《雙面生活》是一部喜劇電影，由導演奧利維耶·阿薩亞斯和女演員朱麗葉·比諾什合作打造。這部電影將以巴黎出版界為背景，探討人們如何適應或不適應這個(gè)世界的變化。阿薩亞斯表示，這部電影將比他們之前的作品更加成熟。劇本已經(jīng)完成，計劃明年開(kāi)始拍攝。

這篇影評可能有劇透

看到短評區中有網(wǎng)友探討Doubles Vies還是英譯名Non Fiction更貼切，這個(gè)話(huà)題還是蠻有意思，兩種片名實(shí)際上都不是特別直觀(guān)。我傾向于前者，正好借這個(gè)話(huà)題簡(jiǎn)單談?wù)剬τ捌睦斫狻p面生活究竟指的是什么？（剛剛看完，隨手記錄，僅供參考）

有這樣一種廣泛的誤讀，認為雙面生活是指一面是茍且的家庭生活，另一面是高談闊論的文藝生活。這似乎把影片中涉及到的書(shū)籍形態(tài)、網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作諸多議題壓縮成了可有可無(wú)的背景，大段的談話(huà)僅僅是營(yíng)造一種文化藝術(shù)的氛圍，與亂七八糟的私生活構成一種反諷。這種理解的問(wèn)題在于忽視了高談闊論中的交鋒，而交鋒中的兩種立場(chǎng)似乎才更能體現阿薩亞斯想要表現的雙面生活。

影片的開(kāi)場(chǎng)是作家與出版商關(guān)于網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作的爭論。從這段爭論到作家坦誠出軌后第一次出現音樂(lè )之間，人物不斷嘮嘮嘮沒(méi)有停過(guò)，若不注意觀(guān)察每段對話(huà)的主題及人物關(guān)系則會(huì )顯得十分雜亂冗長(cháng)。結構還是很清晰的，先是各組人物交談，形成立場(chǎng)上的對峙（一方訴諸專(zhuān)業(yè)知識/傳統，另一方訴諸大眾習慣；由于四個(gè)主角的領(lǐng)域各有不同，他們在不同的領(lǐng)域中充當著(zhù)擁有不同立場(chǎng)的角色），例如作家與出版商對話(huà)（作家堅持傳統寫(xiě)作方式并認為網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作是垃圾；出版商認為網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作給了大眾更多的發(fā)言權，而且大眾寫(xiě)的東西也越來(lái)越好了）-出版商與朋友家人聚餐（出版商與一個(gè)朋友看好E-Book的發(fā)展前景；出版商的演員妻子則認為紙質(zhì)書(shū)仍有前景）-出版商與下屬約會(huì )（出版商對于全面電子化仍存顧慮；下屬則認為電子化是必然趨勢，并嘗試用算法來(lái)說(shuō)服出版商其工作可以被數據替代，出版商仍認為自己主觀(guān)篩選是有價(jià)值的）-作家的政客助理妻子與作家及其朋友的討論（政客助理認為政客不僅僅是經(jīng)營(yíng)一種人設，至少仍然存在最基本的政治理想，并對作家曾是時(shí)事評論員的朋友感到不滿(mǎn)；作家則認為朋友沒(méi)什么大問(wèn)題，大眾都是這么想的）等等。對話(huà)總是從事該領(lǐng)域的一方站在精英立場(chǎng)之上，否認大眾傳媒的思想成果，認為其缺少應有的秩序（在作家與妻子的談話(huà)中，直接提示了這一點(diǎn)）；而作為非該領(lǐng)域行家的旁觀(guān)評論者則站在大眾經(jīng)驗的立場(chǎng)上，認為傳統的精英方案已經(jīng)站不住腳，不符合時(shí)代發(fā)展趨勢。每個(gè)人都充當自己領(lǐng)域的精英與他人領(lǐng)域的評論者，在自己的領(lǐng)域中試圖去捍衛傳統、否認信息時(shí)代網(wǎng)絡(luò )知識的可靠程度，在他人的領(lǐng)域中又援引信息時(shí)代較少知識壁壘等特征作為論證武器，試圖消解傳統上的知識-權力。而這兩種角色在人物身上頗無(wú)自覺(jué)，每個(gè)人兩種角色的切換是如此“自然”，甚至他們捍衛自己的武器反個(gè)方向又可以攻擊他人，像是作家最開(kāi)始跟書(shū)商反復強調作家的門(mén)檻以及網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的不濟，卻在與演員情人解釋書(shū)中“塞維利亞”一事時(shí)，表示自己是從網(wǎng)絡(luò )素材中借鑒的；出版商對于信息時(shí)代給予出版社拋棄印刷廠(chǎng)、書(shū)店等的可能性表示歡迎，但在下屬表示甚至可以用算法取代他這個(gè)“中間商”的時(shí)候，又堅稱(chēng)自己主觀(guān)選擇仍存在價(jià)值；等等。這就構成了一層意義上的雙面生活。

然后是，作家一度沒(méi)得出版，自傳式寫(xiě)作遭到困境（提及人物的倫理困境；電臺《白絲帶》）；出版商可能失業(yè)，電子書(shū)的思路效果不佳，甚至不如之前他妻子看好的紙質(zhì)書(shū)發(fā)展趨勢；政客秘書(shū)面對政客犯錯等。人物不同程度的受挫給予了他們各自?huà)佅录扔辛?chǎng)的機遇，而最終達到平衡則是依靠渡過(guò)另一層意義上的雙面生活的危機而實(shí)現的。

這層雙面生活就比較明顯了，就是關(guān)于親密關(guān)系-家庭生活。作家、演員、出版商分別扮演著(zhù)自己家庭的捍衛者（婚是絕對不會(huì )離的）與他人家庭的破壞者（軌是一定要出的）。而這層意義上的雙面生活與第一層形成了微妙的聯(lián)系，總之影片的處理是家庭生活的危機的順利過(guò)渡也成就了文化生活危機的順利過(guò)渡。而這層危機的導火索就是作家的非虛構寫(xiě)作，他將自己的出軌情況以自傳式小說(shuō)的形式一一抖落出來(lái)（雖然自以為高明的加了密），情人害怕自己的丈夫解開(kāi)密碼，精神壓力太大決定與作家分手，終結了這層意義上的雙面生活。（當然出版商的下屬那條線(xiàn)似乎不大好梳理進(jìn)這個(gè)框架。）在此處我們似乎也可以理解英文譯名Non Fiction出于何種考量。它既是包含對藝術(shù)作品本身的探討（略帶有影片自我指涉的意味），也是作為雙面生活崩塌的導火索。

影片的最后相當簡(jiǎn)單。女演員不再強調自己扮演的是危機處理專(zhuān)家；作家承認自己只會(huì )寫(xiě)自傳式小說(shuō)...人物各自放下自己所謂的專(zhuān)業(yè)權威，平靜的接受了知識/權力不只掌握在“專(zhuān)家”手中，達成了兩種角色之間的平衡。

影片大體呈現的是當代法國知識分子的思想與生活境況，精準、輕巧、流暢，是我目前最喜歡的一部阿薩亞斯了！