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這篇影評可能有劇透

女主角珍瑪·包法利在電影的一開(kāi)場(chǎng)就已經(jīng)死掉了。 那珍瑪為什么會(huì )死呢？ 電影以珍瑪的鄰居馬丁的視角，為我們展示了珍瑪的人生最后階段。

馬丁曾經(jīng)做了12年的學(xué)術(shù)型編輯，7年前繼承了家鄉諾曼底的面包房。他從16歲時(shí)就對小說(shuō)《包法利夫人》著(zhù)迷，而福樓拜就是在諾曼底完成了他的這部杰作。有一天，一對來(lái)自倫敦的包法利夫婦住進(jìn)了他家隔壁的房子。妻子珍瑪·包法利像《包法利夫人》里的艾瑪（艾瑪的原名Emma，珍瑪的原名Gemma，相差一個(gè)G）一樣性感迷人，丈夫查理·包法利就像《包法利夫人》中的查理·包法利一樣平庸溫吞。深諳小說(shuō)《包法利夫人》的馬丁的內心深處的一潭死水，被撩人的珍瑪攪動(dòng)得波瀾起伏，他迷戀上了珍瑪。馬丁相信，這不是巧合。這一定不是巧合。于是，這個(gè)想入非非的，有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的男主，開(kāi)始每天觀(guān)察珍瑪。。。然后，他發(fā)現，珍瑪竟然真的像《包法利夫人》里的艾瑪一樣出軌了。。。

《新包法利夫人》還是一個(gè)女人偷情的故事，畢竟觀(guān)眾喜歡嘛！但這不是福樓拜式的現實(shí)主義的偷情故事。導演植入了馬丁這個(gè)角色，使得這個(gè)這個(gè)當代的偷情故事帶有了現代主義的荒誕色彩。這個(gè)故事的格局很小，就是一個(gè)多管閑事的鄰里齟齪。觀(guān)眾通過(guò)馬丁的眼睛，看珍瑪偷情。同時(shí)，觀(guān)眾又是在看“馬丁看珍瑪偷情”。兩種視角之間的交錯，形成了一種視角的錯位，使故事豐滿(mǎn)起來(lái)，也使觀(guān)眾的觀(guān)影體驗充滿(mǎn)愉悅。我們通過(guò)馬丁的視角，得到了偷窺的快感；同時(shí)，我們又以全知視角，審視著(zhù)馬丁和他性感的鄰居。

當馬丁發(fā)現珍瑪真的出軌了，他將珍瑪和她的出軌對象布列西尼想象成《包法利夫人》里的艾瑪和魯道夫。而且他相信，這個(gè)布列西尼跟魯道夫一樣，是個(gè)感情騙子，睡了珍瑪后，一定會(huì )拋棄珍瑪的，然后珍瑪會(huì )因此而自殺。馬丁不能得到這個(gè)性感的女人，于是朝著(zhù)反向發(fā)展，他就像福樓拜期望的讀者一樣，成為道德的衛道士。他要阻止二人繼續發(fā)展下去。于是，他模仿《包法利夫人》里的魯道夫的做法，以布列西尼的名字給珍瑪寫(xiě)了一封分手信：因為我想盡快逃離，以避免再次見(jiàn)你的欲望。珍瑪，忘了我吧。我們?yōu)槭裁匆嘧R，你為什么要如此美麗。永別了，永別了。事實(shí)上，作為觀(guān)眾，從全知視角來(lái)看，我們知道，珍瑪和艾瑪并不是同一個(gè)人，她們也不會(huì )因為都叫“包法利夫人”而擁有的相同的命運。但是馬丁卻固執地認為珍瑪將重蹈艾瑪的覆轍。于是，珍瑪的故事和艾瑪的故事之間的錯位，又形成了一種敘事上的張力：珍瑪明明不是艾瑪，馬丁卻一定要把珍瑪當做艾瑪。這種張力使得故事越來(lái)越荒誕，也越來(lái)越有趣。我覺(jué)得有趣正是國產(chǎn)電影所缺失的。國產(chǎn)電影的故事常常既大而無(wú)當又了無(wú)樂(lè )趣。很多導演仿佛帶著(zhù)一種沉重的使命感，一定要代表觀(guān)眾書(shū)寫(xiě)時(shí)代，拍攝史詩(shī)，哪怕是一個(gè)女大學(xué)生墮胎的故事，也要影射出一個(gè)時(shí)代的青春。矮馬！無(wú)聊不無(wú)聊？

既然馬丁一定要把珍瑪當做艾瑪，那這個(gè)偷情的女人不死不行啊。故事的結尾，男人們一起，將珍瑪搞死了。。。額，不是你想的那樣搞死。。。電影中是這樣的：對珍瑪不聽(tīng)勸阻感到絕望的馬丁，送了一大塊面包給珍瑪；珍瑪曾經(jīng)的倫敦老情人，想重續舊情，來(lái)找她；珍瑪決定不再偷情，要跟查理·包法利好好過(guò)；查理收到妻子的道歉，打車(chē)回諾曼底。

然后。。。珍瑪吃了馬丁的面包，噎住了，倫敦老情人用“海姆立克急救法”施救，不明真相的查理正好回家看到這個(gè)很污的場(chǎng)面，兩個(gè)男人打成一團，珍瑪就這樣因為沒(méi)有得到及時(shí)救治，被一塊面包活活噎死了。。。偷情的女人必須死嗎（我真的不是標題黨）？答案是必須死！電影中的偽道德衛士馬丁阻止珍瑪偷情的計劃失敗了，但導演還是將珍瑪置于了必死之地，而且讓她死得荒誕又好笑。福樓拜希望《包法利夫人》是警世的，讓那些不安份的女性以艾瑪的死亡為鑒。他在給朋友的信中談《包法利夫人》，“這本小說(shuō)，含有一種明顯的教訓，如果母親不允許她的女兒讀，我想，丈夫拿給他們的夫人讀，總該不壞吧?！边@是直男的視角。那法國當代導演安妮·芳婷為什么要讓珍瑪死呢？作為女性，她對《包法利夫人》的改編恰好與福樓拜針?shù)h相對。陷入愛(ài)情的女人何罪之有？她像是在詰問(wèn)福樓拜。難道不是男人們，結束了艾瑪和珍瑪們的美麗人生嗎？她將批判的矛頭對準了這群虛偽的男人們：無(wú)論是丈夫查理、情人布列西尼、倫敦老情人，還是馬丁，沒(méi)有一個(gè)人真正關(guān)心珍瑪，真正在乎珍瑪的內心世界。這是女性的悲劇，更是男人的悲哀。作為男性觀(guān)眾，看到最后，有一種被當頭棒喝的感覺(jué)：女性不可辜負，何況還是那么sexy的！O(∩_∩)O~最后，我還想說(shuō)的是，將名著(zhù)改編成電影，是為了讓名著(zhù)更有當代性，而不僅僅像我們常干的那樣僅僅是解構和惡搞，不是嗎？