《岸邊之旅》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情和奇幻元素的電影。故事講述了一位孤獨的鋼琴教師瑞希的生活。她的丈夫藪內優(yōu)介三年前失蹤后，她的生活發(fā)生了變化。某天晚上，瑞?？吹絻?yōu)介從外面走了進(jìn)來(lái)，他告訴她自己其實(shí)在三年前被診斷患有絕癥，然后默默地離開(kāi)家尋找一個(gè)安靜的地方安然離世。某種執念讓他以活生生的形態(tài)重新出現在世上，并經(jīng)歷了三年的艱辛旅程回到了家中。在優(yōu)介的提議下，瑞希半信半疑地與丈夫一起踏上了回溯這三年尋家之旅。他們在路上遇到了曾經(jīng)照顧過(guò)優(yōu)介的人，夫妻二人內心深處的秘密也逐漸浮現出來(lái)。最終，他們能夠坦然地面對彼此，放下過(guò)去的包袱。影片通過(guò)奇幻的手法，展現了生死、愛(ài)情和家庭的復雜關(guān)系。深津繪里和淺野忠信的精湛演技，將角色的情感細膩地展現出來(lái)?！栋哆呏谩肥且徊苛钊藙?dòng)容的電影，值得一看。

為什么電影手冊將《岸邊之旅》選入年度十佳？并對戛納將其流放到一種關(guān)注單元里而感到不滿(mǎn)？
而又為什么在上海國際電影節放映時(shí)一片差評，甚至被罵？

這其間的差距實(shí)在太大，口碑完全呈現兩極化。
當然你可以說(shuō)，黑澤清迎合了手冊知識分子們的趣味。也可以憤然中途退場(chǎng)，不用委屈自己去欣賞所謂的高逼格電影。
完全可以理解。因為黑澤清電影向來(lái)“難看”?？纯?.1的低分，就知道它是有多么的不受待見(jiàn)。

但為什么黑澤清電影這么“難看”？

因為黑澤清從來(lái)不是一個(gè)“講好”故事的導演。他所有的電影里的因果關(guān)系都是斷裂的。他的敘事充滿(mǎn)跳躍性，讓人很難跟上。因為既然影像能說(shuō)明的，為什么一定要用語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)？（這也是黑澤電影主角大多沉默寡言無(wú)表情的原因，你無(wú)法預讀情節發(fā)展）他所要表達的，都藏在那些光影里，體現在場(chǎng)面的調度之上。

比起故事本身，黑澤清遠相信影像的力量。

就拿本片的開(kāi)場(chǎng)來(lái)說(shuō)。
攝影機首先用全景拍攝背對著(zhù)我們，在做白玉丸子的深津繪里(圖1)。一個(gè)人，一盞日光燈，安靜得能聽(tīng)到勺子碰撞瓷器的聲音。加上一種窺視的視角，不安的情緒正在被醞釀。緊接著(zhù)，一個(gè)近景的反打，對準深津，然后攝影機慢慢從右向左緩慢的移動(dòng)（圖2）。這種移動(dòng)像是揭開(kāi)面紗，即將告訴我們她背后的“真相”。而即便移到盡頭，卻發(fā)現什么也沒(méi)有。我們懸空的心稍稍落下。而又再一次，鏡頭又回到最初全景的位置，以同樣的角度同樣的構圖。深津好像察覺(jué)了什么，突然緩慢的轉過(guò)頭來(lái)（圖3），這種慢和剛才橫移一樣讓人緊張。她直直的面向了鏡頭，也面向了我們。深津到底看到了什么？鏡頭又一次以同角度反打，此時(shí)錢(qián)野忠信突然出現在剛才攝影機＝窺視的位置上（圖4）。

<圖片1>
<圖片2>
<圖片3>
<圖片4>
僅僅四個(gè)鏡頭，黑澤清就制造了四種不同層次的恐怖。
被窺視的恐怖，“真相”逼近的恐怖，目睹“真相”的恐怖，和毫無(wú)征兆出現的恐怖。
黑澤清從來(lái)不用那種靠過(guò)剩的恐怖形象，沾滿(mǎn)鮮血面目猙獰的妖魔鬼怪等等來(lái)強制性刺激感官。而是將其隱藏在不安的氛圍里，安排在周密的調度之中，深層次的刺激觀(guān)眾心理。

而這種手法，是黑澤清恐怖的美學(xué)所在。

而本片關(guān)鍵還在于淺野出現的方式。
與其說(shuō)他站在那里，不如說(shuō)是懸浮在空中。他一動(dòng)不動(dòng)，我們看不到他的腿，也看不到他的表情，只有一身橘色的風(fēng)衣不真實(shí)的凸顯在一片黑暗里。右邊窗簾的黑色，和左邊臥室的黑色，消解空間的立體感，增強了淺野存在的虛構性。（記得黑澤清說(shuō)過(guò)，如果制造立體感是電影的使命的話(huà)，在我的恐怖電影里則反其道為之）

如果看到這你還是不以為然，那我們繼續看黑澤清如何處理淺野出現的位置。

淺野出現的位置恰好是，臥室和廚房的中間，也是靠窗緣邊。這顯然不是巧合。因為窗緣是內部和外部世界的邊界。而廚房＝明室表示現世，而臥室＝暗室，也就是淺野以前的房間，表示著(zhù)陰間。
也就是說(shuō)，淺野出現在兩重邊界線(xiàn)上。
這和結尾，淺野消失在大海岸邊形成完美呼應。

岸邊，既不是此岸也非彼岸的中間狀態(tài)，它混沌曖昧而不穩定，作為主題始終貫穿著(zhù)本片。

比如，淺野扮演的優(yōu)介到底是什么呢？是擁有靈魂的僵尸，還是說(shuō)是擁有身體的幽靈。正因為他的不穩定的屬性，消失成了無(wú)法逃脫的宿命。

而以上不過(guò)，僅僅開(kāi)篇四個(gè)鏡頭里黑澤清的場(chǎng)面調度分析。我有幸在屏幕看了兩遍，很是喜歡。遠不是貼圖的這種效果。限于時(shí)間和篇幅有限，在此不再多談。如果你用同樣的方式去分析這部電影里每一個(gè)鏡頭，和他的每一部作品。黑澤清電影就不能用裝逼二字輕松打發(fā)，他有著(zhù)他獨特電影美學(xué)世界。

詳見(jiàn)：岸邊之旅：穿越生死的人鬼情未了