《星之彩》是一部融合了科幻和恐怖元素的電影，講述了一個(gè)流光溢彩的太空隕石墜落在偏遠莊園引發(fā)邪惡勢力滲透的故事。莊園的環(huán)境逐漸變得超凡脫俗，展現出異世界的色彩，而原本美麗的事物也開(kāi)始腐敗變異。該電影由南非導演理查德·斯坦利執導，改編自H·P·洛夫克拉夫特的短篇小說(shuō)《異星之彩/流星溢彩》。尼古拉斯·凱奇領(lǐng)銜主演，營(yíng)造出獨特而恐怖的氛圍。

10年代的好萊塢格外地喜新厭舊。面對特效大片的逐漸成熟，在制片方和粉絲的共同努力下，專(zhuān)業(yè)演員被系列電影的形象強行捆綁，傳統的明星制開(kāi)始走形，甚至有了些偶像化的特征。

就5060后男星而言，除了湯姆·克魯斯和威爾·史密斯，能夠成功突圍和續命的似乎屈指可數。曾經(jīng)的奧斯卡寵兒們年齡邁上或即將邁上60大關(guān)，適合的角色也從中年（白種）男人向老年（白種）男人過(guò)渡。

新一代的觀(guān)眾已經(jīng)對他們不再感冒。眼見(jiàn)科學(xué)教入髓的約翰·特拉沃爾塔自甘墮落，數十年如一日的約翰尼·德普扶不上墻，打到打不動(dòng)的布魯斯·威利斯恨不得年輕時(shí)候轉型演文戲，卻依然有幾個(gè)反例在頑強地逆流劃水。

其一便是能文能武，能編能導的梅爾·吉普森，以一年一部的速率，低調穩健地從反猶深坑里爬上了“鋼鋸嶺”；其二，便是賣(mài)身還債，越賣(mài)越賤的尼古拉斯·凱奇。

2018年的《曼蒂》，在B級片領(lǐng)域里意外地為他充滿(mǎn)魔性的瘋狂氣質(zhì)找到了宣泄口。從溫情脈脈到鮮血鋪面，在他不過(guò)信手拈來(lái)，也讓這部電影瞬間成為了年度邪典之一。

而同一制片公司也趁熱打鐵，推出了“凱奇恐怖秀”的第二彈，《星之彩》。

【概覽】

盡管位列20世紀最偉大的古典恐怖小說(shuō)家之一，H·P·洛夫克拉夫特和他的克蘇魯怪奇小說(shuō)不可避免地受到了其時(shí)代限制?！安豢擅麪钪植馈焙汀皻埧崮吧钪妗钡母拍钣兄?zhù)無(wú)與倫比的前瞻性和開(kāi)創(chuàng )性，但在現代語(yǔ)境下，依靠第三方“調查員”開(kāi)展的洛氏故事缺乏足夠的代入感，也欠缺與之相襯的可讀性。

多年以來(lái)，洛氏故事以直接或間接的方式啟發(fā)了許多電影，其中多數也都沒(méi)能很好地處理這些問(wèn)題。在大多數情況下，洛氏故事往往專(zhuān)注于對不可名狀的渲染，以模糊的暗示來(lái)激發(fā)讀者的想象——而這往往是不受限制和因人而異的。

在影像化的過(guò)程中，這就是最大的敵人：當你想要將超越想象的恐怖體驗展示給人看的時(shí)候，它就已經(jīng)不再是超越想象了。

要想成功改編洛氏作品，或需要燒掉大量預算來(lái)讓有形的恐怖栩栩如生，或需要等量齊觀(guān)的想象力，讓電影沿著(zhù)洛氏規劃的方向前進(jìn)。因此，盡管有不少電影和小說(shuō)都借鑒了洛氏故事的元素，但真正出色的洛氏電影依舊屈指可數：《活跳尸》《戰栗黑洞》可作兩例，甚至《黑洞表面》可作半例。

【制作】

《星之彩》自然不是第一部外星入侵小說(shuō)，但其獨特的設定至今仍有不少效仿者：如2018年的《湮滅》，如2019年新版《陰陽(yáng)魔界》中臭名昭著(zhù)的“Not All Men”。就連《星之彩》本身，也有4版以上的直接改編電影，最早的一版出現在久遠的1965年。

老牌B級片導演理查德·斯坦利曾以1990年的cult片《Hardware》名噪一時(shí)，也因1996年的《攔截人魔島》而聲名狼藉。而在他自編自導的新版《星之彩》中，他將故事進(jìn)行的現代化改造不可謂不成功，更巧妙地利用了cult片常備的迷幻要素來(lái)描繪精神世界的扭曲，在還原洛氏氣質(zhì)上相當卓有成效。

換句話(huà)說(shuō)，就是電波完全對上了。

與《曼蒂》的狂野豪放不同，《星之彩》無(wú)論是配色方案還是視覺(jué)特效，顯然都要更加深思熟慮，與配樂(lè )的搭配也相得益彰。理查德·斯坦利與斯嘉麗·阿馬里斯共同寫(xiě)就的劇本可謂相當地極簡(jiǎn)主義，依靠超現實(shí)的畫(huà)面保持了足夠的吸引力。

更值得稱(chēng)贊的是，電影既有著(zhù)現代恐怖電影（如《怪形》）的類(lèi)型化元素，也牢牢抓住了洛氏怪奇故事的本質(zhì)：無(wú)法用邏輯應對也無(wú)法逃離的，逐漸升級的恐怖。

【表現】

曾經(jīng)的奧斯卡影帝尼古拉斯·凱奇一向以高產(chǎn)著(zhù)稱(chēng)，但自2009年稅務(wù)危機爆發(fā)以來(lái)，他參與的電影項目數量就開(kāi)始迅速飆升，甚至一年會(huì )出現6部由他擔當主演的電影。這些電影看似取之不盡用之不竭，其實(shí)早已在同一個(gè)類(lèi)型中瘋狂透支：不僅質(zhì)量堪憂(yōu)，也無(wú)表演可言。

在這種情況下，一部《曼蒂》一部《星之彩》，反而讓被好萊塢拋棄了近十年的尼古拉斯·凱奇，在自暴自棄之中奇跡般地殺回了主流視野。

盡管在《星之彩》中并非完全處于中心地位，但尼古拉斯·凱奇再一次以其老練的演技奉上了一出格外有趣的好戲。由于故事本身比《曼蒂》更體面，凱奇的表演也比彼時(shí)的神經(jīng)刀更容易令人接受。

《星之彩》的基礎來(lái)自于洛氏原著(zhù)，框架來(lái)自導演理查德·斯坦利，個(gè)性則來(lái)自尼古拉斯·凱奇。他早年間躁狂和亢奮的表演風(fēng)格，在瘋狂接片的這十年來(lái)有了令人矚目的收斂。能級降低之后的凱奇所飾演的角色，反而更加具有實(shí)感，而非來(lái)自一個(gè)習慣性張揚的表演者。

盡管如此，他依然能夠穩穩地將其他演員納入他的表演空間，與他一起慢慢地隕入瘋狂和扭曲。對于克蘇魯神話(huà)的粉絲們來(lái)說(shuō)，尼古拉斯·凱奇就是san值狂掉的完美代言人。

【總結】

盡管有些支線(xiàn)情節淺嘗輒止，但作為理查德·斯坦利和尼古拉斯·凱奇重回主流視野的一次嘗試，《星之彩》并沒(méi)有讓人失望。電影是對洛氏怪奇故事的一次成功改編，既有了現代化的外表和敘事手段，又保證了洛氏恐怖的精髓沒(méi)有在這一過(guò)程中流失。

洛氏故事和克蘇魯神話(huà)一向是影像化改編的巨大挑戰：吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_籌備多年的《瘋狂山脈》，最終也難免流產(chǎn)的命運。作為尼古拉斯·凱奇與制片公司SpectreVision二次合作的結果，如果搭配得當的話(huà)——比如讓《星之彩》制片人之一的伊利亞·伍德出鏡，飾演一個(gè)類(lèi)似《罪惡之城》的變態(tài)殺手角色——更多異色的“凱奇恐怖秀”也并不是個(gè)壞點(diǎn)子。