我國傳統民間音樂(lè )中，民歌是重要的音樂(lè )組成形式，它是千百年間在民間各地形成的千萬(wàn)種曲調各異、風(fēng)格不同，用著(zhù)各種不同表達方式的歌曲形式。沒(méi)有明確的作詞作曲，同一曲調不同歌詞，同樣歌詞不同曲調，不僅反映出我國悠久的文化歷史，也體現出我國廣袤大地上豐富多彩的民間音樂(lè )文化。這種扎根于民間的原生態(tài)音樂(lè )歌曲形式，沒(méi)有標準化的音樂(lè )藝術(shù)理念去束縛，演唱者用最淳樸的演唱方式，以及當地方言，真情實(shí)感的將民歌中所表現的情感歌唱出來(lái)?！渡铰肥藦潯纷鳛橐皇讋?chuàng )作出來(lái)的民歌風(fēng)格歌曲，雖不能說(shuō)是一首真正的民歌，但對于大眾來(lái)說(shuō)這首歌曲就是一首反應土家族風(fēng)土人情的美妙歌曲。演唱者吳瓊用其高亢嘹亮的嗓音與淳樸方言的歌詞演唱，將大山中土家人那種不易卻又堅毅的生活精神表現的“土”的很，仿佛就是一個(gè)巴楚山中之人，面對群山用力吶喊。

《山路十八彎》以它獨特的民歌音樂(lè )風(fēng)格魅力，成為人們心中的經(jīng)典歌曲，被人們所喜愛(ài)。但是正是這些特點(diǎn)卻成為了改編這首作品的難點(diǎn)，太過(guò)經(jīng)典，太過(guò)樸實(shí)，往往很難脫離原曲的影響進(jìn)行改編。在2017年最后一期的《夢(mèng)想的聲音》舞臺上，這首《山路十八彎》再次被唱響，并且以一種前所未有的音樂(lè )風(fēng)格展現給大家，為新的一年帶來(lái)不一樣的新氣象。

張靚穎將原本淳樸民歌風(fēng)格的《山路十八彎》改頭換面，用一種十分“燃”的搖滾風(fēng)格，將這首經(jīng)典歌曲從新演繹。華麗的服裝，深色的口紅，以及音樂(lè )風(fēng)格，十分日本搖滾風(fēng)格，在聽(tīng)覺(jué)上與一般的歐美搖滾樂(lè )風(fēng)格有明顯差異。

歌曲開(kāi)始，較大Delay和Reverb的吉他失真過(guò)載音色，讓歌曲緩緩開(kāi)幕，但又暗含力量。突然間激昂的節奏吉他掃弦打破安靜，讓人熱血沸騰。一句“這里的山路十八彎”直達人心，配合著(zhù)上揚走向的伴奏和聲走向，讓歌曲開(kāi)始爆發(fā)開(kāi)來(lái)。音樂(lè )風(fēng)格是搖滾，但音樂(lè )伴奏部分并沒(méi)有壓過(guò)人生部分，鼓點(diǎn)相對簡(jiǎn)單，吉他音色低頻較少，高頻也沒(méi)有過(guò)分的提高，不是那么噪。在演唱中，張靚穎沒(méi)有使用自己富有變化的嗓音特點(diǎn)，也沒(méi)有采用原曲的民歌演唱風(fēng)格，而是用了相對一直白但一致控制得當的嗓音去演唱，原始卻不失控。歌曲中的哼唱段落是張靚穎所擅長(cháng)的，同時(shí)加入的土家族民歌《龍船調》樂(lè )句也是點(diǎn)睛之筆，不僅調節了歌曲松緊度，也看出張靚穎對原曲的深入理解。

這個(gè)版本的人聲和聲也是改編的亮點(diǎn)，用流行的伴唱音色，表現出山歌對唱的音樂(lè )效果。在歌曲后段，人聲和聲與張靚穎的演唱形成一松一緊的支聲復調形式，增加了歌曲的氣勢，人聲和聲的穩健節奏，張靚穎的寬廣演唱，讓歌曲整體的情緒空前高漲。最后個(gè)人覺(jué)得，搖滾沒(méi)有一個(gè)統一，每個(gè)人心中都有自己的搖滾之情，只需要勇敢唱表現出來(lái)。

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