這篇影評可能有劇透

可以評價(jià)是一部地道的日本喜劇，打斗戲只是角色在反對觀(guān)點(diǎn)時(shí)具象化的表演。

日本的喜劇片即便是不打斗，也是其實(shí)極具動(dòng)作類(lèi)型的。實(shí)際上不同國家、哪怕不同地區的電影肢體語(yǔ)言都是有獨特性的，只是日本在喜劇表現上，可以看到和韓國那種大開(kāi)大合完全不同的神態(tài)，個(gè)人猜測是日本喜劇傳統多來(lái)源于落語(yǔ)、漫才，結合日常生活中演變的玩笑話(huà) 肢體動(dòng)作和神態(tài)，非常本土，這或許是日本喜劇接受度兩極化的原因，外部接受度高的是銀魂、勇士闖魔城這類(lèi)的強戲劇表演，接受度低的會(huì )是《日暮將暮》那種，大部分觀(guān)眾無(wú)法找到合適的感覺(jué)形容，只能賦予中二、無(wú)厘頭的評價(jià)。

這種本土的肢體語(yǔ)音多表現在如一方在做愚蠢的事情被拿拖鞋拍頭，或者故意做愚蠢的事情引誘對方吐槽，懶得吐槽的性格就會(huì )直接拍頭。年輕人面對一些不懂得處理的狀況時(shí)，有一系列神態(tài)面對，讓自己覺(jué)得不太丟臉，這些不自然，非主流的反應是日本獨有的，和現在主流的通過(guò)冒犯達到笑點(diǎn)的喜劇有截然不同的面貌，這也是我觀(guān)賞日本電影的趣味點(diǎn)之一，看他們日常里是怎么開(kāi)玩笑的。

這部電影的第一場(chǎng)打斗戲的概念是顱內幻想，來(lái)自于一次不愉快的交談，雖然是面試，但實(shí)際上短發(fā)妹面對的就是在面試語(yǔ)境下不懷好意的言語(yǔ)攻擊，不善言辭的她只能通過(guò)想象干翻整個(gè)便利店泄憤，而實(shí)際上她也擁有這個(gè)本事，在回過(guò)神后，店長(cháng)不禮貌地觸碰自己時(shí)，一個(gè)流暢的關(guān)節擒拿是真是發(fā)生的，一方面是表現他內向，一方面是她具有保護自己人格的能力。

這部戲的動(dòng)作爽感不是來(lái)自傳統動(dòng)作片那種自公平競爭、或者處于下風(fēng)反敗為勝的，人物本就處于一個(gè)不公平的現實(shí)中，他的動(dòng)作概念是保護自己免受傷害，這也就是為什么最后導演沒(méi)有安排他通過(guò)搏擊擊敗對手，而是選擇用槍擊斃對方。而她最難堪的動(dòng)作戲是在女仆店里為了工作扭曲自己肢體時(shí)的難堪，因為這個(gè)時(shí)候面對的困境，那具本該靈活的軀體不具備保護她的人格的能力了，這點(diǎn)類(lèi)似于《百元之戀》的動(dòng)作主題。

日本黑社會(huì )沒(méi)有在近現代演變中消亡，于是對于同為底層，但沒(méi)有加入黑社會(huì )的日本年輕人來(lái)說(shuō)，他們是一股除了前輩刁難以外還要面對的困難，如果說(shuō)少年殺手這個(gè)職業(yè)催生于這種關(guān)系中倒也合理，一方面是保護自己，一方面是在這個(gè)社會(huì )泥潭里找到活下去的方法，但電影類(lèi)型主要想表現的是那種少年能夠堅持自己態(tài)度去生存的可能性，所以也避免了去解釋小孩怎么練就這種身手的過(guò)程，baby assassins可能暗示了參考過(guò)baby driver角色，一種猜想。

導演對黑道是充滿(mǎn)惡意的，黑道老大和兩位主角在同一個(gè)小店消費，面對老板一般幽默的玩笑，兩位主角一笑而過(guò)，而黑道老大竟然可以動(dòng)怒，那種無(wú)常暴力是導演極力塑造的黑道形象，而在女仆店商業(yè)考察時(shí)，黑道老大作為一個(gè)老逼可以輕松做出年輕主角做不出的萌萌動(dòng)作，但面對蛋包飯上寫(xiě)砸了的“仁義”二字卻勃然大怒，在小弟被槍殺后樣板戲一般地喊誰(shuí)把我的槍拿來(lái)！無(wú)不是對黑道面貌在現時(shí)代過(guò)氣的嘲諷，哪怕是黑幫里那個(gè)看起來(lái)精神面貌年輕一些的女人，也要讓她背個(gè)兒童水壺裝可愛(ài)。

作為對比黑社會(huì )在外打打殺殺，片尾的主人公打贏(yíng)了回家躺在沙發(fā)上悠閑地看著(zhù)間諜過(guò)家家漫畫(huà)，可以看得出整部電影是在維護當下年輕一代的生活態(tài)度的，想法其實(shí)和papi醬的小品類(lèi)似，作為小品電影，演技和動(dòng)作設計，攝影都起碼還不過(guò)時(shí)，如果我是看厭了老逼拍的那種社會(huì )題材電影的觀(guān)眾，肯定會(huì )喜歡這種時(shí)髦一些的小品。