我不?？淳C藝，《移居》算是我除選秀類(lèi)節目之外看的唯一綜藝了。

起初能被《移居》吸引的原因，是因為不同于一般的綜藝節目，《移居》的片子有將近一半多的篇幅是在描寫(xiě)旅行途中遇到的各種見(jiàn)聞，頗有幾分旅行紀錄片的味道。而相比紀錄片，其覆蓋了世界上的大部分國家，包括一些我本人非常陌生的國家——馬拉維，布基納法索，貝利茲，瓦努阿圖，所羅門(mén)群島……各種聽(tīng)都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)的國家，應有盡有。一期三小時(shí)的sp節目中，一般會(huì )盡量覆蓋到亞洲、非洲、美洲。而在此之上，需要采訪(fǎng)的日本人一般分布在遠離大城市的荒涼郊區，不但加深了尋找的難度，又讓我們對一個(gè)國家有更全面的認識。即使是我們熟悉的國家，節目組也會(huì )出其不意，選擇美國的阿拉斯加、俄羅斯的西伯利亞、中國的若爾蓋和林口、英國開(kāi)曼群島、法國留尼汪島，仿佛是故意整蠱從某個(gè)國家首都/最大城市開(kāi)始尋人的嘉賓們。我是個(gè)喜歡旅行的人，能在《移居》的帶領(lǐng)下看看不同的國家，是很享受的一件事。各國的巴士和交通也各有特色。緬甸的巴士會(huì )在出發(fā)前播送佛經(jīng)祈求平安；尼泊爾的公路上，大家把寫(xiě)上自己愿望的鏡子掛在路邊；非洲通常是擁擠的共乘巴士，非洲旅人千原靖史總是借此機會(huì )和當地人套套近乎；而南美的巴士往往很豪華。

《移居》的成功，除了旅行途中的見(jiàn)聞外，更加令人動(dòng)容的是被采訪(fǎng)到的日本人的人生。居住在偏遠地區的日本人大致有這么幾種：

現實(shí)有時(shí)比虛構的電影、小說(shuō)等等更加精彩，《移居》的節目組應該深知這一點(diǎn)。這些日本人來(lái)到荒郊野外，必定有不為人所知的故事。他們有的秉承自己的信念和夢(mèng)想，堅持按照自己的意愿生活，沉醉于西藏文化之后，在印度北部的藏區修復古建筑；有的為了愛(ài)情，翻山越嶺，即使是沒(méi)有水電的廣闊草原和沙漠也不能阻擋他們；有的在世界秘境發(fā)現了商機，在莫桑比克種樹(shù)的那位仁兄、在馬拉維共和國引領(lǐng)村民加工猴面包樹(shù)果實(shí)的那位女生，她們都是如此；有的經(jīng)歷前蘇聯(lián)集中營(yíng)、流落哈薩克斯坦，只是為了在殘酷的環(huán)境中生存下去而已；有的人則是看到了落后地區殘酷的世界，努力想要讓當地的人們多看到一絲希望，自愿在莫桑比克的貧民窟靠著(zhù)自己的力量建立學(xué)校。他們中有的連語(yǔ)言都不會(huì )，僅憑借一股闖勁來(lái)到遠離故土的地方，實(shí)在是令我佩服。

而有些本來(lái)迷茫的日本人，卻在遠離故土的地方獲得了新生。來(lái)到萊索托王國某城市的唯一日本人，在郵局工作20多年，負責會(huì )計，因為壓力太大得了糖尿病，沒(méi)有辦法，只好辭職打工。而他因為偶然間看到了非洲兒童表演的音樂(lè )劇，從而想要當義工，來(lái)到了萊索托的孤兒院工作，想要在沒(méi)有日本人的地方，做一名開(kāi)拓者。在這里，他笑得很開(kāi)心，也找到了自己人生的意義，不再為以前壓力重重的工作所困。

登上《移居》的日本人，不一定都是成功者。身在非洲貝寧的她，就準備在不久之后回到日本。她雖然是因為對這個(gè)國家的喜愛(ài)來(lái)到這里工作，但是語(yǔ)言不通，也沒(méi)有經(jīng)驗，自己任職的公司也無(wú)法繼續經(jīng)營(yíng)。在鏡頭前，她希望通過(guò)自己的經(jīng)驗告誡大家行動(dòng)前一定要做好準備。

說(shuō)到這里，不得不提立志要訪(fǎng)問(wèn)非洲所有國家日本人的非洲旅人千原靖史。對于他的評價(jià)，似乎是爭議的：他不是個(gè)傳統的日本人，沒(méi)有任何含蓄和內斂，在非洲和當地人融為一體。有人覺(jué)得他過(guò)于無(wú)理傲慢，例如在萊索托王國時(shí)，詢(xún)問(wèn)出租司機這個(gè)國家的歷史卻又睡著(zhù)。但面對基礎設施落后的非洲和性格粗獷的非洲人，也只有粗枝大葉的他能夠和當地人打成一片，在惡劣的環(huán)境中為我們帶來(lái)快樂(lè )了。而非洲人因為當地的貧窮，也確實(shí)會(huì )欺負老實(shí)人，以各種騙術(shù)來(lái)索取錢(qián)財。靖史則常常能夠予以反擊，在鏡頭前先假裝上當再戳穿他們。沒(méi)有人比千原靖史更適合環(huán)游非洲了。

總之，作為這一檔綜藝的真愛(ài)粉，很可惜聽(tīng)到它停播、變?yōu)椴欢ㄆ诓コ龅南ⅰ?/p>