《倩女幽魂》是一部集愛(ài)情、恐怖、奇幻和古裝元素于一體的電影。故事背景設定在明末清初，主要講述了一個(gè)落魄書(shū)生寧采臣與女鬼聶小倩之間的愛(ài)情故事。寧采臣在一次旅途中留宿了一個(gè)被鬧鬼的古寺，結識了燕赤霞，同時(shí)也遇到了美麗的女鬼聶小倩。聶小倩原本打算吸取寧采臣的血液，但被他的善良所感動(dòng)，兩人之間逐漸產(chǎn)生了感情。然而，聶小倩的主人千年樹(shù)精姥姥得知了這一情況，決定除掉這對情侶。寧采臣求助于燕赤霞，最終展開(kāi)了一場(chǎng)人鬼大戰。影片通過(guò)精彩的劇情和驚險刺激的場(chǎng)面，成功地將愛(ài)情、恐怖、奇幻和古裝元素融合在一起，給觀(guān)眾帶來(lái)了一次難忘的觀(guān)影體驗。

何時(shí)的倩女，何地的幽魂（一）
偶然間看了１９６０年李翰祥版的《倩女幽魂》．驚為天人．那種中國傳統的審美，古典文人式的素雅情懷，穩健開(kāi)闔的敘事方式，都是今天的人們無(wú)法重拾的．這部充滿(mǎn)古典文人氣質(zhì)的電影，實(shí)在令人著(zhù)迷．
重又找來(lái)１９８７年程小東的版本看．這一版承載了我們這代很多人的記憶，所以也是被奉為經(jīng)典．
比較了二片．心里最深刻的感受就是，時(shí)代真是變了．二十七年，時(shí)光荏苒，歲月變遷，高丘化作池水，樓臺變成瓦礪，更有多少英豪化作一抔焦土．寫(xiě)完這句時(shí)代的悼詞，下面試比較二版本的不同．

１．時(shí)間．
李翰祥版里時(shí)間很明確，明清交替之際．所謂國家之亂，必有妖魅．山河破碎社會(huì )動(dòng)亂的時(shí)代背景造成了世道險惡人心惶惶的氣氛，為這個(gè)鬼怪故事做了很好的氛圍舖墊．兩個(gè)主要角色寧采臣和燕赤霞，也是因為同懷著(zhù)報國無(wú)門(mén)的憤懣才成為莫逆之交．家國之恨，正是傳統文人始終耿耿於懷的，故事中寄託著(zhù)李翰祥也是蒲松齡的家國情懷．時(shí)代背景在全片中起著(zhù)推動(dòng)故事發(fā)展的作用，是不可或缺的．
而２７年以後，人們已經(jīng)更多地把電影作為一種娛樂(lè )，而不願多提對於國家，民族，責任等等宏大的話(huà)題．程小東版完全模糊了時(shí)代背景，不再有國破家亡的沉重抑鬱，代之以極具港片特色的輕鬆的氣氛．時(shí)代背景仍是亂世．整個(gè)縣內秩序混亂．盜賊橫行．官差則為了賞金到處亂抓人．但無(wú)論是糊塗的縣老爺，蠻橫的衙役，還是在暴雨中艱難行路的寧采臣，都帶著(zhù)一些喜劇色彩．時(shí)代背景在這個(gè)版本里已經(jīng)無(wú)關(guān)宏旨了．２０世紀末的人們對宏大的時(shí)代話(huà)題沒(méi)有了多少興趣，而把關(guān)注點(diǎn)轉向了人．

２．地點(diǎn)．
李翰祥在第一個(gè)場(chǎng)景里就交代了故事的主要發(fā)生地：金華古寺．那個(gè)城的名字沒(méi)有交代，但可以肯定是南明統治下的南方某地．在程小東版里，古寺的名字變成了蘭若寺，而縣城也有了名字郭北縣．郭北縣這個(gè)名字顯然是從原作＂古寺在城北＂而來(lái)的．至於蘭若寺這個(gè)名字，顯然比金華古寺更動(dòng)聽(tīng)，更能讓人浮想連篇，更有型，更酷．
我們先來(lái)看看那座城，在兩個(gè)版本里，同樣都帶有蕭條的意思．但程版把城里的混亂無(wú)秩序氛圍渲染得更加濃重，加上先進(jìn)技術(shù)的支持，使這座城看起來(lái)具有很重的荒謬色彩．李版用的基本是寫(xiě)實(shí)的手法，其城市的內涵並不深．而程版在表現城市和城市人上入木三分．郭北縣那一大群喜歡插科打諢的看客一定令人印象深刻．我想只有８０年代以後的香港影人才能拍出這樣的涵義．這種內容已經(jīng)是香港電影的一個(gè)重要特征．
再一起去到那座古寺．李翰祥那座古寺是全片中最驚艷的，既有斷井頹垣，荒煙漫草，險惡林莽，也有荷塘睡蓮，戲水鴛鴦，雕樓畫(huà)欄．美不勝收．怪不得戞納會(huì )給他技術(shù)大獎．順便說(shuō)一句，這是華語(yǔ)片第一次在戞納得獎．邵氏首次進(jìn)軍國際，把此片拿出來(lái)參賽，確實(shí)是對李翰祥在此片中取得的藝術(shù)成就深表讚賞．李翰祥版里的古寺細節則很豐富，寧采臣住的屋子內景，燕赤霞住的屋子內景，他們住的院子，二人喝酒的高臺，繁華時(shí)的後院全景，頹敗時(shí)的後院全景，小倩彈琴作畫(huà)的屋子，姥姥打麻將的屋子．每一個(gè)場(chǎng)景都獨具特色．例如，寧采臣住的屋子牆上有個(gè)類(lèi)似心形的殘破，枝葉掩映其間，很有詩(shī)情畫(huà)意．燕赤霞住的屋子則看起來(lái)像獵人房間，表現燕赤霞的豪俠氣．
再來(lái)看程版的蘭若寺．首先，蘭若寺在故事中的地位比金華古寺要低，出現的時(shí)間相對較少．細究起來(lái)，蘭若寺到底是甚麼樣子的，我們沒(méi)有看到．程版呈現在我們眼前的是蘭若寺的一些片段．比如，上寫(xiě)＂蘭若寺＂三個(gè)大字的石碑，寧采臣借住的屋子內部，小倩彈琴的湖上亭子，小倩住的樓外部一角及內部．蘭若寺不過(guò)就是一些不完整的片段．一般來(lái)說(shuō)，不給個(gè)全景的話(huà)，觀(guān)眾總會(huì )感覺(jué)不完整，對一個(gè)地方不夠了解．但可喜的是，蘭若寺並沒(méi)有給人這種感覺(jué)．究其原因，我們發(fā)現蘭若寺跟金華古寺是非常不同的．如果說(shuō)金華古寺是個(gè)現實(shí)存在物，那麼蘭若寺是完全架空的．蘭若寺的世界，是一個(gè)魔幻的世界．因而不必用一般俗世的眼光來(lái)看．所以，我們絕大部分時(shí)間看到的蘭若寺外景都是：漫天藍色煙霧，後面的建築物模糊不清，說(shuō)實(shí)在的有沒(méi)有建築物都不知道．但這都不重要，只要把它歸為魔幻世界，觀(guān)眾就是能接受的．
比較了兩座古寺，我們可以的出結論，１９８７年程版的古寺離我們遠了．而下文我們要討論的是，程版的人物離我們近了．

  

何時(shí)的倩女，何地的幽魂（二）
上篇文章是用臺灣的輸入法打的，著(zhù)實(shí)把貧道累得不輕．習慣了漢語(yǔ)拼音的ｂｐｍｆｄｔｎｌ，再來(lái)用著(zhù)趙元任的ㄅㄆㄇㄈㄉㄊㄋㄌ，心裡真是別有一番滋味．如果立足於大陸本位，一定會(huì )覺(jué)得趙元任這套字母多麼的繁瑣，有現成的英文字母可以用，為甚麼非要再造出些奇形怪狀的字母來(lái)．尤其這些字母跟日文頗有些相像，又令今日的那些民族主義國家主義份子們很是不滿(mǎn)．但我認為，那些使用ㄅㄆㄇㄈㄉㄊㄋㄌ輸入的人起碼對於漢語(yǔ)的元音輔音順序更了解．把ㄅㄆㄇㄈㄉㄊㄋㄌ跟英文的ｂｐｍｆｄｔｎｌ區分開(kāi)也有個(gè)好處，即讓人知道中文的這些發(fā)音是不能等同於英文音標里那些發(fā)音的．比如，中文的ｔ跟英文的ｔ發(fā)音是不同的，不能夠對等起來(lái)．用中文的發(fā)音方式來(lái)讀英文，聽(tīng)起來(lái)就不倫不類(lèi)．
這是閑話(huà)，不題．上篇文章已經(jīng)討論過(guò)李翰祥版與程小東版《倩女幽魂》在時(shí)間、地點(diǎn)上的不同．按三元素的順序，下文將要討論的是人物．


３．人物

ａ．寧采臣
對於現在大多數人來(lái)說(shuō)，張國榮版的寧采臣形象可謂深入人心．這是個(gè)文弱但癡情的書(shū)生．用燕赤霞的話(huà)評價(jià)他就是＂亭亭玉立、兩袖清風(fēng)、花拳綉腿、學(xué)非所用、一事無(wú)成＂．寧采臣還悄悄對燕赤霞說(shuō)：＂我沒(méi)你說(shuō)的這麼好．＂這是港片特有的詼諧．其實(shí)寧采臣從一出場(chǎng)就已經(jīng)是極度窘困，但是即使風(fēng)雨大得走不動(dòng)路，饅頭硬得能敲碎石頭，要帳的帳本被雨水澆沒(méi)了字，殺戮近在眼前，他也沒(méi)有灰心喪氣，用小人物的阿Q哲學(xué)樂(lè )觀(guān)地面對著(zhù)一切．寧采臣身上有著(zhù)很多香港人的影子，永不灰心，用市井式的詼諧來(lái)消解沉重的苦難．＂要知道宇宙是無(wú)限的，真愛(ài)才是永恒．要相親相愛(ài)，千萬(wàn)不要互相殘殺！因為愛(ài)才是有力的武器．＂說(shuō)出這種話(huà)的寧采臣不再是個(gè)古代的書(shū)生，而更帶有一代香港人的精神特質(zhì)．
再來(lái)看１９６０年趙雷飾演的寧采臣．這個(gè)同樣英俊的書(shū)生沒(méi)有香港式的幽默詼諧，身上更多的是文人的倜儻氣質(zhì)．雖然貧窮但是堂堂正正．會(huì )陶醉於庭院荷塘，古琴字畫(huà)．也會(huì )激憤於國家危亡，江山破碎．這是個(gè)典型的傳統文人形象．這種不同決定了，趙雷版的寧采臣不會(huì )像張國榮版那樣油嘴滑舌，詼諧市儈．趙雷版寧采臣是精神上的貴族．這種人在現代社會(huì )基本上已經(jīng)消失殆盡了．陳凱歌的電影裡多有精神貴族的氣息，但是時(shí)代和文化的斷裂使這種精神貴族咄咄逼人，已經(jīng)失去了傳統的儒雅的美．這種美在華語(yǔ)片裡並不多見(jiàn)．能擔得起這種傳統的茲後恐怕只有李安的《臥虎藏龍》．所以在這一點(diǎn)上這版的《倩女幽魂》尤為難得．

ｂ．聶小倩
看六七十年代的邵氏電影大多還是看男人戲．看到那個(gè)時(shí)代的女星，我經(jīng)常會(huì )感慨人們幾十年來(lái)審美眼光變了好多．用今天眼光看，那年代相貌演技俱佳的女星實(shí)在很少，比現在還少的樣子．好在，樂(lè )蒂的演出是令人滿(mǎn)意的．我松了口氣．幸虧李翰祥沒(méi)有用當時(shí)頗流行的圓臉女星．不然一定遭遇《茶花女》首演的命運．當時(shí)確實(shí)不著(zhù)調，找了個(gè)大胖子演身患肺病的瑪格麗特．結果票房慘拜．我們的小仲馬差點(diǎn)沒(méi)被這胖妞氣死．選角是重要．樂(lè )蒂飾演的小倩比不上王祖賢版的凄惻迷離．但其繾綣情意也很有可看之處．與寧采臣相識時(shí)情意綿綿，別後又深夜來(lái)訪(fǎng)的戲都很有趣．李翰祥在來(lái)來(lái)回回之間不瘟不火地講述著(zhù)這個(gè)纏綿的愛(ài)情故事．這些愛(ài)情戲的吸引力確實(shí)證明了愛(ài)情是超越時(shí)代的．無(wú)論她是裙裾飄飄白衣勝雪的現代版幻境美女王祖賢，還是庭院深深才色俱佳的古典美人樂(lè )蒂，都令人牽腸掛肚．
評論者多認為李翰祥把小倩拍得過(guò)於寫(xiě)實(shí)，缺少了作為鬼魅的神秘感，這是此片的美中不足之處．程小東版鑑於此，把新版的小倩表現得媚惑迷人，更動(dòng)用了新式技術(shù)，讓小倩飄飄而來(lái)飄飄而去，平添了神秘．儘管如此，小倩的琴棋書(shū)畫(huà)才藝，這些古典的內涵，都是高科技表現不出來(lái)的．１９６０年版小倩彈的古琴發(fā)出來(lái)的是古雅清麗的古琴聲．而１９８７年版發(fā)出了奇奇怪怪的電子樂(lè )聲，全片也沒(méi)有用一次真正的古琴．不禁讓人感慨，會(huì )彈古琴的人真是越來(lái)越少了．用今天的耳朵來(lái)廳，古琴確實(shí)清奇得有些孤傲，不如電子樂(lè )器的靡靡之音來(lái)得纏綿．所以說(shuō)，１９８７年版又向大眾化邁了一步．另外，１９６０版出現了多次的傳統調子唱＂十里平湖綠滿(mǎn)天，玉簪暗暗惜華年。若得雨蓋能相護，只羨鴛鴦不羨仙。＂在１９８７版裡不見(jiàn)了．傳統歌調不太符合今人欣賞習慣吧．
上述詩(shī)作為二人的定情詩(shī)，在１９６０版扮演了重要角色．他們正是因為畫(huà)和詩(shī)而定下了情意．李翰祥用了很多篇幅描繪這畫(huà)與詩(shī)．在筆墨畫(huà)卷之間充滿(mǎn)了東方意韻．詩(shī)畫(huà)的反複出現對愛(ài)情主題一次次強化．也能讓人發(fā)懷古之幽思．新版裡捨棄了詩(shī)畫(huà)這條線(xiàn)索，詩(shī)只出現了一次，而且變成了：＂十里平湖霜滿(mǎn)天，寸寸青絲愁華年，對月形單望相護，只羨鴛鴦不羨仙．＂更加淺顯易懂．
李翰祥的故事起承轉合有板有眼，而１９８７版就不管這一套了，加入了現代特色，感情表達相對直白．港片的一個(gè)特色就是，只要有型，某種程度上不必太多考慮合理性的問(wèn)題．實(shí)際上１９８７版是穿著(zhù)古代衣服的現代人的故事．到這個(gè)時(shí)候，香港已經(jīng)把這個(gè)故事徹底消化了．這已經(jīng)是個(gè)香港的故事了，在世界其他任何地方都不可能講出這樣的故事．

ｃ．燕赤霞
兩個(gè)版本的燕赤霞外形塑造都很成功．１９６０版燕是獵戶(hù)打扮，身披獸皮，手拿獵叉．而１９８７版就是個(gè)普通俠客打扮，後來(lái)在縣衙那場(chǎng)裡知道他以前是個(gè)捕頭，這是對燕身分的合理想像．其實(shí)１９６０版燕赤霞是比較神秘的．不知從何而來(lái)，往何處去．這保留著(zhù)筆記小說(shuō)裡的敘事方式．即從一個(gè)書(shū)生的視角講述一段奇聞異事．新版把他的神秘剝除了，使他變得和藹可親起來(lái)，像是個(gè)住在隔壁的老哥們．
燕赤霞是佛是道，這是貧道比較關(guān)心的問(wèn)題．１９６０版沒(méi)有交代，非佛非道，是個(gè)方外高手．１９８７版讓他帶上了大耳環(huán)，卻稱(chēng)他為道士．而且他唸的是＂般若波羅密＂，交給寧采臣的是《金剛經(jīng)》，這都是佛家的特徵．至於寶劍，符咒，又是道家的法器．看來(lái)是個(gè)佛道合一的方外人士．肯定是個(gè)沒(méi)有受過(guò)戒的，沒(méi)有度牒的假道士．亂世裡疏於管理，讓一些沒(méi)有度牒的假出家人到處遊蕩，違法化緣，甚至招搖撞騙．對於社會(huì )治安也是很不利的．（哈哈．）
１９６０版結尾燕赤霞與姥姥的打鬪被人詬病，因為這場(chǎng)戲是短兵相接，而且雙方看起來(lái)手腳不太靈活，這成為全片的一個(gè)敗筆．１９８７年版自然不會(huì )有這個(gè)問(wèn)題，編導都是動(dòng)作片的行家裡手，把動(dòng)作場(chǎng)面拍得天花亂墜．兩片這種不同自然有技術(shù)上的原因．但是從根本上說(shuō)還是因為兩片的類(lèi)型是不同的．１９８７版融合了鬼怪愛(ài)情奇幻等因素，但歸根結底是武俠片．而１９６０版是誌怪／愛(ài)情片，對動(dòng)作戲並不重視．

ｄ．以姥姥為代表的妖怪集團
１９６０版裡除了小倩以外的妖怪，有名有姓的就是姥姥．另外還有三個(gè)，就是陪姥姥打麻將的那三個(gè)老太太，其中一人被小倩稱(chēng)為四姨，另外的應該就是二姨三姨了，因為看起來(lái)姥姥是其中法力最強的．姥姥的恐怖更多是由演員來(lái)表現的，本來(lái)這張臉就很有恐怖潛力，演員更是把這老妖怪的眼神表情表現得如木三分，讓人不寒而慄．後半段在姥姥臉上做了一次恐怖的化妝，這張驀然轉過(guò)來(lái)的臉也達到了很好的驚悚效果．
１９８７版的妖怪內容就豐富得多了．不僅有陰陽(yáng)怪氣的姥姥，還加入了小倩的妹妹．這個(gè)角色雖然不出彩，卻對敘事的趣味和連貫有用處．小倩住的地方也有了跑龍套的侍女丫環(huán)．寧采臣住的屋子裡還有幾個(gè)倒霉的僵屍．這幾個(gè)僵屍完全是西方僵屍片裡的那種，不過(guò)在這裡明顯模型用得不夠純熟，採用定格的拍攝手法的這些鏡頭看起來(lái)跟整部影片不太搭調．
作為老樹(shù)成精的姥姥，在新版裡也是變化多端．那個(gè)繞著(zhù)屋子轉的大舌頭真是又惡心又刺激．這些都是從西方借鑑來(lái)的．可見(jiàn)當時(shí)的香港影人的衝勁．
打一個(gè)姥姥還不過(guò)癮，還要讓燕赤霞寧采臣闖入另一個(gè)世界去大戰黑山老妖．這黑山老妖更是有型，黑盔黑甲，黑色斗篷，黑色帳幕，黑色軍團，有點(diǎn)美式漫畫(huà)的意思，更是香港漫畫(huà)裡常描繪的，怎一個(gè)酷字了得！

ｅ．苦主冤大頭
既然是鬼怪故事，肯定會(huì )有無(wú)辜受害的冤大頭．這種角色本不值得專(zhuān)門(mén)來(lái)寫(xiě)，但是片中這個(gè)人物恰恰很能說(shuō)明編導的意圖．這個(gè)人物就是在寧采臣住在古寺期間遇害的倒霉蛋．
１９６０版裡這人物是個(gè)書(shū)生，帶著(zhù)一個(gè)僕人．客店滿(mǎn)員，只好到古寺借宿．一來(lái)就同燕寧二人飲酒聊天．一聊就發(fā)現，這個(gè)書(shū)生一心為名利，心術(shù)不正，沒(méi)有點(diǎn)氣節．話(huà)不投機，燕寧二人都很不待見(jiàn)他．晚上回去就給鬼害了，腳心被戳了個(gè)洞，精氣吸了去了．
而１９８７版人物不是書(shū)生了，變成了江湖俠客，來(lái)到古寺只為找燕赤霞比武，以取得天下第一的稱(chēng)號．結果比武沒(méi)贏(yíng)，晚上又讓女鬼害了，比原來(lái)那個(gè)書(shū)生還慘，被吸幹氣血變成了一具乾屍．雖然冒出這麼一個(gè)人多少有點(diǎn)無(wú)釐頭，但明顯是武俠片的路數．
從這裡看二片的主旨就比較明顯了．從書(shū)生到俠客，恰恰體現出從文人審美到武俠片審美的變化．


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這篇影評有劇透