這篇影評可能有劇透

1945年拍攝的《深夜》確實(shí)是一部杰作，影片是通過(guò)一個(gè)男人拜訪(fǎng)一間鄉間小屋參加一起小型聚會(huì )，所引發(fā)的會(huì )上賓客敘述身邊的五個(gè)獨立的靈異故事組成，從而形成一部完整的電影。這五個(gè)短片和貫穿短片的片外故事是由四位導演分別拍攝的，他們是：巴茲.迪爾登的通篇故事和短片《靈車(chē)司機》（Hearse Driver）、Alberto Cavalcanti的《圣誕派對》（Christmas Party）和《溫特瑞麗歐奎斯特的木偶》（The Ventriloquist's Dummy）、查爾斯.克里奇頓的《高爾夫的故事》（Golfing Story）、羅伯特.漢默的《幽靈古鏡》（The Haunted Mirror）等?，F在這種敘事結構的短篇已經(jīng)很常見(jiàn)，但在當時(shí)確是大膽的嘗試，幾位導演配合的也天衣無(wú)縫。

故事由擅長(cháng)偵探片的巴茲.迪爾登拍攝（我看過(guò)他導演的《犧牲》、《美人局》和《國際暗殺局》都相當精彩，此外還有《沙漠龍虎會(huì )》較為一般）：中年男子克雷格驅車(chē)前往一鄉間小屋，他的好朋友福利先生約了一些朋友在這里舉行了一個(gè)小型聚會(huì )?？死赘竦搅丝蛷d看到與會(huì )的賓客，他突然感覺(jué)這些情景和人物都在他的夢(mèng)境中出現過(guò)，他甚至都能料及接下來(lái)將要發(fā)生什么，一切都似曾相識的感覺(jué)。越往后發(fā)展，這種意識越是引發(fā)了在座賓客的相同看法，唯獨其中的心理學(xué)教授對此不以為然，也一直用心理分析的方法來(lái)排除克萊格所謂的超自然現象的謬論，而克萊格一直在向所有人暗示這天夜晚將有可怕的事情發(fā)生。

聚會(huì )中五個(gè)人物分別講述的故事如下，好幾處地方讓我有點(diǎn)兒發(fā)怵 ：

故事1 《靈車(chē)司機》：導演仍是巴茲.迪爾登，由一男青年敘述，原是賽車(chē)手的格蘭杰在一次賽車(chē)比賽中受傷，在醫院療養之際產(chǎn)生幻覺(jué)看到了，一位駕著(zhù)靈車(chē)的老司機在窗外對他說(shuō)“先生，只剩一個(gè)位置了”暗示他來(lái)乘車(chē)?？祻偷馁愜?chē)手在一次等公交車(chē)時(shí)，老售票員對他說(shuō)“只剩一個(gè)位置了”，賽車(chē)手沒(méi)有上去，這列公交車(chē)沒(méi)開(kāi)走多遠便從橋上墜落。
這個(gè)短篇故事是全片最薄弱的一個(gè)故事，但我相當喜歡它。帶有預言色彩的啟示性，它通過(guò)主人公幻覺(jué)上產(chǎn)生的錯覺(jué)，從而幸運的躲過(guò)了一劫。

故事2 《圣誕派對》：導演是Alberto Cavalcanti，這個(gè)人的片子此前一部也沒(méi)有看過(guò)。該段落由年輕的姑娘莎莉講述，一個(gè)圣誕夜，她和同齡朋友在朋友的別墅里玩捉迷藏。她藏在一處在百年前發(fā)生過(guò)謀殺案的小臥室里，在這里她見(jiàn)到了一個(gè)小男孩，并照顧她入睡。后來(lái)她出了這間臥室才知道這里根本沒(méi)有存在過(guò)這個(gè)男孩，這個(gè)男孩實(shí)際上就是當年被親姐姐謀殺的小孩。
是中邪還是自己產(chǎn)生的錯覺(jué)呢？我們不得而知，但這個(gè)被親姐姐殺害的男孩的幽靈并沒(méi)有傷害莎莉，而不知情的莎莉反而像姐姐一般的照顧男孩入睡，讓男孩感受到了姐姐真正該做的事。

故事3 《幽靈古鏡》：導演是執導過(guò)《仁心與冠冕》的羅伯特.漢默執導，由伊恩.奧美女士敘述，——有一回，她為她的丈夫買(mǎi)了一面古鏡作為生日禮物。但丈夫總在鏡子里看到反映的是另一間屋子的影像，漸漸的他的脾氣也變得古怪起來(lái)。時(shí)間一長(cháng)，妻子也發(fā)覺(jué)古怪，她在買(mǎi)來(lái)鏡子的古董店老板那里得知，這面鏡子是幾百年前一位伯爵的鏡子，他因為腿部受傷便一直躺在床上，由于身體的限制無(wú)法外出被困于屋內，時(shí)間久了性格發(fā)生了變化，開(kāi)始猜疑自己的妻子紅杏出墻，最終在這面面子前掐死了妻子。奧美女士回家后發(fā)現丈夫業(yè)開(kāi)始懷子自己出軌，并且也試圖勒死自己。掙扎中的奧美女士砸碎了鏡子，丈夫也逐漸清醒……
影片通過(guò)一扇鏡子來(lái)展現男主人公在面對真實(shí)的自己和虛擬的幻境中的徘徊，在鏡子里面你看到的是你自己本身還是你的潛在陰暗面呢？如果有勇氣是否可以戰勝它這些都在影片中得到了體現。

故事4《高爾夫的故事》：由《熏衣草山上的暴徒》導演擅長(cháng)拍喜劇的查爾斯.克里奇頓執導，他的最后一部電影作品是1988年的經(jīng)典喜劇《一條名叫旺達的魚(yú)》！這個(gè)故事是來(lái)源于科幻小說(shuō)宗師H G威爾斯的創(chuàng )意。
這個(gè)故事是片中一位先生講出來(lái)調節氣氛的，成了這部恐怖短篇集里面的一瓶調和劑。
兩位玩高爾夫球的死黨喬治和拉瑞同時(shí)愛(ài)上一個(gè)女孩瑪麗，瑪麗也很喜歡他們倆，可他們必須有一個(gè)人成全瑪麗。因此他們決定用高爾夫比賽定勝負，最終失敗的拉瑞跳河自盡?；楹蟮膯讨紊钚腋?，直到有一天遇到了拉瑞的鬼魂，但是只有拉瑞自己能看到它，拉瑞可以顯靈卻忘記了消失的法門(mén)因此十分苦惱，喬治也開(kāi)始幫他分析該如何消失，但結局是喬治消失了……
這部諷刺劇非常有意思，結局也很有顛覆性。主演該片的兩位主角是《貴婦失蹤案》里面那對滑稽的英國人巴茲.雷德福（Basil Radford，這個(gè)老頭長(cháng)的和麥克爾.凱恩特別的像）和諾頓.維恩（Naunton Wayne），倆人合作了許多經(jīng)典喜劇，是當時(shí)不可多得的喜劇拍檔。



故事5《溫特瑞麗歐奎斯特的木偶》：第五個(gè)故事也是全片最精彩的故事，無(wú)疑是其中最不安的恐怖故事，難怪拿來(lái)壓軸。這部短片也是由《圣誕派對》的導演Alberto Cavalcanti執導，麥克爾.雷德格里夫主演（演的太精彩了！贊一個(gè)?。?。這個(gè)故事是心理醫生口述的，故事通過(guò)知名腹語(yǔ)表演者溫特瑞麗歐奎斯特.邁克斯韋和他的木偶人雨果展開(kāi)。會(huì )腹語(yǔ)的麥克斯韋的木偶表演可謂精彩，其腹語(yǔ)和雨果的嘴巴一張一合也搭配的珠聯(lián)璧合。在一次木偶戲表演中，他巧遇另一位腹語(yǔ)專(zhuān)家西爾威斯特.奇?？此颇九加旯凶约旱念^腦一般，千方百計誘惑西爾維斯特來(lái)取代邁克斯韋。西爾維斯特一直認為這是麥克斯韋的惡作劇。在酒店，麥克斯韋誤認為西爾維斯特偷取雨果開(kāi)槍射傷了他。在監獄里，一直被人覺(jué)得無(wú)辜的麥克斯韋被雨果百般調侃，一怒之下將其剁成粉碎。

結尾處，西爾維斯特來(lái)探監將劇情來(lái)了個(gè)一百八十度大轉彎，躺在床上的麥克斯韋嘴唇動(dòng)著(zhù)用雨果的聲音對他說(shuō)：“你終于來(lái)看我了，我一直在等你?！?作為心理醫生的 下出結論：邁克斯韋并非無(wú)辜，他乃是精神分裂癥患者，長(cháng)期對自己表演木偶的技藝信心不足的麥克斯韋，也和他多年來(lái)從事木偶表演有關(guān)讓他漸漸出現了人格分裂，分裂出一心想尋求他人合作的木偶人雨果的性格以及對自己缺乏信心又不肯和雨果決裂的軟弱本質(zhì)性格。于是在遇到西爾維斯特時(shí)，心中的雨果性格開(kāi)始萌發(fā)去尋找西爾維斯特（當然這種性格是麥克斯韋拿著(zhù)木偶來(lái)呈現），而麥克斯韋本人則渾然不知，一直心存猜疑的他誤認為西爾維斯特偷拿了雨果，所以開(kāi)槍釀下慘劇。

這部短片用短小的篇幅展開(kāi)了這個(gè)故事，片尾人格分裂的麥克斯韋不正是《驚魂記》片尾的諾曼貝茨嗎？顯而易見(jiàn)，希區柯克的《驚魂記》也借鑒了此短片。而更受其影響的莫過(guò)于理查德.阿頓伯羅1978年導演，由安東尼.霍普金斯主演的恐怖片《傀儡殺手》（Magic）——這部片我也寫(xiě)過(guò)篇影評，很不錯的電影！

不僅Magic一片，關(guān)于腹語(yǔ)和木偶的影片還有早期的THE UNHOLY THREE (1925/1930)、THE GREAT GABBO (1929)和DEVIL DOLL (1963).



五個(gè)故事結束后，心理醫生確實(shí)應驗了克雷格的預言，他在倒酒后會(huì )將眼鏡打碎。在所有人都去忙活自己的事情時(shí)，克雷格開(kāi)始歇斯底里的瘋狂起來(lái)，他借助于這種種預言來(lái)完成自己殺死一個(gè)人的心理滿(mǎn)足感，從而通過(guò)合理的解釋來(lái)圓局而不會(huì )讓人產(chǎn)生懷疑。在勒死心理醫生后，他也出現了幻覺(jué)——那些故事里的“壞東西”都跑了出來(lái)猶如一個(gè)超現實(shí)主義萬(wàn)花筒一般——和一些小朋友玩捉迷藏，他藏到了那間發(fā)生謀殺案的房子里，見(jiàn)到了古怪的幽靈古鏡，然后監獄長(cháng)對他說(shuō)了一句：“只剩一個(gè)位置了”，關(guān)入監獄后木偶人雨果掐住他的喉嚨…………然后噩夢(mèng)突然驚醒，原來(lái)一切的一切都是一場(chǎng)噩夢(mèng)，他醒來(lái)后接到一通電話(huà)，是好友福利先生邀請他去參加鄉村聚會(huì )。

顯然已經(jīng)忘記了噩夢(mèng)的克雷格異常高興，妻子的一句“這才是你所需要的，它（指代聚會(huì )）可以幫助你擺脫那些可怕的噩夢(mèng)”才使克雷格想起來(lái)什么事?？死赘耱屲?chē)前往聚會(huì )的地點(diǎn)，還是電影開(kāi)頭那間農舍，還是福利先生前來(lái)迎接。這一切的一切又和電影開(kāi)始（噩夢(mèng)中）交相輝映。這是夢(mèng)對他的暗示呢還是有一個(gè)噩夢(mèng)？國內前不久剛剛上映的《箱子》的結尾同樣也是如此，現在這種手法已經(jīng)比較司空見(jiàn)慣了。

1945年在弗洛伊德去世后不久的這一年，出現了大量心理分析和夢(mèng)的解析等影片，如《愛(ài)德華大夫》、《愛(ài)到天堂》等，從而也穿插著(zhù)超現實(shí)主義的特色。編導特意安排對夢(mèng)境和現實(shí)的混淆是否也在理性的闡述夢(mèng)境是由現實(shí)生活支配的，而夢(mèng)境同時(shí)也會(huì )自配現實(shí)世界中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。而宴會(huì )的一伙人和心理專(zhuān)家的分歧是否也是英國的保守派思想者和超現實(shí)主義思想的對峙，或說(shuō)是迷信和科學(xué)的對峙？這就如同《周公解夢(mèng)》和《弗洛伊德’s夢(mèng)的解析》哪一個(gè)更準一樣。