《追憶似水年華》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和戰爭元素的電影。故事發(fā)生在電影人馬塞爾瀕死之際，他在臨終前回憶起了自己的一生。影片通過(guò)馬塞爾的意識流，展現了他與某個(gè)人相關(guān)的往事。從一個(gè)細微的動(dòng)作或物品開(kāi)始，回憶逐漸擴散到其他過(guò)往，使得故事變得錯綜復雜。導演巧妙地運用了意識流的手法，讓觀(guān)眾仿佛置身于夢(mèng)境之中，隨著(zhù)馬塞爾的思緒跳躍，體驗他一生的各種經(jīng)歷。然而，這種表現方式也容易讓人迷失其中。影片中不時(shí)出現超現實(shí)的場(chǎng)景轉換，比如馬塞爾坐在椅子上，周?chē)谋尘跋袷窃陔娪般y幕上滑動(dòng)；或者馬塞爾在街道上走著(zhù)突然滑倒，然后畫(huà)面靜止，背景轉換，他又滑到了下一個(gè)場(chǎng)景；還有進(jìn)入一個(gè)雕像錯落的異空間。這些場(chǎng)景讓觀(guān)眾感覺(jué)仿佛置身于夢(mèng)境之中，也很好地表達了追憶的主題，與做夢(mèng)有著(zhù)極為相似的感覺(jué)。此外，影片中頻繁出現的靜止畫(huà)面和雕像形象，也表達了馬塞爾緊握回憶的愿望。影片中也對回憶提出了一種辯證的看法：如果我們忘記的回憶與現在沒(méi)有任何聯(lián)系，那么我們就能夠瞬間體驗到新的感受。然而，每一次類(lèi)比的浮想總會(huì )讓我們離開(kāi)現在。這種觀(guān)點(diǎn)讓人深思，回憶究竟是一種財富還是束縛。影片的結尾通過(guò)雕刻師薩維尼的故事表達了永恒的主題。只要曾經(jīng)發(fā)生過(guò)，就是永恒的，它不會(huì )消失，只是不再回來(lái)。這樣的表達方式讓人對回憶有了更深刻的理解，它們能夠永遠地活在我們的心中?！蹲窇浰扑耆A》是一部充滿(mǎn)哲思的電影，讓觀(guān)眾對回憶和生命有了新的思考。

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00：00　貢布雷（原型為小鎮伊利耶，只是個(gè)不為人知的小城，1971法國政府改名叫作伊利耶—貢布雷，做為普氏的舞臺而名留青史）奇特而古老的鐘樓，背景音樂(lè )是作曲家Jorge Arriagada為本片所創(chuàng )。
01：45　老年作家的臥室，口述作品由塞萊斯特記錄。臨死前的作家執著(zhù)于自己的作品。
04：30　作家翻看收集的照片，最后是希爾貝特和少年的“我”。
06：15　維爾迪蘭夫人的沙龍，莫雷爾演奏貝多芬德國圓舞曲，自稱(chēng)“大裁縫“的朱皮安在洋洋自得地夸贊自己的設計，奧黛特不請自來(lái)，維爾迪蘭夫人不高興。
08：03　奧黛特象征地打開(kāi)一扇門(mén)，手執幻燈的少年馬塞爾出場(chǎng)。
09：36　時(shí)空被導演打亂，讓少年馬塞爾遇到中年圣－盧，圣盧一直不喜歡馬塞爾的溫柔面。
10：30　少年希爾貝特出場(chǎng)，她說(shuō)從未見(jiàn)過(guò)馬塞爾這么漂亮的男孩，所以對他做了不雅的動(dòng)作。合照表明青年馬塞爾與斯萬(wàn)家關(guān)系密切。
12：16　作家臥室，幻覺(jué)夏呂斯到訪(fǎng)。
13：39　梅塞格雷絲的鐘樓與外婆畫(huà)外音。
14：08　圣盧因為趕著(zhù)會(huì )基友而與希爾貝特鬧別扭。
15：20　中年作家與希爾貝特交談，涉及感情、同性戀?！敖鹧叟伞睍?shū)本翻開(kāi)的頁(yè)面其實(shí)是“追憶逝水年華”中的插畫(huà)。作家敘述了少年時(shí)遇到希爾貝特與一男青年散步時(shí)心情的極度沮喪，因為后節(時(shí)間點(diǎn)應在前)中阿爾貝蒂娜透露真相是萊婭，所以作家不要求希爾貝特給出迷底。茶杯碎了，希爾貝特將它收拾好準備修補。
20：00 作家臥室，幻覺(jué)阿爾貝蒂娜到訪(fǎng)。
21：30 作家與希爾貝特散步，她抱怨圣盧不忠，情人是莫雷爾。驟雨，他們躲進(jìn)小店，對視中作家回味少年時(shí)對希爾貝特狂熱的愛(ài)戀。
24：13 風(fēng)月場(chǎng)所，圣盧的情婦拉謝爾在述說(shuō)圣－盧的同性?xún)A向。作家也在其中，說(shuō)明他熟悉這場(chǎng)景。
25：37 圣－盧留莫雷爾共進(jìn)晚餐不成而光火，鏡框碎片引入另一場(chǎng)景：莫雷爾與情人鬧別扭，還是因為戀情。
28：00 希爾貝特模仿名演員拉貝瑪，圣盧遇到情感糾葛，希望馬塞爾出面擺平。希爾貝特下樓梯這個(gè)拉長(cháng)的動(dòng)作顯然是普氏欣賞的慢節奏。希爾貝特給作家展示修好的茶杯。
32：55 作家在火車(chē)上閱讀龔古爾兄弟的日記，但畫(huà)面中又出現作家，隱喻日記是作家的仿作。沙龍中充滿(mǎn)無(wú)聊，俗氣，但又給了作家靈感，是個(gè)作家既反省又依賴(lài)的地方。
42：00維爾迪蘭夫人的沙龍，莫雷爾表示要參軍，接06：15場(chǎng)景。
43：10 作家與奧黛特(福什維爾夫人)在馬車(chē)上親密聊天，奧黛特夸獎女兒和女婿。在飯店里遇到霄禁，她寧愿獨自回家。
46：00 作家花了好大功夫才找到夏呂斯，夏呂斯請作家念一念報紙，發(fā)表了一通見(jiàn)解，并希望馬塞爾將莫雷爾引薦給自己。
55：30 作家看希爾貝特的來(lái)信，信中述及自己保護城堡和父親的收藏品。那個(gè)有名的山楂花斜坡小道不適合在電影中表述，導演用對白為美景留下回味的余地。
55：00 斯萬(wàn)臨終前接受奧黛特的愛(ài)撫，應該就是小說(shuō)中的擺弄卡特蘭花。
58：00 圣盧的葬禮，作家寬慰希爾貝特(不同場(chǎng)景中，希爾貝特形象不同)。作家回想與圣盧共餐的情景，圣盧談及陽(yáng)剛的友誼、男人的情意、底層的勇敢，但又避談作家所說(shuō)的性倒錯。
66：00 維爾迪蘭夫人與莫雷爾談及夏呂斯，問(wèn)兩人是否和好(作家仍然在場(chǎng)，他只是觀(guān)察)？前一天夏呂斯對莫雷爾求歡未成，喊道“我會(huì )報復的”。
69：00—82：00 長(cháng)篇描述夏呂斯基友會(huì )細節。
81：30 馬塞爾和弗朗索瓦茲談?wù)撌ケR，回到臥室，響起了阿爾貝蒂娜畫(huà)外音。收到夏呂斯的信，作家為夏呂斯與當逃兵的莫雷爾和好當說(shuō)客。
87：00 圣盧葬禮，軍方評價(jià)為英雄。
88：00 回想起初見(jiàn)維爾巴里西斯侯爵夫人、圣盧、夏呂斯的情景。
91：35 接87：00 弗朗索瓦茲談?wù)撌ケR，莫雷爾來(lái)參加葬禮。
94：45去蓋爾芒特親王府參加音樂(lè )會(huì )路上，作家談及自己的文學(xué)理想和缺乏天賦，背景音樂(lè )有恢諧感。遇到絮比安和衰老的夏呂斯，夏呂斯看到廣告上KWATTA說(shuō)起了第一次見(jiàn)到馬塞爾的時(shí)光(這倒和作家回憶方式一致，當時(shí)夏呂斯想當馬塞爾的導師)。
101：30作家踏到了一塊不平整的鋪路石板，福至心靈，引發(fā)了豐富的聯(lián)想(小說(shuō)中花費了46頁(yè)，用于記錄作家的審美傾向)。
102：22 音樂(lè )會(huì )進(jìn)行中，侍者將作家帶到書(shū)房。侍者攪匙的聲音令作家回想起“一點(diǎn)二十二那班生性寬厚的漂亮火車(chē)”，毛巾的氣息勾起巴爾貝克海灘的聯(lián)想：一群年青人抬走了寓意不明的女神像?？s小后，安放在原先空無(wú)一物的茶桌上(她也在作家的臥室、公爵的音樂(lè )廳、片尾的迷宮中出現)！導演隱喻作家已經(jīng)成長(cháng)，并抒發(fā)了長(cháng)篇的獨白，主題是非自主回憶在生命中的意義。
108：10 媽媽為少年馬塞爾朗讀喬治-桑的“棄兒弗朗莎”片斷，表明作家繼承并超越了母親的審美觀(guān)(手法簡(jiǎn)潔，樸實(shí)無(wú)華，饒有韻味)。
110：00 樂(lè )章間隙，作家遇到公爵夫人、布洛克(改名為雅克-呂西安)，德-范西夫人，蓋爾芒特親王，康布爾梅，還是靈感和俗氣交匯的地方。
117：04 大篇幅的小提琴鋼琴奏鳴曲(有網(wǎng)友驚呼：太奢侈了!)，作家憶及阿爾貝蒂娜的往事，淚流滿(mǎn)面。
127：02　會(huì )客廳，作家遇見(jiàn)希爾貝特、勒格朗丹、前維爾迪蘭夫人、福什維爾先生、奧黛特（作家贊美她是青春永駐的完美雕像）。再次憶起圣盧。
140：10　或許預知奧黛特要說(shuō)英語(yǔ)，作家回憶了少小時(shí)見(jiàn)到奧黛特的情形：她說(shuō)，只有作家了解女人。
145：16　老年作家的臥室，似在審視并收拾行裝。少年馬塞爾、中年普魯斯特、老年作家間對話(huà)，只操心自己的書(shū)能否完成。
147：15　三位一體的作家，在迷宮樣建筑中尋求永福之門(mén)。
　　　　他們來(lái)到了巴爾貝克海灘，背景是貝多芬的德國圓舞曲。
149：00　作家探究女士袖口細節是月牙形還是縷空格子，展示了這個(gè)奢華時(shí)代的普魯斯特式的優(yōu)雅。
150：32　導演借旁白：“雕塑家薩爾維尼死了，上帝給他時(shí)間，讓他重溫生命的每個(gè)時(shí)間…………….女神說(shuō)：要想重溫它，只能讓你永生。
表明，生活過(guò)、回憶過(guò)、記錄過(guò)，就會(huì )獲得永生。