《德古拉》是一部經(jīng)典的恐怖電影，講述了吸血鬼德古拉伯爵的故事。這部電影最初于1931年上映，由貝拉·盧戈西飾演德古拉伯爵。故事改編自布拉姆·斯托克的同名小說(shuō)，講述了德古拉伯爵的崛起和他與人類(lèi)之間的斗爭。這部電影在恐怖電影史上具有重要地位，被認為是吸血鬼題材電影的經(jīng)典之作。它不僅在當時(shí)取得了巨大的成功，也為后來(lái)的吸血鬼電影鋪平了道路?！兜鹿爬芬云洫毺氐姆諊?、恐怖的情節和貝拉·盧戈西出色的表演而廣受贊譽(yù)，成為了恐怖電影的經(jīng)典之一。

前段時(shí)間看了BBC今年推出的三集紀錄片《恐怖電影的歷史》。這套紀錄片并不以渲染恐怖為賣(mài)點(diǎn)，而是一種嚴謹、近乎學(xué)術(shù)化的態(tài)度考證、討論了作為重要電影類(lèi)型之一的恐怖片的發(fā)展歷史、風(fēng)格演變以及引發(fā)觀(guān)眾觀(guān)看恐怖片的心理機制。其中第一集介紹了一些重要的早期有聲恐怖片，如《Dracula》、《Frankenstein》、《Mummy》等等，光從片名上就能看出它們對后來(lái)的電影產(chǎn)業(yè)乃至大眾文化產(chǎn)生了多大的影響。提到這些電影，就不能不提拍攝它們的Universal公司，以及被這家公司包裝出來(lái)的兩大恐怖片明星：Boris Karloff和Bela Lugosi。盡管這兩人在影史及后代觀(guān)眾心目中占有不相上下的地位，但他們在世時(shí)受到的各類(lèi)待遇卻天差地別。作為來(lái)自匈牙利的舞臺劇演員，在藝術(shù)上深受表現主義影響的Lugosi因為自己蹩腳的英語(yǔ)和孤高的性格受盡凌辱，為只能充當B級片中的怪物而自暴自棄，最終在毒癮和貧困的雙重折磨下離世，甚至都沒(méi)看到他扮演的Dracula被承認為經(jīng)典銀幕符號的那天。而B(niǎo)oris Karloff則因為他良好的心態(tài)得享高壽，雖然總在電影中扮演程式化角色，這位英國紳士卻為自己因公司力捧而獲得的聲譽(yù)心存感激、善待他人，成了人人尊敬的影視界前輩?！@兩人人生軌跡的差異簡(jiǎn)直能給“性格決定命運”的老話(huà)做實(shí)例。但是話(huà)又說(shuō)回來(lái)，性格極端、命運多舛的人雖然常把自己和他人的生活變得痛苦不堪，但又偏會(huì )激起后人狂熱的崇拜和仰慕，因為他們病態(tài)而特點(diǎn)鮮明的人生總能將普通人“正?！钡慕?jīng)歷襯得毫無(wú)色彩和價(jià)值?？赡苓@也就是Tim Burton會(huì )在電影《Ed Wood》中精心刻畫(huà)Lugosi潦倒的晚年并感動(dòng)了大批影迷的原因。

Lugosi首次在銀幕上扮演Dracula時(shí)已然年屆五十，外貌上不可能有多么吸引人。而且不知是出于導演的要求，還是他個(gè)人的電影演出經(jīng)驗不足，Dracula從語(yǔ)言到舉止都十分夸張，跟周?chē)輪T的生活化表演格格不入。依照現在的審美觀(guān)點(diǎn)，這顯然是一種“過(guò)猶不及”。假如Lugosi不要那樣刻意做出猙獰的表情，擺出夸張的姿勢，而是自然地展示他的儀態(tài)風(fēng)度（他的肢體動(dòng)作具有雕像式的美），他的角色會(huì )容易讓人接受許多。但在當時(shí)美國較為嚴格的社會(huì )風(fēng)氣下，過(guò)于吸引觀(guān)眾，尤其是女觀(guān)眾的鬼怪形象估計也得不到審查通過(guò)。對于現在的觀(guān)眾，《Dracula》更像一部藝術(shù)片而不是恐怖片：取自《天鵝湖》的片頭音樂(lè )，寬敞、傾頹卻不陰暗的古堡內景，低眉順目、嫻靜如古典仕女般的女吸血鬼，舉止莊嚴的Dracula本人，都賦予了電影一種緩慢而雅致的特點(diǎn)，一點(diǎn)都不會(huì )令觀(guān)眾緊張，反而會(huì )起到某種鎮靜效果。當受到蠱惑的Mina緩步走向伯爵，隨著(zhù)他從容、緩慢的轉身隱入他巨大的斗篷，觀(guān)眾恐怕只會(huì )為這充滿(mǎn)浪漫與宗教色彩的一幕而迷醉，想不到為女主角擔憂(yōu)。在BBC的《恐怖電影的歷史》中提到，上世紀60年代英國Hammer影業(yè)拍攝的由Christopher Lee主演的《Dracula》已經(jīng)開(kāi)始刻畫(huà)伯爵與Mina之間的情欲。這讓我想到，從1931年的初版《Dracula》，到50年代版，再到90年代的《驚情四百年》，對Bram Stoker小說(shuō)原著(zhù)的不斷改編過(guò)程就是讓“愛(ài)”逐步戰勝“死”的過(guò)程：從30年代散播死亡、表情刻板的怪物，到60年代與女主角關(guān)系曖昧的外來(lái)者，再到90年代為愛(ài)而背棄上帝、令女主角生死相許的情圣，60年間，同一形象在銀幕上發(fā)生了多大的改變啊。其實(shí)細究起來(lái)，Mina和伯爵的關(guān)系甚至在1931版中就已經(jīng)出現了耐人尋味的不同于原著(zhù)之處：當Dracula在電影中第一次走進(jìn)Mina的家時(shí)，剛剛還向未婚夫抱怨身體欠佳的Mina立刻激動(dòng)起來(lái)，說(shuō)什么也不愿去休息。這時(shí)鏡頭在她的上半身定格很久，細膩捕捉了她充滿(mǎn)期待的神態(tài)。同時(shí)，她的未婚夫對Dracula的不滿(mǎn)表情也顯而易見(jiàn)?？呻娪皩@種感情的暗示也僅僅止步于此，不再深入。

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