《兔子洞》是一部家庭題材的電影，講述了霍維和貝卡這對夫妻在失去兒子后的心理變化和求解之路。貝卡因為無(wú)法忘記兒子的離去，封閉自己在家中，試圖減輕內心的痛苦；而霍維選擇裝作一切從未發(fā)生過(guò)，試圖維持正常的生活。兩人的關(guān)系因此變得緊張，婚姻岌岌可危。貝卡遇見(jiàn)了導致兒子死亡的男孩，試圖尋找心靈的救贖；霍維則在尋找一個(gè)傾訴心聲的港灣。通過(guò)細膩的劇情和出色的演技，電影深刻揭示了人們在面對喪失和悲傷時(shí)的心理變化和求解之路。

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  “這只是我們生活的悲傷版本。還有其他版本，在那里，一切還好好的——我喜歡這個(gè)想法，真好——在某處，我們仍在歡度年華?！?br>
  這是妮可扮演的Becca關(guān)于“平行宇宙”的看法。我愿把Becca看做妮可生活的一個(gè)悲傷版本。想到其他版本，感覺(jué)會(huì )好一些，比如她和Keith歡度年華，有個(gè)可愛(ài)的Sunday寶寶；比如她在紅磨坊的舞臺上唱著(zhù)“為了自由、美好、真實(shí)和愛(ài)情”，肆意揮霍著(zhù)她傾倒眾生的美；比如她在書(shū)桌前，雙眉緊鎖，構思著(zhù)自己書(shū)里的女主角的命運；比如她年輕時(shí)野心勃勃，不惜一切以成名……只是有時(shí)很難想象，所有這些紛繁的版本都有一個(gè)共同的標題，叫做妮可?基德曼。

  這是屬于妮可一個(gè)人的電影。 自己當制片人把舞臺劇搬上銀幕，聯(lián)系原劇作者改編劇本，找導演，找男主角，自己又擔任女主角。成品是500萬(wàn)美元的小制作，題材雖沉重，最終效果卻精致、優(yōu)雅、從容、溫暖。

  這是關(guān)于失去的傷痛的電影。Becca和Howie夫妻兩人，一個(gè)試圖裝作什么都沒(méi)發(fā)生卻終究逃離不了目睹兒子死去的那一幕，一個(gè)試圖留住孩子留存下的痕跡，卻發(fā)現一切只是徒勞。裂痕不可避免地產(chǎn)生，爭吵、貌合神離、同床異夢(mèng)隨之而來(lái)。悲痛這種痛，沒(méi)有速效的鎮痛藥，他們能做的只有帶著(zhù)它繼續生活，“就像口袋里揣著(zhù)一塊磚頭”。而它又一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕生活中的一切，令人變得敏感、尖刻甚至身不由己地做出出格的舉動(dòng)。悲痛以這種方式在生活中自我復制著(zhù)，如同癌變細胞在體內悄然蔓延?；ブM里另一對夫婦的結局成了這種復制的注腳——曾經(jīng)的一切美好，一點(diǎn)點(diǎn)地分崩離析，似乎最后只有分離，才能開(kāi)始新生活。

  最出色的是Becca和Jason那條故事線(xiàn)。很難說(shuō)清Becca對Jason這個(gè)造成她兒子死亡的高中生究竟懷著(zhù)怎么樣的感情，但是就像她說(shuō)的，“這不是任何人的過(guò)錯”。她通過(guò)消解他的負罪感來(lái)消解自己的內疚，她不希望她兒子的死帶來(lái)的傷痛再影響到其他人。因為，她自己最明白，傷痛是怎樣一種折磨。他畫(huà)漫畫(huà)，創(chuàng )造著(zhù)他幻想的平行世界，在那里一切井然有序，一切安好平靜。她讀過(guò)漫畫(huà)，聽(tīng)著(zhù)平行世界的理論，不覺(jué)眼泛淚光：

  “這只是我們生活的悲傷版本。還有其他版本，在那里，一切還好好的——我喜歡這個(gè)想法，真好——在某處，我們仍在歡度年華?！?br>
  電影在這里，背景聲只剩下鳥(niǎo)的啼囀，比其他時(shí)候平靜舒緩的配樂(lè )更平靜。翠蔭之下，Becca和Jason各懷心事，但是傷痛已不那么厲害。心結已解開(kāi)，一切該各歸原位——即便我們的生活因為這起意外，注定了是個(gè)悲傷的版本，我們也要把它活得盡量精彩——我猜測他們是這么想的。就像電影中這么個(gè)悲傷的故事里，還是有鮮明的色彩，有動(dòng)人的音樂(lè )，有生氣勃勃的笑聲，有各種各樣的希望。

她回到家，睡著(zhù)的丈夫醒來(lái)。他們決定舉辦一個(gè)餐會(huì )，請來(lái)所有生活里愛(ài)著(zhù)他們的人。經(jīng)歷了種種互相傷害后，終于明白他們終究彼此深?lèi)?ài)，在餐會(huì )人群散盡后，兩相望著(zhù)暮色，十指相扣。攜手人生，只要是和對的人，管它是不是悲傷版本。

有時(shí)我們不需要安慰、不需要同情，需要的只是時(shí)間來(lái)學(xué)會(huì )接受生活里的種種悲傷，就像Becca的母親所說(shuō)的那樣，“有時(shí)，它變得可以忍受?！苯^望不該是任何一個(gè)版本的生活的原色，希望才是。