《當家主母》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情和古裝元素的電視劇。故事發(fā)生在蘇州府的任家，這個(gè)家族世代經(jīng)營(yíng)著(zhù)蘇州織造行，擁有著(zhù)祖傳的緙絲秘技。然而，家主任雪堂卻從不參與家族生意，他只熱衷于研究詩(shī)書(shū)字畫(huà)。真正的當家主母是任夫人沈翠喜，她不僅擅長(cháng)刺繡，更擅長(cháng)經(jīng)營(yíng)管理。她是任家的中流砥柱，為家族的繁榮貢獻了很多。任雪堂和沈翠喜已經(jīng)結婚多年，但任雪堂始終無(wú)法忘記他的昔日戀人曾寶琴，他希望能將她帶回任家。然而，由于一次追捕水匪的意外，曾寶琴下落不明，任家也因此陷入了危機之中。沈翠喜默默承擔起挽救任家的重任，她努力尋找曾寶琴并希望能夠幫助她洗清冤屈。在經(jīng)歷了無(wú)數的困難和挫折之后，他們終于成功洗清了曾寶琴的冤屈，讓她重新回到了往日的平靜生活中?！懂敿抑髂浮芬云淇廴诵南业膭∏楹驼鎿磩?dòng)人的愛(ài)情故事吸引了觀(guān)眾的眼球。劇中的角色們經(jīng)歷了許多曲折的命運，他們的堅持和努力展現了人性的美好和家庭的力量。同時(shí)，古裝元素的加入為故事增添了一絲神秘和古典的氛圍，使得觀(guān)眾更加沉浸在劇情之中?？偟膩?lái)說(shuō)，《當家主母》是一部令人難以忘懷的電視劇，它不僅展現了人性的復雜和家庭的重要性，還帶給觀(guān)眾一種情感上的共鳴。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都給人留下了深刻的印象。這部電視劇的成功在于它能夠觸動(dòng)人心，讓觀(guān)眾在欣賞劇情的同時(shí)也思考人生的意義。

這篇劇評可能有劇透

于正的編劇功底確實(shí)太爛了?？粗?zhù)有人夸這部劇，我就感到匪夷所思，心想：我們看的是同一部劇嗎？就這么個(gè)破爛玩意兒，居然還真有人下得去嘴夸？我此刻大受震撼的程度，遠比十個(gè)李安還要多……按理說(shuō)，于正抄了那么多瓊瑤，寫(xiě)愛(ài)情戲應該不會(huì )太差吧?？墒?，他抄再多也沒(méi)學(xué)會(huì )瓊瑤的故事架構能力，卻只學(xué)會(huì )了她怎么灑廉價(jià)狗血的皮毛。開(kāi)頭第一集，上來(lái)就是女主沈翠喜捉奸小三曾寶琴。沈翠喜又是瞪眼，又是怒吼，又是扇耳光。曾寶琴則是各種裝可憐，苦肉計，假裝用剪刀自刎。而我們“天真”、“善良”、“多情”的男主任雪堂，則是一副夾在中間“我好為難”的樣子。

最后還不忘感慨一句：世上安得兩全法，不負如來(lái)不負卿。意思是說(shuō)：我好想當婊子，也好想立牌坊啊……

有關(guān)愛(ài)情的試探、作死、肉麻、油膩……這些方面，于正確實(shí)得到了瓊瑤的真傳?！澳愕降讗?ài)不愛(ài)我？”“如果愛(ài)，這愛(ài)又到底有多真？有多深？”任雪堂作為男主，居然比兩個(gè)女主還要作。我就想，這么能作，不如你來(lái)當女主嘍。他害怕曾寶琴不是真的愛(ài)他，只是貪圖他的財產(chǎn)和地位，于是就故意試探她，說(shuō)任家完了。

結果，真是求錘得錘。曾寶琴當晚就要跑路，被他逮個(gè)正著(zhù)?？此г沟卣f(shuō)出：你傷我心了。再配合著(zhù)那委屈巴巴，欲哭無(wú)淚的小表情，媽呀，我雞皮疙瘩全起來(lái)了。

作為一部古裝劇，本應該沉穩、內斂、細致，卻采用如此肉麻、油膩的表達，實(shí)在讓人消受不起……另外，于正似乎瞧不起觀(guān)眾的智商，非要插入各種旁白，或者讓角色解釋自己的內心。比如沈翠喜搶走曾寶琴的孩子，還把曾寶琴趕出任家。這個(gè)行為雖然霸道兇狠，卻很符合她這個(gè)角色的人設和人性動(dòng)機。也就是說(shuō)，沈翠喜完全沒(méi)必要解釋自己的行為。但是，沈翠喜偏要在后來(lái)解釋自己之所以趕走曾寶琴，只是怕自己權力太大，會(huì )忍不住對付她……

我實(shí)在搞不懂于正為啥要給沈翠喜加上這么幾句臺詞，完全是畫(huà)蛇添足了好吧。難道他以為，加上這么幾句解釋?zhuān)湍芟窗咨虼湎沧鳛榕鞯娜诵躁幇得?？毫不客氣地說(shuō)，他這么做并不能讓角色顯得更討喜，更真誠。反而是把角色塑造的更沒(méi)有底氣，更虛偽，更做作。要知道，但凡講故事，就必然會(huì )折射出故事里的價(jià)值觀(guān)。但好的故事，并不是靠角色直接喊出價(jià)值觀(guān)，而是把價(jià)值觀(guān)融于角色的行為之中。只要角色和劇本邏輯打磨好，有些話(huà)你不用直接說(shuō)，觀(guān)眾也會(huì )懂。反過(guò)來(lái)，如果你靠角色強行把自己的價(jià)值觀(guān)解釋給觀(guān)眾聽(tīng)，那就很不自然，甚至會(huì )很尷尬。于正抄了別人那么多的劇本，還是把角色和劇情寫(xiě)得這么生硬。那你說(shuō)，于正的編劇能力，究竟是不行呢？還是真的就是不行呢？……

其實(shí)能夠看出來(lái)，于正是想把主要角色（尤其是兩位女主）都塑造成討喜的“善人”。他既不想讓“善人”的心靈受到“玷污”，也不想讓劇情過(guò)于單調乏味。就算讓兩位女主做壞事，也是“形勢所迫”，“逼不得已”。所以，于正只好把戲劇沖突都轉嫁到外部勢力的陷害，和封建制度的壓迫上。然而，前幾集的劇情過(guò)于散漫拖沓，外部勢力一直沒(méi)有好好展開(kāi)。封建制度的壓迫，也呈現的一塌糊涂。老實(shí)講，這部劇最大的問(wèn)題，就在于它的定位“割裂感太重”。你說(shuō)這部劇定位“大女主搞事業(yè)”吧，說(shuō)它不依附男人，要自立自強。但它還是讓曾寶琴茶言茶語(yǔ)地勾搭師兄，最終還是利用男人，來(lái)實(shí)現自己的目的……

你說(shuō)這部劇定位“女人幫助女人，一起對抗封建壓迫”吧。但它本質(zhì)上還是階級分明，等級森嚴的。只是乍一看劇情，好像很有所謂的平等意識，還刻意淡化了不少階級對立。比如沈翠喜和舒芳、巧兒，曾寶琴和如意，任雪堂和書(shū)硯。明明都是主仆關(guān)系，但平日里卻勾肩搭背，手拉著(zhù)手，受委屈了還能相擁而泣，說(shuō)掏心窩子的話(huà)……儼然一副好姐妹，好兄弟，沒(méi)有上下之分的樣子。

舒芳作為一個(gè)丫鬟，甚至敢說(shuō)“大奶奶是女人，就應該低頭認錯嗎”這種話(huà)。這話(huà)乍一聽(tīng)有道理，也很爽，但你只要冷靜下來(lái)，再結合那個(gè)年代的現實(shí)情境想一想，就能明白：在過(guò)去，一個(gè)丫鬟是絕不會(huì )這么講話(huà)的。當你意識到這一點(diǎn)，你就會(huì )分分鐘出戲。

說(shuō)白了，這無(wú)非就是一部披著(zhù)古裝外衣，宣泄現代人情緒的爽劇。但它卻打上“古裝正劇”、“傳播緙絲文化”的名號招搖撞騙。就結果來(lái)看，于正既沒(méi)有能力表現古裝正劇里的階級秩序，也沒(méi)有能力傳遞現代劇里的自由平等意識。最終只弄出這么個(gè)割裂感嚴重，不倫不類(lèi)的劇本來(lái)，真是白白糟蹋了這么好的演員和服化道了。

…

最后補充幾句：

那些說(shuō)我黑于正，說(shuō)于正并沒(méi)有參與編劇的，請睜大你們的眼，好好看看他本人發(fā)的微博。

省得你們找了，我給你們截好圖標注了，不謝……

當家主母 (2021)2.82021 / 中國大陸 / 劇情 愛(ài)情 古裝 / 王曉明 國浩 / 蔣勤勤 張慧雯