《一頁(yè)臺北》是一部充滿(mǎn)喜劇和愛(ài)情元素的電影，講述了臺北夜晚的繁華景象。男主角小凱在女友離開(kāi)臺北前幫她整理行李，兩人依依不舍地分別。女友前往巴黎，讓小凱拼命學(xué)習法語(yǔ)，希望有一天能夠重聚。在這期間，他在一家書(shū)店遇到了店員Susie，兩人逐漸產(chǎn)生了感情。小凱的爸爸經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家小吃店，他的朋友高高經(jīng)常光顧店面，向他講述了關(guān)于愛(ài)情的種種經(jīng)歷和故事。小吃店的老主顧還包括一個(gè)黑道人物豹哥，他面臨著(zhù)中年危機，更加愿意去追求愛(ài)情而不是只談生意。然而，豹哥的小弟阿洪卻充滿(mǎn)了野心，打算干一票大的，以證明自己的能力。最終，阿洪等到了一個(gè)機會(huì )。豹哥的合伙人將一批貨物留在了一個(gè)佛龕里，而面對警察的監視，他們無(wú)從下手。為了拿到這批貨物，豹哥答應資助小凱去巴黎，并將任務(wù)交給了他。然而，阿洪卻決定自己獨自行動(dòng)。于是，一場(chǎng)螳螂捕蟬黃雀在后的游戲開(kāi)始了……這部電影榮獲柏林電影節最佳亞洲電影獎，展現了臺北夜晚的獨特魅力，同時(shí)也通過(guò)喜劇和愛(ài)情的元素，講述了人們在追求愛(ài)情和實(shí)現自我價(jià)值之間的糾葛和沖突。

多線(xiàn)敘事的片子現在是越來(lái)越不稀罕了，不過(guò)當《一頁(yè)臺北》這樣一部電影擺在面前，你還是能感受到一股清新之氣。導演陳俊霖是臺灣近幾年嶄露頭角的新晉導演，《一頁(yè)臺北》僅僅是他的第二部作品，在網(wǎng)上甚至很難找到他的資料，不過(guò)看到影片里對犯罪、黑幫與警察的各式冷幽默處理，此君想必是80后吧。


陳導解構之刀可謂刀刀不留情面，四條敘事線(xiàn)索中，賊不像賊，警不像警，很有幾分荒誕色彩。整天計劃著(zhù)“干一大票”的阿洪雖然比他手下幾個(gè)傻兄弟靈光一些，可做起賊來(lái)還是顯得太不專(zhuān)業(yè)；張孝全飾演的警察同樣略顯笨拙。但與大陸《瘋狂的石頭》相比，導演對喜劇橋段的處理還是很節制的，大多時(shí)候表現在片中的是一種冷幽默。阿洪的一班兄弟綁架了高高還會(huì )和他打麻將，阿洪其后更是和高高聊起了愛(ài)情問(wèn)題；小凱和Susie來(lái)營(yíng)救高高也遭綁架，阿洪逼問(wèn)小凱時(shí)竟然怕把他打疼；從影片前半段一直爭奪到最后的小包裹其實(shí)只是一張老照片（金蟬脫殼。。和《天下無(wú)賊》何其相似）……

 
 如此對犯罪、警匪追逐等橋段加以解構，在我看來(lái)都是與愛(ài)情橋段的一種對應。片中唯一未遭解構的正是小凱與Susie的愛(ài)情故事，張孝全飾演的警察的愛(ài)情同樣有值得一提的地方。所有“現實(shí)”中的利益爭奪越是荒誕，就越顯示出小凱與Susie欲語(yǔ)還休的情感之珍貴。影片前三十分鐘小凱為女友學(xué)法語(yǔ)，與女友漸行漸遠的段落，為后面的劇情埋伏下了不可逆轉的因素，也給小凱的性格刻上了烙印。也正由此，其后小凱與Susie的愛(ài)情情節才被賦予了很難得的含蓄。如今的愛(ài)情片缺少的正是這樣的含蓄，動(dòng)輒一人最后時(shí)刻大徹大悟浪子回頭找到真愛(ài)，總讓人覺(jué)得缺少了一份韻味與一點(diǎn)誠意，本片最后雖然小凱和Susie還是走到了一起，但編劇沒(méi)有心急地讓小凱在上飛機前“頓悟”，結尾處理的也意味深長(cháng)，“飛”與“不飛”之間，其實(shí)在考驗著(zhù)電影人的用心程度，于是很欣慰地看到該片的編劇不浮躁的創(chuàng )作心態(tài)。這樣一種心態(tài)同樣融入了導演對情節的掌控上，小凱與Susie為躲避警察混入跳舞的人群中的段落，鏡頭顯得極有耐心。


一個(gè)導演是否用心在我看來(lái)主要體現在細節的把握上，我并不是不喜歡正餐，但如果有別致的美味甜點(diǎn)則更顯精細?！兑豁?yè)臺北》對精巧細節的追求可謂用心，由于只看了一遍，可能還有沒(méi)有發(fā)現的彩蛋，在此算作管中窺豹，只見(jiàn)一斑了~片子里反復出現的電視機中的爛俗電視劇，大抵可以視作對現實(shí)的一種反諷與解嘲，當電視機里男男女女海誓山盟時(shí)，小凱正在經(jīng)歷著(zhù)被女友“開(kāi)除”的切膚之痛；當屏幕上槍聲大作各種小馬哥老大哥上場(chǎng)時(shí)，現實(shí)中的搶劫和綁架顯得荒誕不經(jīng)；當長(cháng)篇大劇中上演生離死別悲歡離合時(shí)，現實(shí)又何等平平淡淡又略顯無(wú)稽？此外對警察女友出走的表現（只剩下一支牙刷），阿洪搜包時(shí)發(fā)現的法文課便簽，都是在大陸都市片中很難發(fā)現的敘事手段。


可能是看牛人的影評養成的壞毛病，看片子總愛(ài)向隱喻啊，對照啊，哲思啊這些方向想?？吹阶詈笪覀儠?huì )知道，其實(shí)小凱接到的包裹只是吸引警察目光的幌子，里面只有一張老照片，上面是豹哥和他的往日情人。小凱一路護送著(zhù)豹哥的往日情懷，正是為了趕去巴黎拯救自己當下?lián)u搖欲墜的戀情，同時(shí)卻于不知不覺(jué)中種下了自己未來(lái)愛(ài)情的種子，荒誕的相互追逐中，導演其實(shí)早已將自己關(guān)于愛(ài)情三個(gè)時(shí)態(tài)的討論注入其中，其實(shí)人家再?lài)烂C不過(guò)了！
 

最后說(shuō)一說(shuō)張孝全扮演的警察。其實(shí)他才是整個(gè)片子里最倒霉的家伙，開(kāi)始以為他辦案會(huì )很靈光，結果看到最后才發(fā)現，其實(shí)他連成天管自己叫“學(xué)長(cháng)”的小弟都不如。感情上更是受挫，剛剛跟手下吹噓“自己這樣的想把多少妹都有”，回到家就發(fā)現老婆跑了。之前的場(chǎng)景值得思索。警察女友做好了飯，警察卻毫不顧女友感受就出門(mén)去，女友竟然也沒(méi)有一點(diǎn)反對意見(jiàn)，仿佛一切都無(wú)比正常?？梢韵胍?jiàn)這樣的事情之前發(fā)生過(guò)多少次，經(jīng)歷了不滿(mǎn)，吵架直到麻木，這段感情實(shí)際上已經(jīng)到了死去的邊緣，警察卻仍舊渾然不覺(jué)，直到回家時(shí)發(fā)現女友出走。這正是編劇技巧中所謂“留白”，直接表現這樣一段場(chǎng)景，省去了多少前情贅述。

 

黑幫老大很慈祥，警察綁匪都很不靈光，導演不相信犯罪只相信愛(ài)情……在這部片子里，人人都是好孩子，包括導演陳俊霖。

 

p.s.“一頁(yè)臺北"。。這個(gè)片名真的很喜歡。

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這篇影評有劇透