《海鷗》是一部發(fā)生在沙俄統治時(shí)期的電影，講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和追求的故事。故事的主要人物是妮娜、康斯坦丁和鮑里斯，他們之間發(fā)生了錯綜復雜的感情糾葛。妮娜是一個(gè)天真純潔的少女，對愛(ài)情充滿(mǎn)了浪漫美好的幻想，對未來(lái)充滿(mǎn)了希望?？邓固苟∈且粋€(gè)渴望成為作家的年輕人，他深深地愛(ài)著(zhù)妮娜，并對她展開(kāi)了熱烈的追求。然而，在康斯坦丁的父親去世后，他的母親伊蓮娜帶著(zhù)一位名叫鮑里斯的作家來(lái)到莊園修養。期間，妮娜被放蕩不羈的鮑里斯所吸引，而鮑里斯卻只是在玩弄她的感情，對她并沒(méi)有真正的愛(ài)意。這部電影通過(guò)展示妮娜、康斯坦丁和鮑里斯之間的感情糾葛，揭示了人性的脆弱和愛(ài)情的復雜性。它讓觀(guān)眾思考愛(ài)情的真正意義，以及追逐夢(mèng)想和追求幸福之間的沖突。同時(shí)，電影還通過(guò)精美的場(chǎng)景和優(yōu)秀的演員表演，展現了沙俄時(shí)期莊園生活的細膩和美麗。觀(guān)眾在欣賞這部電影的同時(shí)，也會(huì )被引發(fā)出對自己內心深處的思考和反思?？偟膩?lái)說(shuō)，《海鷗》是一部充滿(mǎn)情感和思考的電影，它通過(guò)細膩的劇情和出色的表演，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)激情和矛盾的世界。這部電影不僅僅是一部愛(ài)情故事，更是一部關(guān)于人性和追求的深刻思考。觀(guān)眾在欣賞這部電影的同時(shí)，也會(huì )被引發(fā)出對自己內心深處的思考和反思。

《海鷗》是根據俄羅斯作家契科夫的一部四幕喜劇所改編的同名電影，主要講述了一個(gè)俄國莊園中的“瑣事”。人物不多，故事也不復雜，但每個(gè)細節都飽含深意。

《海鷗》中的“海鷗”一定是有隱喻的。但到底隱喻了什么呢？

聯(lián)想了一下，海鷗有翅膀，可以自由飛翔；身子雖小卻可以搏擊風(fēng)浪；候鳥(niǎo)，隨季節不同而遷徙；喜歡“群居”；與人類(lèi)相比，實(shí)在渺??；美麗、純潔……

【完整圖文詳見(jiàn)： 影/ 人人皆為“海鷗”】

海鷗在劇中的出現

1. 海鷗第一次出現在電影中是某一天康斯坦?。↘onstantin）用槍將它打下，說(shuō)總有一天自己也會(huì )像殺死那只海鷗一樣殺死自己。然而，妮娜（Nina）并不知道這是什么意思。

原著(zhù)里，妮娜還把海鷗拿起來(lái)看了看，說(shuō)：“你說(shuō)的話(huà)都充滿(mǎn)了象征，這只海鷗，我猜恐怕也是另一個(gè)象征，但是，對不起，我不懂……”

2. 海鷗在電影中的第二次出現是作家與妮娜泛舟湖上，回來(lái)時(shí)遇到那只死掉的海鷗。作家問(wèn)妮娜那是什么，妮娜跟他說(shuō)是康斯坦丁殺的。作家就此編了一個(gè)故事，說(shuō)有一個(gè)年輕美麗的姑娘一直住在湖邊，像只海鷗一樣自由、快樂(lè )。有一天來(lái)了一個(gè)男人……

電影里沒(méi)有再說(shuō)下去。在契訶夫的劇本中，作家說(shuō)，那個(gè)男人覺(jué)得沒(méi)有更好的事情可以做，就把那個(gè)女孩殺了，像這只海鷗一樣。

3. 海鷗在電影中的最后一次出現并沒(méi)有以實(shí)形，而是借妮娜之口。妮娜在飛蛾撲火般愛(ài)上作家后，無(wú)論在感情還是演藝事業(yè)上都遭受了巨大折磨。有一天，她狼狽地回鄉見(jiàn)到康斯坦丁，跟他傾訴衷腸，不斷地說(shuō)自己就是海鷗，但又不愿意承認自己是海鷗。

如果說(shuō)，康斯坦丁早就意識到自己的命運會(huì )如同死去的海鷗，那么，此時(shí)的妮娜也終于明白了自己如同海鷗一般的命運。

4. 實(shí)際上，妮娜作為一只海鷗的形象，早在一開(kāi)始就已顯露。她在表演康斯坦丁的劇本時(shí)，穿著(zhù)一身白裙子，站在高處，仿佛一只翱翔的海鷗。她的前面是一塊幕布，她深情地朗誦著(zhù)：“人、獅子、老鷹、鷓鴣……以及肉眼看不見(jiàn)的生物?？傊?，所有的生命……”

原著(zhù)的描寫(xiě)是，妮娜全身白色衣服，坐在一塊大石頭上面，這個(gè)畫(huà)面則像一只停留在石頭上的海鷗。

另外，原著(zhù)中還有一處提到海鷗，但電影沒(méi)有交代。作家曾經(jīng)讓管家把那只死掉的海鷗做成標本。但是兩年后，作家再次回到山莊，管家說(shuō)標本還給他保留著(zhù)呢，可作家已經(jīng)不記得了。這個(gè)標本的命運或許正如同妮娜在作家心中的位置，時(shí)過(guò)境遷，了無(wú)痕跡。

不同人物的海鷗形象

除了妮娜以外，每個(gè)角色都或多或少地含有海鷗的隱喻。比如：

伊里娜（Irina），一只自由的海鷗。她性格開(kāi)朗，事業(yè)有成。熱愛(ài)生活，追求愛(ài)，喜歡漂亮的衣服。工作時(shí)在城里，休息時(shí)回鄉下。膩了回城里，煩了去鄉下。就像一只可以自由遷徙的海鷗。

瑪莎（Masha），一只從未飛翔的海鷗。她的戲份雖然不算多，但總會(huì )留下一些金句。影片一開(kāi)始，小學(xué)老師（她后來(lái)的老公）問(wèn)她，為什么一直穿黑色，她說(shuō)，在哀悼自己的生活。作家要離開(kāi)山莊時(shí)，她讓作家以后給她寄書(shū)，題名不要套話(huà)，就寫(xiě)to Masha，可以加上她不知道自己來(lái)自何方，或者不知道為什么要活在這個(gè)世上。她就像一只永遠待在湖邊角落的海鷗，從沒(méi)有飛過(guò)這片湖去看看那邊的風(fēng)景，完全沉浸在自己給自己所種下的痛苦里。正如伊里娜所說(shuō)，她一直待在同一個(gè)地方，沒(méi)有生活。

索林（Sorin），一只遲暮的海鷗。索林是個(gè)很可愛(ài)的老頭，也是這部電影中喜劇色彩比較突出的一個(gè)角色。他總是一副醉醺醺、懶洋洋的樣子，正說(shuō)著(zhù)話(huà)都能睡著(zhù)。他一生中沒(méi)有實(shí)現什么夢(mèng)想，作家、演說(shuō)、結婚，沒(méi)一個(gè)成功的。唯有成為議員，還是在自己意料之外。他在城里工作了幾十年，最后卻不得不回到鄉下，終老于此，就像飛不動(dòng)的海鷗回到原點(diǎn)。

作為海鷗的康斯坦丁

在十個(gè)左右的出場(chǎng)人物中，最能與妮娜這只海鷗形成對比的，自然是康斯坦丁。他是一只孤獨的、受挫的、迷失的悲情海鷗。

康斯坦丁是一個(gè)并不快樂(lè )的青年，總是被憂(yōu)郁籠罩。電影中，除了最初與妮娜相愛(ài)的那些甜蜜時(shí)刻，此后的他幾乎都是一副沉重表情。他還試圖自殺過(guò)一次，未果。

在原著(zhù)中，還有多處用康斯坦丁的話(huà)直接表達了他的不快樂(lè )。他說(shuō)他之所以殺海鷗，是因為自己不快樂(lè )。他說(shuō)自己頭上仿佛有根針，一直刺痛著(zhù)他的自尊。他說(shuō)他自己一個(gè)人，沒(méi)有一個(gè)人的感情可以給予他溫暖，他覺(jué)得很冷，好像生活在牢里一般。

他的不快樂(lè )有很多原因。他的舅舅索林一針見(jiàn)血地指出，他是一個(gè)聰明的年輕人，卻自己住下鄉下，沒(méi)有收入、沒(méi)有工作、沒(méi)人需要他，他只是害怕。

『一個(gè)聰明的年輕人住在這么偏遠的鄉下地方，沒(méi)有錢(qián)，沒(méi)有地位，沒(méi)有前途，也沒(méi)有工作，他覺(jué)得丟臉，也害怕自己無(wú)所事事?！?p>◎ 總結起來(lái)，康斯坦丁就是一個(gè)“三無(wú)”青年：

? 沒(méi)有工作，僅僅依靠自家的莊園過(guò)活，生活費用全部由母親承擔，自己身為主人之子，也不用任何勞動(dòng)。

? 沒(méi)有特長(cháng)，喜歡寫(xiě)作，但他的作品并不被認可，甚至遭到嘲笑。雖然家庭醫生對他做出了一定肯定，但也指出，他的作品還是有些不成熟。

? 沒(méi)有愛(ài)人。雖然看上去大家都很愛(ài)他，但并不是他所希望的愛(ài)?，斏瘣?ài)他，他不以為意。他愛(ài)妮娜，曾經(jīng)妮娜也愛(ài)他，然而妮娜的心最終又給了作家。

索林建議伊里娜將他送出國，做自己喜歡的事情。而伊里娜則說(shuō)自己沒(méi)有那么多錢(qián)。實(shí)際上，在原著(zhù)中，康斯坦丁曾指出母親有一大筆存款，只是不給他。

他與母親之間有太多矛盾。母親從來(lái)不曾看過(guò)他的文字，就否定他的寫(xiě)作，說(shuō)他在胡說(shuō)八道。他也一直認為母親的表演是低級、庸俗的，臺詞都是些陳詞濫調，盡管母親經(jīng)常扮演莎士比亞劇中的女主角。兒子還說(shuō)媽媽是吝嗇鬼，媽媽則說(shuō)兒子是寄生蟲(chóng)。

原著(zhù)中還有康斯坦丁的一段自白，表現了他在母親面前的“卑微”和“礙眼”。他覺(jué)得母親身邊都是名流，而他大學(xué)只上了三年就輟學(xué)，沒(méi)有工作，沒(méi)有才華，也沒(méi)有錢(qián)。別人跟他客氣，只是因為他是她的兒子。而且，她并不愿意見(jiàn)到他，也不愿意在公共場(chǎng)合中讓他出現在自己身邊，因為如果他在，就會(huì )在無(wú)形中宣告她的年齡。

盡管如此，同妮娜相比，他所遭受的痛苦也并非更為沉重。妮娜辛辛苦苦地奔波演戲，被父親和繼母逐出家門(mén)，被作家無(wú)情拋棄，連孩子也夭折。但為什么最后妮娜沒(méi)有自殺，他卻自殺了呢？一個(gè)重要的原因在于，妮娜找到了生活的目標和動(dòng)力，而康斯坦丁沒(méi)有。這一段電影中也有表現，但原著(zhù)的對話(huà)則更為生動(dòng)：

妮娜：……我覺(jué)得我的靈魂變得一天比一天堅強……我現在知道了，了解了，在我們的工作上，康斯坦丁——不管是表演還是寫(xiě)作——重要的不是名聲，也不是榮耀，不是我過(guò)去所夢(mèng)想的那些東西，而是忍耐的能力，要能忍耐別人的生氣以及有信心。我現在有信心，不再覺(jué)得那么痛苦，一想到我所從事的工作，我對生活就不再那么害怕了?？邓固苟。ūУ兀耗阋呀?jīng)找到了你的道路，你知道自己要往哪里走，可是我還在意象和夢(mèng)想的混亂中漂浮不定，不知道我要的是什么，或為誰(shuí)而寫(xiě)……我沒(méi)有信心，我不知道自己的工作是什么。

然后，妮娜跟他約定，等她成為著(zhù)名女演員的時(shí)候，一定要去看她。

如果愛(ài)情可以給人動(dòng)力，看著(zhù)自己的愛(ài)人已“升華”至此，那么康斯坦丁應該鼓起勇氣，緊追上愛(ài)人的步伐才是。但壓倒康斯坦丁的最后一根稻草卻是，妮娜還依然愛(ài)著(zhù)作家。于是，在送走妮娜以后，他再次選擇了自殺。這次成功了。

一部四幕喜劇，讀完，心中一片悵然。一部喜劇改編的電影，看完，不禁一陣感傷。其實(shí)，又有多少喜劇背后沒(méi)有悲情呢？

【完整圖文詳見(jiàn)： 影/ 人人皆為“海鷗”】

如需轉載請注明出處。

歡迎關(guān)注個(gè)人公號：非正式文藝雜記u0000u0000u0001u0000u0000u0000u0000u0000u0000u0001u0000u0000u0000u0000u0000