《米其林情緣》是一部關(guān)于食物和烹飪的電影。故事發(fā)生在法國小鎮盧米埃，主要講述了哈桑和馬洛里夫人之間的故事。哈桑是一位土生土長(cháng)的印度年輕人，他的家族世代經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家小吃攤。成年后，哈桑和他的家人搬到了法國小鎮盧米埃，重新開(kāi)設了一家充滿(mǎn)異國風(fēng)情的印度餐廳。他對食物有著(zhù)深厚的情感，烹飪對他來(lái)說(shuō)是一種藝術(shù)和表達方式。馬洛里夫人是一位名廚，但她一直無(wú)法獲得米其林二星的認可，這讓她感到非常困擾。哈桑的餐館恰好就開(kāi)在馬洛里夫人餐廳的對面，兩人之間產(chǎn)生了許多矛盾。然而，馬洛里夫人發(fā)現哈桑有驚人的天賦，于是她決定化解矛盾，成為他的導師。在馬洛里夫人的指導下，哈桑不斷提升自己的烹飪技巧，并且學(xué)習了許多法國料理的精髓。他們共同努力，為餐廳帶來(lái)了更多的客人和贊譽(yù)。通過(guò)他們的努力，餐廳成為了一個(gè)跨文化交流的場(chǎng)所，吸引了來(lái)自不同國家和背景的人們。電影《米其林情緣》通過(guò)哈桑和馬洛里夫人之間的故事，展現了食物和烹飪對人們生活的重要性。它傳達了一個(gè)深刻的信息，即無(wú)論我們來(lái)自何處，食物都能夠連接人們的心靈，創(chuàng )造出美好的情感和回憶。這部電影不僅展示了美食的魅力，還探討了執著(zhù)追求夢(mèng)想和跨文化交流的主題。觀(guān)眾們將在電影中體驗到令人愉悅和感動(dòng)的故事，以及豐富多樣的美食文化。

觀(guān)影時(shí)不斷在腦中閃現Melodrama這個(gè)詞。

以前在英國修一門(mén)電影基礎課，因為是文學(xué)系開(kāi)的，所以講的是闡釋分析，把電影當做文本，對類(lèi)型片的概括就少。教授有幾次提及Melodrama，卻似乎是不值一提的態(tài)度。后來(lái)論文寫(xiě)的西部片，也就沒(méi)有再去研究什么是Melodrama。

于是，在這樣一個(gè)毫無(wú)語(yǔ)境，毫無(wú)背景的情況下，我認定 The Hundred-Foot Journey 是一部 Melodrama。Melodrama 直觀(guān)的感受是兩個(gè)：情節集中，大起大落。仍然從敘事上去講，則可歸結為一個(gè)手法，即對比。

印度老爸為什么要有兩個(gè)兒子呢。我以為是為對比。有一個(gè)片段印象深刻，小兒子和大女兒你一言我一語(yǔ)反對父親，而大兒子沉默不語(yǔ)。那種強烈的對照，讓這部電影非?！跋駪颉薄芗?。老爺車(chē)差點(diǎn)出車(chē)禍時(shí)，小兒子暴躁地發(fā)火，而大兒子跟著(zhù)父親遠看暮色里的村莊，表情凝重。同樣是對比，而且是非常戲劇化，或者說(shuō)“話(huà)劇化”的對比。

甚至于兩家餐館也要在一條街上。法餐廚房里，也是一個(gè)正義（老板娘）一個(gè)邪惡（投炸彈的廚師）。Melodrama 沒(méi)有沉重的問(wèn)題——它不探討命題，或者任何宏大主題——它的矛盾是這樣一些不那么著(zhù)急的小沖突。

所以Melodrama很輕快。

然而The Hundred-Food Journey總讓人覺(jué)得缺了什么。我常常想起張檸老師評論畢飛宇的《推拿》。他說(shuō)，寫(xiě)的是非常好，語(yǔ)言好，讀起來(lái)也流暢?？墒?，我為什么要花兩個(gè)晚上的時(shí)間去了解盲人怎么談戀愛(ài)呢？我并不是想說(shuō)所有文藝都必須有宏大敘事，有深度關(guān)照。但是，如果我想大笑，大可以去看搞笑片。我想哭，可以看青春片。我想感受崇高，就看漫威了。Melodrama的位置似乎有些不上不下。

譬如在這部戲里，大約到了三分之二就有看手機的沖動(dòng)和空閑。因為predictable。So predictable that you even feel the impulse to not look at the ending. 你會(huì )覺(jué)得，不會(huì )這么lame吧，大團圓啊，成了兩對啊。正因為是小沖突，這種沖突的解決也不會(huì )讓你熱淚盈眶。之多，你會(huì )發(fā)出那種美國式的 Hmmm Ohhhhh。

Hmmm Ohhhh, that's sweet。這就是Melodrama。

這篇影評有劇透