《美國風(fēng)情畫(huà)》是一部1962年上映的電影，由喬治·盧卡斯執導。電影以1962年加利福尼亞州的一個(gè)小鎮為背景，講述了四個(gè)青年在一夜之間的冒險和成長(cháng)故事。影片通過(guò)四個(gè)主角的視角，展現了當時(shí)美國社會(huì )的風(fēng)貌和青少年的生活狀態(tài)。影片融合了喜劇、愛(ài)情和成長(cháng)的元素，描繪了青春期的追求和掙扎，以及對未來(lái)的無(wú)限憧憬?！睹绹L(fēng)情畫(huà)》曾獲得多個(gè)獎項提名，被認為是美國電影史上的經(jīng)典之作。

如果說(shuō)，《美國往事》是對童年期美國的往事追憶，那么《美國風(fēng)情畫(huà)》就是對青春期美國的信筆寫(xiě)真。很難相信《美國風(fēng)情畫(huà)》（American Graffiti）是出自盧卡斯的手下。因為這部1973年的電影中看不到一點(diǎn)點(diǎn)《星球大戰》式的視覺(jué)奇觀(guān)、特技效果或者動(dòng)作場(chǎng)面。它更像是一首詠唱青春的散文詩(shī)，一首甜美、憂(yōu)傷、隨意的老式歌曲。

“Graffiti”本來(lái)指的是墻上的涂鴉，既有兒童的天真隨筆，也包括青年人抓起涂料的噴灑宣泄。翻譯成“風(fēng)情畫(huà)”，實(shí)在是太過(guò)于文學(xué)和正統了。整部電影，其實(shí)就是青春的涂鴉，用他們的熱情、躁動(dòng)和迷茫，在自己命運的白紙上隨意揮灑，而無(wú)意間，整個(gè)時(shí)代的標記已經(jīng)被鐫刻于其中。

那是60年代美國西海岸的一個(gè)小鎮，四個(gè)剛剛高中畢業(yè)的好朋友史蒂夫、柯特、約翰和泰瑞都正面臨著(zhù)人生的十字路口。這是一個(gè)青春勃發(fā)的時(shí)代，沒(méi)有肯尼迪遇刺，沒(méi)有越戰，沒(méi)有黑人民權運動(dòng)，沒(méi)有水門(mén)事件……年輕人所有要做的，就是開(kāi)著(zhù)酷車(chē)在街頭兜風(fēng)、飚車(chē)、聽(tīng)搖滾樂(lè )、泡mm。

在四個(gè)人中，史蒂夫和柯特是成績(jì)好的乖孩子。在過(guò)完這最后的一夜后，他們就要離開(kāi)家鄉去東部上大學(xué)。彪悍帥氣的約翰儼然當年的貓王或者是詹姆斯?迪恩，一身白T恤，酷愛(ài)街頭飚車(chē)；而瘦小的泰瑞雖然帶著(zhù)副眼鏡，卻頭腦簡(jiǎn)單，一直得不到女孩的青睞。當史蒂夫要把他那輛漂亮的福特車(chē)托給泰瑞保管時(shí)，泰瑞欣喜若狂，恨不得馬上就開(kāi)車(chē)去把到一個(gè)mm。四個(gè)人的夏夜之旅就此展開(kāi)。影片結尾，當柯特將要走上飛機時(shí)，約翰笑著(zhù)對他說(shuō)：“也許你以為自己馬上要成為大人物了，但在我看來(lái)，你還是個(gè)小朋克?！闭f(shuō)著(zhù)親昵地給了柯特一個(gè)小嘴巴。

最后字幕出現：約翰?米勒在1964年被一個(gè)醉酒的司機撞死；泰瑞在1965年越南西貢附近的一場(chǎng)戰斗中失蹤；史蒂夫移居加州，成了保險經(jīng)紀人；柯特成為了作家，生活在加拿大……

《美國風(fēng)情畫(huà)》可以看成是盧卡斯的青春自傳，當年，喬治?盧卡斯本人就生活在加州的一個(gè)叫做“蒙德托”的小鎮，在那里度過(guò)了他的青少年時(shí)代。盧卡斯也曾年少輕狂，喜歡開(kāi)著(zhù)改裝過(guò)的汽車(chē)，聽(tīng)著(zhù)搖滾樂(lè )，在街頭兜風(fēng)、泡妞、飚車(chē)。老式搖滾和老式汽車(chē)，已經(jīng)成了越戰前的這代人的一種標志。影片一開(kāi)始，就伴隨著(zhù)比爾?哈利的《晝夜搖滾》（Rock Around the Clock），而整個(gè)電影都一直伴隨著(zhù)DJ“狼人”播放的歌曲。那時(shí)候的美國，那時(shí)候的青春，沒(méi)有當代的喧嘩煩躁，全片都籠罩在淡淡的茫然和淡淡的喜悅與憂(yōu)傷中。猶如浮動(dòng)在夏夜里的一層水汽，清新宜人。當你聽(tīng)到約翰對著(zhù)廣播里的“海灘男孩”樂(lè )隊嗤之以鼻，說(shuō)搖滾已死時(shí)；當你聽(tīng)到柯特感嘆“為了找尋新家而離開(kāi)舊家，為了找尋新的人生而放棄現有的生活，為了交新朋友而舍棄舊朋友，是不值得的?！睍r(shí)，真不敢相信這是在看盧卡斯的影片。那種雋永、幽默、平靜，都是后來(lái)的《星球大戰》所無(wú)法帶給你的。涂鴉當然是凌亂的隨意的，惟其凌亂所以充滿(mǎn)靈性，惟其隨意所以完全自然?？础睹绹L(fēng)情畫(huà)》，你可能會(huì )自然地聯(lián)想到羅大佑的歌曲（尤其是那首《童年》），聯(lián)想到《陽(yáng)光燦爛的日子》。照村上春樹(shù)小說(shuō)里的話(huà)來(lái)說(shuō)，那時(shí)候，“世界要單純得多。努力當得報償，諾言當得兌現，美當得保留?！?/p>

但是，所有青春都終歸會(huì )走遠，就像香氣最終會(huì )消散，晨露會(huì )在草葉上蒸發(fā)。作為時(shí)代標志的貓王死了，死于麻醉品；作為時(shí)代標志的詹姆斯?迪恩死了，死于車(chē)禍，就像影片里的約翰。如果不忍心看到青春散去，那最好的辦法就是在青春時(shí)死去。要不就像史蒂夫一樣，走出家鄉，成為社會(huì )的主流，成為忘記了夢(mèng)想、追求現實(shí)的普通人。還有泰瑞，他更像是美國身上那塊名叫“越南”的傷疤的隱喻。但不論是約翰、史蒂夫、泰瑞還是柯特，無(wú)疑都有著(zhù)盧卡斯自己的影子。那是他狂放的青春、戀愛(ài)的青春、羞怯的青春、沉思的青春……

影片中，柯特一直追尋的金發(fā)女郎如同一個(gè)象征，耐人尋味。她在柯特看來(lái)是那樣完美，又是那樣曖昧。有人說(shuō)她是珠寶店老板的妻子，有人說(shuō)她是個(gè)身價(jià)非常高的妓女。結尾處，金發(fā)女郎給柯特打來(lái)了電話(huà)，卻不肯透露一點(diǎn)自己的消息。這不就像離我們遠去的那個(gè)年代么？影影綽綽的完美，亦莊亦媚的動(dòng)人，似乎從未存在，又仿佛無(wú)比真切。