《裝甲騎兵》劇情介紹
《裝甲騎兵》是由高橋良輔執導，高橋良輔編劇，鄉田穗積,彌永和子,富田耕生,川浪葉等明星主演的科幻,動(dòng)漫。
阿斯特拉金斯銀河一直以來(lái)分為兩大星系——Girugames星系和RoseLand星系。這兩大星系之間，已經(jīng)經(jīng)歷了一百多年未間斷的戰爭……
《裝甲騎兵》別名：裝甲騎兵波特姆斯,裝甲騎兵ボトムズ，于1983-04-01在優(yōu)酷視頻首播，制片國家/地區為日本，單集時(shí)長(cháng)24分鐘，總集數52集，語(yǔ)言對白日語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)52集全。該動(dòng)漫評分9.1分，評分人數2392人。
《裝甲騎兵》演員表
《裝甲騎兵》評論
同類(lèi)型動(dòng)漫
- 更新第04集
開(kāi)局地攤賣(mài)大力
許凱,柳知蕭,辰朔,楚銜,陳詩(shī)語(yǔ),由越,楊瑞欣,路揚,蘇雨山,趙俊凌,北炎,王秋皓,周侗,鐘可,王語(yǔ)
- 更新第02集
拔作島THEANIMATION
柳晃平,石上靜香,小澤みのり,岡本理繪,小秋あこ,田澤茉純,藍羽七海,井之上奈奈,楠戸康弘
- 更新第88集
宗門(mén)里除了我都是臥底
楊凱祺 ,趙爽,聶曦映,李逸,尹博一,張家輝,張雪敏,傅婷云,幽幽,孔天暢,劉一鳴,唐明冬,趙熠彤,黃偉忠
- 更新第05集
最近的偵探真沒(méi)用
諏訪(fǎng)部順一,花澤香菜,山口智廣,平野綾,河西健吾,菲魯茲·藍,和多田美咲,堀井茶渡,加瀨康之,杉田智和,飯島肇
《裝甲騎兵》影評
40有用
高橋良輔（1943），動(dòng)畫(huà)監督、腳本家、演出家、以及制作人。筆名有“高橋和十八”、“山口和十八”、“奇數和十八”等。明治大學(xué)文學(xué)系中途退學(xué)、大阪藝術(shù)大學(xué)人物造型專(zhuān)業(yè)教授、倉敷藝術(shù)科學(xué)大學(xué)非專(zhuān)職講師、以及日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者協(xié)會(huì )（JAniCA）會(huì )員。被譽(yù)為現實(shí)系機器人動(dòng)畫(huà)達人的高橋良輔，而他的代表作就是此“裝甲騎兵系列”。
文學(xué)系出身的高橋良輔，他的作品雖多為戰爭題材，但主題的濃重與敘述手法的嫻熟卻相當文學(xué)質(zhì)感，比如說(shuō)《旗幟》（Flag，2006）中由宗教和戰爭言及的希望主題與特異的POV視角陳述，再比如《裝甲騎兵》（裝甲騎兵ボトムズ，1983）TVA本篇，一部太空歌劇背景下關(guān)于愛(ài)、戰爭與命運的個(gè)人史詩(shī)，故事分為四個(gè)篇章——其實(shí)這看起來(lái)就很像四幕戲劇的感覺(jué)，場(chǎng)景選取的也一如傾向于空間局限性布局的簡(jiǎn)單舞臺設置（城市、叢林、太空船與舊戰場(chǎng)、以及沙漠與古城）；TVA第二篇章“古孟篇”最后一話(huà)（ep27）的標題甚至采用了一個(gè)戲劇專(zhuān)屬名詞——“暗轉”：這個(gè)詞在戲劇中指的是當戲劇演至某一場(chǎng)或某一幕中間（或場(chǎng)與場(chǎng)之間不閉幕）時(shí)，用突暗或漸暗的燈光處理來(lái)表示時(shí)間的變化、中斷，或者同時(shí)迅速切換布景，以表示地點(diǎn)的變動(dòng)，多用于替代劇情發(fā)展的某些過(guò)程；不算第28話(huà)的總集編回顧集，故事就此跨入“桑薩篇”，或者說(shuō)“桑薩篇”前奏，至此，高橋對整個(gè)故事起承轉合的鋪陳、那種清晰的脈絡(luò )感也一早昭昭若揭，之后“古因度篇”的劇情回攏也便多少意料之中。
正是高橋對故事走向的平穩把握，可以說(shuō)“現實(shí)系”的感覺(jué)有多伴歸功于此，且并非如一般人所想的下意識覺(jué)得應該歸功于機設或世界觀(guān)設定?！把b甲騎兵系列”的世界觀(guān)，如不少人表示，反倒有點(diǎn)神棍感覺(jué)，多少會(huì )讓人想起近年來(lái)的經(jīng)典科幻劇集《Battlestar Galactica》，同樣都可以冠之“現實(shí)系太空歌劇”——當然，前者其實(shí)更像是《Caprica》那樣“太空歌劇背景下的局部故事”（BSG的衍生劇Caprica描述的是困擾當今世界三大主要政治問(wèn)題——社團主義、移民問(wèn)題和安全問(wèn)題——的現狀，這其中多少與裝甲騎兵的主題意外重合，特別是秘密結社）——二者多少還都不那么顯山露水地受了點(diǎn)《星球大戰》的影響、裝甲騎兵更受了不少《2001太空漫游》、《沙丘》等科幻史詩(shī)名作的影響，它們都是以人為目的的故事，它們的世界觀(guān)都不算繁雜，摻雜了政治與宗教（兩大聯(lián)邦與秘密結社）、追與逃的主題，復仇、戰爭以及涉及了SF不該涉及的“神的話(huà)題”——縱然所謂“神”的介入，在我看來(lái)其實(shí)并不違和，而是淡裝濃抹地添一筆神秘感，那冥冥中之手，倒因此更加吸引人；并且有一點(diǎn)也應該事先具備這樣的意識，SF中所謂的“神”的合理性，作品到最后總是會(huì )多少給出合理解釋?zhuān)绨⑸·克拉克第三定律：任何足夠先進(jìn)的技術(shù)看上去都會(huì )像是魔法（Any sufficiently advanced technology is indistinguishable from magic），按照這個(gè)角度去理解就行了，因此不需太過(guò)執意。
雖然是部關(guān)于人的作品，但《裝甲騎兵》不似富野由悠季“高達系列”的群像式描寫(xiě)（不僅是人，更是機型），相對而言，《裝甲騎兵》主要著(zhù)重于寫(xiě)了三個(gè)完美戰士的命運，或者放大來(lái)看，寫(xiě)的只是齊里古一人的史詩(shī)；而且高橋對于角色驅動(dòng)與事件驅動(dòng)的調配做到相當和諧的程度，對編年史有特殊嗜好的高達則顯然更重于事件驅動(dòng)來(lái)調理故事，而凡人都不過(guò)是滄海一粟。這就成了“裝甲騎兵系列”與“高達系列”最大的不同點(diǎn)：高達進(jìn)行商業(yè)量販的是華麗的機型和激戰場(chǎng)面，而裝甲騎兵的賣(mài)點(diǎn)更多的卻是人物情感（愛(ài)與友情）的進(jìn)展——這幾乎是不可復制性的，甚至很難玩出新花樣。這樣的差異從而導致了日后兩個(gè)“蘿卜文化”代表系列的不同走向——高達，TVA、OVA、劇場(chǎng)百花齊放，正史野史外傳一堆；裝甲騎兵則在TVA之后更重于OVA市場(chǎng)，偶有再編集劇場(chǎng)版上映，此外，最重要的一點(diǎn)特征：作品多是圍繞TVA正篇主角齊里古展開(kāi)。
但“去齊里古化運動(dòng)”自《榮耀背后》（裝甲騎兵ボトムズ 赫奕たる異端，1994）后正如火如荼地展開(kāi)著(zhù)，事實(shí)上，這部上個(gè)世紀九十年代該系列唯一的作品中已經(jīng)將齊里古置于了某種配角的地位，而在最新的《幻影篇》（裝甲騎兵ボトムズ 幻影篇，2010）中齊里古更是劇情過(guò)了三分之一才在桑薩登場(chǎng)，正如劇中所描述的，在老眼昏花的蘇菲手下打雜了幾個(gè)月都未被認出，好像在說(shuō)，這樣的傳奇也該是被淡忘的時(shí)候了。
在這樣的背景下，計劃中于2011年1月8日推出的依據高橋的小說(shuō)原作《孤影再臨》（裝甲騎兵ボトムズ 孤影再び）改編的動(dòng)畫(huà)，可能是舊系列的最后光芒綻放；與此同時(shí)，即將于今年年底推出的完全不同以往格調的《歐文案件》（裝甲騎兵ボトムズ Case;IRVINE）和《波特姆斯探尋者》（ボトムズファインダー/VOTOMS FINDER），前者由《舞HIME》和《叛逆的魯魯修》的制作團隊制作，明顯地走少女向；而后者則徹底地開(kāi)始重啟故事開(kāi)講另一個(gè)阿斯特拉金斯銀河平行宇宙的故事，而且看起來(lái)顯而易見(jiàn)的少漫風(fēng)。這捆綁式預告的未來(lái)三大企劃，表明了某種新的跡象，一個(gè)相當實(shí)驗性的手筆，預示了“裝甲騎兵系列”未來(lái)的三個(gè)觀(guān)眾群定位方向取舍或并進(jìn)：
少女向的蘿卜愛(ài)好者同時(shí)也是為了留住更多看過(guò)原作動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾群、少年向的蘿卜愛(ài)好者同時(shí)利用故事（格調）重啟以便帶來(lái)全新的觀(guān)眾群、以及鐵桿老觀(guān)眾群定位。如果并非玩票，而且從 Sunrise Festival 2010 Summer 的海報看來(lái)，也難說(shuō)日升準備大手筆將裝甲騎兵打造成高達式量販模式。福兮禍兮，待日后再觀(guān)。以下是系列簡(jiǎn)述——
1983- 裝甲騎兵ボトムズ
裝甲騎兵波特姆斯（Armored Trooper Votoms）。52話(huà)TVA，包含3話(huà)總集編（20、28、40），四篇章：烏度篇（1/13）、古孟篇（14/27）、桑薩篇（28/39）、古因度篇（40/52），1983年4月1日至1984年3月23日播放于TV TOKYO臺。
原作·監督高橋良輔，原案矢立肇——高橋良輔此時(shí)其實(shí)仍是該團體一把手。瀧澤敏文出任總演出并包攬了約四分之一分鏡，分鏡擔當中另外比較搶眼的就是池田成；演出眾中加瀨充子、川端蓮司、矢吹愛(ài)弓、谷田部勝義等人尤為矚目，高橋良輔本人擔任了三話(huà)回顧集總集編的演出。腳本則基本為五武冬史、鳥(niǎo)海盡三、吉川惣司三人包攬，除去由高橋良輔親自撰寫(xiě)的第4話(huà)。
人設兼總作畫(huà)監督鹽山紀生設計的男主角齊里古·丘比（Chirico Cuvie）榮獲動(dòng)畫(huà)雜志《Animage》舉辦的Anime Grand Prix第六回（1983）男性角色第一名——雖然是第六回，事實(shí)上是第一次評這樣的獎，《Cowboy Bebop》的Spike也獲得過(guò)此殊榮（第21、22兩屆），最近獲獎的是《銀魂》中的坂田銀時(shí)（第32回，2009）。鹽山紀生與機設大河原邦男都參與了高橋良輔多部作品，包括此后的多部OVA，以及此前的《太陽(yáng)之牙》。
音樂(lè )擔當乾裕樹(shù)（1949）已于2003年過(guò)逝，但之后的OVA《佩爾森檔案》、《幻影篇》等作中雖然由前嶋康明（1964）接替，STAFF中也仍?huà)熘?zhù)乾裕樹(shù)的名字，而由他所作的主題旋律自然是長(cháng)唱不衰。TVA的主題歌與插入歌均由乾裕樹(shù)作·編曲，而高橋良輔負責填詞；八十年代后續的三部OVA以及之后的《幻影篇》等作都延用了TVA的片頭片尾曲（前三部OVA甚至連片頭片尾動(dòng)畫(huà)都未換），《佩爾森檔案》新的片頭片尾曲填詞也由高橋良輔負責——高橋的文學(xué)喜好可見(jiàn)一斑。
劇情方面，作為最大謎團的“異能者”直到第三篇章末才被揭示出來(lái)，此前毫無(wú)明顯征兆，而這所謂的“天生的完美戰士”（PS，Perfect Soldier），既是本劇最大懸疑，但同時(shí)在劇透的情況下，也一樣不打消趣味，反倒會(huì )讓人覺(jué)得，原來(lái)是這樣，原來(lái)如此，這樣便可以解釋不少死里逃生的邏輯了——即便這樣的邏輯在之前其實(shí)可以完全忽略。也就是說(shuō)，故事其實(shí)是建立在某種類(lèi)似文學(xué)性的矛盾沖突上，劇情發(fā)展平穩緩重，甚至刻意避免太過(guò)明顯的高潮，動(dòng)畫(huà)有著(zhù)極為明顯的階段性分野但同時(shí)也有著(zhù)極強的連續性，而懸疑要素，其實(shí)就像告訴你天行者就是西斯大帝一樣。
1985- 裝甲騎兵ボトムズ VOL.I
裝甲騎兵：Vol. I Stories of The A.T.。1985年6月21日發(fā)售的第一部總集編，由谷田部勝義擔當構成和演出。故事主線(xiàn)是齊里古（Chirico，取自希臘字母 "chi" Χ）、菲亞娜（Fyana，取自希臘字母 "phi" Φ；或亦Phantom Lady）、伊普希龍（Ypsilon，取自希臘字母 "upsilon" Υ），三人作為PS（完美戰士）的命運與歷程。
這其中，齊里古所謂的“天生的PS”身份，其實(shí)多半是因為保存在原形質(zhì)保存裝置中的賢者（Wiseman）的意志作怪的結果，賢者通過(guò)古代古因度文明超高度的科技力量干涉著(zhù)整個(gè)阿斯特拉基斯銀河長(cháng)達三千年的文明，你可以將他看作是臺超級計算機，而這臺電腦在找一個(gè)繼承者，也就是齊里古；從另一方面看，這其實(shí)也可以被看作是齊里古作為異能生存者身份帶來(lái)的“好處”。
賢者的設定從一定程度上影響到《無(wú)限地帶23》（Bahamut）、以致《黑客帝國》（Matrix）等作的相似設定，而它本身則又可以看作是《與拉瑪相會(huì )》的升級版，而且附屬設定多少參考了《2001太空漫游》。而這其實(shí)可以被看作是高橋良輔傳統硬派SF描述傾向（相對于高達系）的證據之一。
本作在TVA的基礎上有了新的背景設定，通過(guò)立體聲語(yǔ)音的后期錄制，使其在視聽(tīng)方面的表現更優(yōu)于TVA。不過(guò)單就TVA中的三個(gè)總集編可見(jiàn)一斑，由于動(dòng)畫(huà)本身的場(chǎng)景式連續性，如果未看過(guò)TVA原篇的，初接觸者的觀(guān)看效果其實(shí)并不佳，不作推薦。
1985- 裝甲騎兵ボトムズ VOL.II
裝甲騎兵：VOL.II Highlights from The A.T. Votoms。發(fā)售于1985年7月20日，知吹愛(ài)弓擔當構成與演出。
本作收錄了代表第三方勢力（秘密結社）的洛其納的回顧總集，以及為洛其納配音的銀河萬(wàn)丈的各話(huà)預告，長(cháng)版本主題歌與插曲，以及可可娜·哥頓·巴尼拉三人組龍套的名場(chǎng)面等。
1985- ザ·ラストレッドショルダー
《最后的紅肩隊》（The Last Red Shoulder）。發(fā)售于1985年8月21日的第1部原創(chuàng )OVA，約53分鐘，并于1986年8月2日于劇場(chǎng)上映。榮獲了第3回日本動(dòng)畫(huà)大賞OVA最優(yōu)秀獎。日本動(dòng)畫(huà)大賞（日本アニメ大賞）是由五家雜志共同企劃的一項商業(yè)性獎項，于1984年至1990年間共舉辦了7屆，而OVA獎項其實(shí)只有5屆，《最后的紅肩隊》是首屆獲獎作品，剩下四部OVA，包括《戰區88》（III 燃える蜃気樓）、《妖獸都市》、《飛越巔峰！》（ep2）、以及《宇宙先鋒》（最終兵器アッシュ）。
監督高橋良輔，腳本吉川惣司。加瀨充子、谷田部勝義擔任分鏡，同時(shí)加瀨充子出任演出，而今西隆志則是演出助手。
故事發(fā)生于TVA烏度篇（1/13）與古孟篇（14/27）之間，在這個(gè)OVA中紅肩隊的始作俑者約蘭·佩爾森少將登場(chǎng)，當然只是走了個(gè)過(guò)場(chǎng)就掛掉了，但毋庸置疑，他的風(fēng)頭在OVA系列中絕對配角的風(fēng)頭大有蓋過(guò)齊里古之勢。
這是個(gè)關(guān)于復仇的故事，齊里古與三名前紅肩隊成員與佩爾森的紅肩隊私家軍進(jìn)行了一番惡斗后，最后存活的只剩下了齊里古——最后的紅肩隊。在本作中，伊普希龍首次登場(chǎng)（在時(shí)間線(xiàn)上），并與齊里古首次對決，而在TVA中他們的首次面對面是在古孟的叢林中。
初生的伊普希龍與菲亞娜被描繪成亞當夏娃式存在——基魯加美斯的PS中，先于伊普希龍的素體中，菲亞娜被稱(chēng)為PS試作1號，其余兩人一個(gè)在秘密結社搶奪過(guò)程中死亡，另一個(gè)則在輸入程序過(guò)程中意外身亡，所以第四素體伊普希龍就成為了PS2號。齊里古·菲亞娜·伊普希龍三人隱隱約約的三角戀情感糾葛也在此萌發(fā)。
1986- ウド編
發(fā)售于1986年2月21日，TVA烏度篇（1/13）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事的起因，百年戰爭末期，不明真相的齊里古被卷入PS的秘密爭奪戰，并被追殺以及觀(guān)察。
1986- クメン編
發(fā)售于1986年4月5日，TVA古孟篇（14/27）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事的繼續，齊里古·菲亞娜·伊普希龍三人在有“綠色地獄”之稱(chēng)的古孟的糾葛；時(shí)值古孟現代化進(jìn)程革命新舊矛盾的戰爭，秉承裝甲騎兵整個(gè)系列無(wú)處不在的“悲劇性基調”，包含了多重的悲劇色彩。
1986- ビッグバトル
大戰（Big Battle）。1986年7月5日發(fā)售的第2部原創(chuàng )OVA，約55分鐘。
本作的分鏡和演出由瀧澤敏文擔任，監督為高橋良輔。腳本下河內久登（はままさのり），同樣也是裝甲騎兵外傳小說(shuō)《青騎士》（青の騎士ベルゼルガ物語(yǔ)，共4卷）的執筆者。
劇情發(fā)生在TVA最終話(huà)齊里古和菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠之前那大約一年間的空白期，同時(shí)其實(shí)多少也為《榮耀背后》中提及的PS壽命問(wèn)題埋下了隱約伏筆。故事中巴拉蘭特的PS登場(chǎng)，主題延續OVA第1部復仇的主題，目標仍然也是紅肩隊，不過(guò)這一次被狙擊的目標是作為前紅肩隊的齊里古。
本作中的沙漠之舟可以在《創(chuàng )世機士格亞斯》（創(chuàng )世機士ガイアース，1992）中找到相似設定，在其它作品中可能還可以找到更多，估計多少都是受《星球大戰》的影響。
故事氛圍上其實(shí)很像TVA第一部烏度篇，涉及常規比賽（Regular Game）以及實(shí)戰（Real Battle）這樣的機甲角斗競技比賽；可可娜、哥頓、巴尼拉三人組理所當然登場(chǎng)，同樣登場(chǎng)的還包括在古孟篇與古因度篇中與齊里古并肩作戰的古因度人魯·沙高。
順便提及前述兩個(gè)概念：常規比賽（Regular Game），不準使用槍械，只要用肉搏戰讓對手喪失戰斗能力就算取勝。被禁止的并不局限于槍械，肉搏戰用的殺傷性武器也不準使用，只能使用AT自帶的徹甲鐵拳（ARM PUNCH）；實(shí)戰（Real Battle）則是允許使用槍械的角斗，通常是駕駛員之間的生死對決，場(chǎng)地沒(méi)有防護措施，所以觀(guān)眾殃及魚(yú)池的情況時(shí)有發(fā)生。
1988- サンサ編
發(fā)售于1988年1月23日，TVA桑薩篇（26/39）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事的轉折，在逃離古孟后，在神秘意志的牽引下前往行星桑薩，紅肩隊的記憶險些讓齊里古崩潰，最后洛其納的一句，想知道真相就去古因度星，于是最后的篇章開(kāi)啟。
在本篇章中，“異能者”的概念被提出，但與之后OVA中的“異能生存者”的概念多少還是有點(diǎn)不同。
1988- クエント編
發(fā)售于1988年2月20日，TVA古因度篇（40/52）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事在本篇章回攏長(cháng)線(xiàn)，關(guān)于秘密結社與賢者制造的陰謀論、控制論在此收場(chǎng)。齊里古的情緒轉變與之前第三篇章一樣，可以說(shuō)有點(diǎn)讓人難以接受（相比較前兩篇章冷靜有佳的撲克臉齊里古），但縱觀(guān)全局又是合情合理，不過(guò)突兀的描寫(xiě)多少還是顯得不夠完美。
1988- レッドショルダードキュメント 野望のルーツ
紅肩隊檔案：野心的根源（Red Shoulder Document: The Roots of Ambition）。1988年3月19日發(fā)售的第3部OVA作品，約56分鐘，在時(shí)間線(xiàn)上是發(fā)生在最早的故事：在一場(chǎng)殺戮式的面試中齊里古被紅肩隊招募，并與《最后的紅肩隊》中出現過(guò)的三位同伴發(fā)生內斗、后交好。
本作監督高橋良輔，腳本吉川惣司，分鏡瀧澤敏文，演出今西隆志。
在此，“異能生存者”的概念被第一次提出：在生命體中，存在著(zhù)與其他個(gè)體相比具備超群生存率的個(gè)體，我將這種個(gè)體命名為異能生存體，遺傳率250億分之一。（約蘭·佩爾森）
追溯TVA前作“異能者”的連續性（Retroactive continuity，簡(jiǎn)稱(chēng)retcon，為了保持設定統一在漫畫(huà)或一些劇集、動(dòng)畫(huà)以及電影續集中貫用的手段），兩者概念可以說(shuō)不近等同；TVA中的“異能者”相當于3000年前之于“PS”相當存在或者“PS”之于三十年后“次世代戰士”那樣存在在的被創(chuàng )造出來(lái)的身體機能大大優(yōu)于正常人類(lèi)的新人類(lèi)，而“異能生存者”更像是一種“幸運機率”的具象化個(gè)體表現。事實(shí)上，由動(dòng)畫(huà)來(lái)看，這樣的表現可能還有點(diǎn)過(guò)頭（神棍）的感覺(jué)。
這應該是裝甲騎兵系列戲劇性韻味最強的作品，最后閱兵式場(chǎng)景上帶來(lái)的佩爾森的心境震動(dòng)（之前他開(kāi)他射殺了齊里古，但子彈卻緊擦著(zhù)心臟而過(guò)，齊里古死而復活一周后便去參加了第三次桑薩攻略戰——16歲加入軍隊的齊里古10歲時(shí)在美魯基亞難民營(yíng)及之前的記憶被塵封，但在這次的桑薩攻略戰中重新拾回、并最終報了仇——繼續延續著(zhù)OVA系列的復仇主題）、以及佩爾森本人懸而未絕的命運、直至前作《最后的紅肩隊》的復仇契機，都讓人得以一番細細品嘗。
1988- 機甲猟兵メロウリンク
機甲獵兵邁羅林克（Armor Hunter Mellowlink）。裝甲騎兵外傳全12話(huà)OVA，發(fā)售于1988年11月21日至1989年4月28日（每月一卷兩話(huà)，前五卷均是每月21日發(fā)售）。
本作的原案是江田文行，監督是高橋良輔機器人動(dòng)畫(huà)初監督作品《太陽(yáng)之牙》中共同監督的神田武幸（與高橋良輔同年，但因為生性好酒，在1996年監督《機動(dòng)戰士高達 第08MS小隊》過(guò)程中，發(fā)生病變過(guò)逝），高橋良輔擔任原作·系列構成并著(zhù)手了兩話(huà)腳本（5、11）——這兩話(huà)均由渡邊信一郎出任演出，此外渡邊還擔任了另外兩話(huà)演出（2、8），這是自《Dirty Pair》OVA后他第二次出任演出一職；而后來(lái)監督了《銀魂》高松信司包攬了其中三話(huà)的分鏡及演出（4、7、10），高松信司在《Dirty Pair》OVA中也擔任過(guò)分鏡、演出，事實(shí)上與渡邊信一郎合作過(guò)（其中第3話(huà)一人分鏡一人演出）；裝甲騎兵系列OVA《榮耀背后》的監督今西隆志則包攬其中四話(huà)的分鏡和演出（3、6、9、12），此外他還擔當了由瀧澤敏文負責分鏡的第一話(huà)演出。
由高橋良輔所著(zhù)的全1卷同名小說(shuō)于1989年3月31日出版，負責插圖的谷口守泰也是本作的人設與作畫(huà)監督（而正篇系列一直是塩山紀生，因此之前都并未加特別說(shuō)明），但機設仍是大河原邦男。
故事的背景是“普蘭般多仇聞”，百年戰爭末期發(fā)生于前線(xiàn)行星米約伊特的一起軍事物資掠奪事件，作為此事件唯一幸存者的邁羅林克，為了替在事件中犧牲的朋友報仇，開(kāi)始追蹤事件主謀。雖然是外傳卻仍然是復仇的主題，這也是除TVA愛(ài)、戰爭與命運主題以外，八十年代此系列OVA的一個(gè)共同點(diǎn)。
1994- 赫奕たる異端
榮耀背后（或譯作“榮耀的異端”）。全5話(huà)OVA（時(shí)長(cháng)27分、26分、29分、27分、26分），發(fā)售于1994年3月21日至12月1日（前四話(huà)兩月一話(huà)，均在每月21日發(fā)售）。
今西隆志擔任監督以及分鏡，高橋良輔坐鎮總監督。機設仍是大河原邦男，此外出渕裕、佐山善則也參與了相關(guān)設定作業(yè)。腳本吉川惣司一如既往，人設·作畫(huà)監督塩山紀生亦是，同時(shí)這也是乾裕樹(shù)的裝甲騎兵落幕曲，今西隆志以大熊朝秀之名為兩首主題歌填了詞，與高橋良輔一塊附庸風(fēng)雅。
故事發(fā)生在阿斯特拉基斯歷7247年，也就是齊里古與菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠大約32年后，在本作中以往作品中的角色，除了齊里古和菲亞娜，只有老年版洛其納登場(chǎng)，他成了齊里古研究專(zhuān)家，而只有兩年期壽命的PS（齊里古陪菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠的原因）即將退場(chǎng)，作為替代，類(lèi)似新任齊里古女郎的泰坦尼亞登場(chǎng)。
泰坦尼亞被稱(chēng)作次世代戰士（Nextant），這是一種以輔助腦為最大特色的生體兵器，不同于PS的Cyborg的設定（電子人，來(lái)自控制論Cybernetics和生物體Organism的合成詞，1960年由Manfred Clynes創(chuàng )造，用來(lái)描述人工提高人類(lèi)的生物學(xué)能力）。
泰坦尼亞之父蒙蒂威爾茨標榜其與PS的不同在于一方面可以在保持自我意識的前提下得到輔助腦的協(xié)力而大大增強作戰能力，另一方面也可以在無(wú)意識的狀態(tài)下直接由輔助腦代為操縱身體機能；而蒙蒂威爾正是以此賣(mài)點(diǎn)陰謀競選瑪提亞魯主教之職。齊里古和菲亞娜的復蘇有很大一部分原因歸結于這場(chǎng)明爭暗斗的宗教選舉，但不完全是——可能是異能生存者的體質(zhì)在作怪也不定，因為齊里古原本打算與菲亞娜進(jìn)入永生永世的冷凍睡眠，顯然齊里古的非常人體質(zhì)不允許這件事發(fā)生，而三十二年看起來(lái)已經(jīng)是一個(gè)極限了。
這場(chǎng)時(shí)隔四十多年的教宗選舉中的瑪提亞魯教是在基魯加美斯和巴拉蘭特兩方都擁有眾多信徒的宗教結社，前身為基亞葛諾的原始宗教，隨著(zhù)雅達魯石碑在圣地亞雷吉烏姆的出土而逐漸發(fā)展為教眾廣超其他教派的巨大宗教?，斕醽嗶斀痰钠矶\語(yǔ)是“已到達神圣的斗爭之中，武道之光，照耀著(zhù)我?！?；而該教的教義則為“斗爭是萬(wàn)物進(jìn)化之源”，與其教名的英文來(lái)源單詞“Martial”（尚武）十分相襯。
動(dòng)畫(huà)大量參考了圣經(jīng)以及相關(guān)宗教團體（梵蒂岡）的現實(shí)設定，相比TVA作為（秘密）社團夾于兩股政治勢力之間，在這里政治團體則大有繞著(zhù)瑪提亞魯教轉的勢頭。
在本作中，齊里古進(jìn)一步被神化，從TVA的“天生的PS”、“異能者”、“神之子”以及“弒神者”，到《紅肩隊檔案：野心的根源》中的“異能生存者”，再到此處的“天地創(chuàng )造主之子”、“不可接觸之人”，變得神乎其乎，代價(jià)便是，顯而易見(jiàn)的，齊里古不得不漸漸退出這個(gè)歷史舞臺。
九十年代裝甲騎兵系列的動(dòng)畫(huà)僅此一部，倒是在游戲開(kāi)發(fā)方面大興土木，開(kāi)發(fā)了多款基于不同平臺的游戲。
2007- ペールゼン·ファイルズ
佩爾森檔案（Pailsen Files）。OVA全12話(huà)前傳，發(fā)售于2007年10月26日至2008年8月22日（兩月一卷兩話(huà)），2009年1月17日上映了再構成劇場(chǎng)版。
這是裝甲騎兵系列將近12年后的OVA新作，班底基本延續舊作（原作·監督高橋良輔、系列構成吉川惣司、人設塩山紀生、機設大河原邦男），只有音樂(lè )擔當因為乾裕樹(shù)的過(guò)逝換成了前嶋康明，不過(guò)乾裕樹(shù)部分音樂(lè )的使用也令他掛在STAFF名單上；高橋良輔再次為主題曲填了詞。作畫(huà)上引入了CGI，所以增設了CGI導演畑田裕之。
故事發(fā)生在《紅肩隊檔案：野心的根源》與TVA本篇之間，主題是對“異能生存者”的探尋。劇情幾乎是承接《紅肩隊檔案：野心的根源》，在本作中，佩爾森被紅肩隊的丑聞事件包圍而垮臺，軍隊決定將他自決，但他被情報官沃卡姆救出，而沃卡姆的目的自然是佩爾森關(guān)于“異能生存體”的秘密檔案。
在這種情況下，齊里古與另外疑似250億分之一“異有生存者”的同伴四人被一次又一次地丟入戰場(chǎng)以驗真偽。
與之前的《紅肩隊檔案：野心的根源》可并駕齊驅的系列作品，相信，有為數不少的“裝甲騎兵”信徒便是從此作開(kāi)始上道的。
2010- 幻影篇
全6話(huà)OVA，第1話(huà)發(fā)售于2010年3月26日（后續分別是第2卷4月23日、第3卷6月25日、第4卷7月23日、第5卷9月24日、第6卷未定）。
高橋良輔任監督，一直以來(lái)的系列構成首選吉川惣司換成了五武冬史，不過(guò)也仍然是原系列的活躍腳本家。主題曲仍延用了八十年代正篇的版本，以示血統，但經(jīng)過(guò)了重新灌制，OPED動(dòng)畫(huà)則啟用了新版。
背景承接《榮耀背后》，故事的主角成了可可娜、哥頓、巴尼拉三人組，外加魯·沙高，齊里古到第三話(huà)才登場(chǎng)。已有六個(gè)孩子的可可娜大嬸和巴尼拉大叔在二十五周年銀婚的背景下，由哥頓策劃了一場(chǎng)故地重游，同時(shí)追尋失去蹤影的齊里古；與此同時(shí)，瑪提亞魯教蒙蒂威爾茨方面派出神秘AT駕駛者通過(guò)追殺齊里古前友人或相關(guān)人士欲逼迫齊里古現身。
本作中的機體設計（動(dòng)畫(huà)）同《佩爾森檔案》一樣，同樣順應了3DCG化潮流，但相對于迷漫懷舊感至上的氛圍，即便懷舊中仍不忘激戰，也不免讓人覺(jué)得脫線(xiàn)，結合的并非十分到位。
2010- ケース;アービン
歐文案件（Case;IRVINE）。預定于2010年11月6日劇場(chǎng)公開(kāi)的OVA作品，恐怕是那種配給定位模糊的動(dòng)畫(huà)，而同期公開(kāi)的《波特姆斯探尋者》、《孤影再臨》恐怕也是如此，雖然預定劇場(chǎng)公開(kāi)但卻重于OVA形式發(fā)行的定位。
監督五十嵐紫樟，腳本佐藤卓哉（初監督作《NieA_7》），人設久行宏和（舞HIME系列人設），機設大河原邦男、寺岡賢司，音樂(lè )池賴(lài)廣（高橋良輔《FLAG》的音樂(lè )）。
本作將由《舞HIME》和《叛逆的魯魯修》的制作團隊制作，從預告海報看，也明顯地走少女向，大概是為了吸引少女向機器人動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者同時(shí)也是為了留住更多看過(guò)原作動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾群。
2010- ボトムズファインダー
波特姆斯探尋者（VOTOMS FINDER）。預定2010年12月4日劇場(chǎng)公開(kāi)。
監督重田敦司，腳本關(guān)島真賴(lài)，人設·作畫(huà)監督羽山淳一。機設重田敦司、福地仁、大河原邦男，其中福地仁以及《歐文案件》中的寺岡賢司、連同大河原邦男都參與過(guò)《機動(dòng)戰士高達OO》的機設。音樂(lè )巖本渡。另，出身神風(fēng)動(dòng)畫(huà)、YAMATOWORKS的森田修平（捉迷藏、Freedom）參與了CGI制作。
重田敦司在高橋良輔以往的動(dòng)畫(huà)（包括《佩爾森檔案》）中擔任過(guò)分鏡和各話(huà)作畫(huà)監督，跟前面所述的五十嵐紫樟一樣，都是初監督。而羽山淳一則參與過(guò)《The Big O》、新版《Casshern Sins》（2008）等機器人題材動(dòng)畫(huà)的各話(huà)作畫(huà)監督，積累了一定經(jīng)驗。
不似同期公布的其它兩部，這部并未冠以前綴“裝甲騎兵ボトムズ”，內容上也是整個(gè)故事的重啟，講述的是另一個(gè)阿斯特拉金斯銀河平行宇宙的故事，走少漫風(fēng)，為求得全新的裝甲騎兵觀(guān)眾群。
2011- 孤影再び
孤影再臨（孤影再現）。2011年1月8日、劇場(chǎng)公開(kāi)予定作品。
監督高橋良輔，腳本·分鏡池田成，人設鹽山紀生，機設大河原邦男，音樂(lè )織田哲郎、乾裕樹(shù)（又換了音樂(lè )擔當，只得說(shuō)，人生得一知音善哉）。
這很可能是裝甲騎兵系列純正血統的最后一次燃燒，故事的時(shí)間線(xiàn)介于《榮耀背后》和《幻影篇》之間，因齊里古直闖教庭而引發(fā)的被稱(chēng)為“亞雷吉烏姆大霍亂”（アレギュウムの赫い霍亂）事件之后三個(gè)月。齊里古第二任短命女郎泰坦尼亞在本作中將再度登場(chǎng)，鑒于她在《幻影篇》中無(wú)所作為，很可能在這個(gè)故事中被寫(xiě)死。
就像如前所述，最新的這個(gè)“三部曲”式的企劃擁有各自不同的觀(guān)眾群定位取向，而這第3彈，很可能是作為舊血統的落幕之作來(lái)企劃的，當然，也不排除有復興的企圖。
附，按照時(shí)間線(xiàn)排列：
1. 《紅肩隊檔案：野心的根源》（TVA大約一年前）
2. 《佩爾森檔案》
3. 《機甲獵兵》（TVA四個(gè)月之前）
4. 《烏度篇》（TVA 1/13）
5. 《最后的紅肩隊》
6. 《古孟篇》（TVA 14/27）
7. 《桑薩篇》（TVA 28/39）
8. 《古因度篇》（TVA 40/52）
9. 《大戰》（TVA最終話(huà)齊里古、菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠之前）
10. 《榮耀的背后》（TVA三十二年后）
11. 《孤影再臨》（《榮耀的背后》三個(gè)月后）
12. 《幻影篇》
裝甲騎兵官網(wǎng)：http://www.votoms.net/
Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2603 這篇影評有劇透
裝甲騎兵系列Review
高橋良輔（1943），動(dòng)畫(huà)監督、腳本家、演出家、以及制作人。筆名有“高橋和十八”、“山口和十八”、“奇數和十八”等。明治大學(xué)文學(xué)系中途退學(xué)、大阪藝術(shù)大學(xué)人物造型專(zhuān)業(yè)教授、倉敷藝術(shù)科學(xué)大學(xué)非專(zhuān)職講師、以及日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者協(xié)會(huì )（JAniCA）會(huì )員。被譽(yù)為現實(shí)系機器人動(dòng)畫(huà)達人的高橋良輔，而他的代表作就是此“裝甲騎兵系列”。
文學(xué)系出身的高橋良輔，他的作品雖多為戰爭題材，但主題的濃重與敘述手法的嫻熟卻相當文學(xué)質(zhì)感，比如說(shuō)《旗幟》（Flag，2006）中由宗教和戰爭言及的希望主題與特異的POV視角陳述，再比如《裝甲騎兵》（裝甲騎兵ボトムズ，1983）TVA本篇，一部太空歌劇背景下關(guān)于愛(ài)、戰爭與命運的個(gè)人史詩(shī)，故事分為四個(gè)篇章——其實(shí)這看起來(lái)就很像四幕戲劇的感覺(jué)，場(chǎng)景選取的也一如傾向于空間局限性布局的簡(jiǎn)單舞臺設置（城市、叢林、太空船與舊戰場(chǎng)、以及沙漠與古城）；TVA第二篇章“古孟篇”最后一話(huà)（ep27）的標題甚至采用了一個(gè)戲劇專(zhuān)屬名詞——“暗轉”：這個(gè)詞在戲劇中指的是當戲劇演至某一場(chǎng)或某一幕中間（或場(chǎng)與場(chǎng)之間不閉幕）時(shí)，用突暗或漸暗的燈光處理來(lái)表示時(shí)間的變化、中斷，或者同時(shí)迅速切換布景，以表示地點(diǎn)的變動(dòng)，多用于替代劇情發(fā)展的某些過(guò)程；不算第28話(huà)的總集編回顧集，故事就此跨入“桑薩篇”，或者說(shuō)“桑薩篇”前奏，至此，高橋對整個(gè)故事起承轉合的鋪陳、那種清晰的脈絡(luò )感也一早昭昭若揭，之后“古因度篇”的劇情回攏也便多少意料之中。
正是高橋對故事走向的平穩把握，可以說(shuō)“現實(shí)系”的感覺(jué)有多伴歸功于此，且并非如一般人所想的下意識覺(jué)得應該歸功于機設或世界觀(guān)設定?！把b甲騎兵系列”的世界觀(guān)，如不少人表示，反倒有點(diǎn)神棍感覺(jué)，多少會(huì )讓人想起近年來(lái)的經(jīng)典科幻劇集《Battlestar Galactica》，同樣都可以冠之“現實(shí)系太空歌劇”——當然，前者其實(shí)更像是《Caprica》那樣“太空歌劇背景下的局部故事”（BSG的衍生劇Caprica描述的是困擾當今世界三大主要政治問(wèn)題——社團主義、移民問(wèn)題和安全問(wèn)題——的現狀，這其中多少與裝甲騎兵的主題意外重合，特別是秘密結社）——二者多少還都不那么顯山露水地受了點(diǎn)《星球大戰》的影響、裝甲騎兵更受了不少《2001太空漫游》、《沙丘》等科幻史詩(shī)名作的影響，它們都是以人為目的的故事，它們的世界觀(guān)都不算繁雜，摻雜了政治與宗教（兩大聯(lián)邦與秘密結社）、追與逃的主題，復仇、戰爭以及涉及了SF不該涉及的“神的話(huà)題”——縱然所謂“神”的介入，在我看來(lái)其實(shí)并不違和，而是淡裝濃抹地添一筆神秘感，那冥冥中之手，倒因此更加吸引人；并且有一點(diǎn)也應該事先具備這樣的意識，SF中所謂的“神”的合理性，作品到最后總是會(huì )多少給出合理解釋?zhuān)绨⑸·克拉克第三定律：任何足夠先進(jìn)的技術(shù)看上去都會(huì )像是魔法（Any sufficiently advanced technology is indistinguishable from magic），按照這個(gè)角度去理解就行了，因此不需太過(guò)執意。
雖然是部關(guān)于人的作品，但《裝甲騎兵》不似富野由悠季“高達系列”的群像式描寫(xiě)（不僅是人，更是機型），相對而言，《裝甲騎兵》主要著(zhù)重于寫(xiě)了三個(gè)完美戰士的命運，或者放大來(lái)看，寫(xiě)的只是齊里古一人的史詩(shī)；而且高橋對于角色驅動(dòng)與事件驅動(dòng)的調配做到相當和諧的程度，對編年史有特殊嗜好的高達則顯然更重于事件驅動(dòng)來(lái)調理故事，而凡人都不過(guò)是滄海一粟。這就成了“裝甲騎兵系列”與“高達系列”最大的不同點(diǎn)：高達進(jìn)行商業(yè)量販的是華麗的機型和激戰場(chǎng)面，而裝甲騎兵的賣(mài)點(diǎn)更多的卻是人物情感（愛(ài)與友情）的進(jìn)展——這幾乎是不可復制性的，甚至很難玩出新花樣。這樣的差異從而導致了日后兩個(gè)“蘿卜文化”代表系列的不同走向——高達，TVA、OVA、劇場(chǎng)百花齊放，正史野史外傳一堆；裝甲騎兵則在TVA之后更重于OVA市場(chǎng)，偶有再編集劇場(chǎng)版上映，此外，最重要的一點(diǎn)特征：作品多是圍繞TVA正篇主角齊里古展開(kāi)。
但“去齊里古化運動(dòng)”自《榮耀背后》（裝甲騎兵ボトムズ 赫奕たる異端，1994）后正如火如荼地展開(kāi)著(zhù)，事實(shí)上，這部上個(gè)世紀九十年代該系列唯一的作品中已經(jīng)將齊里古置于了某種配角的地位，而在最新的《幻影篇》（裝甲騎兵ボトムズ 幻影篇，2010）中齊里古更是劇情過(guò)了三分之一才在桑薩登場(chǎng)，正如劇中所描述的，在老眼昏花的蘇菲手下打雜了幾個(gè)月都未被認出，好像在說(shuō)，這樣的傳奇也該是被淡忘的時(shí)候了。
在這樣的背景下，計劃中于2011年1月8日推出的依據高橋的小說(shuō)原作《孤影再臨》（裝甲騎兵ボトムズ 孤影再び）改編的動(dòng)畫(huà)，可能是舊系列的最后光芒綻放；與此同時(shí)，即將于今年年底推出的完全不同以往格調的《歐文案件》（裝甲騎兵ボトムズ Case;IRVINE）和《波特姆斯探尋者》（ボトムズファインダー/VOTOMS FINDER），前者由《舞HIME》和《叛逆的魯魯修》的制作團隊制作，明顯地走少女向；而后者則徹底地開(kāi)始重啟故事開(kāi)講另一個(gè)阿斯特拉金斯銀河平行宇宙的故事，而且看起來(lái)顯而易見(jiàn)的少漫風(fēng)。這捆綁式預告的未來(lái)三大企劃，表明了某種新的跡象，一個(gè)相當實(shí)驗性的手筆，預示了“裝甲騎兵系列”未來(lái)的三個(gè)觀(guān)眾群定位方向取舍或并進(jìn)：
少女向的蘿卜愛(ài)好者同時(shí)也是為了留住更多看過(guò)原作動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾群、少年向的蘿卜愛(ài)好者同時(shí)利用故事（格調）重啟以便帶來(lái)全新的觀(guān)眾群、以及鐵桿老觀(guān)眾群定位。如果并非玩票，而且從 Sunrise Festival 2010 Summer 的海報看來(lái)，也難說(shuō)日升準備大手筆將裝甲騎兵打造成高達式量販模式。福兮禍兮，待日后再觀(guān)。以下是系列簡(jiǎn)述——
1983- 裝甲騎兵ボトムズ
裝甲騎兵波特姆斯（Armored Trooper Votoms）。52話(huà)TVA，包含3話(huà)總集編（20、28、40），四篇章：烏度篇（1/13）、古孟篇（14/27）、桑薩篇（28/39）、古因度篇（40/52），1983年4月1日至1984年3月23日播放于TV TOKYO臺。
原作·監督高橋良輔，原案矢立肇——高橋良輔此時(shí)其實(shí)仍是該團體一把手。瀧澤敏文出任總演出并包攬了約四分之一分鏡，分鏡擔當中另外比較搶眼的就是池田成；演出眾中加瀨充子、川端蓮司、矢吹愛(ài)弓、谷田部勝義等人尤為矚目，高橋良輔本人擔任了三話(huà)回顧集總集編的演出。腳本則基本為五武冬史、鳥(niǎo)海盡三、吉川惣司三人包攬，除去由高橋良輔親自撰寫(xiě)的第4話(huà)。
人設兼總作畫(huà)監督鹽山紀生設計的男主角齊里古·丘比（Chirico Cuvie）榮獲動(dòng)畫(huà)雜志《Animage》舉辦的Anime Grand Prix第六回（1983）男性角色第一名——雖然是第六回，事實(shí)上是第一次評這樣的獎，《Cowboy Bebop》的Spike也獲得過(guò)此殊榮（第21、22兩屆），最近獲獎的是《銀魂》中的坂田銀時(shí)（第32回，2009）。鹽山紀生與機設大河原邦男都參與了高橋良輔多部作品，包括此后的多部OVA，以及此前的《太陽(yáng)之牙》。
音樂(lè )擔當乾裕樹(shù)（1949）已于2003年過(guò)逝，但之后的OVA《佩爾森檔案》、《幻影篇》等作中雖然由前嶋康明（1964）接替，STAFF中也仍?huà)熘?zhù)乾裕樹(shù)的名字，而由他所作的主題旋律自然是長(cháng)唱不衰。TVA的主題歌與插入歌均由乾裕樹(shù)作·編曲，而高橋良輔負責填詞；八十年代后續的三部OVA以及之后的《幻影篇》等作都延用了TVA的片頭片尾曲（前三部OVA甚至連片頭片尾動(dòng)畫(huà)都未換），《佩爾森檔案》新的片頭片尾曲填詞也由高橋良輔負責——高橋的文學(xué)喜好可見(jiàn)一斑。
劇情方面，作為最大謎團的“異能者”直到第三篇章末才被揭示出來(lái)，此前毫無(wú)明顯征兆，而這所謂的“天生的完美戰士”（PS，Perfect Soldier），既是本劇最大懸疑，但同時(shí)在劇透的情況下，也一樣不打消趣味，反倒會(huì )讓人覺(jué)得，原來(lái)是這樣，原來(lái)如此，這樣便可以解釋不少死里逃生的邏輯了——即便這樣的邏輯在之前其實(shí)可以完全忽略。也就是說(shuō)，故事其實(shí)是建立在某種類(lèi)似文學(xué)性的矛盾沖突上，劇情發(fā)展平穩緩重，甚至刻意避免太過(guò)明顯的高潮，動(dòng)畫(huà)有著(zhù)極為明顯的階段性分野但同時(shí)也有著(zhù)極強的連續性，而懸疑要素，其實(shí)就像告訴你天行者就是西斯大帝一樣。
1985- 裝甲騎兵ボトムズ VOL.I
裝甲騎兵：Vol. I Stories of The A.T.。1985年6月21日發(fā)售的第一部總集編，由谷田部勝義擔當構成和演出。故事主線(xiàn)是齊里古（Chirico，取自希臘字母 "chi" Χ）、菲亞娜（Fyana，取自希臘字母 "phi" Φ；或亦Phantom Lady）、伊普希龍（Ypsilon，取自希臘字母 "upsilon" Υ），三人作為PS（完美戰士）的命運與歷程。
這其中，齊里古所謂的“天生的PS”身份，其實(shí)多半是因為保存在原形質(zhì)保存裝置中的賢者（Wiseman）的意志作怪的結果，賢者通過(guò)古代古因度文明超高度的科技力量干涉著(zhù)整個(gè)阿斯特拉基斯銀河長(cháng)達三千年的文明，你可以將他看作是臺超級計算機，而這臺電腦在找一個(gè)繼承者，也就是齊里古；從另一方面看，這其實(shí)也可以被看作是齊里古作為異能生存者身份帶來(lái)的“好處”。
賢者的設定從一定程度上影響到《無(wú)限地帶23》（Bahamut）、以致《黑客帝國》（Matrix）等作的相似設定，而它本身則又可以看作是《與拉瑪相會(huì )》的升級版，而且附屬設定多少參考了《2001太空漫游》。而這其實(shí)可以被看作是高橋良輔傳統硬派SF描述傾向（相對于高達系）的證據之一。
本作在TVA的基礎上有了新的背景設定，通過(guò)立體聲語(yǔ)音的后期錄制，使其在視聽(tīng)方面的表現更優(yōu)于TVA。不過(guò)單就TVA中的三個(gè)總集編可見(jiàn)一斑，由于動(dòng)畫(huà)本身的場(chǎng)景式連續性，如果未看過(guò)TVA原篇的，初接觸者的觀(guān)看效果其實(shí)并不佳，不作推薦。
1985- 裝甲騎兵ボトムズ VOL.II
裝甲騎兵：VOL.II Highlights from The A.T. Votoms。發(fā)售于1985年7月20日，知吹愛(ài)弓擔當構成與演出。
本作收錄了代表第三方勢力（秘密結社）的洛其納的回顧總集，以及為洛其納配音的銀河萬(wàn)丈的各話(huà)預告，長(cháng)版本主題歌與插曲，以及可可娜·哥頓·巴尼拉三人組龍套的名場(chǎng)面等。
1985- ザ·ラストレッドショルダー
《最后的紅肩隊》（The Last Red Shoulder）。發(fā)售于1985年8月21日的第1部原創(chuàng )OVA，約53分鐘，并于1986年8月2日于劇場(chǎng)上映。榮獲了第3回日本動(dòng)畫(huà)大賞OVA最優(yōu)秀獎。日本動(dòng)畫(huà)大賞（日本アニメ大賞）是由五家雜志共同企劃的一項商業(yè)性獎項，于1984年至1990年間共舉辦了7屆，而OVA獎項其實(shí)只有5屆，《最后的紅肩隊》是首屆獲獎作品，剩下四部OVA，包括《戰區88》（III 燃える蜃気樓）、《妖獸都市》、《飛越巔峰！》（ep2）、以及《宇宙先鋒》（最終兵器アッシュ）。
監督高橋良輔，腳本吉川惣司。加瀨充子、谷田部勝義擔任分鏡，同時(shí)加瀨充子出任演出，而今西隆志則是演出助手。
故事發(fā)生于TVA烏度篇（1/13）與古孟篇（14/27）之間，在這個(gè)OVA中紅肩隊的始作俑者約蘭·佩爾森少將登場(chǎng)，當然只是走了個(gè)過(guò)場(chǎng)就掛掉了，但毋庸置疑，他的風(fēng)頭在OVA系列中絕對配角的風(fēng)頭大有蓋過(guò)齊里古之勢。
這是個(gè)關(guān)于復仇的故事，齊里古與三名前紅肩隊成員與佩爾森的紅肩隊私家軍進(jìn)行了一番惡斗后，最后存活的只剩下了齊里古——最后的紅肩隊。在本作中，伊普希龍首次登場(chǎng)（在時(shí)間線(xiàn)上），并與齊里古首次對決，而在TVA中他們的首次面對面是在古孟的叢林中。
初生的伊普希龍與菲亞娜被描繪成亞當夏娃式存在——基魯加美斯的PS中，先于伊普希龍的素體中，菲亞娜被稱(chēng)為PS試作1號，其余兩人一個(gè)在秘密結社搶奪過(guò)程中死亡，另一個(gè)則在輸入程序過(guò)程中意外身亡，所以第四素體伊普希龍就成為了PS2號。齊里古·菲亞娜·伊普希龍三人隱隱約約的三角戀情感糾葛也在此萌發(fā)。
1986- ウド編
發(fā)售于1986年2月21日，TVA烏度篇（1/13）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事的起因，百年戰爭末期，不明真相的齊里古被卷入PS的秘密爭奪戰，并被追殺以及觀(guān)察。
1986- クメン編
發(fā)售于1986年4月5日，TVA古孟篇（14/27）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事的繼續，齊里古·菲亞娜·伊普希龍三人在有“綠色地獄”之稱(chēng)的古孟的糾葛；時(shí)值古孟現代化進(jìn)程革命新舊矛盾的戰爭，秉承裝甲騎兵整個(gè)系列無(wú)處不在的“悲劇性基調”，包含了多重的悲劇色彩。
1986- ビッグバトル
大戰（Big Battle）。1986年7月5日發(fā)售的第2部原創(chuàng )OVA，約55分鐘。
本作的分鏡和演出由瀧澤敏文擔任，監督為高橋良輔。腳本下河內久登（はままさのり），同樣也是裝甲騎兵外傳小說(shuō)《青騎士》（青の騎士ベルゼルガ物語(yǔ)，共4卷）的執筆者。
劇情發(fā)生在TVA最終話(huà)齊里古和菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠之前那大約一年間的空白期，同時(shí)其實(shí)多少也為《榮耀背后》中提及的PS壽命問(wèn)題埋下了隱約伏筆。故事中巴拉蘭特的PS登場(chǎng)，主題延續OVA第1部復仇的主題，目標仍然也是紅肩隊，不過(guò)這一次被狙擊的目標是作為前紅肩隊的齊里古。
本作中的沙漠之舟可以在《創(chuàng )世機士格亞斯》（創(chuàng )世機士ガイアース，1992）中找到相似設定，在其它作品中可能還可以找到更多，估計多少都是受《星球大戰》的影響。
故事氛圍上其實(shí)很像TVA第一部烏度篇，涉及常規比賽（Regular Game）以及實(shí)戰（Real Battle）這樣的機甲角斗競技比賽；可可娜、哥頓、巴尼拉三人組理所當然登場(chǎng)，同樣登場(chǎng)的還包括在古孟篇與古因度篇中與齊里古并肩作戰的古因度人魯·沙高。
順便提及前述兩個(gè)概念：常規比賽（Regular Game），不準使用槍械，只要用肉搏戰讓對手喪失戰斗能力就算取勝。被禁止的并不局限于槍械，肉搏戰用的殺傷性武器也不準使用，只能使用AT自帶的徹甲鐵拳（ARM PUNCH）；實(shí)戰（Real Battle）則是允許使用槍械的角斗，通常是駕駛員之間的生死對決，場(chǎng)地沒(méi)有防護措施，所以觀(guān)眾殃及魚(yú)池的情況時(shí)有發(fā)生。
1988- サンサ編
發(fā)售于1988年1月23日，TVA桑薩篇（26/39）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事的轉折，在逃離古孟后，在神秘意志的牽引下前往行星桑薩，紅肩隊的記憶險些讓齊里古崩潰，最后洛其納的一句，想知道真相就去古因度星，于是最后的篇章開(kāi)啟。
在本篇章中，“異能者”的概念被提出，但與之后OVA中的“異能生存者”的概念多少還是有點(diǎn)不同。
1988- クエント編
發(fā)售于1988年2月20日，TVA古因度篇（40/52）的總集編，由高橋良輔擔當構成與演出。
故事在本篇章回攏長(cháng)線(xiàn)，關(guān)于秘密結社與賢者制造的陰謀論、控制論在此收場(chǎng)。齊里古的情緒轉變與之前第三篇章一樣，可以說(shuō)有點(diǎn)讓人難以接受（相比較前兩篇章冷靜有佳的撲克臉齊里古），但縱觀(guān)全局又是合情合理，不過(guò)突兀的描寫(xiě)多少還是顯得不夠完美。
1988- レッドショルダードキュメント 野望のルーツ
紅肩隊檔案：野心的根源（Red Shoulder Document: The Roots of Ambition）。1988年3月19日發(fā)售的第3部OVA作品，約56分鐘，在時(shí)間線(xiàn)上是發(fā)生在最早的故事：在一場(chǎng)殺戮式的面試中齊里古被紅肩隊招募，并與《最后的紅肩隊》中出現過(guò)的三位同伴發(fā)生內斗、后交好。
本作監督高橋良輔，腳本吉川惣司，分鏡瀧澤敏文，演出今西隆志。
在此，“異能生存者”的概念被第一次提出：在生命體中，存在著(zhù)與其他個(gè)體相比具備超群生存率的個(gè)體，我將這種個(gè)體命名為異能生存體，遺傳率250億分之一。（約蘭·佩爾森）
追溯TVA前作“異能者”的連續性（Retroactive continuity，簡(jiǎn)稱(chēng)retcon，為了保持設定統一在漫畫(huà)或一些劇集、動(dòng)畫(huà)以及電影續集中貫用的手段），兩者概念可以說(shuō)不近等同；TVA中的“異能者”相當于3000年前之于“PS”相當存在或者“PS”之于三十年后“次世代戰士”那樣存在在的被創(chuàng )造出來(lái)的身體機能大大優(yōu)于正常人類(lèi)的新人類(lèi)，而“異能生存者”更像是一種“幸運機率”的具象化個(gè)體表現。事實(shí)上，由動(dòng)畫(huà)來(lái)看，這樣的表現可能還有點(diǎn)過(guò)頭（神棍）的感覺(jué)。
這應該是裝甲騎兵系列戲劇性韻味最強的作品，最后閱兵式場(chǎng)景上帶來(lái)的佩爾森的心境震動(dòng)（之前他開(kāi)他射殺了齊里古，但子彈卻緊擦著(zhù)心臟而過(guò)，齊里古死而復活一周后便去參加了第三次桑薩攻略戰——16歲加入軍隊的齊里古10歲時(shí)在美魯基亞難民營(yíng)及之前的記憶被塵封，但在這次的桑薩攻略戰中重新拾回、并最終報了仇——繼續延續著(zhù)OVA系列的復仇主題）、以及佩爾森本人懸而未絕的命運、直至前作《最后的紅肩隊》的復仇契機，都讓人得以一番細細品嘗。
1988- 機甲猟兵メロウリンク
機甲獵兵邁羅林克（Armor Hunter Mellowlink）。裝甲騎兵外傳全12話(huà)OVA，發(fā)售于1988年11月21日至1989年4月28日（每月一卷兩話(huà)，前五卷均是每月21日發(fā)售）。
本作的原案是江田文行，監督是高橋良輔機器人動(dòng)畫(huà)初監督作品《太陽(yáng)之牙》中共同監督的神田武幸（與高橋良輔同年，但因為生性好酒，在1996年監督《機動(dòng)戰士高達 第08MS小隊》過(guò)程中，發(fā)生病變過(guò)逝），高橋良輔擔任原作·系列構成并著(zhù)手了兩話(huà)腳本（5、11）——這兩話(huà)均由渡邊信一郎出任演出，此外渡邊還擔任了另外兩話(huà)演出（2、8），這是自《Dirty Pair》OVA后他第二次出任演出一職；而后來(lái)監督了《銀魂》高松信司包攬了其中三話(huà)的分鏡及演出（4、7、10），高松信司在《Dirty Pair》OVA中也擔任過(guò)分鏡、演出，事實(shí)上與渡邊信一郎合作過(guò)（其中第3話(huà)一人分鏡一人演出）；裝甲騎兵系列OVA《榮耀背后》的監督今西隆志則包攬其中四話(huà)的分鏡和演出（3、6、9、12），此外他還擔當了由瀧澤敏文負責分鏡的第一話(huà)演出。
由高橋良輔所著(zhù)的全1卷同名小說(shuō)于1989年3月31日出版，負責插圖的谷口守泰也是本作的人設與作畫(huà)監督（而正篇系列一直是塩山紀生，因此之前都并未加特別說(shuō)明），但機設仍是大河原邦男。
故事的背景是“普蘭般多仇聞”，百年戰爭末期發(fā)生于前線(xiàn)行星米約伊特的一起軍事物資掠奪事件，作為此事件唯一幸存者的邁羅林克，為了替在事件中犧牲的朋友報仇，開(kāi)始追蹤事件主謀。雖然是外傳卻仍然是復仇的主題，這也是除TVA愛(ài)、戰爭與命運主題以外，八十年代此系列OVA的一個(gè)共同點(diǎn)。
1994- 赫奕たる異端
榮耀背后（或譯作“榮耀的異端”）。全5話(huà)OVA（時(shí)長(cháng)27分、26分、29分、27分、26分），發(fā)售于1994年3月21日至12月1日（前四話(huà)兩月一話(huà)，均在每月21日發(fā)售）。
今西隆志擔任監督以及分鏡，高橋良輔坐鎮總監督。機設仍是大河原邦男，此外出渕裕、佐山善則也參與了相關(guān)設定作業(yè)。腳本吉川惣司一如既往，人設·作畫(huà)監督塩山紀生亦是，同時(shí)這也是乾裕樹(shù)的裝甲騎兵落幕曲，今西隆志以大熊朝秀之名為兩首主題歌填了詞，與高橋良輔一塊附庸風(fēng)雅。
故事發(fā)生在阿斯特拉基斯歷7247年，也就是齊里古與菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠大約32年后，在本作中以往作品中的角色，除了齊里古和菲亞娜，只有老年版洛其納登場(chǎng)，他成了齊里古研究專(zhuān)家，而只有兩年期壽命的PS（齊里古陪菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠的原因）即將退場(chǎng)，作為替代，類(lèi)似新任齊里古女郎的泰坦尼亞登場(chǎng)。
泰坦尼亞被稱(chēng)作次世代戰士（Nextant），這是一種以輔助腦為最大特色的生體兵器，不同于PS的Cyborg的設定（電子人，來(lái)自控制論Cybernetics和生物體Organism的合成詞，1960年由Manfred Clynes創(chuàng )造，用來(lái)描述人工提高人類(lèi)的生物學(xué)能力）。
泰坦尼亞之父蒙蒂威爾茨標榜其與PS的不同在于一方面可以在保持自我意識的前提下得到輔助腦的協(xié)力而大大增強作戰能力，另一方面也可以在無(wú)意識的狀態(tài)下直接由輔助腦代為操縱身體機能；而蒙蒂威爾正是以此賣(mài)點(diǎn)陰謀競選瑪提亞魯主教之職。齊里古和菲亞娜的復蘇有很大一部分原因歸結于這場(chǎng)明爭暗斗的宗教選舉，但不完全是——可能是異能生存者的體質(zhì)在作怪也不定，因為齊里古原本打算與菲亞娜進(jìn)入永生永世的冷凍睡眠，顯然齊里古的非常人體質(zhì)不允許這件事發(fā)生，而三十二年看起來(lái)已經(jīng)是一個(gè)極限了。
這場(chǎng)時(shí)隔四十多年的教宗選舉中的瑪提亞魯教是在基魯加美斯和巴拉蘭特兩方都擁有眾多信徒的宗教結社，前身為基亞葛諾的原始宗教，隨著(zhù)雅達魯石碑在圣地亞雷吉烏姆的出土而逐漸發(fā)展為教眾廣超其他教派的巨大宗教?，斕醽嗶斀痰钠矶\語(yǔ)是“已到達神圣的斗爭之中，武道之光，照耀著(zhù)我?！?；而該教的教義則為“斗爭是萬(wàn)物進(jìn)化之源”，與其教名的英文來(lái)源單詞“Martial”（尚武）十分相襯。
動(dòng)畫(huà)大量參考了圣經(jīng)以及相關(guān)宗教團體（梵蒂岡）的現實(shí)設定，相比TVA作為（秘密）社團夾于兩股政治勢力之間，在這里政治團體則大有繞著(zhù)瑪提亞魯教轉的勢頭。
在本作中，齊里古進(jìn)一步被神化，從TVA的“天生的PS”、“異能者”、“神之子”以及“弒神者”，到《紅肩隊檔案：野心的根源》中的“異能生存者”，再到此處的“天地創(chuàng )造主之子”、“不可接觸之人”，變得神乎其乎，代價(jià)便是，顯而易見(jiàn)的，齊里古不得不漸漸退出這個(gè)歷史舞臺。
九十年代裝甲騎兵系列的動(dòng)畫(huà)僅此一部，倒是在游戲開(kāi)發(fā)方面大興土木，開(kāi)發(fā)了多款基于不同平臺的游戲。
2007- ペールゼン·ファイルズ
佩爾森檔案（Pailsen Files）。OVA全12話(huà)前傳，發(fā)售于2007年10月26日至2008年8月22日（兩月一卷兩話(huà)），2009年1月17日上映了再構成劇場(chǎng)版。
這是裝甲騎兵系列將近12年后的OVA新作，班底基本延續舊作（原作·監督高橋良輔、系列構成吉川惣司、人設塩山紀生、機設大河原邦男），只有音樂(lè )擔當因為乾裕樹(shù)的過(guò)逝換成了前嶋康明，不過(guò)乾裕樹(shù)部分音樂(lè )的使用也令他掛在STAFF名單上；高橋良輔再次為主題曲填了詞。作畫(huà)上引入了CGI，所以增設了CGI導演畑田裕之。
故事發(fā)生在《紅肩隊檔案：野心的根源》與TVA本篇之間，主題是對“異能生存者”的探尋。劇情幾乎是承接《紅肩隊檔案：野心的根源》，在本作中，佩爾森被紅肩隊的丑聞事件包圍而垮臺，軍隊決定將他自決，但他被情報官沃卡姆救出，而沃卡姆的目的自然是佩爾森關(guān)于“異能生存體”的秘密檔案。
在這種情況下，齊里古與另外疑似250億分之一“異有生存者”的同伴四人被一次又一次地丟入戰場(chǎng)以驗真偽。
與之前的《紅肩隊檔案：野心的根源》可并駕齊驅的系列作品，相信，有為數不少的“裝甲騎兵”信徒便是從此作開(kāi)始上道的。
2010- 幻影篇
全6話(huà)OVA，第1話(huà)發(fā)售于2010年3月26日（后續分別是第2卷4月23日、第3卷6月25日、第4卷7月23日、第5卷9月24日、第6卷未定）。
高橋良輔任監督，一直以來(lái)的系列構成首選吉川惣司換成了五武冬史，不過(guò)也仍然是原系列的活躍腳本家。主題曲仍延用了八十年代正篇的版本，以示血統，但經(jīng)過(guò)了重新灌制，OPED動(dòng)畫(huà)則啟用了新版。
背景承接《榮耀背后》，故事的主角成了可可娜、哥頓、巴尼拉三人組，外加魯·沙高，齊里古到第三話(huà)才登場(chǎng)。已有六個(gè)孩子的可可娜大嬸和巴尼拉大叔在二十五周年銀婚的背景下，由哥頓策劃了一場(chǎng)故地重游，同時(shí)追尋失去蹤影的齊里古；與此同時(shí)，瑪提亞魯教蒙蒂威爾茨方面派出神秘AT駕駛者通過(guò)追殺齊里古前友人或相關(guān)人士欲逼迫齊里古現身。
本作中的機體設計（動(dòng)畫(huà)）同《佩爾森檔案》一樣，同樣順應了3DCG化潮流，但相對于迷漫懷舊感至上的氛圍，即便懷舊中仍不忘激戰，也不免讓人覺(jué)得脫線(xiàn)，結合的并非十分到位。
2010- ケース;アービン
歐文案件（Case;IRVINE）。預定于2010年11月6日劇場(chǎng)公開(kāi)的OVA作品，恐怕是那種配給定位模糊的動(dòng)畫(huà)，而同期公開(kāi)的《波特姆斯探尋者》、《孤影再臨》恐怕也是如此，雖然預定劇場(chǎng)公開(kāi)但卻重于OVA形式發(fā)行的定位。
監督五十嵐紫樟，腳本佐藤卓哉（初監督作《NieA_7》），人設久行宏和（舞HIME系列人設），機設大河原邦男、寺岡賢司，音樂(lè )池賴(lài)廣（高橋良輔《FLAG》的音樂(lè )）。
本作將由《舞HIME》和《叛逆的魯魯修》的制作團隊制作，從預告海報看，也明顯地走少女向，大概是為了吸引少女向機器人動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者同時(shí)也是為了留住更多看過(guò)原作動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾群。
2010- ボトムズファインダー
波特姆斯探尋者（VOTOMS FINDER）。預定2010年12月4日劇場(chǎng)公開(kāi)。
監督重田敦司，腳本關(guān)島真賴(lài)，人設·作畫(huà)監督羽山淳一。機設重田敦司、福地仁、大河原邦男，其中福地仁以及《歐文案件》中的寺岡賢司、連同大河原邦男都參與過(guò)《機動(dòng)戰士高達OO》的機設。音樂(lè )巖本渡。另，出身神風(fēng)動(dòng)畫(huà)、YAMATOWORKS的森田修平（捉迷藏、Freedom）參與了CGI制作。
重田敦司在高橋良輔以往的動(dòng)畫(huà)（包括《佩爾森檔案》）中擔任過(guò)分鏡和各話(huà)作畫(huà)監督，跟前面所述的五十嵐紫樟一樣，都是初監督。而羽山淳一則參與過(guò)《The Big O》、新版《Casshern Sins》（2008）等機器人題材動(dòng)畫(huà)的各話(huà)作畫(huà)監督，積累了一定經(jīng)驗。
不似同期公布的其它兩部，這部并未冠以前綴“裝甲騎兵ボトムズ”，內容上也是整個(gè)故事的重啟，講述的是另一個(gè)阿斯特拉金斯銀河平行宇宙的故事，走少漫風(fēng)，為求得全新的裝甲騎兵觀(guān)眾群。
2011- 孤影再び
孤影再臨（孤影再現）。2011年1月8日、劇場(chǎng)公開(kāi)予定作品。
監督高橋良輔，腳本·分鏡池田成，人設鹽山紀生，機設大河原邦男，音樂(lè )織田哲郎、乾裕樹(shù)（又換了音樂(lè )擔當，只得說(shuō)，人生得一知音善哉）。
這很可能是裝甲騎兵系列純正血統的最后一次燃燒，故事的時(shí)間線(xiàn)介于《榮耀背后》和《幻影篇》之間，因齊里古直闖教庭而引發(fā)的被稱(chēng)為“亞雷吉烏姆大霍亂”（アレギュウムの赫い霍亂）事件之后三個(gè)月。齊里古第二任短命女郎泰坦尼亞在本作中將再度登場(chǎng)，鑒于她在《幻影篇》中無(wú)所作為，很可能在這個(gè)故事中被寫(xiě)死。
就像如前所述，最新的這個(gè)“三部曲”式的企劃擁有各自不同的觀(guān)眾群定位取向，而這第3彈，很可能是作為舊血統的落幕之作來(lái)企劃的，當然，也不排除有復興的企圖。
附，按照時(shí)間線(xiàn)排列：
1. 《紅肩隊檔案：野心的根源》（TVA大約一年前）
2. 《佩爾森檔案》
3. 《機甲獵兵》（TVA四個(gè)月之前）
4. 《烏度篇》（TVA 1/13）
5. 《最后的紅肩隊》
6. 《古孟篇》（TVA 14/27）
7. 《桑薩篇》（TVA 28/39）
8. 《古因度篇》（TVA 40/52）
9. 《大戰》（TVA最終話(huà)齊里古、菲亞娜進(jìn)入冷凍睡眠之前）
10. 《榮耀的背后》（TVA三十二年后）
11. 《孤影再臨》（《榮耀的背后》三個(gè)月后）
12. 《幻影篇》
裝甲騎兵官網(wǎng)：http://www.votoms.net/
Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2603 這篇影評有劇透
