《小小喬》是一部充滿(mǎn)科幻元素的電影，講述了愛(ài)麗絲這個(gè)單身母親的故事。作為一家新品種植物開(kāi)發(fā)公司的高級植物培育員，愛(ài)麗絲設計了一種特別的暗紅色花朵。這種花朵不僅外觀(guān)引人注目，還具有出眾的健康價(jià)值。據說(shuō)，只要氣溫合適，營(yíng)養充足，并且人們能夠經(jīng)常與花朵交流，這棵植物就能帶給主人無(wú)盡的快樂(lè )。然而，愛(ài)麗絲違反了公司規定，私自帶了一株回家送給自己的青少年兒子喬。他們給這朵花起了一個(gè)可愛(ài)的名字——“小小喬”。然而，隨著(zhù)花朵的生長(cháng)，愛(ài)麗絲開(kāi)始懷疑起“小小喬”并不像它的名字那么無(wú)邪。電影通過(guò)展現愛(ài)麗絲和喬之間的親子關(guān)系，以及花朵的神秘變化，營(yíng)造出一種緊張的氛圍。愛(ài)麗絲逐漸發(fā)現，花朵似乎有著(zhù)自己的意識和行動(dòng)能力。它不僅能夠感知人類(lèi)的情緒，還能夠通過(guò)某種方式對人類(lèi)產(chǎn)生影響。這讓愛(ài)麗絲陷入了困惑和恐懼之中。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，愛(ài)麗絲逐漸發(fā)現花朵的真正目的和秘密。這株花朵似乎是一種來(lái)自外太空的生物，它們通過(guò)與人類(lèi)建立心靈聯(lián)系，以此來(lái)侵略地球。愛(ài)麗絲意識到，她的設計不僅僅是一種美麗的植物，更是一種威脅人類(lèi)生存的工具。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和驚險刺激的場(chǎng)景，展現了愛(ài)麗絲為了保護喬和人類(lèi)的努力。她與喬一起面對來(lái)自外太空的花朵的威脅，展現了母愛(ài)的偉大和堅韌。最終，他們成功地擊敗了花朵的入侵，并將這一秘密暴露給了世界?！缎⌒獭肥且徊烤o張刺激、充滿(mǎn)想象力的科幻電影，通過(guò)展現人與自然的關(guān)系和母愛(ài)的力量，引發(fā)觀(guān)眾對于科技與人類(lèi)命運的思考。同時(shí)，影片也給人們帶來(lái)了對于外太空生物的神秘和驚喜，讓人們對于未知的宇宙充滿(mǎn)了好奇和探索的欲望。

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上圖來(lái)自電影《橫道世之介》，我們可以看到這是一個(gè)景深鏡頭，前景是分別位于畫(huà)面左右兩點(diǎn)的世之介與祥子，而后景第三點(diǎn)（即畫(huà)面中心點(diǎn)）的主被攝物體（為兩人愛(ài)情動(dòng)容的保姆）實(shí)際上就是一個(gè)與觀(guān)眾位置對立但視角類(lèi)似的第三方旁觀(guān)者，隨著(zhù)鏡頭慢慢推向第三點(diǎn)，旁觀(guān)視角完全占據畫(huà)面的主導地位，觀(guān)眾就被帶入了這個(gè)視角。

同理，本片中的這個(gè)鏡頭是完全一樣的處理手法（如上圖）前景是愛(ài)麗絲與貝拉位于畫(huà)面左右兩點(diǎn)，而鏡頭緩慢地推向位于后景的中心點(diǎn)，但詭異的是，后景中空無(wú)一物，隨著(zhù)鏡頭的推進(jìn)變焦，愛(ài)麗絲與貝拉出畫(huà)，畫(huà)面變成了空鏡頭，本該出現的第三方旁觀(guān)視角消失了，而這樣的鏡頭處理在片中多次出現，這就讓人不得不懷疑其中有特殊的含義，于是我們可以做出一個(gè)大膽的推測，本應該出現于后景畫(huà)面中心點(diǎn)的第三方視角其實(shí)并沒(méi)有消失，它只是被導演豪斯娜隱藏了起來(lái)，換句話(huà)講，影片中一直有一雙無(wú)形的眼睛在監視著(zhù)主人公，同時(shí)也在與觀(guān)眾對視，而這個(gè)被隱藏的第三方視角，就是小小喬。

讓我們先梳理一下設定：小小喬是一種被人工培育的花，吸入它的花粉會(huì )讓人快樂(lè )，而它在進(jìn)化的過(guò)程中漸漸有了自我意識，吸入花粉的人則被異化思維；是不是聽(tīng)起來(lái)離我們的生活很遠？也很難設身處地地體驗到被這種花粉感染是種什么樣的感受？那么豪斯娜是如何讓觀(guān)眾浸入到影片中呢？

開(kāi)場(chǎng)6分鐘，“畫(huà)面左右兩點(diǎn)人物交談，鏡頭推向中心點(diǎn)”的處理手法第一次出現，被拍攝的兩位主人公正是影片最核心圍繞的女主角愛(ài)麗絲與她的兒子，小小喬的命名來(lái)源：?jiǎn)?，而當鏡頭已經(jīng)完全聚焦于裝食物的袋子后，突然出現了一個(gè)剪輯點(diǎn)，視角變成了從外往里看，這一次突然的侵入與抽離向觀(guān)眾明確了第三方視角的存在。

這個(gè)被隱藏的視角載體究竟有何用意；在影片內部的系統中，小小喬作為一種花只能生活在實(shí)驗室或花盆里，而它的花粉卻可以無(wú)處不在，沒(méi)有了一個(gè)具象化的載體，即使是作為了一個(gè)旁觀(guān)視角也無(wú)法成為具體的被攝物體，這就是它被隱藏的最主要原因；而在影片的外部，豪斯娜利用了這個(gè)與觀(guān)眾站在對立面的視角，通過(guò)將鏡頭推向后景第三點(diǎn)的方式讓觀(guān)眾與影片合二為一。

影片第20分鐘，本喵成為了第一個(gè)被小小喬花粉感染的人

從這個(gè)節點(diǎn)開(kāi)始，被隱藏的視角漸漸有了具象化的載體；比如下圖這個(gè)鏡頭，此時(shí)的喬與他的女朋友塞爾馬已經(jīng)被小小喬的花粉感染，鏡頭的拍法依舊選用的是定機位然后推鏡，鏡頭最開(kāi)始左右對稱(chēng)，未被感染的愛(ài)麗絲與已被感染的喬和塞爾瑪占據畫(huà)面左、中、右三點(diǎn)，完全平衡，但隨著(zhù)鏡頭向左緩慢推移，愛(ài)麗絲漸漸出畫(huà)，喬和塞爾瑪占據了畫(huà)面的主支配地位，構圖打破平衡，徹底明確了被感染者與未被感染者的不同，而觀(guān)眾也被慢慢侵入其中。

被小小喬附身（感染）的人最終與它一樣成為了“第三方視角”，審視著(zhù)未被感染的人，而觀(guān)眾被拽進(jìn)了影片中，代入了那個(gè)站在對立面的隱藏視角，從一個(gè)徹底的旁觀(guān)者變成了小小喬花粉的載體本身。

全片最后一次出現“畫(huà)面左右人物交談而鏡頭推向后景第三點(diǎn)”的處理手法出現在1小時(shí)20分鐘，之后，全片最核心的三場(chǎng)高潮戲出現

第一場(chǎng)是貝拉的死亡，豪斯娜使用信息量缺失的處理手法來(lái)保持懸念感，比如上圖中這個(gè)鏡頭，她向我們展示的是一個(gè)仰視視角，極有可能是殺人兇手的本喵看向下方，卻并沒(méi)有給出任何的反打也沒(méi)有讓鏡頭反向繞旋，貝拉死亡的聲音元素得到了保留，但視覺(jué)層面上的信息量是缺失的，是被隱藏起來(lái)的，因為彼時(shí)的本喵已經(jīng)被小小喬附身，成為了那個(gè)一直被隱藏的第三方視角的實(shí)體化載體，于是被隱藏者就變成了站在對立面的正常人；視角漸漸發(fā)生轉變。

貝拉死亡之后的下一場(chǎng)戲極為關(guān)鍵，第1小時(shí)27分鐘，豪斯娜使用了一個(gè)與前推完全相反的鏡頭，以主被攝物體的特寫(xiě)開(kāi)始，鏡頭漸漸拉遠展現全景，因為劇情發(fā)展到這里，幾乎所有人都已經(jīng)被小小喬的魔力所控制，已經(jīng)不需要任何侵入，視點(diǎn)被完全抽離，站在一個(gè)宏觀(guān)的角度，緊接著(zhù)接的是一組感染者與未被感染者的正反打進(jìn)行最后的審視；再然后，愛(ài)麗絲終于也在上帝視角的注視下被小小喬的花粉感染，1小時(shí)33分結束高潮；這三場(chǎng)戲的連接完成度極高。

除了小小喬與被感染的人，實(shí)際上還有另外一個(gè)更高維度的視角：旋轉監控攝像頭

開(kāi)篇第一個(gè)鏡頭就是以這樣一個(gè)上帝視角俯瞰人類(lèi)與小小喬，而全片最令人膽戰心驚的鏡頭也都出自這個(gè)旋轉攝像頭，這是全片最大的抽離視角，也是內核高潮“愛(ài)麗絲被感染”的落腳點(diǎn)視角，以此為影片的信息結點(diǎn)，把浸入影片的觀(guān)眾重新抽離出來(lái)，明確宣告：整個(gè)世界被完全感染只是時(shí)間問(wèn)題

抽離視角起，視角侵入中，視角的二次抽離結

寫(xiě)這篇的主要目的是其實(shí)想說(shuō)一說(shuō)豪斯娜的技法運用與鏡頭語(yǔ)言的出色，片子帶來(lái)的所有懸念感與恐懼感絕不僅僅是來(lái)自于吊詭的配樂(lè )，更是她作者屬性與才華。至于影片的最終的劇情走向究竟是HE（導演本人的解讀是HE喲）還是BE，自然就見(jiàn)仁見(jiàn)智了