《黑雨》是一部動(dòng)作驚悚電影，故事發(fā)生在紐約和日本。主人公尼克和他的搭檔文森目睹了一起黑幫內部火并事件，成功捕獲了主犯佐藤。然而，佐藤所搶奪的神秘物品卻消失了。日本方面要求引渡佐藤，但尼克卻交錯了人。尼克和文森決定在日本繼續調查佐藤的案件，他們發(fā)現佐藤和大老板菅井合謀制造假鈔。尼克的處境變得越來(lái)越艱難，而文森也被殺害。尼克決心在陌生的城市中抓到兇手。影片充滿(mǎn)緊張刺激的情節，展現了尼克的決心和勇氣，同時(shí)揭示了犯罪世界的黑暗和復雜性。影片的演員表現出色，為影片增添了張力和真實(shí)感?？偟膩?lái)說(shuō)，《黑雨》是一部令人興奮的電影，融合了動(dòng)作、驚悚和犯罪元素，值得一看。

這篇影評可能有劇透

想看看美國人窮途末路時(shí)的狼狽相嗎？這部電影能滿(mǎn)足你。
攝于1989年的黑雨帶有極其強烈的時(shí)代氣息——我不是在說(shuō)冷戰，比起老生常談的紅色威脅，當時(shí)的美國正面臨更嚴峻的挑戰——來(lái)自資本主義陣營(yíng)內部的挑戰——日本的崛起。80年代是日本最輝煌的時(shí)代，那時(shí)的日本商品遍布美國，以汽車(chē)為例，美國本土品牌被廉價(jià)的日產(chǎn)三菱打得抬不起頭，日企甚至將廠(chǎng)家開(kāi)到了美國本土。日本的太陽(yáng)如日中天，在此烈日炙烤之下的美國社會(huì )，從精英到百姓一片哀鳴，美國引以自豪時(shí)代廣場(chǎng)都被日本人買(mǎi)走了，也難怪美國社會(huì )彌漫著(zhù)一種英雄遲暮，末日窮途的悲涼感。
黑雨的故事就發(fā)生在這樣的背景下。
男主角尼克被設定為一位美國警探，他有一個(gè)破碎的家庭，妻子和他離異，兒女跟妻子生活，他每個(gè)月都要承擔贍養費。所以盡管他是一個(gè)出名的猛探，但也身負貪污的指控。
三分錢(qián)難倒英雄漢，尼克被經(jīng)濟問(wèn)題搞得焦頭爛額，影片開(kāi)頭便是尼克一個(gè)人騎著(zhù)摩托在布魯克林大橋下乘著(zhù)朝陽(yáng)飛奔，但是影片色調被刻意調成暗黃，所以朝陽(yáng)看似夕陽(yáng)，于是這一幕場(chǎng)景反而頗有幾分悲涼蕭瑟之感。他一大早騎摩托出去是為了參加飛車(chē)黨的賽車(chē)賭局，用性命贏(yíng)取那點(diǎn)微薄的賭金。之后他搭著(zhù)年輕樂(lè )天的好友查理去接受警風(fēng)調查員的質(zhì)詢(xún)，調查員毫不容情地質(zhì)問(wèn)他的灰色收入問(wèn)題，他按捺不住性子和對方大吵一場(chǎng)。
出來(lái)以后，他和查理到一個(gè)意大利餐館喝悶酒，電影第一個(gè)情節點(diǎn)就在這里出現。他們喝酒的時(shí)候意外碰見(jiàn)一樁黑幫仇殺案。一伙日本黑幫份子沖入餐廳殺掉了在此就餐的另外兩個(gè)日本份子。并且搶走了一個(gè)神秘的盒子。
一番搏斗后，他們將行兇的頭目擒獲，經(jīng)調查獲悉這個(gè)兇殘的高個(gè)子男人叫齋藤，是日本政府重犯，日本政府要求遣返此人，而尼克和查理受命將之押解到日本。
接下來(lái)的才是這部電影的主題情節——美國英雄在異邦的闖蕩。而這個(gè)異邦，正是當時(shí)美國的最大挑戰者日本。這是一種古老的戲劇主題：主人公被放逐，到異邦闖蕩，然后重返故地，最終成為英雄。李小龍的猛龍過(guò)江就講一個(gè)身懷絕技的中國人在羅馬怎么牛逼的故事。但是黑雨里的尼克和李小龍正相反，他遭遇的是一次失敗的旅程，一下飛機罪犯就被假冒日本警察的黑幫份子騙走，保守的日本警方對他們處處防范，他的佩槍被收繳，行動(dòng)處處受制；再加上語(yǔ)言不通，文化不同，又沒(méi)拜過(guò)碼頭，他連自己要對付的人是誰(shuí)都不了解，尼克的美國英雄主義完全沒(méi)有用武之地，更慘烈的是朋友查理陷入了齋藤的埋伏（齋藤也是一個(gè)摩托騎手，他帶領(lǐng)飛車(chē)黨將查理圍起來(lái)），當著(zhù)他的面被殺。
故事到這里，是情緒的最低點(diǎn)。美國英雄在這里喪失了一切，名譽(yù)，權利，朋友……全都沒(méi)了。
要讓故事繼續發(fā)展，英雄必須得到幫助。這時(shí)，幫手的確出現了。一直負責監視他們的日本警官松本（高倉健飾）挺身而出，將佩槍私自還給尼克，尼克在查案時(shí)遇到的芝加哥小姐也為他作了日本黑幫掃盲，尼克開(kāi)始摸著(zhù)了門(mén)道，開(kāi)始對齋藤實(shí)施抓捕，確實(shí)也差點(diǎn)將他抓住了，問(wèn)題是，他抓人的時(shí)候讓松本通知了日本警方，日本警方趕來(lái)的時(shí)候，齋藤的摩托和警車(chē)檫身而過(guò)，日本警察沒(méi)有將齋藤攔下，反而將尼克按倒。這個(gè)場(chǎng)記頗有象征意味，這段戲發(fā)生在一個(gè)工廠(chǎng)，追逐戲就發(fā)生在工廠(chǎng)外面的公路上，尼克背對觀(guān)眾奔跑追兇，迎面趕來(lái)的是幾輛日本警車(chē)還有一大批騎著(zhù)自行車(chē)的表情茫然的日本工人——到底是什么在阻礙尼克？這個(gè)場(chǎng)景給我們一個(gè)形象的回答——是日本的集體主義精神。日本工人在這里象征的是像工蟻一樣的沒(méi)有思想的群體，他們在西方英雄的眼里，只是一種障礙物。
尼克眼睜睜看著(zhù)齋藤逃跑，他破口大罵，結果被遣送回國，朋友松本也被撤職。尼克從飛機上溜回日本。在芝加哥小姐的幫助下直接去找齋藤的老大，請他提供武器，讓自己手刃齋藤。于是就有了最后發(fā)生在日本農莊的正邪決戰。這一戰中，松本也出人意料地搞到一挺沖鋒槍前來(lái)助陣。此前，這個(gè)人是一個(gè)典型的日本人，保守，無(wú)條件服從上級命令。但是到最后，他被尼克的個(gè)人英雄氣概感染，和尼克并肩作戰，勇闖龍潭虎穴。盡管兩人最終將齋藤抓獲，不過(guò)這里意淫的還是美國精神的勝利。
這部電影從頭到尾都散發(fā)著(zhù)一種郁郁不得志的苦悶感。從視覺(jué)上看，整個(gè)電影的色調被刻意調成黯淡的土黃色，畫(huà)面看起來(lái)就像是北京沙塵暴時(shí)的景觀(guān)。美國英雄就在這樣黯淡的光景里，在一個(gè)陌生的國家，一個(gè)陌生的城市，懷著(zhù)一股仇恨為名譽(yù)戰斗。在這部電影里，黯淡是美國英雄的標準色，而能跟黯淡黃色抗衡的是日本黑幫出場(chǎng)時(shí)的黑色和紅色。
電影有個(gè)小高潮，就是日本黑幫齋藤和老大菅井在鋼鐵廠(chǎng)談判時(shí)，整個(gè)畫(huà)面籠罩著(zhù)工廠(chǎng)里的黑暗，但是同時(shí)四周鐵水橫流，火花四濺，應急燈的紅色在黑幫成員的臉上躍動(dòng)，使這些一觸即發(fā)的暴徒們更顯得陰晴不定；這種顏色后來(lái)還有一次出現，便是在菅井老大家中，菅井靠著(zhù)火爐和尼克談話(huà)，講齋藤的來(lái)歷，里面提到了黑雨這個(gè)關(guān)鍵詞——我（菅井）在原子彈爆炸后從廢墟里鉆出來(lái)，城市被毀于一旦，天上開(kāi)始下雨，黑色的雨，你們（美國）不僅在這片土地上投下了原子彈，還投下了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)像齋藤一樣人（自私，貪婪，暴戾而沒(méi)有道義）。這時(shí)房間里籠罩著(zhù)一片黑色，跳躍的火光使菅井老大的臉色忽明忽暗。日本黑幫的紅與黑表達的還是美國對于自身的反思。美國英雄雖然獨闖異鄉，但是還是在跟自己的陰影戰斗。電影作者認為：齋藤這種魔鬼是美國人自己培養出來(lái)的。這就是好萊塢對日本超越美國的回應——我們承認失敗，但是不覺(jué)得你比我們牛逼，我們錯在培養了你這樣的對手而已。
一句老話(huà)——最可怕的敵人是自己。要有怎樣的自信才能說(shuō)出這樣的話(huà)？這部電影里，美國英雄由始至終沒(méi)有改變，依然是脾氣火爆，獨來(lái)獨往，倒是那個(gè)日本警探，一開(kāi)始腐儒不化，然后極其突兀地被美國人傳染，變成了一個(gè)個(gè)人英雄主義者。此外，美國英雄也不需要從對手身上學(xué)什么，除了學(xué)怎樣用筷子吃面之外，日本的等級結構，保守，集體主義等民粹美國一個(gè)也看不上。
這部電影表現了挫敗的美國英雄，但是這位英雄還是不改其傲骨。
果然不久之后，美國就通過(guò)強迫日元升值等手段搞垮日本，重整旗鼓，穩坐釣魚(yú)船。只要壯心不已，末路的英雄還是英雄，定能東山再起。
當前的中美形勢，頗像80年代的日美，所以這個(gè)時(shí)候重看此片，尤其有價(jià)值。