《馬達·蓮娜》是一部發(fā)生在澳門(mén)的電影，講述了40多歲的馬達和蓮娜之間的故事。馬達是一個(gè)離婚的男人，住在即將被拆遷的老房子里，同時(shí)還患有失眠癥。為了解決失眠問(wèn)題，他開(kāi)始在夜間當士司機。一天晚上，他接到了蓮娜的訂單，兩人因為誤會(huì )而成為朋友，并且馬達成為了蓮娜上下班的專(zhuān)用司機。蓮娜是一個(gè)寂寞的女人，她利用自己的性感身材來(lái)獲得特殊待遇。馬達開(kāi)始對蓮娜產(chǎn)生了感情，但蓮娜背后隱藏著(zhù)一段無(wú)法釋?xiě)训倪^(guò)去。這部電影通過(guò)馬達和蓮娜的故事，展現了他們之間的情感糾葛和對過(guò)去的掙扎。

蓮娜是個(gè)悲情人物，為了愛(ài)，她毅然放下家鄉的羈絆，離鄉背井隻身停留澳門(mén)，也因為愛(ài)對澳門(mén)徹底死心，為免再生事端，從此封閉內心拒絕與別人建立關(guān)係。擁有幾分姿色的她面對眾多男性的投懷送抱，她功利地利用別人的好意，卻從不讓自己吃虧，掌握資源的成年人等同掌握話(huà)語(yǔ)權，卻無(wú)法掌握眼前的蓮娜，她視這塊土地一個(gè)賺錢(qián)的跳板，漠視地看待澳門(mén)的一切，不管旁人眼光，不惜投其所好討好「老闆」，卻設置底線(xiàn)不讓自己留情，心心念念待賺夠錢(qián)後便悄然離開(kāi)這個(gè)地方，回到家鄉。

馬達是個(gè)悲情人物，他無(wú)法妥善宣洩失婚的痛楚，從而引致長(cháng)久性失眠，每晚駕駛的士穿梭於澳門(mén)大街小巷企圖麻醉自己，在這個(gè)璀璨的不夜城裡，的士就是他第二個(gè)家，即使每日大量的人短暫停留、駐足這個(gè)「家園」，他亦依舊沉默寡言，亦沒(méi)有人真正觸及他脆弱的內心世界。在這個(gè)時(shí)間乘搭的士的乘客，要麼趕著(zhù)賺快錢(qián)，抑或是與女伴趕往下一場(chǎng)，他欲逃避痛楚，乘客們卻諷刺地於車(chē)廂中打得火熱，目送一個(gè)接一個(gè)的乘客下車(chē)，馬達如常漫遊在這漆黑的街道上，格格不入地穿梭於燈紅酒綠的不夜城中。

滿(mǎn)懷心事的她、寡言冷淡的他，兩個(gè)孤獨的靈魂，偶然於一個(gè)夜闌人靜的晚上相遇，這兩顆寂寞的心頓時(shí)發(fā)生碰撞，找到宣洩的出口，互相用愛(ài)撫平傷口。

她見(jiàn)盡城市的陰暗，故堅持目標，打算遠走高飛；他見(jiàn)盡城市的悲喜，生活卻儼如死水，失去人生方向。她遇上他，他難能可貴的質(zhì)樸讓她動(dòng)心，動(dòng)搖了目標；他遇上她，卻只能被動(dòng)地跟隨她的目標。她愛(ài)他，卻被往事纏繞，不能坦白一切；他愛(ài)她，卻放不下心魔，控制欲極強。

「我甚麼也沒(méi)有，但我對你是認真的」

馬達惶恐悲劇重演，傾盡所有對待蓮娜，試圖用愛(ài)暖化蓮娜留下。

「總有一天我會(huì )走，你會(huì )跟我走嗎？」

然而澳門(mén)並不是蓮娜的歸宿，蓮娜堅持多年僅為儘快離開(kāi)這塊傷心地。

選擇讓往事隨風(fēng)，將埋葬在記憶的深處，前塵留下來(lái)的羈絆卻不知那一天會(huì )找上門(mén)；選擇坦白往事，卻又恐懼對方會(huì )拂袖而去?？谥锌v說(shuō)著(zhù)「我明白」，然而二人就如貌合神離，各說(shuō)各話(huà)，沒(méi)有人真正明白對方的痛楚，他們相愛(ài)但不相交，待他們真正將舊日回憶埋葬，他們才能展開(kāi)一段新戀情。

常說(shuō)澳門(mén)充滿(mǎn)商機，每年有著(zhù)數以千萬(wàn)的人遠赴這塊土地意圖分一杯羹，他們來(lái)了，賺了快錢(qián)便頭也不回地離開(kāi)，毫不留情，燈紅酒綠的澳門(mén)，璀燦的賭場(chǎng)與落寞冷清的的士車(chē)廂相映成趣，電影準繩地呈現澳門(mén)不為人知的邊緣人故事，善用日與夜燈光的不同營(yíng)造陰冷、孤寡的效果，而電影甚少配角亦無(wú)任何支線(xiàn)情節，儘量簡(jiǎn)化情節、劇情，放大演員的演技與魅力，也正因為電影的設置，演員顯得格外重要，而張繼聰和周秀娜的演技值得被稱(chēng)讚。

周秀娜作為電影帶領(lǐng)故事發(fā)展的重要人物，角色具備一定程度的挑戰性，呈現遊走在不同男性之間卻又保留底線(xiàn)和尊嚴的機智，以及與馬達真心談戀愛(ài)而不是在利用他，若草率地處理會(huì )讓觀(guān)眾感覺(jué)到這個(gè)角色貪慕虛榮、這段戀情的出發(fā)點(diǎn)本就為了錢(qián)財，但周秀娜淡化了角色本身的機心，說(shuō)服觀(guān)眾封鎖內心的蓮娜真心愛(ài)上了馬達。而張繼聰飾演的馬達作為被動(dòng)角色，沒(méi)有太多張揚或突出的戲份，講求內斂為主，其一顰一笑，眼神流露的唏噓、無(wú)奈、消愁都恰如其分。

除演員外，筆者尤其喜愛(ài)電影的美術(shù)設計，看得出馬達屋內的設置花費心思，因這些細節讓觀(guān)眾更能代入內斂馬達的內心世界，而一些鏡頭的運用也富有驚喜，如呈現澳門(mén)晚上的朦朧，鏡頭和美術(shù)讓筆者不期然想到大師王家衛的作品，而一些電影的對白更與大師有異曲同工之妙，不知此處是否導演埋藏的彩蛋致敬大師。

劇情方面，電影一直淡然地處理這段關(guān)係，兩個(gè)角色彷如被心魔困在澳門(mén)無(wú)法自如出入，由一些外來(lái)的因素推動(dòng)角色必須往前消除心魔，故整套電影看起來(lái)比較蒼涼，電影一直壓抑著(zhù)兩位角色的情緒，到了片末角色才真正擁有一場(chǎng)宣洩情緒的情節，更能打動(dòng)觀(guān)眾，然而筆者不太滿(mǎn)意電影的結局，破壞了電影一直以來(lái)的極簡(jiǎn)主義，另外筆者亦無(wú)法代入女主角離開(kāi)男主角的原因。