《高草叢中》是一部驚悚恐怖電影，劇情扣人心弦。故事講述了貝奇和哥哥卡爾在駕車(chē)途中遭遇了一系列恐怖事件。貝奇懷孕后感到不舒服，他們決定在路邊休息片刻。然而，他們卻聽(tīng)到了高草叢中傳來(lái)的孩子呼救聲。好奇心驅使下，貝奇和卡爾決定進(jìn)入高草叢中一探究竟，卻不料這一舉動(dòng)將他們引入了地獄的深淵。高草叢看似平靜，實(shí)則隱藏著(zhù)一股邪惡的力量，它吞噬著(zhù)一切進(jìn)入其中的生命。在高草叢中，貝奇遇見(jiàn)了同樣被困的羅斯，這個(gè)男人表面上看起來(lái)彬彬有禮，但卻透露出危險的氣息。賈維斯是貝奇的男友，當他發(fā)現女友失蹤后，決定展開(kāi)尋人行動(dòng)。這部電影通過(guò)緊張刺激的劇情和驚悚的氛圍，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)恐懼和不可預測的世界。演員們的出色表演和導演的巧妙安排，使得觀(guān)眾無(wú)法預料接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么，每一刻都讓人緊張不已?！陡卟輩仓小肥且徊苛钊嗣倾と坏碾娪?，它將帶給觀(guān)眾一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的恐怖之旅。如果你敢于挑戰自己的心理極限，不妨一試這部電影。但請記住，在進(jìn)入高草叢之前，要做好心理準備，因為你將面臨著(zhù)前所未有的恐懼和危險。

這篇影評可能有劇透

這部片子我覺(jué)得評分偏低。我本來(lái)并不抱著(zhù)很大期望，下廚的時(shí)候開(kāi)著(zhù)網(wǎng)飛隨便看的，但是居然還不錯，就坐定下來(lái)看完了，首先主觀(guān)上我還是挺享受觀(guān)影感受的，其次平心而論影片制作、整體氛圍、故事線(xiàn)完整度都不錯，起碼每個(gè)都是有七分這樣，沒(méi)什么特別牛逼之處，也沒(méi)啥特別砸鍋之處，四平八穩。

交疊時(shí)空類(lèi)片子基本上有兩個(gè)大方向，一個(gè)是技術(shù)類(lèi)，喜歡花大部分精力去搞時(shí)間線(xiàn)的精妙交疊，像巴赫的賦格一樣，劇情本身設置需要耗腦子；另一個(gè)是社會(huì )倫理類(lèi)，大部分精力都花在心理映射和氣氛堆疊上，本片屬于后者。很多評論說(shuō)這部片子不好，沒(méi)頭沒(méi)腦，很有可能就是沖著(zhù)第一種類(lèi)型去的，但很明顯本片根本沒(méi)想過(guò)解釋源頭問(wèn)題，就像心慌方也沒(méi)解釋過(guò)源頭問(wèn)題。

純技術(shù)層面上來(lái)說(shuō)，這部片子不搞復雜時(shí)空線(xiàn)的理由甚至也很明顯：它講的不是平行時(shí)空的交疊，而是每一個(gè)人人生中的每一個(gè)可能出現的選擇所構成的一切總和。這就區別于往常的時(shí)空交疊了，既然是各種不同的人生選擇，那就不在乎誰(shuí)先誰(shuí)后、誰(shuí)導致了誰(shuí)。倫理問(wèn)題也自然而然勝過(guò)了“這塊石頭從哪來(lái)，草地到底什么功能，又為什么要這么做”這些表層問(wèn)題。

那么倫理主要講的啥呢，key word：redemption救贖。教堂門(mén)口掛了牌子，名字叫：黑石救贖教堂。殺人狂也不斷叫囂著(zhù)要“救贖”大家，最終天真的tobin也被放在了代表救贖的教堂里，真正地救贖了becky姐弟倆和她腹中的孩子，這都不是巧合。石頭代表著(zhù)救贖，怎么救贖？通過(guò)讓你看到你自己一生中做出的，將要做出的所有可能的選擇，那么每個(gè)不同的人就都會(huì )有不同的“見(jiàn)解上的升華”，比如ross是個(gè)壓抑自己本性的壞人，那么他開(kāi)了天眼以后就釋放暴力傾向了；Travis是個(gè)好孩子，那么他釋放的是愛(ài)，小tobin還沒(méi)有形成他的善惡觀(guān)，表現得就比較“好奇寶寶”。至于為什么摸了石頭得到了救贖就不能出去了，沒(méi)有解釋?zhuān)O定就是這樣，但我這個(gè)?？纯苹闷哪X子很容易腦補這方面的設定：看到所有可能性是什么，高維度空間呀，三維生物不可能活在高維度空間的，也就是說(shuō)觸摸石頭的瞬間，他的肉體必定已經(jīng)消散了，只有在受石頭影響的草叢堆里才有正常的肉體表現吧。當然這也就是隨便腦補，片子確實(shí)沒(méi)講。

兩組主角其實(shí)本身就對應著(zhù)人生中不同階段的選擇。ross中年房地產(chǎn)男什么設置？年輕時(shí)是樂(lè )隊主唱，女友懷孕以后為了負責做起了很龜毛的房地產(chǎn)中介工作，因此對生活不滿(mǎn)，對妻兒厭煩。男主travis什么設置？年輕版的ross，一模一樣，只不過(guò)他選擇了堅持自己的音樂(lè )事業(yè)拋棄女友，如果他選擇了勉強結婚，十年后就是活活的ross，這是一個(gè)重大選擇，重大人生節點(diǎn)上的可能性，如今是兩種可能性被兩組家庭代表了，放在了一起。

雖說(shuō)是一個(gè)閉環(huán)，但可以說(shuō)travis很有始作俑者的味道，他為了尋找失去的愛(ài)人而進(jìn)入迷草叢中，把中年失意版自己一家引入，由中年版一家再引入自己的愛(ài)人（以及愛(ài)人身邊最大的矛盾），周而復始，單獨拿出這根線(xiàn)來(lái)看，就是很像travis本身的心理矛盾有沒(méi)有？一個(gè)搞音樂(lè )的藝術(shù)家，他的愛(ài)人懷孕了，因此面臨著(zhù)選擇，他對愛(ài)人的愛(ài)很深，對未來(lái)的恐懼也很深（看看ross家庭多無(wú)聊沉悶、暗藏矛盾），于是他進(jìn)入了困境中（高草叢就代表著(zhù)面對重大人生選擇時(shí)的困境，多次出現深陷泥潭、一片迷茫這樣的意向）中，不斷嘗試所有的可能性。（當然了，這是一種心理映像，我不是否定ross一家的存在哦，只是故事這樣設定就是很明顯為了表達這個(gè)心理狀態(tài)）

那么ross的惡就很好理解了，他代表的是travis恐懼自己將會(huì )成為的東西，由他最后手刃ross，就是手刃自己的恐懼，事實(shí)上，他最后也確實(shí)克服了他的心魔，真正接受了女兒，救贖了所有人。ross多次表達觸摸石頭就能知曉所有“可能性”，就可以“得到救贖”，而且愈發(fā)執著(zhù)癲狂地要所有人都“被救贖”，甚至動(dòng)用暴力，就是在表現一種反彈：他自己年輕時(shí)沒(méi)有做對選擇，他是以錯誤的理由去做所謂“正確的選擇”，導致中年的自己深陷泥潭卻不能自拔，就很像陷在草叢里這樣被困住的狀態(tài)，那么他想毀滅“現在”，重塑“過(guò)去”，救贖一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以后，他想讓新舊兩版的自己都看到所有可能性，那么就不會(huì )重蹈覆轍犯錯，而其他人的不配合把他隱藏的憤怒激發(fā)了出來(lái)，最簡(jiǎn)單的重塑過(guò)去的方法不就是殺掉所有人嗎？殺掉那個(gè)好像又要和懷孕女友結婚的自己，殺掉迫使自己放棄音樂(lè )生涯的妻子、兒子。這個(gè)情緒也很明顯，他攻擊travis的時(shí)候提到過(guò)：我本來(lái)挺喜歡你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。這代表著(zhù)什么？becky，也就是travis的懷孕女友戳瞎了他的眼睛，用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把，這不活活的就是“妻子們”蒙住了他的眼，導致他做出錯誤的人生決定么。他攻擊travis不就是攻擊決定要對女友負責的那個(gè)曾經(jīng)的自己?jiǎn)幔?/p>

唯一的區別就是畢竟他們是兩個(gè)人，兩組家庭，ross的救贖是負面的，暴力的，毀滅性的，是基于多年來(lái)日常生活壓力而產(chǎn)生的黑暗，而Travis的救贖方式是溫和的、積極的、徹底的，是基于他剛剛意識到的、對妻女無(wú)條件的愛(ài)，即便這種愛(ài)把他丟入不見(jiàn)天日的草地（可以說(shuō)映射著(zhù)現實(shí)中他將面對的艱苦生活吧），他也心甘情愿。這兩個(gè)人的救贖方法對比也是蠻有趣的：看上去travis好像很渣，要求becky流產(chǎn)這種話(huà)都說(shuō)得出，但其實(shí)反而代表了他在沒(méi)準備好的時(shí)候不會(huì )胡亂攬責任，相比ross壓抑自己，委曲求全地“負責”，十年后危機爆發(fā)導致更大的傷害（ross的暴虐殺人在現實(shí)中其實(shí)也很常見(jiàn)，對應著(zhù)很多中產(chǎn)男人的中年危機，大部分中年危機不就是后悔年輕時(shí)放棄了啥，想救贖自己?jiǎn)幔?，travis反而更負責，他在確認了自己對妻女的愛(ài)以后毫不猶豫地真正承擔起了責任。

讓travis的思想斗爭復雜起來(lái)的還有Becky的哥哥cal這一部分。雖然片子里沒(méi)有詳細講，但很明顯travis對becky的感情受到了Cal的負面影響，他愛(ài)becky，但兄妹之間變態(tài)的關(guān)系（盡管是cal單向暗戀）幾乎和意外懷孕一樣都是阻止他承認自己愛(ài)意的重要因素，這點(diǎn)從工廠(chǎng)里吵架戲可以看出。這就是為啥有一個(gè)橋段是ross不斷殺死cal。作為邪惡版未來(lái)travis的隱喻，他搞死cal有一部分替travis殺死障礙的味道，也是travis希望Cal遠離他和Becky關(guān)系的意愿外泄，正好通過(guò)一個(gè)虐殺情節展示一下。這也表達的很明顯，因為ross開(kāi)了天眼嘛，跟Cal講了一堆直接可以當心理醫生的話(huà)，特別直白，意思也就是我提到的這些。

在廢棄工廠(chǎng)追逐戲里，ross又作為摸過(guò)石頭的全知全能者對cal說(shuō)了一句話(huà)：生活里全是這種洞。也很明顯是指在生活里，一旦你想通了，困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬間就瞬移到互相身邊就是一個(gè)很好的例子，兩只手都快碰到了，只不過(guò)邪惡版ross將之打斷，他只會(huì )站在自己的立場(chǎng)去阻止這對夫妻結合。

說(shuō)到這里也該說(shuō)說(shuō)becky視角了，她和travis無(wú)疑是深?lèi)?ài)對方的，但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直從中作梗，她直到發(fā)現cal有可能害了Travis時(shí)才明白這種不健康的關(guān)系，妹妹逃離哥哥導致了他的“死亡”（最讓他生不如死的就是妹妹組成家庭離開(kāi)他，而在草叢中“殺”了他的永遠是未來(lái)版的travis，很合理），也導致了妹妹的悔不當初，這才有了她雨夜給自己打電話(huà)，叫自己不要離開(kāi)travis的橋段。

這部片子里的大部分幻境也都出自Becky這個(gè)孕婦的視角，當然你說(shuō)是現實(shí)也好，心理映射也好，反正我覺(jué)得導演沒(méi)顧慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，只保證心理學(xué)上故事說(shuō)得通，神秘祭祀故事線(xiàn)是個(gè)恐怖層面的bonus。先說(shuō)Becky第一次死，那是被ross引去石頭的路上（救贖的路上），她看見(jiàn)nat留下的腰包散落，從而丟失了ross的蹤跡，在喊叫過(guò)程中被一個(gè)草叢里冒出來(lái)的女人嚇了一跳，而后就是不斷尖叫掛掉，這個(gè)女的如果你暫停得夠恰當就可以看出是她自己，她穿的藍色裙子挺好認的?？梢哉f(shuō)第一個(gè)自己是被未來(lái)的自己（未來(lái)的某個(gè)Becky和nat都是未來(lái)的她自己）嚇死的，是這個(gè)Becky的死亡把Travis帶進(jìn)了草地里：這個(gè)意外懷孕的年輕女子對未來(lái)的恐懼牽動(dòng)了travis的恐懼。當時(shí)的cal在干嘛，他差點(diǎn)就摸到了石頭得到屬于他自己的救贖，但是因為要追逐妹妹而消失在了“困境”里，又是一個(gè)深陷草叢不能自拔的。

然后是那個(gè)看起來(lái)好像蠻克蘇魯的神秘祭祀橋段。石碑畫(huà)面和becky生產(chǎn)畫(huà)面交織加上她看到地表下的活死人，表面上形成了一個(gè)祭祀的感覺(jué)，但我感覺(jué)講成祭祀的話(huà)前因后果都沒(méi)有，挺沒(méi)趣的。如果換個(gè)角度看就還挺好玩。毋庸置疑becky的懷孕是一切倫理關(guān)系的關(guān)鍵矛盾點(diǎn)，因此石碑上是草托起她和她的孩子，孩子被扎死是這個(gè)孩子不被歡迎的象征，孩子的父親想扎死它（流產(chǎn)，看看最后是誰(shuí)扎死孩子？壞人版的ross對吧），母親也想拋棄她。那些在地下掙扎的活死人都是被困在草叢中的靈魂，是所有進(jìn)入草叢困境中人心情的寫(xiě)照，而通過(guò)becky臨產(chǎn)前的視角看到這個(gè)慘狀很合適，是一個(gè)集中的恐懼爆發(fā)點(diǎn)。

她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉，而這個(gè)孩子的血肉使她身體恢復到足以醒過(guò)來(lái)，很像母女關(guān)系吧？她本來(lái)計劃的就是通過(guò)消耗子女(領(lǐng)養)而滋養自己的生活，對這點(diǎn)她是非常愧疚的，而這場(chǎng)戲的爆發(fā)也正好是在她和travis和好以后，愧疚達到頂點(diǎn)之時(shí)。之所以是Cal是因為他對妹妹的控制欲很強，自然厭惡這個(gè)可能把妹妹和別的男人聯(lián)系起來(lái)的孩子，在車(chē)上就很明顯地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸體隱晦地表現了壓抑的性欲。而最后爆出來(lái)的邪惡版travis代表了travis之前對她和孩子的排斥。

此時(shí)還有一個(gè)情景是宗教味很濃厚的,cal說(shuō)她像在等待三王來(lái)朝的圣母瑪利亞，并且講了一個(gè)起源神話(huà)：農夫吞了一袋種子，渾身長(cháng)出草。當然這個(gè)橋段本身充斥著(zhù)各種拼湊起來(lái)的宗教痕跡，我覺(jué)得就是為了考慮拍出來(lái)效果神秘點(diǎn)，另一方面也著(zhù)重了這個(gè)故事的普世性，也就是說(shuō)類(lèi)似的故事不斷地出現，因為它的起源是人類(lèi)本身的感情（草/困境是從人身上，尤其提到是性器官和排泄器官這種感官功能上長(cháng)出來(lái)的），那些掙扎著(zhù)的活死人也加重了這點(diǎn)。

著(zhù)眼在本故事中，之所以叫becky圣母，是因為她肚子里的孩子是能夠拯救這個(gè)循環(huán)的耶穌，耶穌和圣母之死是travis最終暴走殺死ross切斷循環(huán)的直接動(dòng)因，他連根拔起草勒死ross，拔草意味著(zhù)根除心病。Cal還提到becky吃的是草，和牛一樣，這和圣經(jīng)以賽亞書(shū)里一段話(huà)又對上號：原文大致上是說(shuō)在神的國度里動(dòng)物都不傷人，獅子和牛一樣吃草。獅子吃的是肉，而B(niǎo)ecky也真的是在吃肉，所以這是一個(gè)理想和現實(shí)的殘酷對比：travis和Becky想通了，想好好養育這個(gè)孩子，可實(shí)際上現實(shí)生活中如果不做改變，becky仍舊會(huì )生出孩子，吃掉（送走）孩子，就猶如獅子只在神的國度才吃草，而travis的改變是一種神性的理想改變。當然草也和主題契合了，挺好。最后多說(shuō)一句，becky在看清真相后反而力竭而亡，其實(shí)也是隱喻著(zhù)她以為自己放棄孩子可以換來(lái)更好的生活和前途，但實(shí)際上如果她放棄了，是不會(huì )原諒自己的，也自然會(huì )活在愧疚中枯萎：回憶一下車(chē)里她對送走孩子的反應，起碼我感覺(jué)如果沒(méi)有哥哥的慫恿她應該不會(huì )答應的，一直都表情沉重，想掉轉頭去。

最后的小孩角色tobin也很有意思。首先這個(gè)草叢里每個(gè)人都有無(wú)數版本哦，其中一個(gè)版本的tobin摸了石頭不能出去了，但是和travis在一起的tobin很顯然沒(méi)有摸過(guò)石頭，所以沒(méi)啥問(wèn)題。他的形象分割成了兩部分，一部分是摸過(guò)石頭的，這個(gè)孩子是誘餌，是隨著(zhù)命運漂浮不作為的觀(guān)察者，因為他的父母做了錯誤的人生選擇，他也因此陷入困境不得解脫；另一部分是沒(méi)有摸過(guò)石頭的，最后他被解救到教堂里，既促成了對becky的救贖，本身也作為“罪惡錯誤版人生中還沒(méi)被毀掉的子女”被救贖了。整部劇里第二部分tobin出現的場(chǎng)景，travis夫婦都在努力救他，而他也成為了倒過(guò)來(lái)拯救他們的重點(diǎn)：開(kāi)頭就由travis馱著(zhù)他指路,后來(lái)becky死前最后一口氣也是為了救他。becky剛剛被迫吃了自己孩子，居然那么積極拯救仇人兒子，這從現實(shí)意義上不大通吧？心理影射角度就合理的多。想想看，travis夫婦的這次救贖不僅包括了自己家人，還包括了一個(gè)和他類(lèi)似軌跡的壞人的孩子，這種救贖不神么。。。

至于要論本片“如何走出草叢”的技術(shù)設定，那主人公確實(shí)沒(méi)怎么嘗試各種方法，換句話(huà)來(lái)說(shuō)，如果主人公們把精力都花在如何解題上，就變成心慌方了對吧。。。他們可以嘗試燒草、搬著(zhù)尸體走，然后導演為了片子能拍下去讓草自動(dòng)滅火，讓尸體一旦被活人拿起就隨著(zhù)活人移動(dòng)。。。等等等等，那這部片子就會(huì )有一大塊沒(méi)啥鬼用的情節，對上述表達的主題毫無(wú)助益。而導演其實(shí)通過(guò)草結恢復如初也給觀(guān)眾發(fā)了一個(gè)信號了：這片草叢的設定就是走不出去，別操心了，我也不想費心展示如何走不出去了，反正我是編劇，你想什么辦法我都能讓你走不出去。。。

所以整體來(lái)說(shuō)我覺(jué)得故事挺圓的，就是把一個(gè)挺簡(jiǎn)單的倫理故事給掄得神神叨叨，我覺(jué)得執行很不錯呀，但是核心倫理本身偏簡(jiǎn)單，只是講得復雜罷了，有點(diǎn)主題上殺雞用牛刀的味道，所以給四顆星，有潛力，我也喜歡，就是不完美，下次再接再厲咯。