《堅如磐石》是一部電影劇情，結合了動(dòng)作和犯罪元素。故事發(fā)生在金江市，副市長(cháng)鄭剛的兒子蘇見(jiàn)明不聽(tīng)父親的勸阻，決定前往首富黎志田的“鴻門(mén)宴”。然而，他卻意外地被迫觀(guān)看了一場(chǎng)名為“人手下火鍋”的瘋狂表演。這場(chǎng)表演引發(fā)了一系列連鎖反應，舊案被重新翻起，暗流涌動(dòng)，風(fēng)雨欲來(lái)。

各方勢力都在蠢蠢欲動(dòng)，開(kāi)始籌謀、算計、審視和懷疑對方的動(dòng)機和目的。在這個(gè)充滿(mǎn)奇幻和離奇的世界中，人性的欲望開(kāi)始翻騰，每個(gè)角色都帶著(zhù)不同的面具，究竟誰(shuí)將會(huì )揭開(kāi)最后的底細？鄭剛作為副市長(cháng)，他的兒子蘇見(jiàn)明的行為引發(fā)了一系列的危機。他開(kāi)始反思自己的教育方式和對兒子的疏導。

與此同時(shí)，黎志田作為首富，他的“鴻門(mén)宴”背后隱藏著(zhù)許多不為人知的秘密。他的身份和地位引來(lái)了許多嫉妒和仇恨，而這些情緒將會(huì )在故事的發(fā)展中逐漸浮出水面。在這個(gè)撲朔迷離的世界中，每個(gè)角色都有自己的目的和動(dòng)機，他們之間的交錯和碰撞將推動(dòng)劇情的發(fā)展。

誰(shuí)是真正的堅如磐石？誰(shuí)又是最后的贏(yíng)家？這個(gè)問(wèn)題將貫穿整個(gè)故事，直到最后的結局?！秷匀缗褪肥且徊烤o張刺激的電影，通過(guò)展現人性的復雜性和欲望的沖突，探討了權力、利益和家庭的糾葛。觀(guān)眾將會(huì )跟隨著(zhù)劇情的發(fā)展，感受到其中的緊張和懸疑，同時(shí)也會(huì )思考人性的邊界和現實(shí)社會(huì )的現象。

《堅如磐石》是今年國慶檔我最期待的電影，沒(méi)有之一。這部電影其實(shí)完成得很早，跟《縣崖之上》前后腳，一直壓著(zhù)未上映，明顯受題材所累，肉眼可見(jiàn)地被改動(dòng)了不少，大概已非預想中的面貌。導演張藝謀在互動(dòng)時(shí)，對改動(dòng)情況幾番欲言又止，但遺憾之情溢于言表，他糾結的甚至不是電影如何改動(dòng)，而是怎么盡量留住一些有價(jià)值的東西。整部電影也是很分裂，跟電視劇《狂飆》一樣，得半部好戲。前半段好。黑，深不見(jiàn)底的黑，官商勾結，黑商“黑”，貪官更“黑”。電影本質(zhì)是個(gè)貪官斗流氓的故事，狗咬狗，黑吃黑，但脫離了低俗的街頭械斗。黑社會(huì )西裝筆挺，是商界精英、政協(xié)委員，出入高級場(chǎng)所；貪官一副清廉儒雅作派，開(kāi)口都是義正辭嚴，行走都是兩袖清風(fēng)。然后布局，計中計，局中局，既爭斗又合作，斗而不破。前腳掀桌子，后腳該談還要談。要利益輸送，要撐傘保護，互相利用，也互相提防。大浪將來(lái)，“大家在一條船上”，風(fēng)浪中得彼此支撐，但等得風(fēng)平浪靜，還要你死我活。電影暴力尺度也非常大，有臺詞上的，更多是鏡頭直給的赤裸裸的暴力，血都是噴濺式的，國內院線(xiàn)少見(jiàn)，有些韓國類(lèi)型片的意思。這還是經(jīng)過(guò)刪減的，很多畫(huà)面和戲份都是肉眼可見(jiàn)的“丟”了，原片可能更觸目驚心，所以必然少兒不宜。這是反腐題材中少有的全景式寫(xiě)“黑”的電影。過(guò)去反黑，側重講黑社會(huì )的殘忍，貪官的狡詐，兩者幾乎立場(chǎng)一致?！秷匀缗褪穭t寫(xiě)了內部的分裂，黑社會(huì )功成名就后，膨脹至極，不愿再受掣肘；貪官則是官拜高位后，急于擺脫包袱，要攀附更大靠山，要洗去歷史污點(diǎn)。如此戲劇沖突自然就來(lái)了，加上張國立跟于和偉的戲實(shí)在是好，氣勢有、情緒足、細節豐富，人物一下就跳出來(lái)了。反而是主角蘇見(jiàn)明的線(xiàn)多余，甚至起了很多反作用，壞了全片節奏。不是雷佳音表演有問(wèn)題，而是在兩個(gè)異常豐滿(mǎn)的強勢人物之間，根本存不下這個(gè)看似聰明，但從頭到尾幾乎都在悶頭亂闖，破壞節奏的愣頭青，他還是個(gè)沒(méi)主見(jiàn)的，用主義代替了主意。但這個(gè)人物這條敘事線(xiàn)又不得不拍，還要給很多的戲份，否則視角翻轉，劇本等于重構，有被徹底否定的風(fēng)險。為了讓主角活泛，導演想了很多辦法，比如費不少筆墨寫(xiě)父子關(guān)系，還寫(xiě)了條極克制又很動(dòng)人的感情線(xiàn)，都很精彩，但人物的動(dòng)機依然擰巴。雖然自古就有忠孝難兩全的認知，但真逼得兒子親手抓老子，如果鋪墊不夠，即便為了正義，多少也還是突破老百姓的樸素情感。導演可能也覺(jué)得設計不順，于是加了一重弒母之仇。等于于公于私，蘇見(jiàn)明的動(dòng)機都有了。但這不是電視劇，太多信息量都是突然冒出，一程趕一程，觀(guān)感上非常勉強。估計也很難有機會(huì )再看到電影的原本模樣，只能從前半部的只言片語(yǔ)中一窺其貌。前半部保持了緊湊的節奏與扣人心弦的故事，但后半部的坍塌也觸目驚心。到了船上被追殺的一段，原本應該無(wú)比緊張的情節，突然有了絲喜劇的味道。蘇見(jiàn)明在大義和自我之間，被拉扯得魂飛魄散，他徹底變成了一個(gè)過(guò)河卒，勇猛拼殺、一往無(wú)前、無(wú)比正義，成為了劇情所需的完美破局者。那一刻，他如他的名字，光線(xiàn)照入黑暗，故事有了亮色，但電影就此變得無(wú)趣。這種創(chuàng )作上的困難，并非來(lái)自技術(shù)，而是源自現實(shí)。為了應對這種創(chuàng )作外的困擾，熟知體系并深諳應對之道的張藝謀想了很多辦法。比如刻意模糊又特別展露的年代，對應彼時(shí)人物，冤有頭債有主；比如用極其張揚的高飽和色調，把山城拍得光怪陸離，如同科幻的塞伯朋克世界；比如像《狂飆》的吳剛一樣，讓陳道明老師天神下凡，掌管一切，說(shuō)些似是而非、玄之又玄的話(huà)，無(wú)比高深、無(wú)比篤定，無(wú)比正確。但即便如此，電影依然經(jīng)歷了長(cháng)時(shí)間的冷凍，以及動(dòng)靜不小的變動(dòng)，方才以如今面貌上映。當然，電影還是非常努力保留了一些意味深長(cháng)的東西，比如視野并不局限于某個(gè)層級，“高進(jìn)”這個(gè)角色和他的做事方式，“錢(qián)外有錢(qián)，官上還有官”的臺詞，帶來(lái)更大想象空間；比如“送你四個(gè)字，士農工商，明白嗎”？一言點(diǎn)破官商勾結的本質(zhì)。這些可能是在完成商業(yè)類(lèi)型之外，電影試圖向觀(guān)眾傳遞的更深層的東西，但也僅限于目前的含沙射影了。無(wú)論如何，電影可能曾有更完整更精彩的表現，但它現在就是如此，也只能如此。創(chuàng )作總是有遺憾的，為什么大家都愛(ài)蜂擁去拍主旋律、愛(ài)情喜劇和架空題材？又或者一犯罪就往東南亞跑？無(wú)它，今時(shí)今日并非拍掃黑反腐片的時(shí)節而已。所有試圖將此題材寫(xiě)入現實(shí)，寫(xiě)進(jìn)深刻的嘗試，最后只能走向支離破碎的爛尾，這是一早就注定的結局，“國師”也不例外。