這篇影評可能有劇透

此短文是基于背景知識的梳理文～不涉及電影術(shù)理論分析～全因Yann的文字。

（涉及劇透，建議看完片再看。）

--- 故事（Le Recit），Yann和Duras的相遇故事。

這個(gè)相遇故事里，Yann用了他的名，Duras用的是她的姓，因為Duras這么叫他，他從不稱(chēng)呼Duras，除了Vous（您）。Duras更像是一個(gè)符號，一個(gè)全面的占有者，一個(gè)巨大的旗幟，一個(gè)永遠無(wú)法刺透的光芒，具體的人叫不出口，Yann一次次訴說(shuō)著(zhù)，特別是Marguerite的真姓亦不是Duras。

他們的愛(ài)情故事的源起于杜拉斯的一本書(shū)Les Petits Chevaux de Tarquinia和一場(chǎng)電影India Song，看過(guò)書(shū)后的Yann沉迷于杜拉斯，越看越多越迷；在之后India song的見(jiàn)面會(huì )，yann拿Détruire, dit-elle找杜拉斯簽名，請求通信，杜拉斯直接給出了巴黎的住址，這一通信就是5年（1975-1980），隨后80年一日Yann用杜拉斯的真名找到她的電話(huà)，第一次通話(huà)良久，請求相見(jiàn)，被允許。兩人在 Trouville著(zhù)名的h?tel des roches noires相見(jiàn)，這一見(jiàn)就再也沒(méi)有真正分開(kāi)（Yann去世之后骨灰葬于杜拉斯位于蒙帕納斯的墓中）。在一起之后的他們，杜拉斯讓Yann做電影男主角（多部片），直接寫(xiě)書(shū)（L'été 80）用他的名字寫(xiě)小說(shuō)（Yann Andre?a Steiner ）給他。全世界都知道他們相遇歷程，杜拉斯去世之后，法國電視采訪(fǎng)中，主持人都能詳細敘述他們的相遇，以及Yann隨后在這段感情里的“遭遇”。

---電影（Le Cinéma），難以自敘的事和完全投入的拍攝。

Yann的自我認同是男同，面對Duras，他的人生被顛覆，被擊碎，被摧毀再被重塑，人生被重寫(xiě)。

電影旨在重現Michèle Manceaux于1983對Yann的錄音采訪(fǎng)，全部文字來(lái)自Je voudrais parler de Duras一書(shū)， 彼時(shí)Yann剛和杜拉斯在一起生活兩年多，采訪(fǎng)是杜拉斯許可的，甚至某個(gè)意義上是杜拉斯希望的。Michèle Manceaux是法國很有名望的記者，也是杜拉斯在Neauphle的鄰居、好友。（此片能拍，也要感謝Yann已經(jīng)去世的sister/soeur，是她從錄音帶一字一句做出了Je voudrais parler de Duras一書(shū)，導演表示拍攝之前和她見(jiàn)過(guò)，十分遺憾她沒(méi)有能看到此片上映。）

Claire Simon的拍攝方式單純、樸素且直接，有長(cháng)達45分鐘（片中有混剪進(jìn)其他的內容）不間斷的plan séquence(長(cháng)鏡頭)，而且與攝影師配合基本自己掌握景別（cadre）和部分剪輯，2周拍攝完畢，全片除了開(kāi)頭完全無(wú)音樂(lè )，收音和混音十分出色。。

巴黎首映之日，男主坦言若沒(méi)有女主全力配合出演，自己是無(wú)法堅持那么久，哪怕有1-2分鐘女主出戲，自己的表演就會(huì )完全垮掉。一人一直說(shuō)，一人基本聽(tīng)，看似簡(jiǎn)單，但隨著(zhù)時(shí)間的拉長(cháng)，讓人完全不出離其實(shí)頗難，Yann的話(huà)語(yǔ)，Swann的投入，Emmanuelle的專(zhuān)業(yè)加上技巧性調和，讓一切變成可能。這種本來(lái)不應該出現在電影上的歷史時(shí)刻，活脫脫出現，以一種游離于背叛和遵循歷史的藝術(shù)樣貌重現。好的電影人會(huì )給自己留有多種可能性，不會(huì )封閉藝術(shù)的想象空間，首映上，導演和男演員坦言拍攝之前都拒絕聽(tīng)原錄音帶，而只是從文字出發(fā)，用Yann的字為基造了這部片。

---愛(ài)（L‘a(chǎn)mour），沒(méi)有一種愛(ài)該被污名被詆毀？

杜拉斯寫(xiě)：

片中呈現的杜拉斯是極端的，自大的，嫉妒的，恐同的，暴君的，毀滅性的，完全掌控的，完全擁有的(posséder)。（片中有直接的影像資料呈現她那令人厭惡的控制欲）。但在這些之下，她對Yann的愛(ài)也是真實(shí)非幻的，是忠誠，扭曲的，無(wú)力的，無(wú)法掙脫的，她用她的無(wú)比強大留住了Yann（即使偶爾Yann會(huì )以暴力還之，片中用 Judith Fraggy的水彩畫(huà)呈現）。做為一個(gè)年邁的女人，她留住了她40歲之差的年輕同性愛(ài)人。

這種男權系統下的強大控制手法，極少出現在一個(gè)女人對一個(gè)男人身上，更少出現在書(shū)籍或大熒幕上。且如首映導演所說(shuō)，一個(gè)男人去談自己的“愛(ài)”是不多見(jiàn)的事。Yann大概真有特殊性格及作家心靈，自己逼出來(lái)這個(gè)采訪(fǎng)，關(guān)于性、關(guān)于傷、關(guān)于抵抗和接受，關(guān)于他對杜拉斯的愛(ài)，一一呈現出來(lái)。單純想批判杜拉斯是gaslighting，會(huì )讓一切單向化，扁平化，會(huì )像是質(zhì)疑愛(ài)本身不存在一樣的荒謬。Yann去世前的影像資料里，談起杜拉斯時(shí)的神采奕奕，開(kāi)心愉悅，讓我完全相信片中他的話(huà)，他就是那么無(wú)助又痛苦的“接受”（而不是忍受或被奴）了杜拉斯對他的一切，在愛(ài)里無(wú)法自拔，在愛(ài)里重新做人，他甚至覺(jué)得他的人生是從和杜拉斯在一起之后才開(kāi)啟的，面對杜拉斯說(shuō)你不存在，他就欣然接受了，因為愛(ài)，因為那是她......

Yann發(fā)新書(shū)的電視臺的采訪(fǎng)里，主持人冷酷無(wú)情的用杜拉斯對Yann所做的事情來(lái)刺激，明顯侮辱Yann，Yann只是一直低頭，不停重復說(shuō)“不”....，“不是那樣”，“不不”等等。但說(shuō)到杜拉斯對他的感情時(shí)，他抬頭高聲說(shuō)très fidèle十分忠誠。那一刻他的自豪擲地有聲，放佛自己的愛(ài)被人一直污蔑，無(wú)法伸張，透過(guò)一句très fidèle，我意識到，他完成了對杜拉斯的擁有，那一刻全球皆愛(ài)的杜拉斯是僅僅屬于他的，他有絕對的主權，原來(lái)完全占有竟在某個(gè)層面能達到變相性雙向共通，大概愛(ài)真的有無(wú)數樣貌和形式，不是只有平庸的對等和所謂正常的均衡，也許在一些人身上注定不與眾同，只能但愿，那些不同不會(huì )被貼上標簽，變成一場(chǎng)場(chǎng)風(fēng)暴的祭祀品。

---尾。

很久沒(méi)有用中文寫(xiě)長(cháng)文了，竟然有一些些生疏感，不知道以后還會(huì )不會(huì )寫(xiě)。這部電影給我帶來(lái)很多想法和沖擊，就想簡(jiǎn)短的記下一些首映所聽(tīng)和一些思緒，怕時(shí)間過(guò)去，溜走了，抓不回來(lái)。

倉促之余，若有錯漏，煩請指出。