太好了是一部喜劇電影，講述了弗雷德里克在40歲時(shí)突然想要孩子，而克萊爾從未想過(guò)要孩子，但他們達成了共識。然而，弗雷德里克卻在背后偷偷生了一個(gè)孩子，這是不可原諒的行為?？巳R爾變成了一個(gè)大肚子的孕婦，而弗雷德里克則成為了一個(gè)寵愛(ài)孩子的父親。這部電影以幽默的方式探討了家庭、責任和成長(cháng)的話(huà)題。

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每年法國《電影手冊》的年度榜單上總有好幾位?？偷拿址磸统霈F，從九十年代的德·帕爾馬和伊斯特伍德，到千禧年代的林奇、杜蒙，再到2010年代的洪常秀、菲利普·加瑞爾等人，不過(guò)近年來(lái)，手冊口味開(kāi)始轉變，不斷挖掘新一批有獨特美學(xué)風(fēng)格的法國導演，比如前兩年貝特朗·芒蒂格的《野小子們》和吉約姆·布哈克的《金銀島》。而去年又有一位新面孔浮出水面，那就是女導演索菲·勒圖訥爾（Sophie Letourneur）。

這位女導演的作品不算多，這部入選年度十佳的《太棒了》是她的第四部劇情長(cháng)片。故事講述一對中年夫婦的故事，太太是鋼琴演奏家，她的丈夫全職照顧她的日程安排和起居生活，因為鋼琴家需要全世界各處演出。丈夫一直想要個(gè)小孩，但妻子強烈反對。于是，丈夫偷偷違背太太的意愿，讓她懷上了小孩，之后鬧出一連串啼笑皆非的事件。

這種意外懷孕題材的影片，我們看得不少了，但這并非一部常規的喜劇。導演結合了好萊塢式的喜劇外殼與紀錄片的表達手法，而核心部分卻是反類(lèi)型的情節，讓觀(guān)眾在嬉笑之間不斷反思現代女性的生理與社會(huì )角色。首先，除去男女主角之外，其余大部分角色，包括醫護人員、助產(chǎn)師、麻醉師，甚至是承包了不少笑點(diǎn)的薩滿(mǎn)教巫師，都是非專(zhuān)業(yè)演員。導演在拍攝男女主角的情節之前，花去不少時(shí)間在醫院拍攝醫護人員的日常工作，以及他們與真實(shí)孕婦之間的互動(dòng)畫(huà)面。這種讓專(zhuān)業(yè)和非專(zhuān)業(yè)演員同場(chǎng)，在真實(shí)的環(huán)境里按照劇本表演的手法，碰撞出尷尬的笑料。

其次，劇本透過(guò)男女互換的角色定位帶出猝不及防的幽默感。在社會(huì )分工上，妻子成為了一心專(zhuān)注事業(yè)的女性，而丈夫則全程跟隨在妻子身邊照顧，將“男主外女主內”的傳統顛倒過(guò)來(lái)。這種逆轉的思維在妻子懷孕之后的情節里變本加厲，炮制出荒誕離奇的“笑果”。丈夫變成一位溺愛(ài)的準爸爸，一切事務(wù)都以太太腹中胎兒為重，不惜給自己裝上假肚子、代替妻子上育嬰課程；反觀(guān)妻子卻不以為然，盡管挺著(zhù)皮球似的大肚子，依舊不停止鋼琴演奏，在坐月期間渴求與丈夫行房，抽煙、喝酒一樣都不少，在她身上絲毫看不出有母性的光芒，卻帶有傳統性別角色中男性那種置身事外的態(tài)度。

女主角這種“極端”的行為表現引發(fā)出不少關(guān)于職業(yè)女性的思考。由于生理結構的關(guān)系，女性要肩負起生育的職能，所以在傳統思維里，女性必須要做一個(gè)好媽媽?zhuān)B育好小孩，有沒(méi)有事業(yè)根本不重要。事實(shí)上，這是極不公平的現象，特別是在現代社會(huì )里，男女平等的意識逐漸深入人心，婚后的女性也可以擁有自己的事業(yè)。導演采用性別角色倒轉的設計讓人反思女性在家庭和社會(huì )里扮演的角色，逐漸戳破觀(guān)眾對女性的刻板印象，再用諷刺戲謔的口吻祛除女性身上的母性光環(huán)，從而卸下她們向來(lái)承受的社會(huì )重擔。

稍微遺憾地，后半部分的處理似乎有點(diǎn)偏離這個(gè)核心討論。導演透過(guò)不厭其煩地記錄下孕婦分娩前的身體變異（尤其是暴漲的肚皮，這種憑空出現的超現實(shí)畫(huà)面完全暴露出她對懷孕的極度厭惡），以及最后那個(gè)漫長(cháng)而恐怖的分娩過(guò)程，呈現女性因其生理結構而不得不承受痛苦煎熬，以此讓人物達到終極體驗從而領(lǐng)悟其生理角色的意義。于是從諷刺戲謔強行扭回母性光環(huán)這種俗不可耐的觀(guān)點(diǎn)上，大團圓結局呈現出模棱兩可的態(tài)度。諷刺還是妥協(xié)？只能讓觀(guān)眾自行揣摩。