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首頁(yè)動(dòng)漫咪咪流浪記評分8.7分

咪咪流浪記

導演:出崎統 編?。?/span>伊東恒久 

主演:菅谷政子,近藤洋介,更多

年份:1977 類(lèi)型:劇情  

地區:日本 

狀態(tài):已完結, 全51話(huà) 集數:51

《咪咪流浪記》劇情介紹

《咪咪流浪記》是由出崎統執導,伊東恒久編劇,菅谷政子,近藤洋介,鈴木弘子,青野武等明星主演的劇情,動(dòng)漫。

法國中部山區中的夏曼儂村,是咪咪童年生長(cháng)的地方。他原本是個(gè)被人遺棄的孤兒,多虧好心的農夫吉祥將其帶回家中撫養,咪咪度過(guò)了一段幸??鞓?lè )的童年時(shí)光。然而好景不長(cháng),吉祥在一次意外中丟掉工作,家中的生活瞬時(shí)窘迫起來(lái),他的性格也由此變得暴躁。趁妻子不在家期間,吉祥偷偷將咪咪賣(mài)給了流浪藝人彭師傅。彭師傅是個(gè)和藹可親、多才多藝的老人,他帶著(zhù)三條小狗來(lái)福、小黑、小妞妞和一只猴子小乖組成的雜技班,走街串巷為人們帶去歡樂(lè )。咪咪在彭師傅的培養下逐漸成長(cháng)起來(lái),他由此踏上一條充滿(mǎn)喜樂(lè )悲哀的艱苦旅程……  本片根據法國文學(xué)大師赫克特?馬洛經(jīng)典名著(zhù)《苦兒流浪記》改編

《咪咪流浪記》別名:沒(méi)家的孩子,星仔走天涯,HomelessRemi,HomelessChildRemi,RittaianimeienakikoRemi,于1977-10-02在首播,制片國家/地區為日本,單集時(shí)長(cháng)96分鐘,總集數51集,語(yǔ)言對白日語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)已完結, 全51話(huà)。該動(dòng)漫評分8.7分,評分人數6679人。

《咪咪流浪記》演員表

《咪咪流浪記》評論

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《咪咪流浪記》影評

46有用

在馬戲團的第一次洗禮

在我這次對老動(dòng)畫(huà)巡禮中,《咪咪流浪記》無(wú)疑是一部最難描述,也最不容忽略的一個(gè)章節。首先,是由于流浪故事本身的包容性太強,很多細節在事隔數年后,記憶往往是模糊的。其次,主題歌過(guò)于經(jīng)典,以至于凡是看過(guò)《咪咪流浪記》的人追憶起的第一印象,總是“我要,我要找我爸爸,去到那里也要找我爸爸……”,這一段耳熟能詳的歌詞。甚至還可以進(jìn)一步聯(lián)想起當年孫佳星演唱的粵語(yǔ)版的《星仔走天涯》,他與唱《邋遢大王》的那個(gè)小姑娘,在80后這一代人的童年記憶里,可以說(shuō)是相當火爆。一個(gè)即使放在今天來(lái)看,也是獨一無(wú)二的動(dòng)畫(huà)片,完全可以用“野心勃勃”(僅指藝術(shù)層面)來(lái)形容。這一點(diǎn)不得不佩服日本人眼光——如此節奏緩慢、充滿(mǎn)人世蒼涼的現實(shí)主義作品,假如放在今天可以說(shuō)不具備任何商業(yè)價(jià)值。但是,日本人偏偏把它打造成了一部感人肺腑的宏篇巨制。對于那一時(shí)代的孩子來(lái)說(shuō),創(chuàng )作者的社會(huì )責任感確實(shí)另人感佩,誰(shuí)說(shuō)動(dòng)畫(huà)片不用容入教育意義?,誰(shuí)說(shuō)給孩子們看的東西只娛樂(lè )要就可以啦?一部真正能把“意義”提升到如《咪咪流浪記》那樣高度的作品,我相信依然還是有它的市場(chǎng)的。只是現在的國內創(chuàng )作者缺乏藝術(shù)修養,更缺乏平和、自然的心境……

流于表面化的“教育意義”當然是不會(huì )讓孩子們買(mǎi)帳的。動(dòng)畫(huà)片最忌諱的就是家長(cháng)式的作風(fēng)。我覺(jué)得大部分老動(dòng)畫(huà)這點(diǎn)其實(shí)做的非常好??上?,時(shí)代的浪頭太大,在操作上難免矯枉過(guò)正?,F在生產(chǎn)的作品思想境界早已大不如從前了……日本為什么能誕生如宮崎駿那樣的一代大師,我認為從早期的《咪咪流浪記》中就可以窺見(jiàn)一斑。強壯的腳本,是一部作品成功的關(guān)鍵?!凇哆溥淞骼擞洝分?,我們可以看到兩個(gè)很明顯的借鑒:一、維克多雨果長(cháng)篇現實(shí)主義巨作《笑面人》;二、意大利新現實(shí)主義電影,特別是費里尼的作品。前者賦予了《咪咪流浪記》以肉身,從法國背景,到格溫普蘭的貴族身份,再到流浪藝人于蘇斯的出現——可以這么說(shuō):一部《咪咪流浪記》就是對《笑面人》的二次創(chuàng )作,導演故意弱化了《笑面人》中高強度的批判,特別是那些古怪恐怖細節一一作了刪減處理,從而更多地把筆墨放在對孩子美好心靈的贊頌,以及對冷酷現實(shí)的善良體味之中。這一“啟蒙運動(dòng)”時(shí)期的手法,不僅是對現實(shí)中孩子們本性的照顧,更是在表現的手法上具有深遠的開(kāi)拓意義。笑中有淚——是幽默創(chuàng )作慣用的、也是最高級的一種方法,早期默片大師如:基頓、卓別林等,都深刻諳此道?!罢野职帧敝皇橇骼斯适碌谋硐?,我覺(jué)得《咪咪流浪記》所呼喚的精神,或者說(shuō)它所切合的人文色彩,正是意大利新現實(shí)主義電影中呼喚的人道情節。它賦予了《咪咪流浪記》以靈魂。在費里尼的《大路》中,賣(mài)藝成了一種對現實(shí)的反諷,無(wú)論遭遇多么令人窘迫,奎因與農家女作為表演者,只要他們站在舞臺上必定面帶笑容。樂(lè )觀(guān)的咪咪也是如此,一路的馬戲表演在笑聲自有說(shuō)不盡的辛酸,可這又算得了什么呢?天真的小臉蛋永遠是微笑的?!獙ふ野职?,是一個(gè)信念嗎?是的,它是一個(gè)信念,咪咪就是靠它走完這一路的。但是,當咪咪真正一步一個(gè)腳印走完這一路的時(shí)候,實(shí)際上,所謂的“信念”已經(jīng)被愛(ài)的力量升華了。這就是《咪咪流浪記》最與眾不同的地方?!e極地面對摧折,真誠地對待身邊的每一個(gè)人,不論他是高高在上的權貴,還是馬路呻吟的乞討,人,只有去愛(ài)自己的同類(lèi),才會(huì )被同類(lèi)所愛(ài)?!哆溥淞骼擞洝方o了那個(gè)時(shí)代的少年一顆如藍寶石般純凈的心。我們應當回首去看看它,想一想那個(gè)純真的過(guò)去……

今天,80后的孩子已經(jīng)長(cháng)大,但是,每每回憶當初看《咪咪流浪記》時(shí)的情形,心里總會(huì )涌出一股被滌蕩的感覺(jué),多么美好的人性呀……

這篇影評有劇透

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