果然被看了點(diǎn)映的朋友說(shuō)對了，電影的視覺(jué)質(zhì)感有問(wèn)題。這一點(diǎn)膈應從片頭字幕打完以后就一直縈繞在我視網(wǎng)膜上，無(wú)時(shí)不刻地提醒我，這是戲！是戲！不是真的！是演的！是后來(lái)演的！是2019年演的……

這種觀(guān)感何來(lái)？前20分鐘我一直在想這個(gè)問(wèn)題。

不是特效，特效就開(kāi)場(chǎng)那兩塊五的，不重要，當做沒(méi)看見(jiàn)。

服化道吧，服化道不可謂不精致，我看預算沒(méi)少砸，問(wèn)題是光把演員們一個(gè)二個(gè)打扮得跟要拍《男人裝》封面似的有個(gè)卵用，郭敬明就愛(ài)這么捯飭，所以在談?wù)撝袊娪暗臅r(shí)候用他的名字做類(lèi)比特別傷人。與服裝相對應的是場(chǎng)和景全糊弄，這就和郭導劃清界限了，景基本上只有一層，高低圖個(gè)示意，以至于某些瞬間簡(jiǎn)直以為自己在看小品。

最關(guān)鍵的是光效和濾鏡，對了就是它。不土不洋，色調特別飽和明媚，仿佛歷史和現實(shí)被二向箔打在了一起。怎么說(shuō)呢，有種過(guò)糕點(diǎn)用油皮紙專(zhuān)門(mén)包起來(lái)又端端地放在家堂上的感覺(jué)。這些表現風(fēng)格的偏好已經(jīng)出離了導演個(gè)人審美的層面，而至于已經(jīng)能造成觀(guān)眾的出戲。

以上這些詭異的調教，共同構成了我近年來(lái)在電影院里見(jiàn)到過(guò)最最廉價(jià)的電影畫(huà)面，仿佛在一鍋糖水里面加上了耗油和味極鮮。

演員很吸睛，男主女主都算得上是俊男靚女級別，尤其女主，一個(gè)面部特寫(xiě)鏡頭就值回票價(jià)，但那又怎么樣呢？雖然票錢(qián)是回本了，別忘了還墊進(jìn)去一個(gè)半小時(shí)呢。

依我說(shuō)，這種扯頂級臉蛋站臺主旋律電影的行為屬于導演瞎操心，觀(guān)眾要是那么饞人臉蛋，縮被窩里面開(kāi)瀏覽器就行了，不必要費這么大氣力跑電影院來(lái)。而拍電影不能和路邊擺小吃攤的一個(gè)思路——米線(xiàn)沒(méi)味，靠加帽來(lái)進(jìn)行找補，標配燜肉怕不保險，起步再搭一個(gè)肘子，買(mǎi)一送二，白得一個(gè)，這誠意快趕上央廣的假酒廣告了。市井智慧是有了，但看不到任何專(zhuān)業(yè)素養存在的跡象。我都不說(shuō)男女主那條強行扯起來(lái)的感情線(xiàn)了，把突兀、尷尬、莫名其妙這些詞挨個(gè)詮釋了一遍。

女主多美一人啊，演完縫紉機樂(lè )隊落下后遺癥了？逮到會(huì )玩樂(lè )器的男人上來(lái)就給嘴親，我TM就想問(wèn)問(wèn)你們這些導演了……

我現在學(xué)小提琴還來(lái)得及嗎。

敘事。

我們定義的爛片，大多是爛在這里。

女主第一次出場(chǎng)，導演把特寫(xiě)和慢鏡頭一口氣全用上，這種梭哈式的用力過(guò)猛就讓我開(kāi)始擔心，這是要把成敗系于一張臉的操作，整個(gè)電影的格調，從一出舞臺劇瞬間變成了一段MV。在沒(méi)有必要的角色上浪費過(guò)多筆墨，這就是一種沒(méi)有能力用鏡頭講好故事的先兆。

當我耐著(zhù)性子看下去，這種判斷得到了應驗。

導演大概是把男主的生平從史料上搬到了腳本里，至于怎么呈現呢？想想也難，干脆按著(zhù)時(shí)間線(xiàn)挨個(gè)演繹一遍算完事了。所以你看，切起場(chǎng)景來(lái)走馬燈似的，又要交代家世背景，又要展現人物才華，史上那些事跡節點(diǎn)不能漏掉，還要雨露均沾把為革命獻身的英烈們一一提到。這可能比較考驗導演功底，好在導演夠虎，直接交了白卷。

所以全程的觀(guān)感是：字幕交代時(shí)間地點(diǎn)——布景、湊幾個(gè)人，說(shuō)了一件事——場(chǎng)景切走，同樣的結構再來(lái)一次。男主包攬了本片所有主題曲和插曲，而旁白和獨白則包攬了所有情節的推進(jìn)。

每個(gè)橋段精神上都在為逼近中心目標日拱一卒，但事實(shí)上，拆掉任何一個(gè)或其中數個(gè)，對于敘事完全沒(méi)有任何影響。

這就像是用同一套演員班底把《我和我的祖國》的7個(gè)故事都演了，按著(zhù)時(shí)間捋個(gè)順序以后一口氣在你眼前放了10遍，多么醉人?？粗骶€(xiàn)，失之零碎，看局部呢，又過(guò)于做作。

說(shuō)說(shuō)主旋律。

電影中，男主沒(méi)有成長(cháng)，沒(méi)有掙扎和心路，有的只是在每一個(gè)布景里面趕場(chǎng)。在導演的預設邏輯里，他生來(lái)就注定要成為那首曲子的作曲人，他作的那首曲子注定就要被賦予至高的意義。他不需要變化，沒(méi)有經(jīng)歷什么波折，從一出場(chǎng)就天賦異稟，扛起提琴就是個(gè)”才子“，一進(jìn)圈子就帶著(zhù)標簽，他只需要在那些有旁人襯托的場(chǎng)景下高吼幾聲，以展示自己的三觀(guān)從一而終地正確且堅定，然后原地靜候時(shí)間推移，到了某個(gè)節點(diǎn)，時(shí)代就把他置于潮頭，獲得史詩(shī)成就和光輝事跡。就像你開(kāi)車(chē)通過(guò)ETC收費口，閘機會(huì )自動(dòng)升起來(lái)一樣理所當然。

這不真實(shí)。

當我們作為旁觀(guān)者回望那些先列和楷模，他們的成就早就擺在那里，如果他是一本書(shū)，相當于已經(jīng)寫(xiě)在了腰封上。我們之所以去翻開(kāi)他，不是為了把這份成就再看個(gè)仔細，而是去探究”為什么“”怎么樣“。

男主的形象和事跡，我們早就耳熟能詳，觀(guān)眾的要從這樣一部這樣的電影里獲得的，不應該是在大熒幕上再聽(tīng)一次生平簡(jiǎn)介，再看一次事跡報告會(huì )。哪怕不受限于主觀(guān)能力的制約，我們所有人都沒(méi)有可能再完成一次他的成就，所以號召大家來(lái)瞻仰這個(gè)成就，這樣的說(shuō)教是無(wú)效的。

生而為人，我們獲得了【共情】這種特殊能力，它的正確打開(kāi)方式不是去探照事實(shí)，而是去感受另一個(gè)靈魂在一系列選擇中迸發(fā)出的精神能量。

主旋律文藝作品的使命是喚起群體某種共通的情感，我們常常說(shuō)”用故事感染人“，但真正感染人的不是事，而是故事里主人翁在一系列選擇里的”為什么“和”怎么樣“。

這次沒(méi)人綁我，我是拋妻棄子主動(dòng)去電影院的，心態(tài)有一半獵奇，有一半期待，想看看這到底是不是胡鬧。

我感覺(jué)導演盡力了，鑒于曾經(jīng)的一面之緣，尖刻的話(huà)我就不說(shuō)了。

很遺憾，這個(gè)一直在我們口耳中被喻為精神遺產(chǎn)和物質(zhì)財富的形象，無(wú)論是過(guò)去還是當前，無(wú)論在故事里還是現實(shí)里，迄今為止，還是空洞的。