軍呢。世界上再也不可能有比她更幸福的姑娘了。她一到哨所，馬上就被選進(jìn)了婦委會(huì )，參加的所有的小組。麗達學(xué)會(huì )了包扎傷員、射擊、騎馬、投擲手榴彈和毒氣防護。一年以后她生了個(gè)小男孩，起名叫阿爾培特－－阿利克，再過(guò)一年戰爭就爆發(fā)了。從戰爭第一天起，她就沒(méi)有驚慌失措，更沒(méi)有失魂落魄，而這種人當時(shí)還是為數不多的。她一向冷靜而理智，但當時(shí)她的這種鎮靜是很容易解釋的，因為麗達在五月就把阿利克送回娘家去了，所以她能夠去救護別人的孩子。哨所堅持了十七天。不論白天還是黑夜，麗達都能聽(tīng)到遠處傳來(lái)槍聲。哨所還存在，因此希望也存在，希望丈夫安然無(wú)恙，希望邊防軍能堅持到亞美尼亞部隊到來(lái)，和他們并肩作戰，反擊侵略者。當時(shí)在哨所流行這么一首歌曲：“夜色來(lái)臨，黑暗籠罩邊界，可誰(shuí)也不能潛越，我們決不讓敵人的豬嘴，伸進(jìn)我們蘇維?；▓@....”但是日子一天天過(guò)去，仍不見(jiàn)任何援軍，到第十七天上，哨所終于沉寂了。上級本想讓麗達撤到大后方去，可她要求參加戰斗。人們攆她走，強迫她坐上火車(chē)，但是第二天，哨所副所長(cháng)奧夏寧上尉的這位執拗的妻子，又出現在區保衛部里了。最后只有讓她當了護士，半年以后派她到團部的高射機學(xué)校去學(xué)習。奧夏寧上尉犧牲在戰爭爆發(fā)的第二天清晨的一次戰斗中?？甥愡_直到七月一個(gè)邊防軍中士奇跡似的從陷落的哨所突圍出來(lái)，才知道了這個(gè)噩耗。
上級很重視邊防軍英雄的這位不茍言笑的寡妻，把她當作榜樣，通令表?yè)P，因而批準了她本人的請求－－學(xué)習結束以后，派到哨所原在地區，到她丈夫浴血奮戰、英勇?tīng)奚牡胤饺?。戰線(xiàn)已稍后移，集結在小湖后面，隱蔽在森林里，轉入地下，正處在前哨所和那座小城之間－－當年奧夏寧上尉正是在那座小城里結識了九年級二班的一個(gè)女學(xué)生?，F在麗達實(shí)現了自已的愿望，她心滿(mǎn)意足了，甚至連丈夫的死也隱退到記憶深處，現在她有了工作，職責，她報仇雪恨的目的完全有了實(shí)現的可能。她學(xué)會(huì )了無(wú)聲、無(wú)情的仇恨，盡管她擊落敵機的打算還沒(méi)有實(shí)現，可是她總算打中了一個(gè)德國氣球。氣球燃燒起來(lái)，越縮越小，射擊校正手從氣球吊籃中跳了出來(lái)，象石塊似地往下墜落。
“射擊，麗達！....射擊！”女高射機槍手們一個(gè)勁兒地嚷嚷?？墒躯愡_等待著(zhù)，把火力點(diǎn)對準了那個(gè)正在下墜的黑影。德國鬼子快著(zhù)陸的時(shí)侯扯開(kāi)了降落傘，正在此刻－－讓他去感謝自已的德國上帝吧，麗達從容地扳了槍機。四管的高射機槍一串連射，切斷了那個(gè)黑色的身影。姑娘們高興得連聲歡呼，摟著(zhù)她親吻，可她只呆板地笑了一笑。整整一夜，她渾身打戰。副排長(cháng)基梁諾娃一邊喂她茶水，一邊安慰她說(shuō)：“會(huì )過(guò)去的，好麗達。我第一次擊斃敵人的時(shí)侯，自已差點(diǎn)沒(méi)嚇死，真是天知道。接連做了一個(gè)月的噩夢(mèng)，這壞蛋....”
基梁諾娃是個(gè)久經(jīng)征戰的姑娘了，早在蘇芬戰爭時(shí)期，她就背著(zhù)醫藥包在前線(xiàn)爬了何止一公里，因此獲得了勛章。麗達很欽佩她的性格，可跟她并不十分接近。同時(shí)，一般地說(shuō)，麗達總是獨來(lái)獨往：她那一班里全是些共青團姑娘們。這倒不是因為她們比她年輕，并非如此；主要是她們太幼稚。她們既不了解愛(ài)情，也不理解母性，更不知道什么是痛苦，什么叫喜悅，成天一個(gè)勁兒地密談什么中尉啦，親吻啦，可如今一聽(tīng)到這些立刻火冒三丈?！八X(jué)！....”她直截了當地吼了一聲，側耳聽(tīng)著(zhù)一個(gè)接一個(gè)的答應聲，又說(shuō)：“我若是再聽(tīng)見(jiàn)誰(shuí)在胡扯，就讓她站崗站個(gè)夠?！?br>“得啦，好麗達，”基梁諾娃懶洋洋地埋怨著(zhù)，“讓她們去；嚼嚼舌頭吧，怪有意思的?！?br>“要是真談戀愛(ài)，那我一句閑話(huà)也不說(shuō)?？墒窍筮@個(gè)樣子，不論街頭巷尾到處跟人親嘴－－我簡(jiǎn)直不能理解?！?br>“那你就做個(gè)榜樣嘛，”基梁諾娃輕輕一笑。
于是麗達馬上就不吭聲了。她簡(jiǎn)直不能設想還可能有這種事情發(fā)生，對于她來(lái)說(shuō)，世界上再也不存在男性了。世界上唯一的男性－－就是那個(gè)在戰爭發(fā)生的第二天黎明的時(shí)侯，在哨所浴血奮戰的人。她越來(lái)越消瘦了。瘦得連腰帶都勒到最后一個(gè)洞眼。她的計劃在五月前就實(shí)現了，她們跟一群狡猾的敵機敵機激戰了兩小時(shí)。敵機背著(zhù)陽(yáng)光朝高射機槍俯沖下來(lái)，火力猛烈。他們打死了一個(gè)搬運子彈的女兵－－一個(gè)不很漂亮的翹鼻子的胖姑娘，她嘴里老是悄悄地嚼著(zhù)什么東西，還有兩名負了輕傷。舉行葬禮的那天，部隊政委來(lái)了，姑娘們號啕痛哭。她們還鳴槍致哀，后來(lái)政委把麗達叫到一旁。
“應該把班里的兵力補充起來(lái)?！丙愡_沉默不語(yǔ)。
“瑪格麗達.斯捷潘諾芙娜，你們這個(gè)戰斗集體不錯嘛。婦女們在戰場(chǎng)上,您自已也明白--應該說(shuō)，必須予以特別關(guān)懷。有時(shí)侯會(huì )受不了的?！?br>麗達還是沉默不語(yǔ)。政委跺腳，開(kāi)始吸起煙來(lái)，然后壓低了聲音說(shuō)：“司令部里有個(gè)指揮員－－順便說(shuō)一句，他已經(jīng)有了妻室兒女，可是呢，他搞上了個(gè)所謂的女朋友。人民軍事委員知道了這件事，訓斥了這位中校，并且命令我給這個(gè)所為女朋友派個(gè)工作。派到一個(gè)優(yōu)秀集體去?！?br>“派來(lái)吧，”麗達說(shuō)。
第二天清早，麗達一見(jiàn)她就很是欣賞－－修長(cháng)的身材，金色的長(cháng)發(fā)，雪白晶瑩的皮膚。一雙稚氣的眼睛，綠瑩瑩的，圓得跟小碟兒一樣。
“戰士葉甫金妮婭. 康梅麗珂娃向你報到.......”
那天正好是沐浴的日子，等輪到她們的時(shí)侯，姑娘們在更衣室里打量著(zhù)這個(gè)新來(lái)的女兵，象瞧什么稀罕物件似的－
“冉卡，你真是個(gè)美人魚(yú)！”
“冉卡，你的皮膚象透明似的！”
“冉卡，可以給你塑個(gè)像！”
“冉卡，你根本不用帶胸罩！”
“哎呀，冉卡，應該把你送去展覽！放在玻璃罩里，站在黑絲絨上....”
“不走運的女人！“基梁諾娃長(cháng)嘆一聲，“這么好的身材，偏偏裹上一身軍裝－－死得快點(diǎn)?！?br>“是個(gè)漂亮姑娘，“麗達謹慎地糾正她的話(huà)，“一向是紅顏多薄命?！?br>“指你自已吧？”基梁諾娃冷笑一聲。
麗達又不吭聲了。沒(méi)法子，她跟副排長(cháng)基梁諾娃是沒(méi)法交朋友的。無(wú)論如何都不行?？墒歉娇ň统?。麗達非常自然地，既未經(jīng)計謀，又不曾試探，麗達就成功了，她對冉卡傾訴了自已全部的生活。她原打算用這個(gè)半是責備冉卡，半是夸耀自已，可是冉卡聽(tīng)了既未表示憐惜，也沒(méi)流露同情，直截了當地只講了一句話(huà)：“這么說(shuō)，你的私生活也很不幸?！?她既然已經(jīng)說(shuō)到這兒了，所以麗達－－雖然對于那個(gè)中校的事知道得清清楚楚，還是照舊對她說(shuō)：“莫非你也不幸？”
“我現在是孤苦伶仃，孑身一人了。媽媽、妹妹、小弟弟－－通通死在機槍下?！?br>“遇著(zhù)掃射了？”
“槍斃的。他們逮捕了軍屬－－用機槍處決。一個(gè)愛(ài)沙尼亞女人把我藏在對門(mén)，一切我都親眼看見(jiàn)了。一切！小妹妹最后一個(gè)倒下－－他們特地補了幾槍....”
“那么，冉卡，那個(gè)中校又是怎么回事兒？“麗達悄聲問(wèn)道，“冉卡，你怎么可以....”
“怎么不可以！....”冉卡挑釁似地把濃密的金發(fā)往后一甩，“你現在就來(lái)進(jìn)行教育呢，還是等到打退敵人以后？”
冉卡的命運消除了麗達的特殊感，而且－－真是怪事！麗達仿佛有點(diǎn)解凍啦，仿佛內心發(fā)生了一種震動(dòng)，變得溫和起來(lái)。甚至有時(shí)侯也笑了，甚至還跟姑娘們一起唱歌，不過(guò)她還是僅僅和冉卡一個(gè)人相好。這個(gè)金發(fā)的康梅麗珂娃喲，別看她身世凄涼，卻是一個(gè)非?；钴S的調皮姑娘。她不是當著(zhù)全班去窘迫某個(gè)中尉讓大家開(kāi)心取樂(lè )，就是在休息的時(shí)侯，隨著(zhù)姑娘們的伴唱，裝腔作勢地跳開(kāi)了吉普賽舞，或者突然有聲有色地講起了愛(ài)情故事，簡(jiǎn)直叫人聽(tīng)得入迷。
“真該讓你去登臺表演，冉卡！”基梁諾娃連聲驚嘆，“這么好的一個(gè)女人卻要完蛋了！”
從此，麗達一直竭力戒備的孤獨就一去不復返了，冉卡把它一筆注銷(xiāo)啦。她們班里有個(gè)小可憐兒，名叫嘉爾卡. 契特維爾達克。瘦小的個(gè)兒，鼻子尖尖，兩根細麻繩似的小辮子，胸部象男孩子似的平坦坦。冉卡在澡堂里使勁替她洗了又洗，又替她梳了個(gè)新發(fā)型，把軍服也改得合身些－－嘉爾卡頓時(shí)容光煥發(fā)。雙眼突然閃閃有神，臉上露出笑容，而小胸脯也象雨后的蘑菇一樣膨脹起來(lái)。為此嘉爾卡一直盯著(zhù)冉卡寸步不離，所以她們現在老是三個(gè)人在一起：麗達、冉卡和嘉爾卡。
當這些女高射機槍手聽(tīng)到要換防撤離前線(xiàn)時(shí)，一窩蜂地鬧了起來(lái)。只有麗達默不作聲，跑到指揮部，看了看地圖，然后說(shuō)：“派我們班去吧?！?br>姑娘們都很驚訝，冉卡簡(jiǎn)直鬧翻了天，可第二天早上她突然變卦，使勁動(dòng)員大家調到火車(chē)站去。誰(shuí)也不明白這究竟是怎么回事，其中有什么奧妙，不過(guò)大家再也不說(shuō)什么了，準是該去唄，大家一向信任冉卡。大家不再吵吵嚷嚷，開(kāi)始收拾行裝。她們到了火車(chē)站以后，麗達、冉卡和嘉爾卡突然喝茶不再加糖了。
三天以后，麗達從駐地溜走了。她悄悄走出消防棚，影子似地穿過(guò)沉睡的火車(chē)站，消失在濕漉漉的、滿(mǎn)披露珠的樅樹(shù)林里，然后沿著(zhù)僻靜的林中小道走上公路，攔住頭一輛迎面開(kāi)來(lái)的大卡車(chē)。
“要上遠路嗎，美人？”蓄著(zhù)小胡子的準尉問(wèn)她－－當時(shí)每晚都有卡車(chē)開(kāi)往后方去運物資，擔任護送的人員不見(jiàn)得都是那么遵守操典條例的。
“到城郊停一下，可以嗎？”
車(chē)廂里已經(jīng)伸出手來(lái)?？墒躯愡_沒(méi)待答復，早就蹬著(zhù)車(chē)輪，一步攀上車(chē)去。人們讓她坐在防雨布上，還扔給她一件棉襖。
“姑娘，你打個(gè)盹兒吧....”
可是一大清早，她又出現在駐地了。
“李達、拉雅－－值勤去！“
誰(shuí)也沒(méi)發(fā)現這件事，基梁諾娃卻知道了－－準有人向她匯報。她什么也沒(méi)說(shuō)，只不過(guò)暗自好笑－－
“準是跟什么人搞上了，這個(gè)傲慢的娘們兒。由她去，這回該軟了吧....”
她對華斯柯夫一字也沒(méi)漏。話(huà)又說(shuō)回來(lái)了，這些姑娘們沒(méi)一個(gè)怕華斯柯夫的，尤其是麗達。瞧，他在火車(chē)站晃來(lái)晃去，象個(gè)長(cháng)滿(mǎn)青苔的矮樹(shù)墩子－－成天在嘴里翻來(lái)復去的不過(guò)二十來(lái)個(gè)字，就這幾個(gè)字也離不開(kāi)操典。誰(shuí)又能敬畏他呢？不過(guò)形式總是形式，部隊里更是如此。這種形式就要求：有關(guān)麗達的夜行，除了冉卡，還有嘉爾卡. 契特維爾達克而外，誰(shuí)也不能知道。從此以后，白糖、干餅、壓縮餅干，甚至連肉罐頭，源源不斷向城里轉移。麗達由于成功而喪失了理性，一星期內跑兩三夜，搞得又黑又瘦。冉卡湊著(zhù)她的耳朵，提出警告：“你太冒險了，作母親的！萬(wàn)一碰上巡邏隊，或是有哪個(gè)指揮員發(fā)現了－－那就糟啦?！?br>“沒(méi)事兒，冉卡，我走運！”
她兩眼幸福地閃閃發(fā)光，誰(shuí)忍心對這樣的人發(fā)脾氣呢？
冉卡只得無(wú)奈地說(shuō)：“哎，小心點(diǎn)吧，麗達！”
麗達早已猜想到，基梁諾娃已經(jīng)知道她夜出的事了，因為從基梁諾娃的眼神和冷笑可以看得出來(lái)。這種冷笑，刺傷了她，仿佛她真的背叛了自已的上尉。她把臉一沉，想頂撞幾句－－可是冉卡不許她這么做。把她揪到一邊：“隨她去，麗達，隨她愛(ài)怎么想就怎么想吧!”麗達恍然領(lǐng)悟了，對啦，隨她胡編什么丑事吧，只要她不吱聲，不來(lái)?yè)v亂，也不去向華斯柯夫匯報就成了。否則，他準得把你套上馬勒，一個(gè)勁兒地狠“克”－－“克”得你兩眼發(fā)黑。有過(guò)先例－－準尉在河對岸抓住了一班的兩個(gè)姑娘。他從中飯到晚餐，一連訓了她們四個(gè)小時(shí)，倒背如流地引證操典、指令、條例。整得那兩個(gè)姑娘淚流滿(mǎn)面，從此別說(shuō)過(guò)河，連院子也不敢邁出一步?；褐Z娃目前還沉默著(zhù)。這時(shí)正是云淡風(fēng)輕的白夜。從日沒(méi)到日出，終夜是一片朦朧，空氣里散發(fā)著(zhù)濃郁的花香，女高射機槍手們聚在消防棚里唱歌，直唱到第二遍雞鳴。麗達只避開(kāi)華斯柯夫一人，她已經(jīng)跑了兩夜，現在是第三夜了，她一吃完晚飯就溜，起床前才回來(lái)。麗達最喜愛(ài)歸途。此刻再也無(wú)需害怕碰上巡邏隊，可以把兩只靴子系在一起往肩后一搭，赤著(zhù)雙足寧靜地撲通撲通踩在草上，青草披滿(mǎn)露珠，冰冷刺骨。她一面走一面回想這次見(jiàn)面的種種情景，回想著(zhù)媽媽的抱怨，盤(pán)算著(zhù)下一次怎么脫身。只要一想到見(jiàn)面的日期可以完全由她自主，無(wú)需或者說(shuō)幾乎無(wú)需聽(tīng)命于他人，麗達就覺(jué)得很幸福。不過(guò)現在正是戰爭，戰爭按照自已的意愿去支配人們的生活，因此人們的命運變得那么古怪離奇而不可理解?，敻覃愡_. 奧夏寧娜下士盡管瞞過(guò)了寂靜的一七一火車(chē)站的軍事運輸員，可是她做夢(mèng)也想不到，帝國保安部C 字219/702號、印有鷹徽、注明“僅供司令部參考”的指令，業(yè)已簽署，并且已經(jīng)付諸實(shí)施了。
二、這兒的黎明靜悄悄，靜悄悄。
麗達赤看雙腳拍達拍達地走著(zhù)，兩只靴筒在背后一搖一晃。
沼澤上升起了濃霧，麗達的雙足凍得冰涼，衣衫也濕透了，可是她想到即將坐在車(chē)站前一個(gè)熟悉的樹(shù)墩上，穿上干燥的鞋襪，心里就覺(jué)得高興?，F在可得快點(diǎn)趕路，剛才截車(chē)耽擱了好大一會(huì )兒。那位華斯柯夫準尉天朦朦亮就起來(lái)，而且馬上到倉庫去摸摸門(mén)鎖。麗達偏偏必須經(jīng)過(guò)那里，她將坐著(zhù)穿靴襪的那個(gè)樹(shù)墩恰恰在灌木叢后面，離墻只有兩三步遠。打這兒到樹(shù)墩子要轉兩個(gè)彎，然后再一直穿過(guò)樅樹(shù)林。麗達剛轉過(guò)第一個(gè)彎，忽然－－她嚇得愣住了：路上站著(zhù)一個(gè)人。他站著(zhù)，正在回頭張望。這人身材魁梧，披著(zhù)偽裝衫，顯得有點(diǎn)駝背。右手提著(zhù)一個(gè)用皮帶捆得緊緊的長(cháng)方小包，胸前掛著(zhù)沖鋒槍。麗達趕緊一步閃進(jìn)樹(shù)叢，矮樹(shù)一晃，灑了她一身寒露，可是她毫不覺(jué)察。她屏息凝神，透過(guò)稀疏的樹(shù)葉，注視著(zhù)這個(gè)陌生的、佇立不動(dòng)的人，他仿佛是在夢(mèng)中出現于她的歸途。林子里又出來(lái)了第二個(gè)人－－稍矮一些，胸前也掛著(zhù)沖鋒槍?zhuān)掷镆蔡嶂?zhù)一個(gè)同樣的小包。他們穿著(zhù)系帶的長(cháng)統靴，悄悄地踏著(zhù)掛滿(mǎn)露珠的野草，朝她徑直走來(lái)。麗達用拳頭堵住自已的嘴，牙齒咬得手直疼。千萬(wàn)別動(dòng)，別嚷，更不能不顧一切地沖出樹(shù)叢！他們從旁擦過(guò)，邊上那個(gè)家伙的肩膀擦動(dòng)了她面前的樹(shù)枝。他們默默地走著(zhù)，悄無(wú)一聲，象幽靈似的，終于消失了。麗達等了一會(huì )－－再不見(jiàn)人來(lái)，才小心翼翼地溜出樹(shù)叢，越過(guò)林中小道，又鉆進(jìn)叢林，然后再仔細傾聽(tīng)。
一片寂靜。
她氣喘吁吁地沖了出去，靴子敲打著(zhù)脊背。她毫不隱蔽地沿著(zhù)村子飛奔，使勁捶打沉睡的緊閉的門(mén)扉。
“軍運指揮員同志！......準尉同志......”
門(mén)終于開(kāi)了。華斯柯夫站在門(mén)檻上－－身穿馬褲，赤腳趿拉著(zhù)便鞋，穿著(zhù)系帶的貼身布襯衫，睡眼惺忪地眨著(zhù)眼睛。
“什么事？”
“林子里出現德寇！”
“是嗎......“ 菲道特. 葉甫格拉維奇疑惑地瞇縫著(zhù)眼睛，準是又在作弄我.....“怎么知道的？”
“我親眼看見(jiàn)的。兩個(gè)。拿著(zhù)沖鋒槍?zhuān)┲?zhù)偽裝服......”
不，不象是扯謊。那雙驚惶的眼睛......
“等一會(huì )兒?！?br>準尉旋風(fēng)般地沖進(jìn)屋去。象著(zhù)了火一樣，急匆匆地蹬上靴子，穿好軍裝。只穿著(zhù)內衣的女房東坐在床上，嚇得咧開(kāi)大嘴：“出了什么事啦，菲道特. 葉甫格拉維奇？”
“沒(méi)什么。跟您沒(méi)關(guān)系?！?br>他沖到街上，隨手拉緊系著(zhù)手槍的腰帶。奧夏寧娜站在原地沒(méi)動(dòng)，兩只靴子依舊掛在肩后。準尉不由自主地瞅了她的雙足－－又紅又濕，大腳趾上還粘著(zhù)一片黃葉。這么說(shuō)，她背起靴子，光著(zhù)兩只腳丫子在森林里游蕩，可現在是打仗啊?！?/p>這篇影評有劇透