首發(fā)于公眾號“影探”

公號ID：ttyingtan

作者：綾波麗

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最近好看的國漫越來(lái)越多，有點(diǎn)百花齊放的意思了。

上次推《大理寺日志》的時(shí)候，后臺就有人安利我去看《百妖譜》。

本以為是個(gè)小眾漫，結果一打開(kāi)B站。

真的是不得了。

目前，B站有近2W人評分，分數還穩穩的定格在9.3。

一只妖一個(gè)故事。

故事雖然百轉離奇，講的卻都是平常道理。

2020.4.25

《百妖譜》所講述的故事情感非常細膩。

滿(mǎn)屏的彈幕，已經(jīng)被淚水淹沒(méi)。

我一個(gè)激動(dòng)，不小心連刷了6集。

不過(guò)，在綾波麗看來(lái)B站分數或許有些夸張了。

這部作品，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)五五開(kāi)。

豆瓣7.8分的評價(jià)，中規中矩，更令人信服。

所以，這部受不少人關(guān)注的國漫到底哪兒出彩，哪兒還缺點(diǎn)勁。

咱們一起來(lái)看看。

1.優(yōu)點(diǎn)

《百妖譜》改編自裟欏雙樹(shù)的同名小說(shuō)。

作者筆下的古代玄幻故事，應該是不少90后們的青春。

裟欏雙樹(shù)的故事有著(zhù)非常明顯的特點(diǎn)。

設定奇幻，人物身世離奇，故事設定考究，主題都是以妖事寫(xiě)人味。

這部國漫的改編也是牢牢抓住了這幾點(diǎn)。

>>>宋朝人世和桃都妖鄉

《百妖譜》的故事發(fā)生宋朝建立初期，此時(shí)民心不穩，社會(huì )混亂。

皇帝為鞏固自己的權利坐穩皇位，殺了不少“余孽”。

人世動(dòng)蕩不安。

此詩(shī)出自宋朝皇帝趙匡胤，象征他鏟平割據、統一天下的雄心壯志

不過(guò)即便如此，大量的妖還是非常迷戀人間的繁華。

所以，不少妖就變成人或者動(dòng)物的樣子，在人間生活著(zhù)。

在如此不安全的人世，卻有一塊安靜的地方：桃都。

女主角鬼醫桃夭就居住在此，守護著(zhù)一本百妖譜。

桃夭憑借一只不會(huì )響的鈴和一手出神入化的醫術(shù)，在妖怪圈里打出了名號。

不少妖怪沒(méi)見(jiàn)過(guò)她，卻都聽(tīng)過(guò)這句話(huà)：

“鬼醫桃夭，善惡如謎。金鈴過(guò)處，片甲不留?！?/p>

看看這表情，號稱(chēng)“桃都第一美女”的桃夭，一看就不好惹......

>>>主角身世離奇

劇中每個(gè)故事都是獨立的，所以需要一條隱形的故事線(xiàn)將它們串聯(lián)起來(lái)。

而破解故事主角們神秘的身世，就是這條“隱形”故事線(xiàn)。

雖然妖怪圈里流傳著(zhù)桃夭非常多的故事，但沒(méi)人知道鬼醫桃夭何時(shí)出現，又為什么守著(zhù)一本百妖譜。

突然有一天，百妖譜丟了。

桃夭只好出桃都，入人世，尋找百妖譜。

在路上她順（bei）手（po）救了一個(gè)小和尚，取名“磨牙”。

雖然小和尚手無(wú)縛雞之力，遇到困難只會(huì )雙手合十求佛祖保佑，但他后臺硬啊。

有一條法力高深的大綠蛇一直保護著(zhù)小和尚，屢次讓他化險為夷。

至于大蛇為何會(huì )保護一個(gè)平平無(wú)奇的和尚，也是個(gè)謎團，要后續揭曉。

就這樣，磨牙跟著(zhù)桃夭，開(kāi)始了一路乞討化緣的流浪生活。

>>>故事設定考究

劇中的妖并不是憑空捏造的，它們都存在于古書(shū)之中。

以《漱金》篇為例。

性格暴躁的元寶堂葉老板，碰到一位顧客叫朱小寶。

朱小寶每次來(lái)都會(huì )給葉老板兩個(gè)金片，不為別的，只為讓葉老板教給他折紙。

朱小寶想盡孝道，學(xué)折紙哄他娘開(kāi)心。

不過(guò)，一個(gè)靠養雞為生的家庭哪能有這么多金片子？

葉老板起了疑心，便將朱小寶吊在一棵大樹(shù)上，嚴刑拷打。

迫不得已，朱小寶坦白，原來(lái)他家在很久之前飛來(lái)了一只會(huì )吐金子的鳥(niǎo)。

而這只會(huì )吐金子的鳥(niǎo)被稱(chēng)為漱金鳥(niǎo)。

漱金鳥(niǎo)的由來(lái)在《拾遺錄》有記載：

說(shuō)是在曹魏時(shí)期，昆明國向皇帝進(jìn)獻了一只鳥(niǎo)，因為可以吐出金子便被視為祥瑞之兆，深得皇帝喜愛(ài)。

皇帝用珍珠當糧食，用龜腦當飼料喂養這只鳥(niǎo)。

皇宮里的人都爭相用漱金鳥(niǎo)吐出的金子做首飾、器物。

國破后，這只鳥(niǎo)不知所蹤。

除此之外，《蜉蝣》、《慶忌》、《乖龍》篇等也都是將古代妖怪的故事進(jìn)行再創(chuàng )造。

《百妖譜》中根據這些妖怪的特性延展成了新故事。

不失內涵，還更加吸引人。

>>>以妖事寫(xiě)人味

劇中的故事情節，不單單是將古書(shū)上的妖怪簡(jiǎn)單搬運到故事中，而是再創(chuàng )作，更貼合現代人的價(jià)值觀(guān)。

在《百妖譜》中，國破后不知所蹤的漱金鳥(niǎo)有了后續的故事。

它在魏國滅亡以后飛入了朱小寶家的雞窩。

漱金鳥(niǎo)不懂，為什么朱小寶和他娘這么窮卻每天都笑，它以為只有金子才能讓人快樂(lè )。

后來(lái)，它終于明白了親情比錢(qián)重要。

可是朱小寶卻為了掙錢(qián)讓他娘過(guò)上好日子，在戰場(chǎng)上送了命。

漱金鳥(niǎo)為了不讓朱小寶的母親傷心，就變成了朱小寶，替他盡孝。

但這直接消耗了漱金鳥(niǎo)的壽命，它活不久了。

但是，為了這樣的笑容，它覺(jué)得值。

《漱金》篇，就講了金錢(qián)與親情的故事。

道理不高深，都是尋常故事卻勝在細膩。

《蜉蝣》講時(shí)間與生命、《灰狐》講迷失夢(mèng)想的少年成為了自己兒時(shí)最討厭的人。

妖的故事卻更像個(gè)照妖鏡，照出人生百態(tài)。

以上這幾點(diǎn)，是《百妖譜》好看的原因。

劇中傳達的情緒，營(yíng)造的氛圍，雖然內斂，卻有一股獨特的中國味，有笑點(diǎn)也戳淚點(diǎn)。

2.缺點(diǎn)

不過(guò)，綾波麗在開(kāi)頭就講了，《百妖譜》算不上一部好的作品。

就算穩穩地抓住了原作中最重要的特點(diǎn)，但是在不少地方還是不足。

>>>臺詞中二低齡

臺詞的低齡化是很多人看不下這部動(dòng)畫(huà)的主要原因。

雖說(shuō)不少臺詞是直接照搬原書(shū)，但是這本書(shū)已經(jīng)出版很久了。書(shū)中的語(yǔ)境或許很符合當時(shí)的潮流，但是在更新?lián)Q代如此快的現在，原本的臺詞只會(huì )讓人覺(jué)得中二和尷尬。就像女主角桃夭，她在書(shū)中被塑造為一個(gè)表面只關(guān)心自我利益，但內心柔軟的人。而在劇中，桃夭的形象不是刀子嘴豆腐心而是任性的小孩兒，異常囂張。

劇中設定，桃夭救妖并不會(huì )傷害自己一分一毫。但她每一次救人，會(huì )給人一種高高在上的優(yōu)越感，毫無(wú)同理心。

劇中她還經(jīng)常強詞奪理地欺負磨牙，中二臺詞再配上她嘲諷的表情，讓不少人直接棄劇。主角可以不完美，但她不能沒(méi)有觀(guān)眾緣啊。 >>>劇情拖沓

《百妖譜》用兩集講一個(gè)故事，一集的時(shí)長(cháng)在25分鐘左右。

單集時(shí)長(cháng)已經(jīng)超過(guò)很多國漫了，可劇情并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性增加，而是在情節上重復、拖沓。

《漱金》篇中講朱小寶他娘一個(gè)人孤單的日常，大概占據了2/3的篇幅。

一味地利用溫馨的場(chǎng)面進(jìn)行煽情，劇情變得冗長(cháng)，觀(guān)眾的情緒就跟不上了。

在《灰狐》篇中也是，人與狐相處的情節非常的多。但是，主題想要表達卻是少年被現實(shí)摧殘成為自己討厭的人。然而，劇中卻沒(méi)有任何情節描述少年經(jīng)歷過(guò)什么，又是如何變成這樣的。我們只看到灰狐為了這個(gè)少年一味的犧牲，卻看不到犧牲的原因和意義。

書(shū)中可以用一句話(huà)讓讀者自我聯(lián)想，但改編成動(dòng)畫(huà)就需要具象的情節才能讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。編劇只用音樂(lè )和重復的回憶就想賺取觀(guān)眾的眼淚，是不是太草率了一些。

3.丟棄“拿來(lái)主義”

即便如此，《百妖譜》這依然是一部不可小覷的國漫。它或許不夠優(yōu)秀，卻在國漫進(jìn)步的路上留下一個(gè)深深的腳印。

《百妖譜》做到了將民族文化和故事融洽貼合。

比如，這塊頗有講究的招牌。

桃夭不穿裙裾而穿宋褲的造型，很符合她潑辣的性格。

還有人死后燒紙錢(qián)做紙扎人這一特有風(fēng)俗，也被很好的融合在劇中。

在如何利用好中國文化這一點(diǎn)上，結結實(shí)實(shí)地邁了一大步。在早些時(shí)候，爆發(fā)的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)抄襲事件，讓人恨鐵不成鋼。

2007年《大嘴巴嘟嘟》被指剽竊《蠟筆小新》。

如果說(shuō)上面這部有爭議成分，那么2011年《高鐵俠》抄襲日本動(dòng)畫(huà)《鐵膽火車(chē)俠》，就真的百口莫辯。中國版里，連日本食品“飯團”都不曾改動(dòng)，直接拿來(lái)用。

上海美術(shù)電影制片的元老級導演戴鐵郎老先生曾說(shuō)過(guò)：“中國動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作在于動(dòng)腦筋少，這里挖過(guò)來(lái)，那里挖過(guò)去。所以搞出來(lái)的東西差不多。

技術(shù)是跟上去了，但里面的那個(gè)思路窄了點(diǎn)?！睂?dòng)畫(huà)與中國文化結合，也是近年來(lái)中國動(dòng)畫(huà)需要攻克的最大問(wèn)題。

所幸，這幾年我們學(xué)會(huì )棄掉“拿來(lái)主義”，開(kāi)始鉆研自己的東西。當創(chuàng )作者開(kāi)始對自己國家的文化上心的時(shí)候，也是國漫向上走的時(shí)候。發(fā)展的道路上缺少不了鼓勵和批評。創(chuàng )作者們既然沒(méi)有放棄國漫，作為觀(guān)眾的我們也要客觀(guān)對待而不是一棍子打死。就像《百妖譜》，它不夠好但也依然有可圈可點(diǎn)的地方。沒(méi)有什么可以一蹴而就，國漫的崛起也會(huì )有起有伏。但春天既然來(lái)了，豐收的季節就不會(huì )遠了。

文/綾波麗