《毒液2》是一部融合了動(dòng)作、科幻和驚悚元素的電影。故事情節圍繞著(zhù)外星共生體“毒液”與宿主埃迪之間的合作展開(kāi)。這對“最佳拍檔”意外地遭遇了一位致命的反派共生體“卡內奇”，從而引發(fā)了一場(chǎng)超級英雄與邪惡反派之間的宿命之戰。電影中的動(dòng)作場(chǎng)面設計精彩絕倫，令人目不轉睛。觀(guān)眾可以看到毒液與卡內奇之間的激烈對決，每一次拳拳到肉都讓人心跳加速。同時(shí)，科幻元素的加入為整個(gè)故事增添了神秘感和奇幻色彩。外星共生體的存在讓觀(guān)眾對未知世界充滿(mǎn)好奇，同時(shí)也為影片注入了無(wú)限可能性。驚悚元素的運用使得電影更加緊張刺激。觀(guān)眾將會(huì )被帶入一個(gè)充滿(mǎn)危險和陰謀的世界，每一個(gè)轉折都讓人捏一把汗。尤其是反派角色的出現，伍迪·哈里森的精湛演技讓人印象深刻，他飾演的卡內奇充滿(mǎn)著(zhù)邪惡和狡詐，與毒液的對決令人瞠目結舌。整個(gè)電影流暢而緊湊，劇情緊扣主題，沒(méi)有一絲多余的內容。導演巧妙地將動(dòng)作、科幻和驚悚元素融合在一起，為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。無(wú)論你是動(dòng)作片的粉絲，還是科幻片的迷妹，亦或是驚悚片的狂熱愛(ài)好者，這部電影都能夠滿(mǎn)足你的口味?？偟膩?lái)說(shuō)，電影《毒液2》是一部不可錯過(guò)的影片。它將動(dòng)作、科幻和驚悚元素融為一體，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)震撼人心的視覺(jué)盛宴。無(wú)論你是對超級英雄故事情有獨鐘，還是喜歡緊張刺激的劇情，這部電影都能夠滿(mǎn)足你的期待。毒液與卡內奇之間的對決將會(huì )讓你大呼過(guò)癮，同時(shí)也給你帶來(lái)無(wú)盡的驚喜和樂(lè )趣。

這篇影評可能有劇透

事實(shí)上，這并不是一篇標準意義上的影評，只是一年都快要過(guò)去，翻著(zhù)電影想找找十佳時(shí)，卻突然發(fā)覺(jué)今年的好萊塢院線(xiàn)作品竟然大多都不符預期甚至純粹就是個(gè)垃圾，于是有感而發(fā)。

我粗略地統計了一下從去年年底到當下上映，或者直接上流媒體的一些主流作品，可以說(shuō)超過(guò)百分之八十的影片都只能稱(chēng)作平庸甚至是糟糕。

就比如下面的這么多作品，大制作也有，超英也有，口碑續作也有，超級明星，名導演作品也有，然而我們期待得越多，看到這些作品時(shí)，失望便也越大。

《速激9》，《007》，《月光光心慌慌：殺戮》，《老去》，《糖果人》，《凱特》，《火藥奶昔》，《招魂3》，《致命感應》，《密室逃生2》，《屏住呼吸2》，《新空中大灌籃》，《永恒族》，《追憶迷局》，《特種部隊：蛇眼起源》，《叢林奇航》，《人類(lèi)清除計劃5》，《黑寡婦》，《王牌保鏢2》，《明日之戰》，《寂靜之地2》，《彼得兔2》，《身在高地》，《黑白魔女》，《活死人軍團》，《真人快打》，《貓和老鼠》，《怪物獵人》，《神棄之地》，《云中陰影》...

從新冠以來(lái)的好萊塢，是否已經(jīng)走上了某條下行的快速道，或者說(shuō)當下的好萊塢電影呈現出一種怎樣的錯誤趨勢，我覺(jué)得從《毒液2》便可以一窺答案。

《毒液2》給我的第一印象，就是這部電影幾乎是第一部的翻版，在第一部草草搭建的世界觀(guān)設定之下，第二部幾乎固步自封，沒(méi)有任何拓展。而第一部里面受人追捧的毒液與埃迪的打情罵俏，則泛濫到一種幾乎怖人的規模。

我需要承認的是，其中某些帶著(zhù)強烈調侃意味的互動(dòng)確實(shí)很有意思，然而通篇均是如此，影片觀(guān)后便只覺(jué)索然無(wú)味，毫無(wú)營(yíng)養。

馬丁前幾年評論過(guò)漫威電影，說(shuō)其是“游樂(lè )園”化的快餐電影，此話(huà)不假，好在漫威影片雖然流水線(xiàn)化產(chǎn)出，其品控一向還是不錯，一年總能有一兩個(gè)口碑爆款。

然而在疫情襲來(lái)后，無(wú)論是寡姐的謝幕作《黑寡婦》還是之前被賦予諸多期望的《永恒族》（《尚氣》娛樂(lè )性還可以，但是單看劇情也一般般），抑或是索尼漫威的《毒液2》甚至沒(méi)有上映的《莫比亞斯》，雖然風(fēng)格迥異，但還真的如同游樂(lè )場(chǎng)一樣，走馬觀(guān)花，看罷即忘，留不下什么深刻印象。

我猜想，其真正的原因就是這些電影過(guò)于在乎“整體宇宙”的概念，他們被困鎖在一個(gè)框架之中，不敢做出過(guò)于革新或者逾矩的行為，于是我們看這些電影，仿佛都是在看一個(gè)個(gè)拼圖的碎片一般，他們努力拼合出一幅龐大的圖景，他們試圖聯(lián)動(dòng)，試圖引出新角色，試圖重復之前的成功，然而這一切都讓影片失去了自我存在的意義，讓影片成為自己前作或是別的影片的附屬，而不再是獨立的，純粹的影片了。

這樣的趨勢，在《招魂3》中也非常明顯，整個(gè)招魂宇宙，幾乎都是在仿效《招魂1》與《招魂2》的成功，《招魂3》可以說(shuō)是一個(gè)沒(méi)什么特色的縫合怪，雖然成片看著(zhù)總不至于太差，但是了無(wú)新意的作品，看了又和沒(méi)看有什么區別呢？

我很喜歡一些老的電影，比如《控方證人》，比方《你逃我也逃》，這兩部作品中充滿(mǎn)著(zhù)令人捧腹的幽默，但這些幽默是妙語(yǔ)連珠，邏輯自洽或是精心布置的巧合而帶來(lái)的有趣觀(guān)感，而不是通過(guò)刻意迎合某些低俗趣味而寫(xiě)就的千篇一律的笑話(huà)。

這些電影，即便成片年代久遠，但是里面的幽默與智慧，其實(shí)放在今天來(lái)看也毫不過(guò)時(shí)，我總是禁不住在想，為何明明當下有這么多可以汲取營(yíng)養的作品，如今的影片卻越發(fā)偏離了當初“優(yōu)雅的電影敘事”呢？

流媒體業(yè)務(wù)在新冠期間漲勢喜人，短視頻也在近些年火遍全球，而這種形式對觀(guān)眾的改變便是，設備媒體前的觀(guān)眾有了更多的選擇，而要能打動(dòng)他們的劇情需要更為直接，且時(shí)間更短。毒液里的情節其實(shí)完美地反映出了這種趨勢，埃迪的幾次調查，幾乎都是得來(lái)全不費工夫地順利推進(jìn)，于是這些所謂“劇情”，便成為了埃迪和毒液在一場(chǎng)又一場(chǎng)戰斗或是調情之間無(wú)所謂的填充。

講故事在當下的大制作中變得越發(fā)困難，前幾周的《沙丘》算是不多的“老老實(shí)實(shí)”講故事的例子，兩個(gè)半小時(shí)的影片后，一個(gè)熟悉又陌生的沙漠世界確實(shí)躍然眼前，雖然故事只講述了一部分，但是在扎實(shí)的劇本推進(jìn)與令人震撼的沙景之下，我想大部分觀(guān)眾還是會(huì )覺(jué)得引人入勝的。

前兩天看的湯姆漢克斯的新片《芬奇》，其主干故事非常普通，就是一個(gè)老人，一個(gè)機器人，一條狗逃離風(fēng)暴，踏上公路之旅，人機在旅途中增進(jìn)友誼的故事，影片少有強烈的劇情沖突，最危險的“追兵”甚至從未露過(guò)臉。

然而這部電影也好在了一個(gè)踏實(shí)，踏踏實(shí)實(shí)地講述人類(lèi)與機器人之間的摩擦，學(xué)習，情感，并通過(guò)漢克斯的神情將這樣一種末日行旅的愴然氛圍帶起，看罷影片，沒(méi)有什么硬傷，你會(huì )覺(jué)得生活很美好。

然而這樣的電影在當下確實(shí)很稀缺，幾乎可以稱(chēng)作一個(gè)異類(lèi)。

《毒液2》怎么說(shuō)呢，喜歡第一部的觀(guān)眾想來(lái)并不會(huì )討厭，埃迪和毒液的互動(dòng)爆棚，有分手有和好，一起過(guò)日子快快樂(lè )樂(lè )；喜歡第一部打斗的觀(guān)眾，最后也有不少毒液與屠殺的打斗特效，雖然特效做得粗枝大葉了一些，反派虎頭蛇尾摔死自己也實(shí)屬強行，但總還算及格。

然而若是以一部電影的范疇去要求毒液2的話(huà)，本片幾乎是不及格的，前一作的人物在第二部中幾乎沒(méi)有弧光與成長(cháng)，第二部的兩個(gè)反派也完全沒(méi)有立住便草草謝幕，所有劇情幾乎像是埃迪畫(huà)畫(huà)一般開(kāi)了多倍速，再加上影片本身時(shí)長(cháng)就短得驚人，觀(guān)眾看完就像是坐了過(guò)山車(chē)一樣，說(shuō)不好看吧，確實(shí)不少特效，然而說(shuō)說(shuō)印象深刻的點(diǎn)，卻很難回憶出一二三四。

我看很多人說(shuō)電影的蜘蛛俠彩蛋反倒比影片更為精彩，能有此番見(jiàn)解，足以證明彩蛋之重要可以喧賓奪主或是影片本身實(shí)在乏善可陳。

當然，《毒液2》只能說(shuō)是今年不景氣的好萊塢中一個(gè)并不典型的范例，《007》哪怕用兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(cháng)并最后炸死邦德，依舊無(wú)法調動(dòng)起觀(guān)眾們的任何情緒，只能回憶起安娜的驚鴻一瞥

《速激9》則完全淪為了不顧邏輯，只拼特效，動(dòng)作，family的真無(wú)腦片子

《新空中大灌籃》毫無(wú)意義的IP堆疊

《貓和老鼠》對著(zhù)經(jīng)典照抄都不及人意

《蛇眼起源》詭異的強行反轉背叛擺pose

《火藥奶昔》里軟綿無(wú)力的打斗

這一切的一切，似乎都在彰顯著(zhù)當下好萊塢江郎才盡的困局。

如何破局，我也并不清楚。

畢竟我說(shuō)著(zhù)過(guò)去的老片怎樣怎樣精彩，很難想象這么些年后的作品為何反倒愈加退步。

也或許是因為時(shí)代的節奏愈發(fā)加快，當下的電影中越來(lái)越多的狂想，奇觀(guān)，卻少了穩扎穩打的故事，靈光閃現的創(chuàng )新，與讓人感同身受的情感。

我猜想，如若未來(lái)的好萊塢影片無(wú)法找回這些曾經(jīng)閃光的特質(zhì)的話(huà)，那么這可不僅僅是一時(shí)半會(huì )兒的“至暗時(shí)刻”，更會(huì )是光明落山后的永夜。

同樣，在國內電影市場(chǎng)如此蓬勃，票房屢次沖擊影史冠軍的情況下，或許我們也應該以好萊塢的現狀為鑒，兼顧群眾的喜聞樂(lè )見(jiàn)并保持電影的創(chuàng )新與活力。

畢竟，如若每一部電影都拍得極其平庸，久而久之，或許觀(guān)眾便會(huì )以為這種平庸就是電影的本色，而在這樣的大環(huán)境下，優(yōu)秀的作品便更難以誕生了。