《日光之下》是一部令人心動(dòng)的電影，劇情扣人心弦。影片講述了電影少女谷溪面臨失業(yè)的困境，因為她沒(méi)有戶(hù)口。為了解決這個(gè)問(wèn)題，她不斷努力尋找社會(huì )關(guān)系來(lái)辦理身份。與此同時(shí)，她還要接受哥哥谷亮的新女友慶長(cháng)。寒冷的冬天來(lái)臨，谷溪、谷亮和慶長(cháng)的關(guān)系因為氣溫的降低而變得危險而曖昧。然而，與此同時(shí)，另一種危險正在悄然生長(cháng)。一具海上浮尸和一盤(pán)神秘的磁帶讓谷溪在青春與成人世界的邊緣徘徊。她并不知道自己即將失去一切……這部電影充滿(mǎn)了懸疑和戲劇性，讓人無(wú)法預測接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么。觀(guān)眾將跟隨谷溪的腳步，一同經(jīng)歷她的困境和成長(cháng)?！度展庵隆肥且徊恳巳雱俚碾娪?，絕對不容錯過(guò)！

這片幾乎是憑一己之力反映出當下大陸劇情片創(chuàng )作最核心的困境。

劇作上呈現出一種在三幕劇和非三幕劇結構之間尷尬的搖擺。第一幕幾乎占去50%，但幾乎沒(méi)有第二幕，最后硬拗出一個(gè)第三幕結束全片。這種殘缺不全的三幕劇wannabe的劇作觀(guān)感非常糟糕，感覺(jué)是一直在試圖吊觀(guān)眾胃口，但并未奉獻出任何真正能夠吊起人胃口的東西。還不如像《郵差的白夜》這樣完全拋棄三幕劇，直接以人物的日常生活作為講述線(xiàn)索。（該片最開(kāi)頭貌似是有一點(diǎn)這種意思的，但是立刻被打斷了）。

但如果以人物的日常生活作為敘事的主要對象，這幾個(gè)人物本身也實(shí)在是缺乏趣味，也沒(méi)有神秘感。又或者說(shuō)本可以極度寫(xiě)實(shí)，用自然主義的質(zhì)感打動(dòng)人。但寫(xiě)實(shí)這方面的失敗相信也不用我多說(shuō)了。表演都還是戲劇式的，口音、環(huán)境、故事邏輯上不符合事實(shí)的地方也太多。不是說(shuō)寫(xiě)實(shí)的東西就非得全素人去演，《郵差的白夜》最后的樣貌就非常好。

人物關(guān)系的探索上也完全不如模仿對象《燃燒》。第一幕過(guò)去了50分鐘，除了在男女主之外引入男二女二算是提供了新的劇作信息之外，男女主之間的關(guān)系完全凝滯，沒(méi)有任何發(fā)展變化，或者新的維度上的展現。就是不停表現女主對男主單純的依賴(lài)關(guān)系，真是實(shí)打實(shí)的無(wú)聊。

然后就是后半段加上的完全游離在人物之外的所謂罪案線(xiàn)。這種生硬和做作已經(jīng)非常讓人出戲了。

導演的技法是沒(méi)有新人（學(xué)生）的生澀感的。影像上面的確已經(jīng)是相對比較好的方面了，但頂多也就是中規中矩。但是他作為編劇，對這個(gè)故事的處理就是真的什么都想來(lái)一點(diǎn)：三幕劇、罪案、警察、東北、農村、年代、宗教、三角關(guān)系。國產(chǎn)文藝片全家桶基本齊活了（就差妓女了，但是女主也算是差點(diǎn)被賣(mài)去當妓女）。

我們的直男創(chuàng )作者們總是想要在劇作中，核心表達一個(gè)非常矯揉造作的情感（通常是鄉愁、對過(guò)去的懷念、或者某種針對女性的意淫）；結構上一定不好好三幕劇，以標榜自己的藝術(shù)；然后再加入所謂的類(lèi)型化元素（罪案、驚悚等）以試圖去貼近觀(guān)眾。這樣的影片這幾年太大行其道了，然而這樣創(chuàng )作出來(lái)的故事能好看才怪。

在我看來(lái)，三條路涇渭分明：寫(xiě)實(shí)、風(fēng)格化和類(lèi)型化。寫(xiě)實(shí)，就需要像國師早期的作品一樣，作者得有腳踏實(shí)地真切的生活體會(huì )，放下架子去做描繪。風(fēng)格化，那就不要太去強調那些通常會(huì )博得國際電影節好感的所謂中國的當地元素，而是真正在電影文本上去搭建起自己獨特的東西（這方面畢贛相對已經(jīng)完成得不錯了）。類(lèi)型化就做藥神那樣的東西就好了。