《大宅門(mén)》是一部電視劇，由編劇兼導演郭寶昌執導。該劇于2001年榮獲中央電視臺收視冠軍。劇情圍繞著(zhù)醫藥世家白府展開(kāi)，貫穿了清末、民國、軍閥混戰和解放等時(shí)期的浮沉變遷。故事跨越了光緒年間、1900年八國聯(lián)軍侵入北京、1911年清朝覆滅、1931年九·一八事變和1937年七·七盧溝橋事變等重要歷史事件。這部劇以宅門(mén)為背景，描繪了一個(gè)大家族的歷史，展現了社會(huì )生活的波瀾壯闊和動(dòng)蕩變化。從父母子孫、妻妾丫鬟到至愛(ài)親朋，每個(gè)角色都在這個(gè)宅門(mén)里經(jīng)歷著(zhù)悲歡離合，譜寫(xiě)出了一曲關(guān)于命運的世態(tài)炎涼之歌?！洞笳T(mén)》以其精彩的劇情和深入的人物刻畫(huà)贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。這部電視劇不僅展現了一個(gè)家族的興衰歷程，更深入探討了家庭、愛(ài)情和歷史的復雜關(guān)系。觀(guān)眾在觀(guān)看《大宅門(mén)》時(shí)可以感受到其中所蘊含的深情厚意和歷史厚重感，讓人回味無(wú)窮。

郭寶昌：1940年8月生，北京人。中國著(zhù)名電影導演。電影作品有：《神女峰的迷霧》、《聯(lián)手警探》、《霧界》、《特區移民》等。電視劇作品有：《懷陰侯韓信》、《劍客春秋》、《沒(méi)有終點(diǎn)的跑道》、《大老板程長(cháng)庚》、《日落紫禁城》等，以及他以畢生心血拍攝的40集電視連續劇《大宅門(mén)》。
　　
八十年代初，在廣西電影制片廠(chǎng)任藝術(shù)總監期間，大力扶植新人，在他的支持下，張藝謀、陳凱歌等新一代導演推出了《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》等作品，并因此奠定了中國第五代導演的扎實(shí)基礎。因此，張藝謀曾很有感情地說(shuō)：“沒(méi)有郭寶昌，就沒(méi)有中國第五代導演?！?br>

郭寶昌：我與《大宅門(mén)》

我自幼在大宅門(mén)里生活，成長(cháng)于大宅門(mén)中，直到“文革”來(lái)臨，大宅門(mén)徹底消失，達二十六年。大宅門(mén)里的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，我耳聞目睹，親歷親為，酸甜苦辣，悲喜怒怨，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在激蕩我的情懷；我想把它獻給讀者，獻給觀(guān)眾，成了我一生為之奮斗的目標。我想叫觀(guān)眾和讀者知道，歷史上曾經(jīng)有這樣一些名不見(jiàn)經(jīng)傳的人，曾經(jīng)這樣的做人，曾經(jīng)這樣的活著(zhù)；他們輝煌，他們齷齪，他們頂天立地，他們卑怯猥瑣，他們敢愛(ài)敢恨，他們懦弱無(wú)情，我分不清他們是好人、壞人，可這樣的一群人，魂牽夢(mèng)繞地跟隨著(zhù)我，使我騷動(dòng)，使我不安，我寫(xiě)出來(lái)了，拍出來(lái)了，我松了一口氣，死亦瞑目了。

我自十六歲始，寫(xiě)《大宅門(mén)》這部小說(shuō)，歷經(jīng)四十載，三次所寫(xiě)的原稿被毀于政治風(fēng)波、社會(huì )動(dòng)亂及家庭變適，幾乎喪失了斗志，自嘆“天滅我也”！可是，一種責任，一種寫(xiě)不出來(lái)便有的一種負罪感，終于使我完成了這部作品?；厥讈?lái)路，除了淚，還是淚！

這部作品自光緒六年(一八八0年)寫(xiě)起，直寫(xiě)到“文革”后改革開(kāi)放的一九八0年，整個(gè)故事歷時(shí)百年?，F在讀者和觀(guān)眾見(jiàn)到的僅僅是前半部(四十集電視連續劇)，只到抗日戰爭爆發(fā)后的一九三七年。后面還有四十集，自白景琦出生，寫(xiě)到白景琦去世，一個(gè)世紀老人的一生，這位白七爺的原型就是我的養父，也是一個(gè)影響了我一生的一位世紀老人。
　　
一、白景琦的原型就是我的養父　

我原本是一個(gè)農民的兒子，出生不久，就過(guò)繼給北京一家大戶(hù)。我的養父，便是京城一脈望族的子嗣。在《大宅門(mén)》里，主人公白景琦的原型就是我的養父。
　　
我的養父是位影響我一生的世紀老人，他自幼頑劣，個(gè)性張揚，屬于不鬧出點(diǎn)兒事兒來(lái)活著(zhù)就不自在的那種人，年輕時(shí)終于被母親趕出家門(mén)。這一來(lái)，他更是無(wú)牽無(wú)掛，滿(mǎn)天下闖蕩，終于獨創(chuàng )了一份家業(yè)，衣錦還鄉，自立門(mén)戶(hù)。他享過(guò)福，受過(guò)苦，撒過(guò)歡兒，坐過(guò)牢。他寬容大度，醫道精湛，處事瀟灑，救了不少人；但是，他的愚孝，他的暴戾，他的惟我獨尊，也毀了不少人。所以，到現在我也很難說(shuō)清他到底是好人還是壞人，也許，生活在那么復雜的社會(huì )里、家庭里，確實(shí)很難用簡(jiǎn)單的“好”或“壞”來(lái)評價(jià)一個(gè)人。
　　
我想，我一生做的最有意義的一件事，就是把這個(gè)形象呈現給觀(guān)眾。
　　
二、我的十二姑就是與名優(yōu)照片結婚的白玉婷的原型，萬(wàn)筱菊就是梅蘭芳先生
　　
《大宅門(mén)》中有位癡迷名伶的小姐白玉婷，因無(wú)法與真心傾慕的京劇藝人相愛(ài)，最后與那藝人的照片結了婚，并與那照片相伴終生。這事確有其人，這人就是我的十二姑。她迷戀的名優(yōu)就是大名鼎鼎的梅蘭芳先生。
　　
當年，我十二姑對梅先生一往情深，逢梅先生的戲必看，坐在第一排，懷里抱個(gè)首飾匣子，一邊看，一邊往臺上扔金項鏈、金鐲子、金戒指，最后連首飾匣子一起扔上去。唱完戲，梅先生到后臺卸妝，我十二姑就在戲園子后門(mén)等著(zhù)，梅先生出得門(mén)來(lái)上馬車(chē)回家，十二姑就坐自己的車(chē)跟著(zhù)，梅先生進(jìn)了家門(mén)，大門(mén)一關(guān)，熱熱乎乎一家子，我十二姑一人兒苦苦地徘徊門(mén)前，非常凄慘……
　　
梅先生何等聰明，明知我十二姑心意，但先生品行高潔，對妻子兒女有極強的責任心，所以，一直沒(méi)有給我十二姑感情上的回應。十二姑亦不是輕浮女人，她迷戀的是梅先生的藝魂，所以后來(lái)做出了跟梅先生的照片結婚的舉動(dòng)。
　　
這件事當年非常轟動(dòng)，因為我十二姑非常有錢(qián)，她沒(méi)結婚，沒(méi)兒沒(méi)女，分得的家產(chǎn)全在自己手里，不像其他房的兄弟姐妹，子孫一大群，再多家產(chǎn)也得平分。所以，當年數不清的求婚者包圍著(zhù)正值妙齡的十二姑，可她全然不睬，日日廝守著(zhù)梅先生的照片，終老一生。
　　
三、大宅門(mén)的原型就是北京同仁堂

（郭寶昌本人就是李天意的原型）
　　
在電視連續劇《大宅門(mén)》中，我把大宅門(mén)寫(xiě)成百草廳。其實(shí)，這百草廳的原型就是打清末便聲名遠播的同仁堂。我就是在同仁堂這個(gè)大宅門(mén)中，生活了整整26年。
　　
但40年來(lái)，我從來(lái)沒(méi)有對人說(shuō)過(guò)，我寫(xiě)的《大宅門(mén)》就是同仁堂。我不愿透露寫(xiě)的是自己的家史，因為這個(gè)京城望族如今老老小小有上千口人，每個(gè)人對這個(gè)大宅門(mén)都有自己的一套看法，估計有不少人像我養母一樣，出于各種考慮，不一定同意我寫(xiě)這個(gè)劇本。為了保護這部作品，我不僅將同仁堂改成了百草廳，還把同仁堂原本的4個(gè)房頭改成了3個(gè)房頭，當然，人物也都進(jìn)行了必要的藝術(shù)加工?？峙卢F在同仁堂這個(gè)大宅門(mén)中很難有人能夠真正對號入座了。
　　
盡管如此，《大宅門(mén)》這部電視連續劇卻是忠實(shí)地反映了同仁堂這個(gè)大家族自1880年至1937年期間，隨著(zhù)國家、民族的歷史發(fā)展而發(fā)展的漸變過(guò)程。
　　
四、十二大腕兒跑龍套
　　
《大宅門(mén)》開(kāi)了一個(gè)影視界眾多大腕兒上場(chǎng)跑龍套的先河。田壯壯、張藝謀、陳凱歌、何群、于榮光、申軍誼、趙奎娥、姜文、寧靜、侯詠、李雪健，韓影等12位朋友都簽了合同，好多還剃了光頭，成了《大宅門(mén)》里的龍套。
　　
真演起來(lái)，這些朋友也都特別認真，特別出力，比方張藝謀，當時(shí)正忙著(zhù)拍申奧宣傳片，事先根本沒(méi)時(shí)間看劇本，好容易抽出兩天時(shí)間趕到排演場(chǎng)，一邊兒剃頭一邊狂背臺詞兒，上場(chǎng)前還跟我說(shuō)：“郭導，我可不是演員，演的不好，您言語(yǔ)，咱們重來(lái)！”在整個(gè)拍攝過(guò)程中，藝謀自始至終沒(méi)離開(kāi)現場(chǎng)一步，隨叫隨到，表現了極高的藝德。因為張藝謀實(shí)在太忙，拍完就趕緊走了，他走后我一看效果，有一場(chǎng)戲拍得不理想，還得重拍，結果回北京后張藝謀又趕過(guò)來(lái)，二話(huà)沒(méi)說(shuō)又剃了一回頭！
　　
我拍《大宅門(mén)》時(shí)，陳凱歌正在英國拍戲，中間回國3天，頭一天就正巧碰見(jiàn)了侯詠，侯詠趕緊打電話(huà)告訴我說(shuō)：“凱歌說(shuō)了，他第二天下午有點(diǎn)兒空兒?！惫?，第二天下午，陳凱歌風(fēng)風(fēng)火火開(kāi)著(zhù)車(chē)趕到了北京懷柔的拍攝現場(chǎng)，我現給他編了一個(gè)角色，讓他演濟南府臺衙門(mén)的一個(gè)差官，就一場(chǎng)戲。陳凱歌連氣兒都沒(méi)來(lái)得及喘一口，化好裝就上場(chǎng)了。
　　
何群在戲里演的是一個(gè)當鋪伙計，也剃了大光頭。另外，何群除了跑龍套外，服裝、道具、制景，什么都管。
　　
這些大名鼎鼎的第五代導演和大明星們，在我這出戲里什么架子都沒(méi)有，除了上鏡演角色外，見(jiàn)什么活兒，干什么活兒。有一次，拍我、張藝謀、姜文同時(shí)上場(chǎng)的那場(chǎng)戲時(shí)，我們仨在上頭演，田壯壯當執行導演，侯詠把著(zhù)機器拍攝，何群當現場(chǎng)美工，人們都說(shuō)，這場(chǎng)戲，空前絕后。

電視劇《大宅門(mén)》即將與觀(guān)眾見(jiàn)面，我獻上的不僅僅是一部劇，而是我生命的全部。

這篇影評有劇透