《大飯店》是一部發(fā)生在柏林一家豪華大飯店中的電影，涵蓋了劇情和愛(ài)情元素。故事背景設定在德國經(jīng)濟危機籠罩下的時(shí)期。這家大飯店匯集了來(lái)自各個(gè)社會(huì )階層的人物。故事主要圍繞著(zhù)幾個(gè)主要角色展開(kāi)，他們分別是財界巨擘普萊辛格、面臨困境的芭蕾舞演員格魯辛斯卡婭、傾家蕩產(chǎn)的舊男爵馮蓋根、孤獨老人克林格蘭以及貪婪自私的速記員弗蘭苓。這部電影是米高梅公司在30年代初期推出的“全明星電影”代表作之一，獲得了第5屆奧斯卡最佳影片獎。整部電影以柏林的一家豪華大飯店為背景，展現了五組人物在同一天內發(fā)生的離奇遭遇。雖然敘事手法較為傳統，但幾位大明星的出色表演使得角色的個(gè)性和處境得到了充分的展現。其中包括面臨事業(yè)危機的俄國芭蕾舞女星、賭博成癮的男爵、患上絕癥的小人物以及企業(yè)家等。這些角色以三線(xiàn)交錯的方式展開(kāi)著(zhù)人生的喜怒哀樂(lè )，劇情發(fā)展流暢，盡管場(chǎng)景局限在大飯店內部，但人物之間的穿梭自然流暢?！洞箫埖辍返墓适潞髞?lái)被改編成了《柏林飯店》和《瓊樓風(fēng)月》，并且還被改編成了百老匯的歌舞劇。這部電影通過(guò)精彩的表演和緊湊的劇情，展現了人生中的喜怒哀樂(lè )，讓觀(guān)眾對人性和社會(huì )現象產(chǎn)生了深刻的思考。

這篇影評可能有劇透

      在著(zhù)名的《大飯店》中，葛麗泰·嘉寶扮演的歇斯底里的芭蕾舞女星說(shuō)了一句臺詞：I want to be alone。于是這句話(huà)，成為了葛麗泰·嘉寶的標志，誰(shuí)都知道那個(gè)神秘、冷艷、成熟、脆弱、性感而神經(jīng)質(zhì)的女人，時(shí)刻需要孤獨。獲第5屆奧斯卡最佳影片的《大飯店》是根據維基·鮑姆的暢銷(xiāo)小說(shuō)改編而成，以柏林的一家豪華大飯店為人生舞臺，表現五個(gè)主要角色在一天中的離奇遭遇。這種特別的故事結構，在當時(shí)好萊塢電影中尚屬首創(chuàng )。更令人引起興趣的是，五位主角全部由當年米高梅公司的大明星扮演，這種紀錄亦算空前，所以導演埃德蒙德·古爾丁的敘事手法雖然只是中規中矩，但因明星們的出色表演而顯得星光熠熠。其中飾演面臨事業(yè)危機的俄芭蕾舞女星的葛麗泰·嘉寶；飾演嗜賭男爵的約翰·巴里摩爾；飾演患上絕癥小人物的萊昂納爾·巴里摩爾；飾演企業(yè)家的華萊士·比里及飾演速記員瓊·克勞馥。這些角色以三線(xiàn)交錯的方式上演著(zhù)人生的悲歡離合，劇情發(fā)展流暢，但場(chǎng)景局限在大飯店之中卻顯得有點(diǎn)揮灑不開(kāi)。
      故事在后來(lái)的《柏林飯店》和《瓊樓風(fēng)月》中再度出現，并被改編成百老匯歌舞劇?！洞箫埖辍芬灿兄?zhù)好萊塢經(jīng)典影片的特質(zhì)，比如精妙的故事、性格鮮明的人物、華麗的布景、語(yǔ)速頗快的對白，以及不算特別黑色的結尾?？偟膩?lái)說(shuō)，《大飯店》是一部完美的好萊塢娛樂(lè )電影。好萊塢娛樂(lè )電影雖然商業(yè)化，但一樣有著(zhù)發(fā)人深省的主題，即本片所展現的——人來(lái)人往，每一個(gè)都有著(zhù)自己的故事。雖然飯店沒(méi)有變、服務(wù)員沒(méi)有變，但是房間內的故事卻不停上演，有悲劇、有喜劇，還有滑稽劇，等等?？傊?，《大飯店》通過(guò)完美故事，展現了20世紀30年代人們的眾生相，反映了當時(shí)的社會(huì )現實(shí)?？梢哉f(shuō)，這是一部不可多得的、有深度的娛樂(lè )佳片。好萊塢的電影事業(yè)是由好幾根堅強的支柱支撐起來(lái)的，其中最主要的支柱之一就是“大明星”。很多時(shí)候，一些影片的編導表現平凡，故事亦無(wú)太大的吸引力，但只要大明星表現精彩，依舊可以在觀(guān)眾面前博得滿(mǎn)堂采?！洞箫埖辍肪褪堑湫汀叭餍请娪啊钡某晒?。
      在影片中，葛麗泰·嘉寶扮演性格沖動(dòng)，事業(yè)上正面臨危機的俄國芭蕾舞女星格魯辛斯卡亞，她一會(huì )兒因為演出賣(mài)座不佳而意圖自殺，一會(huì )兒又因得到愛(ài)情的鼓舞而信心十足，是個(gè)典型既憂(yōu)郁又天真的大明星；約翰·巴里摩爾扮演一位嗜賭的男爵，為了還債而不惜在飯店中做小偷，但為人友善而充滿(mǎn)正義感，跟葛麗泰·嘉寶之間有一段短暫而浪漫的戀情；萊昂納爾·巴里摩爾則是一位自知患上絕癥的小人物克林格雷，希望花盡金錢(qián)享受最后的一段日子，不料既得到男爵的友誼，又運氣奇佳地賭博贏(yíng)大錢(qián)，最后更有美人相伴同游巴黎，堪稱(chēng)“柳暗花明又一村”；華萊士·比里扮演企業(yè)家普萊辛，他來(lái)大飯店是為了進(jìn)行一宗企業(yè)合并的談判，于劣勢之下鋌而走險，以說(shuō)謊的方式取得對方信任而簽下合約，得意之余乃想用錢(qián)收買(mǎi)年輕漂亮的速記員陪他到英國出差，不料卻因此惹上殺人之禍；瓊·克勞馥扮演速記員法蘭絲，她一方面因為得到男爵的約會(huì )而高興不已，另一方面在金錢(qián)的利誘下也不惜出賣(mài)自己的靈魂，反映了小職員的悲哀。本片開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，以俯攝拍攝一排十多個(gè)電話(huà)接線(xiàn)生正忙碌地應接電話(huà)，跟著(zhù)跳接多位客人分別在電話(huà)室中講電話(huà)，交代他們前來(lái)大飯店的目的，手法簡(jiǎn)單而直接，但因時(shí)間拖延太久，對白也太多，直到令人開(kāi)始感到厭煩才結束這段序幕。
      故事從飯店的大堂和柜臺之間正式展開(kāi)，只見(jiàn)各式人物進(jìn)進(jìn)出出，場(chǎng)面頗為熱鬧，幾位主角分別入戲，表現出各人的身分與性格。這種手法是群戲中常常采用的，效果精彩與否應視導演的場(chǎng)面調度準確性和演員的表演節奏是否配合恰當而定，本片的表現頗為平凡，只能達到交代事情的效果。其后，場(chǎng)景隨著(zhù)電梯升到樓上的房間和走廊開(kāi)展情節，除了一、兩個(gè)俯攝的全景鏡頭可顯示大飯店的壯觀(guān)映像之外，大部分的鏡頭都顯得小格局化，這可能是在攝影棚搭建布景拍攝而造成景觀(guān)上的局限，要是本片在大飯店的實(shí)景中拍攝，應可使全片的映像效果顯得靈活和氣派。劇情方面，全面分為三條主線(xiàn)交錯進(jìn)行：
       一、男爵潛入女星房中偷取珠寶，發(fā)現她想尋死，乃挺身而出勸慰，并坦承仰慕之意。女星對這個(gè)風(fēng)流瀟灑的神秘男子十分欣賞，不但不追究他的偷竊行為，還接受了他的愛(ài)意，相約在第二天一起乘坐火車(chē)離去。不料男爵在企業(yè)家房中偷竊時(shí)被發(fā)現，企業(yè)家失手將他打死了。女星在離開(kāi)飯店時(shí)仍念念不忘男爵，眾人只好欺騙她男爵已前往火車(chē)站。
      二、克林格雷到處遭受奚落，只有男爵給予友善的照顧?？肆指窭资指屑?，想給予男爵金錢(qián)上的幫忙，但被婉拒?？肆指窭滓簧幍妇?，在生命面臨終了之時(shí)才第一次公開(kāi)跳舞和賭博，不料贏(yíng)了大錢(qián)。輸精光的男爵趁克林格雷喝醉時(shí)偷去他的皮夾子，后來(lái)看見(jiàn)他遺失皮夾子時(shí)痛不欲生之狀過(guò)意不去，把偷到的錢(qián)又技巧地歸還給克林格雷。當企業(yè)家失手打死男爵之后，將兇手捉住并打電話(huà)報警的人就是克林格雷，冥冥之中成了克林格雷對男爵的另一種報答。
      三、速記員被男爵在走廊上搭訕，心中暗喜，因為想不到男爵竟然會(huì )跟她這樣平凡的小女子約會(huì )，不料她興沖沖赴約時(shí)，男爵卻已得到女星的愛(ài)情而將她介紹給克林格雷。既然失去愛(ài)情，她便想得到金錢(qián)，于是答應企業(yè)家的要求留宿在大飯店中，準備為錢(qián)出賣(mài)肉體。當企業(yè)家被警察捉走之后，她自愿陪伴克林格雷，因為克林格雷已活不長(cháng)久，他死后所有的錢(qián)都會(huì )屬于她。
      每個(gè)時(shí)代都有新的階層出現，也都舊人被迫離場(chǎng)。成為舊人或許是天生的，但只要你夠努力還是可以做新人的，不過(guò)最好是做個(gè)“可愛(ài)”的新人。當服務(wù)員接到自己孩子出生的電話(huà)時(shí)，他很高興，可是他只能在中午吃飯休息的時(shí)候去醫院看孩子。不知道他能否把孩子培養成一個(gè)新人。芭蕾舞女星格魯辛斯卡亞每次演出都面臨很大的精神壓力，她總是擔心自己表現不盡如人意，擔心臺下觀(guān)眾不多，擔心獲得不了掌聲和稱(chēng)贊，擔心自己很快會(huì )被新人取代。這也是好萊塢每個(gè)明星所不得不面臨的問(wèn)題。她努力擺脫成為舊人，只是新人會(huì )像潮水一樣向她涌來(lái)，她成為下一個(gè)“Baron”只是時(shí)間問(wèn)題。全片拍得頗為通俗流暢，幾條情節線(xiàn)也交代清楚，但因受場(chǎng)景不離大飯店的先天限制，某些地方便不能深入描寫(xiě)。如男爵被債務(wù)逼急了，卻不見(jiàn)他想辦法找錢(qián)，仍留在飯店跟克林格雷和速記員等喝酒跳舞，顯得不合情理。不過(guò)，幾位大明星都能確實(shí)掌握角色的個(gè)性和處境而發(fā)揮出精彩的演技，彌補了本片在氣氛上的平淡。甚至葛麗泰·嘉寶看似夸張的演出，因切合了芭蕾舞女星本身的情緒化心態(tài)，看來(lái)仍顯得氣派十足。
     《大飯店》優(yōu)點(diǎn)有很多，最突出的就是精妙的故事。只說(shuō)一點(diǎn)：片中每一個(gè)人的發(fā)生的故事都順理成章，而且故事與故事之間的交集又那么的渾然天成。這些都使得電影看來(lái)流暢自然，仿佛它們就發(fā)生在自己身邊一樣。這一點(diǎn)就優(yōu)于很多現代電影，講故事不難，講好故事才難！此外，片中人物的性格塑造也是完美的。影只通過(guò)開(kāi)始片段的電話(huà)，就簡(jiǎn)明扼要的概述了人物性格、脾氣秉性，然后又隨著(zhù)故事發(fā)展讓人物性格漸漸鮮明起來(lái)。因此，善良的男爵、軟弱的職員、飛揚跋扈的大老板、孤獨的芭蕾舞蹈家，等等這些人物，匯聚在銀幕上給觀(guān)眾們上演了這一幕幕好戲。此外，影片結構清晰完整、節奏張弛有度，布景、服裝、道具奢華，這些都讓影片看起來(lái)愉悅而暢快。電影拍攝方面更是出色。通過(guò)前面的劇情概述就可以知道，本片故事非常復雜，但影片卻講述的條理清晰、游刃有余，還頗覺(jué)觀(guān)賞性。這就讓人不得不佩服《大飯店》的編導們。換句話(huà)說(shuō)，本片這樣的故事放在21世紀來(lái)說(shuō)，對編導們并不是難題，可本片是上個(gè)世紀30年代初的作品！那時(shí)候就可以將群戲似地人物、復雜的多線(xiàn)敘事講述的清楚而準確，實(shí)在讓人驚訝好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的偉大?？傊?，本片拍攝上的優(yōu)點(diǎn)不一一歷數了，因為它已經(jīng)遠遠超越于前四屆奧斯卡最佳影片，開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)新的時(shí)代。
      葛麗泰·嘉寶生前就是一個(gè)標本，眼珠埋藏著(zhù)刀槍劍戟。她生于20世紀初，上個(gè)世紀的女子個(gè)個(gè)都是王。于是，她自然繼承了王者衣缽——納江山于紅袖，攜矜持而上重霄九。作為唯一一個(gè)跨越默片時(shí)代的王牌美人，醉心于剛剛興起的新民主，渴望逃離“王位”的自由。因此，在37歲的黃金年齡毅然息影，引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個(gè)這樣的女人，被高尊在上卻不屑一顧，呼之欲出卻又春夢(mèng)無(wú)痕。葛麗泰·嘉寶領(lǐng)導了女人眉骨的美。細彎的眉毛，刮露出閃亮的眉骨，似眼睛上佩戴的寶石。這種時(shí)尚首倡精神使男人為之卑躬曲膝，而她踩著(zhù)他們的肩膀，一心尋找向下的階梯。因為1926年的《肉體與魔鬼》的光影效果使嘉寶被尊為“銀幕女神”；1930年的《安娜·克里斯蒂》是她的第一部有聲電影，當時(shí)全美國都奔走相告“嘉寶說(shuō)話(huà)了！”奧斯卡眷顧她是在1932年的《大飯店》。但是，葛麗泰·嘉本人從為此片發(fā)表任何見(jiàn)解?！栋材取た心崮取放c《茶花女》是后世永遠留戀她無(wú)可爭議的美的原因；而她的經(jīng)典名作《瑞典女王》被稱(chēng)為她本人性格的寫(xiě)照，那一年她28歲，與戲中的女王同齡?！洞箫埖辍吩谏嫌澈罅⒓慈〉脴O大成功，盡管葛麗泰·嘉寶在片中扮演的角色戲不多，斷斷續續的，并且瓊·克勞馥將片中那個(gè)犧牲色相以求高升的速記員表演得也十分出色，但葛麗泰·嘉寶仍然不失為影片的主宰。葛麗泰·嘉寶在影片中喃喃低訴，“我這一生從來(lái)沒(méi)有感到這么的疲乏?！蓖蝗凰乖诘厣?，蜷縮在那薄如蟬翼的芭蕾舞裙中。