《再見(jiàn)，嘴唇》電影音樂(lè )的故事情節主要圍繞著(zhù)女子樂(lè )團“ハルレオ”的成員展開(kāi)。樂(lè )團中的兩位成員Haru和Reo決定解散，但在巡演途中，她們邀請了一位外援志摩加入樂(lè )團。然而，這段旅程中，Reo對志摩產(chǎn)生了喜歡的感覺(jué)，而志摩卻對Haru有了特殊的情愫。與此同時(shí)，Haru也對Reo抱有超越友情的情感。這樣一段錯綜復雜的感情糾葛將如何解決呢？《再見(jiàn)，嘴唇》電影音樂(lè )將為觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)充滿(mǎn)懸念和情感的旅程。

這篇影評可能有劇透

立教新浪潮大師鹽田明彥今年推出了自己的新作<再見(jiàn)，嘴唇>，在一系列的制約下，鹽田明彥依然完成了一部不錯的青春映畫(huà)。我們有幸在今年的東京國際電影節上采訪(fǎng)到這位電影大師。閑聊時(shí)他表示以后有機會(huì )的話(huà)，想把小松菜奈帶到中國和大家一起看電影，做映后交流！以下是采訪(fǎng)的詳細內容！

活弁：關(guān)于決定拍攝《再見(jiàn)，嘴唇》的經(jīng)緯，這是從《害蟲(chóng)》之后首次與根岸洋之制片人合作吧。

鹽田：如果只算影院上映的電影的話(huà)是的。電視上作過(guò)《特工特區》，還有在網(wǎng)上播的《晝夜》。感覺(jué)最近和根岸合作還蠻多的。這次其實(shí)有些偶然，我會(huì )定期和根岸見(jiàn)面，一起做一些小作品。根岸遇到企劃·制作人瀨戶(hù)麻里子，她說(shuō)想制作一部讓小松菜奈和門(mén)脅麥共同出演的電影，問(wèn)有沒(méi)有什么好的想法。然后他們叫上我一起參與，這是拍這部電影的開(kāi)始吧。

活弁：您是如何想到設計組合解散的情節的呢？

鹽田：剛剛您提到了《害蟲(chóng)》這部作品，《害蟲(chóng)》的音樂(lè )是由一個(gè)叫做NUMBER GIRL的樂(lè )隊負責的。而NUMBERGIRL在《害蟲(chóng)》完成后準備上映時(shí)解散了。NUMBERGIRL是我非常喜歡的樂(lè )隊，希望今后的電影也能找他們，心想這樣以后就能隨便去他們演唱會(huì )、看他們的現場(chǎng)演出了。結果突然就宣布解散了。他們是在宣布解散后，搞了一個(gè)全國10場(chǎng)的巡演。我想我腦海中還留存著(zhù)那個(gè)時(shí)候的記憶吧，在去想如何構成整個(gè)故事的時(shí)候，冒出來(lái)的想法就是讓女性民謠組合宣布解散之后搞巡演。我覺(jué)得去描繪這樣十分疼痛的時(shí)間很有意思。在此基礎上放入一個(gè)男性經(jīng)紀人，構成三角關(guān)系。我想這樣可以做出一部看起來(lái)應該有，卻從未有過(guò)的電影。

（今年NUMBER GIRL復出了吧。）

是??！真是不可思議的緣分，電影完成后，第一次試映的時(shí)候他們突然發(fā)布了復出的消息。打算復出的階段，貌似正好就是我們在拍攝電影的這個(gè)期間。完全沒(méi)有互相通過(guò)氣卻同步起來(lái)了，讓我感到很驚訝。

活弁：本作是一部公路片，但又跟一般公路片不太一樣，是那種淡淡地走過(guò)的感覺(jué)。對此您是如何考慮的呢？

鹽田：公路片的風(fēng)景……如果是在美國那種有宏大的自然風(fēng)光的地方，應該能拍出很有趣的公路片。但如果很仔細的去拍風(fēng)景，感覺(jué)就變成宣傳旅游的電影、旅行的電影了。剛才講的故事舞臺設定也提到，這是一個(gè)決定解散的組合。解散前開(kāi)車(chē)去搞的巡演，沒(méi)有人對風(fēng)景有興趣。有了車(chē)內的這種大局已定的氣氛，再加上時(shí)間單純流逝的感覺(jué)，我覺(jué)得這樣就夠了。因為是考慮到這些去拍的，所以不會(huì )詳細地體現走這條路會(huì )看到什么風(fēng)景之類(lèi)的。

活弁：結尾的部分也并不很像結局，沒(méi)故意去催淚，但是很美。讓人有種似乎又重新回到同一個(gè)組合的感覺(jué)。

鹽田：確實(shí)有吧。我覺(jué)得看起來(lái)有點(diǎn)冷冷的、但卻很舒服的結尾很好。

（有種每個(gè)人都回到最單純的自己然后重新出發(fā)的感覺(jué)呢）

巡演的故事充滿(mǎn)了整個(gè)電影的片長(cháng)。雖然這里沒(méi)有解決任何本質(zhì)上的問(wèn)題。但三個(gè)人各自的想法、對其他兩人的態(tài)度都在一點(diǎn)點(diǎn)改變，最后讓人感覺(jué)他們之間在未來(lái)還會(huì )發(fā)生些什么。

活弁：從劇本的結構上也看得處，三個(gè)人的距離感很微妙，演員們在表演時(shí)很下功夫吧。

鹽田：三位演員我覺(jué)得都出色的完成了工作?？赡茉诒硌萆献钚量嗟氖情T(mén)脅吧。她的角色在有很復雜的內在，而且這種內在對外表現得很少，這個(gè)角色只是通過(guò)一些細微的動(dòng)作和細微的表情來(lái)體現她的內在，我認為這是個(gè)很難演的角色。但她在表演中找到了非常好的平衡。與之對應的，劇中詞曲創(chuàng )作也是哈魯，我在她演唱的時(shí)候，更充分地去表現了她豐富的情感。她歌唱得很好，從這方面來(lái)說(shuō)，平衡的也很好。

活弁：小松菜奈這次也表現出了不同的一面

鹽田：小松菜奈很棒哦。

（發(fā)型也是那個(gè)時(shí)候變的吧）

對。我們第一次見(jiàn)面時(shí)正好是在她出演完《來(lái)了》之后。我對她的印象一直以來(lái)都是長(cháng)發(fā)，來(lái)的時(shí)候突然看到非常短的短發(fā)，有被震撼到。跟自己印象中不一樣，就想該怎么辦。那時(shí)候真的想了很多，但最后覺(jué)得也許這樣更好。那時(shí)候她的發(fā)型跟門(mén)脅的波波頭很接近，我就想設計成氣場(chǎng)比較接近的兩個(gè)人來(lái)拍。那之后很快因為練習吉他的事情我們又見(jiàn)面了，她頭發(fā)更短了?，F在電影里出現的最短的那個(gè)狀態(tài)就是。我當時(shí)有點(diǎn)急，心想短到這個(gè)份兒上要怎么辦。于是想到，用頭發(fā)的長(cháng)短變化來(lái)體現時(shí)間的流逝。本來(lái)是長(cháng)發(fā)的雷歐，因為喜歡哈魯而理了相同的發(fā)型。那之后關(guān)系變差，就剪了更短，做出有自己風(fēng)格的發(fā)型。我想這樣對應著(zhù)情感的變化，可以讓頭發(fā)長(cháng)短也跟著(zhù)改變。所以也跟小松講，要按照這個(gè)感覺(jué)去塑造雷歐。這樣反而可以說(shuō)，因為小松剪短了頭發(fā)，把角色塑造推向了更好的方向。

（她簡(jiǎn)短頭發(fā)這也是一種緣分吧）

我也不清楚是不是她的演技。我搞不清她的想法，她應該只是想剪到最適合自己的長(cháng)度吧。也許波波頭剪完之后，覺(jué)得有些不上不下，雖然我覺(jué)得很適合她。

活弁：片中兩個(gè)主人公總是吵架然后和好，日常生活中我們不大會(huì )以那樣的方式和好。而且一般的影片可能不會(huì )這樣去拍，您是特別意識到她們之間微妙的關(guān)系才去這樣拍得嗎？

鹽田：是特別意識到的。日本人在世界上也算是特別喜歡道歉的，日常生活中有點(diǎn)事就說(shuō)“對不起”。吵架然后和好，最近的日本電影特別喜歡把和好的瞬間搞得非常感人。比起吵架的情節，更在意去拍和好的部分，這種戲碼我不太喜歡。如果去看以前的美國電影，道歉的時(shí)候總是很輕描單寫(xiě)甚至無(wú)言地，有人會(huì )認為這樣也很帥吧。我很希望能找回電影的這種帥氣的地方，這種令人舒服的地方。所以非常有意識地去把和好的瞬間拍出輕描淡寫(xiě)的感覺(jué)。

活弁：片中的音樂(lè )和歌曲非常好，在制作這部分的時(shí)候有跟音樂(lè )人交流過(guò)嗎？

鹽田：一開(kāi)始關(guān)于找誰(shuí)去創(chuàng )作音樂(lè )，我跟音樂(lè )制片人、幾位制作人一起商量過(guò)。我們希望找的，與其說(shuō)是現在走在流行最前線(xiàn)的，不如說(shuō)是希望找長(cháng)期被大家所喜愛(ài)的那種音樂(lè )人。于是去考慮哪個(gè)音樂(lè )人可以做出讓更廣泛大眾喜歡的旋律，最后定下了秦先生。秦基博并不是第一次創(chuàng )作電影主題歌，但不論是從聲音的傾向性還是那讓人震顫的優(yōu)秀的歌詞，秦都是我們最好的選擇，所以就向他發(fā)出了邀請。他很快就給了回復，說(shuō)要來(lái)做。我感覺(jué)到他應該是很喜歡這個(gè)題材，這也給了我安心的感覺(jué)。他是很好的一個(gè)人。我提出要求的地方，主要就是希望要有《再見(jiàn)，嘴唇》這首主題歌。從標題就能看出這是一首馬上就要分別的歌曲，但又不僅僅是人與人之間的分別，而是要與至今為止的自己做一個(gè)訣別。我告訴他，希望把這首歌創(chuàng )作成一首能讓人有前進(jìn)動(dòng)力，表達自己獲得重生的作品。我這樣跟他要求過(guò)，也只是說(shuō)了這些。

活弁：片中出現了很多吸煙的鏡頭呢。

鹽田：吸煙的場(chǎng)景真的很多呢。在我實(shí)際生活中遇到的音樂(lè )人，大家幾乎都是重度煙民。我在準備劇本、準備拍攝的時(shí)候也要去錄音棚嘛，在那里大家都是大口大口吸煙。他們那種抽法甚至讓我懷疑，現在的世界居然還有這樣抽煙的人嗎。負責演唱的主唱，我聽(tīng)說(shuō)為了保護嗓子，不要吸煙比較好。結果現場(chǎng)看到都家常便飯般地在抽。大家都在吸煙。香煙在拍攝電影當中，是一種很重要的小道具。通過(guò)描繪吸煙，可以讓各種場(chǎng)面更加豐富、讓人際關(guān)系變得更有趣。那種煙霧繚繞的氣氛……

（以前有很多這類(lèi)的）

是吧。如今這種逐漸沒(méi)法拍了，我就想既然如此趁現在趕緊拍下來(lái)。就把這當作最后一次，想著(zhù)多拍一些抽煙的情節也好吧，于是就拍了。今后像這樣有很多吸煙場(chǎng)面的電影估計也拍不了了吧。

（確實(shí)。各種限制越來(lái)越多）

活弁：聽(tīng)說(shuō)公路片現在拍起來(lái)也越來(lái)越困難。

鹽田：是的。這也是日本電影拍攝中一個(gè)難點(diǎn)。在馬路上拍攝移動(dòng)中的車(chē)輛現在變得更難了。只拍車(chē)當然沒(méi)問(wèn)題，但是要拍攝演員的表演，現在各種限制越來(lái)越嚴。演員開(kāi)車(chē)時(shí)，去拍攝開(kāi)車(chē)的樣子，因為拍攝開(kāi)車(chē)時(shí)的表演可能會(huì )造成交通事故，所以如今基本上不會(huì )去拍了。這一點(diǎn)外國基本也是這樣，這時(shí)就用到牽引車(chē)，用來(lái)拖汽車(chē)的汽車(chē)。在牽引車(chē)上放很多攝像機和照明裝置去拍，一般地都會(huì )這么拍。但這兩年突然警察連這種也開(kāi)始說(shuō)是違反道路交通法，真的是沒(méi)辦法拍了。

（并不是有了新的法律？）

不是有新法律，而是對法律的解釋發(fā)生了變化。只是如何適用法律的方法發(fā)生了變化，突然間警察們就開(kāi)始說(shuō)不可以……但是一些地區還是可以稍微拍一拍的。像東京大阪這樣的大城市基本都沒(méi)辦法的，所以去小的城市拍。

鹽田：鹽田導演為各種媒體拍攝了不少作品，您如何看待當下的日本電影界呢？

這個(gè)問(wèn)題不太好回答呢。如今的日本電影界要怎么評價(jià)呢？尤其是我，原本是用很低預算，制作在藝術(shù)院線(xiàn)放的、會(huì )報名電影界的這類(lèi)影片的一個(gè)導演。有一天突然答應去拍主流影片，這部片子不知道該說(shuō)幸運還是不幸，就火了。相當有人氣，賺了三十多億。之后變成兩邊都做，我個(gè)人可以說(shuō)很好地兼顧了兩方面，也做了一些作家特征強烈的影片。覺(jué)得在藝術(shù)院線(xiàn)上映的影片也可以試著(zhù)加入一些娛樂(lè )性。究其原因，在電影史上，作家主義其實(shí)是商業(yè)電影的一個(gè)分野。本來(lái)那些僅去拍面向一般觀(guān)眾的、被認為是“低水平”的導演，比如阿爾弗雷德·希區柯克、霍華德·霍克斯，提出其實(shí)他們才是最厲害的正是最初的作家主義。而后來(lái)發(fā)展成拍藝術(shù)電影的導演才厲害。如今分化成兩邊，一邊是注重作家性的導演，另一邊是拍攝娛樂(lè )片的導演。我在這方面可以說(shuō)是把兩邊混在一起，我希望能融合它們。但最后好像又覺(jué)得其實(shí)沒(méi)有做到。