《夏夜騎士》是一部關(guān)于正義和勇氣的電影。故事的主要情節圍繞著(zhù)一個(gè)八歲男孩目睹外婆的自行車(chē)被盜展開(kāi)。盡管大人們無(wú)法解決這個(gè)問(wèn)題，但男孩決定自己來(lái)找到小偷并還原真相。他制定了一個(gè)大膽的計劃，并通過(guò)一系列驚人的事件揭開(kāi)了祖孫三代之間的秘密。這部電影探討了家庭和親情的重要性，以及個(gè)人勇氣和決心的力量。它給觀(guān)眾帶來(lái)了一種溫暖和感動(dòng)，同時(shí)也展示了人性中的善良和堅韌。

文/笑意

11月5日，第32屆東京國際電影節閉幕，中國影片《夏夜騎士》獲得“亞洲未來(lái)”單元最佳作品獎?！断囊跪T士》是由尤行執導、編劇的第一部長(cháng)片，由黃璐、林路迪、紀凌塵等主演。

紀凌塵在東京電影節映后，他在電影中飾演了一個(gè)失意的小伙子

黃璐發(fā)微博祝賀《夏夜騎士》首映，她在電影中飾演了天天的老師

電影的背景是在90年代末，成都的夏天，八歲男孩天天被父母丟在外婆家，與外公外婆、舅舅和表哥一起生活?？雌饋?lái)乖巧溫和的天天讀了課本上邱少云的故事，又癡迷于千里走單騎的關(guān)公，也幻想著(zhù)行俠仗義。外婆的自行車(chē)被盜之后，他與表哥策劃了一場(chǎng)大膽而荒唐的擒賊計劃。

電影流露出的情感是非常細膩而又個(gè)人的，看得出導演傾注了許多自己的記憶。特別對于80末90初出生的人來(lái)說(shuō)，90年代至千禧年的童年回憶很容易被電影中的種種場(chǎng)景喚醒：鐵風(fēng)扇、青花茶杯、老式自行車(chē)...甚至外婆遇事不聲張的性格、外公憐愛(ài)外孫的眼神，很多瑣碎的細節都讓我有很強的代入感。

鏡頭語(yǔ)言又是極其詩(shī)意的，比如有一幕，天鵝湖音樂(lè )配小朋友擦黑板畫(huà)面，粉塵飛舞，如生活一般真實(shí)，又如夢(mèng)境一般遙遠。作為導演的長(cháng)片處女作，這部電影充滿(mǎn)了靈氣。

電影節現場(chǎng)觀(guān)眾反應很熱烈，不僅有好些中國觀(guān)眾，還有許多日本觀(guān)眾都非常喜歡這部電影。我摘錄了一些現場(chǎng)Q&A：

Q：看到這部電影很有感觸，我在電影里看到了我童年的片段，對里頭的細節和臺詞印象深刻。兩位小主人公的性格完全不一樣，而電影以他們自身想法的碰撞作結尾，想知道導演的用意為何？

A：這兩位小孩子的設定是想告訴大家，其實(shí)他們也是一樣的。我們在行為舉止和語(yǔ)言上盡量地區別開(kāi)他們，但是表哥雖然強壯魯莽卻也有柔軟脆弱的一面，弟弟表面上溫吞懦弱卻想出來(lái)故事里最荒唐的事，也有陰暗兇狠的一面。這個(gè)故事討論的恰恰是在道德和行為上的模糊不清。

而這兩個(gè)小孩所要面臨的困難是他們第一次進(jìn)入到灰色地帶所要面臨的抉擇：影片最后弟弟阻止了哥哥原本準備幫自己的行為。關(guān)于他們的未來(lái)，我希望給大家充分想象的空間，這個(gè)空間對于電影導演至關(guān)重要。

Q：這個(gè)片對中國小孩來(lái)說(shuō)很有代入感，我想問(wèn)一個(gè)關(guān)于周?chē)笕说膯?wèn)題。我感受到了無(wú)力感，包括大人之間的談話(huà)、社會(huì )對于偷竊的態(tài)度，即便也有溫情的畫(huà)面，可最后也未能如愿。想知道導演怎么看待環(huán)境對小孩的影響以及這樣設計劇本的意圖？

A：很高興你提到‘無(wú)力感’，但是我塑造角色陷入到困境中不是為了批判，而是說(shuō)再平凡的人也會(huì )有欲望和愿望，也會(huì )實(shí)現不了。隨之而來(lái)的失望之后人物又如何做抉擇，這才是顯露他個(gè)性的時(shí)刻。

大人相對小孩閱歷豐富許多，但是困難依然是困難。當爸爸想處理好跟孩子的關(guān)系的時(shí)候，每一天面臨的問(wèn)題都是全新的，在某種程度上他也是脆弱的。我想把成人的復雜世界引入進(jìn)來(lái)，和小孩眼里相對簡(jiǎn)單的世界產(chǎn)生沖突，在沖突中讓故事發(fā)展下去。

導演尤行在Q&A環(huán)節回答觀(guān)眾提問(wèn)

我自己在媒體場(chǎng)看完《夏夜騎士》后就非常驚喜，于是又帶了在日本的博主小伙伴看了公眾首映場(chǎng)，小伙伴也覺(jué)得值得二刷。

我們在映后碰到了尤行導演和像一個(gè)大家庭的超小號影業(yè)團隊。他們中的好些都是海歸，或是在中美兩地跑，年輕而又專(zhuān)業(yè)，充滿(mǎn)想法，敢想敢做。導演尤行在讀書(shū)時(shí)拍了好幾部美國短片，制片人宋曉文在美國已經(jīng)是年輕有為的新銳制片人，制作的美國影片《南茜》、《孩童杰克》雙雙入圍圣丹斯電影節。對于尤行導演來(lái)說(shuō)，這是他第一次拍長(cháng)片，這部電影也是宋曉文制作的第一部中國電影。我與導演和制片人一起聊了聊這部電影，他們的友誼，還有中美拍片的事兒。

海歸背景電影人，中美拍片差異迅速適應

笑意：兩位可以介紹下自己和這部作品的創(chuàng )作歷程嗎？

尤行：我是尤行，2008年去美國念書(shū)，本科和碩士都是學(xué)的影視方向。在大學(xué)的中段才決定要做導演編劇。我在本科期間做了很多短片，完了之后覺(jué)得還有發(fā)展的空間，所以就去申請了研究生。

畢業(yè)之后我從事了一年多跟電影無(wú)關(guān)的工作，然后在洛杉磯認識了Rachel。洛杉磯的工作結束之后，我開(kāi)始想重新回到電影這一塊，當時(shí)就想自己寫(xiě)一個(gè)長(cháng)篇，單純的說(shuō)我自己還是想做本行。之后大概有一年多我陸陸續續給Rachel還有一些小范圍的朋友分享，她是最上心的，所以我們倆說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)就開(kāi)始干了。

我們是在2018年的年初先后回國，那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)五年沒(méi)有回國了，雖然當時(shí)我們基本一片空白，只是我們主觀(guān)就認定了肯定得做，但是怎么做、從什么地方開(kāi)始，我們比較茫然。然后我們大概經(jīng)歷了六七個(gè)月的時(shí)間來(lái)籌備。

從大概16年年底開(kāi)始寫(xiě)的劇本，第一稿寫(xiě)到17年的3月。但是Rachel知道這個(gè)劇本每天都在變，而且最后的版本離第一個(gè)版本區別還是挺大的，后來(lái)我們也一直在改。我們回國的那七個(gè)月里，我的主要工作其實(shí)就是在改劇本。一直到開(kāi)拍前包括拍攝中也基本沒(méi)有停止修改。

宋曉文(Rachel)：我也是幾年前去的美國，之前本科是在北大讀的影視編導，然后去美國讀了制片，后來(lái)在那邊工作，大概2016、2017年左右開(kāi)始做獨立制片人，我碰到尤行那會(huì )兒正好參與了兩個(gè)美國的電影，很幸運的是其中一個(gè)還拿了最佳編劇獎，但那是完完全全的美國電影。我當時(shí)就在想未來(lái)的路要怎么走，是繼續在美國還是回國。因為身邊很多同輩都回國去發(fā)展了。

我和尤行碰到后，大家能聊得來(lái)，很一拍即合的感覺(jué)，慢慢知道他有這個(gè)本子，然后真的是讀到他這個(gè)本子那一刻我才在很認真的考慮我們想做中文電影，想回國拍電影，最后就在18年初就回國了。

籌備的過(guò)程其實(shí)還算順利，我們找演員，像黃璐、林路迪、紀凌塵這些已經(jīng)很成熟的演員，我們之前都是不認識的，通過(guò)各種渠道直接去找，也算是比較幸運，大家可能也是比較喜歡這個(gè)本子，所以聊得來(lái)，然后就說(shuō)來(lái)演。

有一個(gè)小插曲是我們本來(lái)計劃六七月份開(kāi)拍，但那個(gè)時(shí)候出現幾個(gè)問(wèn)題，一個(gè)是當時(shí)我們線(xiàn)下制片團隊換成另外的一個(gè)，還有就是我當時(shí)發(fā)現懷孕了。但我們還是比較順利的在八月開(kāi)拍了，一個(gè)月的時(shí)間拍完。

之后回到洛杉磯做后期，我們做剪輯的、做聲音的、作曲的、做特效的、做調色的全都是base在洛杉磯，這些都是在那邊工作的華人。比如攝影指導Sheldon，他也是在美國出生長(cháng)大的華人。所以我們的團隊是一個(gè)比較國際的團隊。

笑意：拍攝期間有沒(méi)有遇到什么困難？

尤行：困難還是有的，不過(guò)還是屬于正常范圍內的困難。大家拍戲多多少少都會(huì )遇到一些狀況。

宋曉文：我們之前是做了很強大的心理準備的。雖然大家在美國都有經(jīng)驗，對制片比較了解，說(shuō)實(shí)話(huà)，我們都沒(méi)有真正在國內拍過(guò)長(cháng)片，所以還是做了很多準備，包括跟前輩去討教經(jīng)驗，去了解行業(yè)的情況。

最后我覺(jué)得整個(gè)制作的過(guò)程是比我們預期的要好的，我們可能抱有一種非?？植赖南敕?，做了最壞打算，但后來(lái)證明我們簽下的線(xiàn)下制作團隊非常好，從制片主任到場(chǎng)務(wù)，每個(gè)人都很專(zhuān)業(yè)。我覺(jué)得跟美國拍片子相比起來(lái)，有一些方面甚至更好。

笑意：你們之前都是在美國制作電影，你們覺(jué)得美國制作和中國制作有什么區別？

尤行：我覺(jué)得是專(zhuān)業(yè)程度。這個(gè)專(zhuān)業(yè)程度不是指技術(shù)層面，在技術(shù)層面我的感受是這個(gè)差距幾乎沒(méi)有。國內的線(xiàn)下人員技術(shù)水準非常高，區別是在于流程。

可能在美國所有做電影的人都知道做這個(gè)事情是這樣的，但在國內可能各自有各自的做法，所以是流程和系統層面的區別。當然還有一些細節，比如小孩的戲份，在美國電影流程中每天工作多久是有嚴格規定的。在國內這些方面還不是特別的清楚，主要是靠大家協(xié)商。

另外，我跟線(xiàn)下的技術(shù)人員合作，覺(jué)得他們每天的作息時(shí)間也是非常彈性，大家根據情況來(lái)決定，而不是美國那種可能每天都是八小時(shí)下班，所以在流程上有一些區別。

笑意：那你個(gè)人會(huì )更傾向于哪一種？

尤行：我覺(jué)得談不上喜歡。他們是你團隊中的一個(gè)重要組成部分。如果把這部分比喻成儀器的話(huà)，可能中國和美國的性能是不一樣，你可以通過(guò)這個(gè)儀器了解它的不同性能，達到相似的效果，我覺(jué)得作為導演，這個(gè)責任在于我們去適應和體驗。

宋曉文：就像剛剛導演說(shuō)的，美國的組你可能去任何一個(gè)組都是一個(gè)樣子，但是在國內，不同的組完全不是一個(gè)樣子，取決于導演、制片人大家什么樣的工作方式?？赡芪覀兪菍儆诠ぷ黠L(fēng)格比較直接的，所以團隊也很適應，從某些層面上來(lái)說(shuō)是比較有效率的。同時(shí)我們也很快適應了國內的一些傳統和規矩，比如開(kāi)機儀式、紅包等等。

尤行：還有一個(gè)例子我替攝影師Sheldon說(shuō)了，在國外分工比較明確，攝影師與燈光師、場(chǎng)工是有從屬關(guān)系，各自對上級負責。但是在國內很多時(shí)候攝影師和燈光師是平起平坐的，很多情況下燈光師不一定會(huì )聽(tīng)攝影師的想法。Sheldon第一次在國內工作，他又很年輕，面對的合作伙伴都是他的長(cháng)輩，這樣論資排輩的工作環(huán)境他一開(kāi)始也有些不適應，不過(guò)后來(lái)磨合了之后大家也合作得比較好。

攝影師Sheldon Chau

出發(fā)點(diǎn)在于人物和情感，在不同維度把這個(gè)世界看透徹

笑意：關(guān)于電影本身，覺(jué)得導演您的電影也是有很鮮明的個(gè)人風(fēng)格，所以您的創(chuàng )作是受到一些導演或者藝術(shù)家的影響嗎？

尤行：我們不希望自己被定義?！帮L(fēng)格”這個(gè)東西，以前我只是觀(guān)眾的時(shí)候，我也會(huì )看；但是當我開(kāi)始做電影人的時(shí)候，“風(fēng)格”就不再能成為一個(gè)目的。你會(huì )發(fā)現如果以達到某種風(fēng)格為目的去創(chuàng )作的話(huà)，就會(huì )走得很困難。

所以我對我的團隊始終在重復一句話(huà)：我們的出發(fā)點(diǎn)永遠是人物和情感?！帮L(fēng)格”可能體現在我們從人物和情感出發(fā)的工作方式，它不是我們想要刻意達到的一種效果層面的東西。

很難說(shuō)具體受到誰(shuí)的影響，但我們在籌備期間有非常多的參照對象。攝影師會(huì )出一個(gè)lookbook，把他覺(jué)得和這部電影沾邊的元素全部放進(jìn)去。我們pitchbook上也有參考的作品，一看都是五花八門(mén)的。比如說(shuō)有伯格曼的《芬妮與亞歷山大》，哈內克的《白絲帶》，七十年代的西班牙電影《蜂巢幽靈》，楊德昌的《一一》，特倫斯·戴維斯早期的作品《漫長(cháng)的一天結束了》。但這些電影之間沒(méi)有太多共同之處，我們只是各取所需。自己這部作品的出發(fā)點(diǎn)是什么，可能比試圖模仿某個(gè)特定風(fēng)格更重要一些。

笑意：Rachel你覺(jué)得導演哪一點(diǎn)特質(zhì)吸引您去關(guān)注這個(gè)作品？

宋曉文：其實(shí)我在看到尤行的劇本之前，我們說(shuō)過(guò)要一起做個(gè)片子，因為我們會(huì )經(jīng)常一起吃飯聊電影、聊人生、聊哲學(xué)，大家的想法在某些層面上是契合的。對我和我先生來(lái)說(shuō)，就很喜歡聊一些平時(shí)不會(huì )聊到的東西。

我個(gè)人一直覺(jué)得，一個(gè)好的創(chuàng )作者，好的導演，他看世界的角度跟很多人不一樣，而且他一定是具備這種能力，能將這個(gè)世界的不同層面和不同維度的東西看得非常透徹，同時(shí)又有自己明確的選擇和觀(guān)念，這樣的人才能去講一個(gè)讓很多觀(guān)眾接觸的好故事。當時(shí)認識尤行的時(shí)候，我覺(jué)得他就是這樣的一個(gè)人。

看了他的劇本后，我當時(shí)就非常喜歡，直覺(jué)上給我的感受是想起《一一》，也是我自己很喜歡的電影。

有沖動(dòng)，有直覺(jué)，也有理性的思考，總之就決定一定要和尤行合作這部電影。

獲獎后宋曉文與尤行開(kāi)心擁抱

對道德層面的困境與人物的角色感興趣

笑意：導演以后的發(fā)展方向？

尤行：這個(gè)片子其實(shí)是有點(diǎn)分裂，在討論的過(guò)程中，我們一直在搖擺。是偏類(lèi)型的元素稍微多一點(diǎn)，還是偏所謂的文藝多一點(diǎn)。我自己占很大一部分原因。因為這是我第一次做長(cháng)片，想做的事情總是遠遠多于能做的事情，所以這片子里面我們什么東西都放一點(diǎn)進(jìn)去，最后對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)這是一個(gè)什么樣的東西，我沒(méi)有發(fā)言權。

但是從我的出發(fā)點(diǎn)來(lái)講，我放了很多不同的思考，有一點(diǎn)類(lèi)型的元素，比如自行車(chē)這條故事線(xiàn)，但是更多還是在傳統戲劇和文學(xué)的角度來(lái)討論，都是關(guān)乎人物的，都是關(guān)乎情感的，然后都是關(guān)乎人物的抉擇。

我覺(jué)得個(gè)體道德層面的困境一直是很吸引我的話(huà)題。這個(gè)很有意思，因為在中文的語(yǔ)境里，morality(個(gè)人品格)和ethics(倫理道德)是同一個(gè)詞，都是道德。但是在西方的語(yǔ)境里這是兩個(gè)不同的概念。我覺(jué)得這種混淆是特別有趣的。我能看到很多的人夾在中間，非常痛苦，無(wú)法做抉擇，這個(gè)是我的作品里比較根源的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

我希望在以后的作品里能夠以其他方式和其他形式的故事來(lái)探索這個(gè)話(huà)題，這個(gè)類(lèi)型上我不大想要約束，所以我會(huì )更慢一點(diǎn)，可能看自己的境遇和契機來(lái)決定投入到什么樣的水平。

笑意：這部電影你們之后會(huì )走國外電影節路線(xiàn)嗎，有沒(méi)有可能在國內上映？

宋曉文：我們東京之后也投了一些國際上的其他電影節，目前的計劃是希望去一下我們很喜歡的電影節，得到不同國家的關(guān)注和反饋，最終還是想回到國內去做一定規模的放映。

我們現在也在接觸不同的發(fā)行方，國內和國際的都有接觸，希望可以找到合適的。因為確實(shí)我個(gè)人不太喜歡文藝片和商業(yè)片的界定，但是目前這個(gè)作品應該還是會(huì )被定義為文藝片，在文藝片的語(yǔ)境下來(lái)進(jìn)行國內的發(fā)行，包括觀(guān)眾的接受等等，大家都在探討，我們是很希望這部作品可以在國內給更多觀(guān)眾看到。

書(shū)本記者笑意與導演尤行、制片人宋曉文，《夏夜騎士》的包包很可愛(ài)

很期待不久之后能在國內看到這部?jì)?yōu)秀的電影作品！

采訪(fǎng)：笑意

編輯：Suen

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