《草葉集》是一次出乎意料的轉變。

洪常秀雖喜愛(ài)元敘事，但總是讓“作者”和“人物”絕緣。在一部典型的洪常秀電影里，我們可以看到突然插入的寫(xiě)信鏡頭，作者的半身，再無(wú)其他。信中的故事在另一時(shí)另一地發(fā)生。人物總被一個(gè)獨斷的漫不經(jīng)心的上帝擺布，如《自由之丘》中信紙被打亂。而在此片中，作者金敏喜竟然和人物處在一時(shí)一地，她看，她憂(yōu)傷，她詠嘆，確實(shí)地被人物所影響。這抹去了洪的幾分后現代意味，而顯得有些現代主義，幾分近似《野草莓》。

影片中多處使用三角形的調度，金敏喜看鄭鎮榮看金璽碧；金敏喜先看年輕情侶，又看中年情侶。人物不能自發(fā)地形成關(guān)系，需要第三者，一個(gè)缺席的人，死者—作者才能爭吵和相愛(ài)。在一個(gè)令人震驚的鏡頭中，焦點(diǎn)從女人移至前景背向鏡頭的男人，隨后搖至墻上男人的影子。從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，影子在和女人說(shuō)話(huà)，男人只有一個(gè)沉思的大腦袋。這一三角形巧妙地描繪了日常交流的虛假性。又如臨結尾時(shí)，年輕情侶同時(shí)看向鏡頭側，隨后才開(kāi)始對話(huà)，仿佛是在等待作者的許可。洪常秀一如既往的嬉鬧性不再見(jiàn)于面對面的雙方，而在于雙方與第三者之間的挑逗。

事實(shí)上電影本身也是一個(gè)三角形的結構，它包含了咖啡館，“附近”的一個(gè)餐廳，咖啡館。再回到咖啡館，草葉已高，時(shí)光倏忽，人物關(guān)系達到新的平衡。影片正是經(jīng)由“附近”的折射才抵達新的位置。

為什么叫《草葉集》？草葉是絕對的時(shí)間標度，人物如此老去，作者也是。他們總夸老板大度，老板大度而公正。他不說(shuō)話(huà)，只種草，做計算每個(gè)人時(shí)辰的上帝。