《監護風(fēng)云》是一部法國電影，講述了一對離婚夫妻為了孩子的監護權展開(kāi)激烈爭斗的故事。米里亞姆離婚后希望能夠獨自撫養兒子朱利安，但法庭最終判決雙方共同監護權。米里亞姆為了保護孩子不受到父親的暴力傾向影響，不得不采取各種手段來(lái)阻止父親接近孩子。電影通過(guò)展現離婚夫妻之間的爭斗和孩子的困境，揭示了監護權爭奪中的復雜問(wèn)題和家庭危機。

這篇影評可能有劇透

影片《監護風(fēng)云》的預告片《家暴地圖》里，透露了一組數據：在美國，平均每年有500萬(wàn)女性遭受家暴；在印度，超過(guò)3成的女性遭受過(guò)丈夫的毆打；在中國，平均每7秒就有一位女性被家暴，受害人在平均遭受35次家暴后才會(huì )選擇報警……

而在以浪漫著(zhù)稱(chēng)的法國，情況也并沒(méi)有好到哪里去。每年大約有50萬(wàn)女性遭受家暴，平均每3天就有一起因家暴致死的案件發(fā)生。

法國導演澤維爾·勒格朗在得知這一數據后，大為震驚。于是他拍攝了家暴題材的影片《監護風(fēng)云》，并因此獲得了第74屆威尼斯電影節的最佳處女作獎和最佳導演獎。

能憑借處女作拿到導演獎，絕非易事，說(shuō)明這位新人在導演技法上已經(jīng)相當成熟了。

抱著(zhù)一絲好奇和懷疑，我看了《監護風(fēng)云》，發(fā)現確實(shí)實(shí)至名歸。

雖然處理的是“家暴”這樣的現實(shí)題材，但導演并沒(méi)有走倫理片的思辨路線(xiàn)，而是把它拍成了一部心理驚悚片，講述家暴如何摧毀一個(gè)家庭。

在恐怖感的營(yíng)造上，導演也很有想法，始終把“聲音”作為第一主角。這一思路甚至從影片第一秒就開(kāi)始貫徹了。

我們看到黑屏上顯示字幕的同時(shí)，屏幕不斷被點(diǎn)亮，呈現出辦公室的場(chǎng)景。而且每一次點(diǎn)亮都不是無(wú)因的，而是被一個(gè)聲音喚醒的。第一次是開(kāi)門(mén)聲，第二次是開(kāi)燈聲，第三次是敲門(mén)聲。導演用這種方式提醒觀(guān)眾，“聲音”在這部電影里是最有統治力的元素，可以引導敘事。

而且，與通常的驚悚片不同，《監護風(fēng)云》使用的聲音不是特殊音效，也不是配樂(lè )，而是真實(shí)的環(huán)境音，從而營(yíng)造出了極為日常的恐怖感。

片中最典型的例子，就是汽車(chē)里安全帶的警報聲。短促、刺耳，一聲接一聲，映襯著(zhù)車(chē)內父子間的緊張關(guān)系，也給屏幕外的觀(guān)眾以極大的心理壓迫感。

再比如影片的最后段落，家暴男試圖闖入妻子的家。導演幾乎沒(méi)有用畫(huà)面，而是全程運用聲音的遠近強弱來(lái)呈現這個(gè)闖入者的一舉一動(dòng)。

從最開(kāi)始門(mén)禁的鈴聲，到不斷靠近的腳步聲，再到砸門(mén)聲、吼叫聲、槍聲、破門(mén)而入的聲音……這一連串的聲音填補了畫(huà)面的缺失，同時(shí)放大了恐怖效果。與此同時(shí)，屋內的妻子和兒子也隨著(zhù)聲音的逼近而一步步失去生存空間，他們從客廳躲進(jìn)浴室，最終蜷縮進(jìn)浴缸里。

應該說(shuō)，這一系列從聲音到空間的調度，都是極為出色的。

除了聲音的設計，導演在呈現“暴力”時(shí)也獨具匠心。

他并沒(méi)有直接刻畫(huà)暴力，而是著(zhù)重呈現暴力留下的陰影，以此來(lái)反襯傷痕之深。具體就體現在三位直接受害者“妻子米里亞姆、女兒約瑟芬和兒子朱利安”的身上。

影片一開(kāi)始，夫妻倆已經(jīng)分居了一年多，但是丈夫留下的陰影，卻無(wú)處不在。

妻子米里亞姆每天都過(guò)得提心吊膽，為躲避丈夫，她帶著(zhù)子女換了一座城市居住。在她的臉上，你很難看到笑容，卻能從隱隱的苦楚中看到一絲堅毅。這堅毅并不是與生俱來(lái)的，而是被丈夫的暴力逼出來(lái)的。

盡管影片沒(méi)有提及，但我們能猜到，從前的她也一定心軟過(guò)，但在暴力一次次卷土重來(lái)后，她終于狠下心來(lái)。當丈夫再次向她哭訴時(shí)，她已無(wú)動(dòng)于衷，并冷冷地對兒子說(shuō)，“別告訴任何人他來(lái)過(guò)?！?/p>

看到這里，你不會(huì )覺(jué)得解氣，相反你會(huì )心疼這個(gè)女人。因為她為自己披上了本不該有的冷峻。

這份冷峻，讓米里亞姆看起來(lái)有些傲慢。

甚至有些人在影評里指責她也是個(gè)控制狂，具體表現就是車(chē)站那場(chǎng)戲，女兒曠課去送男友，米里亞姆打來(lái)電話(huà)斥責，這時(shí)女兒說(shuō)了句：“我真的要受不了了?！?/p>

表面看，母親確實(shí)給女兒帶來(lái)了很大壓力。但我覺(jué)得，這場(chǎng)戲并不是要控訴母親的，相反，它仍然是在控訴暴力。只不過(guò)，這一次暴力的陰影體現在女兒的過(guò)激反應上。

想想，女兒曠課，母親打電話(huà)來(lái)詢(xún)問(wèn)，這過(guò)分嗎？一點(diǎn)也不。

那女兒為什么情緒如此強烈？

正是因為父親曾經(jīng)限制她找男友，還對她大打出手，才徹底激發(fā)了她的叛逆，以至于如今連一句基本的問(wèn)詢(xún)也接受不了。

這種過(guò)激反應，才是暴力最恐怖的地方，它讓人處于極端敏感的負面情緒之中，以致會(huì )把“關(guān)懷”錯認為“控制”。

還不止這一處，后面一家人搬進(jìn)新房，弟弟搶占了大房子，約瑟芬惡狠狠地罵他，“你怎么和那個(gè)人（指家暴的父親）一樣！”

這句話(huà)也驚心動(dòng)魄。它并不是在說(shuō)弟弟真的成了父親，而是在說(shuō)這個(gè)家庭雖然表面擺脫了父親，但他內化而成的暴力因子，還存在于這個(gè)家庭的話(huà)語(yǔ)和日常相處之中。

其實(shí)在整部影片里，女兒約瑟芬是唯一一個(gè)沒(méi)有和父親正面沖突過(guò)的人，但是她身上的傷痕卻是最外露的。

最典型的一場(chǎng)戲是生日party上，她站在舞臺上唱《Proud Mary》，歌詞唱道：“我們漂泊，我們不停在水中漂泊……”那一刻，父親正在外面徘徊，舞臺上的約瑟芬惴惴不安，根本無(wú)法全情投入。那是她18歲的生日，一場(chǎng)成人禮，卻因為家暴的陰影而無(wú)法安然度過(guò)。

Party結束后，她和男友默默地收拾殘局，然后關(guān)上了所有的燈，默默離開(kāi)，成為了全片最悲情的一幕。一個(gè)女孩18歲的生日宴會(huì )，竟然是以徹底的黑暗落幕的，這是多悲傷的事情。

影片中，兒子朱利安是和父親接觸最多的人。父親在丟了家庭、妻子、女兒后，唯一還擁有的，就是對朱利安的監護權。

面對這個(gè)暴力的父親，朱利安學(xué)會(huì )了撒謊。

我們甚至開(kāi)始懷疑，父親的暴力是否會(huì )傳給這個(gè)孩子。有一場(chǎng)戲，導演的設計是很清楚的，就是影片里唯一一場(chǎng)祖孫三代同場(chǎng)的戲，我們發(fā)現，原來(lái)朱利安的爺爺也是一個(gè)有暴力傾向的人，飯桌上，他和父親一言不合，大打出手，一旁的朱利安都看在眼里。

這種暴力不止來(lái)自基因，更來(lái)自家庭對人的塑造。影片用這一場(chǎng)戲，為我們埋下了這種悲劇的可能性。

至此，我們看到家暴在每一個(gè)人身上留下的傷痕。

這還不算完。

影片最有意思的設計，是一頭一尾兩場(chǎng)戲。

剛開(kāi)始看這部影片，甚至會(huì )有點(diǎn)奇怪。因為影片一上來(lái)，先是一場(chǎng)足足15分鐘的聽(tīng)證會(huì )。正是在這場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )上，父親安托萬(wàn)用誠意打動(dòng)了法官，贏(yíng)回了兒子的監護權。

而后面的70多分鐘，我們看到安托萬(wàn)一點(diǎn)點(diǎn)露出了魔鬼的真容。

看的過(guò)程中我就在想，導演為什么要這么安排？那15分鐘的聽(tīng)證會(huì )是必須的嗎？

直到影片最后，安托萬(wàn)拿著(zhù)獵槍闖入妻子的家，被趕來(lái)的警察制服。這時(shí)視角轉向了鄰居的老太，只見(jiàn)她驚恐地看著(zhù)門(mén)外，最后悄悄關(guān)上門(mén)，連上了三道鎖。

這時(shí)我才意識到，無(wú)論法官也好，鄰居也好，這些外部視角有多么重要。

它們其實(shí)都在表達：家庭的某種封閉性。

這種封閉性使得外人難以看透，于是一個(gè)家庭的苦難往往也只能內部消化，很難由旁人或法律介入。

這聽(tīng)起來(lái)挺絕望的，但事實(shí)就是如此。

不信你看片中的那些所謂“外人”，包括妻子米里亞姆的父母、妹妹、情人，女兒約瑟芬的男友……這些人就處在家暴漩渦的邊緣。

可邊緣終究是邊緣，他們對于身處漩渦中的人是無(wú)能為力的。

父母唯一能做的是暫時(shí)收留女兒；妹妹能做的是盡可能陪在姐姐身邊；情人能做的就更少了，甚至在和女友的丈夫對峙時(shí)，他本身就缺乏正當性……

于是，在這些外人無(wú)法覆蓋的時(shí)間里，還有著(zhù)漫長(cháng)的黑暗在等待著(zhù)主角們。

他們只能自己面對，別無(wú)他法。

這或許才是家暴問(wèn)題最最悲哀的地方。

《監護風(fēng)云》是一部情緒型電影，它不依靠說(shuō)理，也不依賴(lài)故事，而是將“家暴”問(wèn)題帶來(lái)的傷害，通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言形成的直觀(guān)體驗，傳遞給每個(gè)觀(guān)者。

它的說(shuō)服力，是足夠強大的。

相信每個(gè)走出影院的人，都會(huì )在心有余悸的同時(shí)，冒出一個(gè)念頭：我們每個(gè)人都應該對家庭暴力抱持零容忍的態(tài)度。