這篇影評可能有劇透

第一次見(jiàn)到蔡叔叔，1949年，我6歲，他抓了我和爸爸……后來(lái)，我知道蔡叔叔是個(gè)好人......再后來(lái)，爸爸去執行更重要的任務(wù)了，蔡叔叔把我帶回家，照顧我，唱兒歌給我聽(tīng)。

然而，6歲那一年，卻也是我最不愿意回憶的一個(gè)傷痛。

爸爸抱著(zhù)我要跑出層層封鎖的天津城，爸爸在槍林彈雨中拆下我身上的炸彈，爸爸笑著(zhù)吻我的額頭問(wèn)我怕不怕……我以為我會(huì )永遠依偎在爸爸的懷里。

只是，爸爸去執行的這個(gè)更重要的任務(wù)，一去就是70年，我再也沒(méi)有見(jiàn)到他。

2019年，新中國成立70年，爸爸和蔡叔叔，還有幾個(gè)當年一起扛著(zhù)槍為了解放天津犧牲的叔叔們，那段往事被拍攝成了電影《解放終局營(yíng)救》。我走進(jìn)電影院，看著(zhù)彼時(shí)的一幕幕真實(shí)的重現在眼前，瞬間，仿佛聽(tīng)到爸爸在耳邊輕聲呼喚我的名字：“小蘭”！

我摯愛(ài)的父親，他從未離開(kāi)！

——姚哲的女兒 姚君蘭

讓小蘭和大家跟隨電影鏡頭的移動(dòng)，回到我的童年，回到《解放終局營(yíng)救》風(fēng)雨蕭瑟的年代，天津城，國共雙方進(jìn)行最后的角力。也讓我能再愛(ài)一次我的爸爸。

1、劇本

好電影，一定是讓觀(guān)眾覺(jué)得如果身處那個(gè)年代要非常真實(shí)可信，大，城市的全貌；小，物件的擺放；橫，臺詞的精準推敲；縱，微小情節的精益求精，編劇把控細節的能力決定了一部電影能否讓人刻骨銘心。

《解放終局營(yíng)救》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“解放”）敘事流暢嗎？流暢！全片節奏快，絲毫不拖泥帶水，如果稍有不慎走了神就會(huì )遺漏下重要的故事信息。

劇情銜接緊密嗎？緊密！從錢(qián)卓群陷害爸爸（姚哲），到蔡叔叔（蔡興福）一行四人秘密潛入城內綁架爸爸，一環(huán)扣一環(huán)，拿捏得當，每一個(gè)沖突都能順理成章的帶入到下一個(gè)沖突。

節奏平衡嗎？平衡！沒(méi)有對于某個(gè)人物某件事的生加硬套，整體按照故事的時(shí)間順序掌控，中間閃回對于渡輪打沉懸疑的解惑，既很好的融入了情節驅動(dòng)力，又明確的交待了人物內心情感世界的矛盾與掙扎。

鋪墊行為、引起沖突、發(fā)展重點(diǎn)人物和故事走向、達到高潮、不落俗套的收尾，《解放》的編劇把這些做的都很好，要知道，在當今影視創(chuàng )作粗制濫造的不良風(fēng)氣中，保證電影作品的基本功扎實(shí)有多難得。雖然聽(tīng)上去很諷刺，但是確實(shí)如此。

說(shuō)說(shuō)電影中的對白。好的對白依舊遵循真實(shí)可信的大原則，具體的，就是該言簡(jiǎn)意賅的地方絕不要啰嗦個(gè)沒(méi)完，該有潛臺詞的地方也要有技巧的引導觀(guān)眾正確獲取隱藏的信息。

《解放》的對白大都很直接，幾個(gè)關(guān)鍵角色帶著(zhù)天津方言的腔調也更接地氣。我個(gè)人很喜歡爸爸和蔡叔叔在船上吵架的戲，每個(gè)人的每句話(huà)都不多，帶著(zhù)各自的情緒去喊、去吼、去怒罵，通過(guò)簡(jiǎn)單的臺詞傳遞著(zhù)兩個(gè)人背負著(zhù)的不為人知的過(guò)去和沉痛，每個(gè)字眼都出現在最恰當的時(shí)候，語(yǔ)言準確、精悍，這已足夠。

2、攝影

電影靠鏡頭語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，觀(guān)眾從銀幕上獲取到的視覺(jué)信息和極為挑剔的藝術(shù)美感都憑借著(zhù)小小的攝影鏡頭來(lái)一幀一幀組合成連續的光影畫(huà)面。

城市戰爭不好拍，《解放》擁有大量房屋、街道、地下室等極其有限空間的戲份，構圖、色彩、色調、燈光、遠近景、鏡頭是否跳躍等等，都考驗著(zhù)攝影的功力。

兩場(chǎng)戲，印象深刻。

—攻占解放橋

近景，一個(gè)個(gè)流著(zhù)鮮血帶著(zhù)重傷倒下的戰士，攝影機位置的準確移動(dòng)增強了戰爭殘酷的情感沖擊力；遠景，解放軍大軍排山倒海的氣勢撲面而來(lái)，攝影鏡頭很好的隱藏了陰影，營(yíng)造出宏偉的歷史感；特寫(xiě)，紅旗插在解放橋的高地上，鮮紅的視覺(jué)沖擊自然又連貫。

—水下

從藝術(shù)角度講，水下拍攝絕不僅僅是為了記錄這段戲存在，而是通過(guò)光元素，無(wú)論是色彩平和還是波瀾壯闊，都在傳遞著(zhù)人物的情感進(jìn)而影響故事的發(fā)展脈絡(luò )。蔡叔叔沖動(dòng)的落水，爸爸跳下去救他，拍的非常好看，絕佳的水下動(dòng)作設計，配合完整的場(chǎng)面調度，讓簡(jiǎn)單的幾個(gè)鏡頭看上去像一部唯美的藝術(shù)片。有時(shí)，觀(guān)眾更喜歡將動(dòng)人的故事放置在一個(gè)既能讓心靈感動(dòng)又能讓眼睛感動(dòng)的媒介之中。

此外，《解放》很大膽的給人物面部運用超大特寫(xiě)，無(wú)論是逆光的灰頭土臉，還是猙獰的滿(mǎn)臉傷痕，毫無(wú)保留的將演員的表情呈現在銀幕上，很多鏡頭甚至拍出了膠片專(zhuān)有的顆粒質(zhì)感。

李少紅導演拍攝的功力真棒！她的鏡頭下人物形象都帶著(zhù)個(gè)性的魅力，或許是女性獨有的細膩視角，才有如此精彩的視覺(jué)呈現。

3、表演

我的爸爸姚哲，是國軍的軍需官，看似膽小懦弱，其實(shí)他的內心非常善良，也很勇敢，否則我們第一次想逃出天津的時(shí)候，渡輪遇險，爸爸不會(huì )奮不顧身的救下那么多人，也不會(huì )對沒(méi)有救到蔡叔叔的兒子心懷愧疚；他穿著(zhù)國軍的軍裝，心中卻沒(méi)有什么階級黨派之分，人與人都是平等的，都想將來(lái)過(guò)上好日子，否則他不會(huì )私下藏起槍支彈藥最后在關(guān)鍵時(shí)刻送給了蔡叔叔。

電影開(kāi)機的時(shí)候，告訴我是演員鐘漢良來(lái)演爸爸姚哲這個(gè)角色，心踏實(shí)不少，看過(guò)他的戲，演技很不錯。

不曾想到，大銀幕上，我和爸爸70年前的往事重現，爸爸抱著(zhù)我隱藏在井蓋下，爸爸不顧自己在炸彈子彈亂飛的危險狀態(tài)時(shí)抱著(zhù)我逃離戰場(chǎng)，還有蔡叔叔多年一直不肯告訴我爸爸犧牲前的話(huà)，原來(lái)他在最后一刻還在掛念著(zhù)我。爸爸，你的小蘭真的很好騙。

我由衷的感謝鐘漢良將爸爸姚哲飾演的這么好。

表演除了技巧，更重要的是演員發(fā)自肺腑的真誠，鐘漢良的眼神戲已經(jīng)足夠說(shuō)明這一切，親眼目睹二毛、馬嬸、老曹、眼鏡叔叔全部為了解放，奮不顧身犧牲自己的大無(wú)畏精神，他的眼神從痛苦不安到極度悲傷，從小河演變成海洋，他把這個(gè)角色的內心世界和外在情緒層層遞進(jìn)式的塑造，哪怕是他作為一個(gè)鏡頭中的背景板出現時(shí)，也準確的展現出角色的特點(diǎn)，把每一場(chǎng)戲處理的深入透徹。

當看到一個(gè)優(yōu)秀演員微表情的時(shí)候，能看到整個(gè)生命的深度，能讓觀(guān)眾看到他的心跳，感覺(jué)到他賦予戲劇的足夠情感。

更難的是，最后一場(chǎng)戲，在幾乎不允許有太多表情的情節設定下，鐘漢良也能將不舍、擔心、愧疚、遺憾都交織在臉上，做到極度催人淚下，這樣的本事不是誰(shuí)都有的。

4、作品之外的意義

很多影視作品，似乎都更為重視戲劇沖突程度，看的時(shí)候讓觀(guān)眾覺(jué)得熱鬧非常，但熱鬧一時(shí)，很快也就銷(xiāo)聲匿跡。究其原因，無(wú)非是沒(méi)有重視或沒(méi)有能力拍攝出對觀(guān)眾的內心洗禮。

有些故事，可以超越時(shí)間，可以超越時(shí)代，因為故事中的人物充滿(mǎn)張力、散發(fā)出人性的光芒，讓觀(guān)眾的情感與故事中的人物產(chǎn)生共鳴。

《解放》沒(méi)有刻意的塑造人物角色高大全，蔡叔叔作為解放軍，也有自身性格的缺點(diǎn)和不冷靜的莽撞；爸爸作為國軍身份，也有人與人之間情感的忠實(shí)呈現，大時(shí)代下的小人物轉變，是命運的使然，更是爸爸有推己及人的善良，所謂大義，都是心底的情之所歸。

———————————————————

電影結束了。

就像鐘漢良在主題曲《解放了》中唱的“花朵和芬芳還給我童年的形狀”。

爸爸，你的小蘭今年也已經(jīng)76歲，垂垂老去，往事雖已斑駁，卻依然清晰記得你的樣子。

爸爸，你這個(gè)更重要的任務(wù)完成的很好，今日國家盛世，你看得到吧，我擁有看似平淡卻濃濃的幸福，是你帶給我的。謝謝你！

??僅以此篇有點(diǎn)特別的影評（以姚君蘭為第一人稱(chēng)執筆）給戲中摯愛(ài)的父親姚哲，也致敬所有為了解放犧牲的人們！