《天書(shū)奇譚》是一部充滿(mǎn)奇幻色彩的電影動(dòng)畫(huà)作品。故事發(fā)生在電影天庭，這里收藏著(zhù)一系列珍奇的書(shū)籍，其中最特別的就是被鎖在石龕門(mén)內的“天書(shū)”，已經(jīng)保留了整整三千年。影片的主要角色袁公是這些書(shū)籍的看守者，對于天書(shū)的內容充滿(mǎn)了好奇心。在一次無(wú)人注意的時(shí)候，袁公忍不住拿出天書(shū)進(jìn)行觀(guān)看。原來(lái)，天書(shū)上記載了一百〇八條神奇法術(shù)，袁公決定偷偷下凡，將天書(shū)上的內容刻在石壁上，希望能夠造福人類(lèi)。然而，袁公的舉動(dòng)卻違反了天條，引來(lái)了玉帝的懲罰。同時(shí)，煉丹爐中的仙丹也不慎被三只狡猾的狐貍偷吃了。這三只狐貍變成了精靈，下凡欺騙人們的財富，還假扮成仙姑和官府勾結，欺壓百姓，給人間帶來(lái)了災難。袁公決心幫助人類(lèi)，引導著(zhù)一個(gè)特殊的孩子蛋生，他是從一個(gè)蛋里孵化而出的。蛋生擁有天賦異稟，能夠修習天書(shū)上的法術(shù)。袁公帶領(lǐng)著(zhù)蛋生和狐貍精展開(kāi)了一場(chǎng)智慧與勇氣的較量，為了保護人民的利益，消除禍害?！短鞎?shū)奇譚》以其精彩的劇情和奇幻的故事情節，展現了袁公和蛋生的冒險旅程。這部電影動(dòng)畫(huà)將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)想象力和刺激的世界，讓人們感受到正義與邪惡之間的斗爭，以及善良與勇氣的力量。

這篇影評可能有劇透

盼望著(zhù)，盼望著(zhù)！

心心念念的神作，終于來(lái)了！

開(kāi)畫(huà)前，一眾一線(xiàn)巨星扎堆安利，賊有排面。

能讓百億票房影人齊推薦， 只因它是中國動(dòng)畫(huà)史上的一座里程碑，是人們心中美好的童年回憶。

而且完全能擔得起“頂級神作”這種夸張聳動(dòng)的字眼。

其實(shí)修復版早在兩年前就曾在上海電影節首映，

但開(kāi)票后，瞬間搶空。

手殘星人UP鎩羽而歸，當時(shí)別提多遺憾了！

魂牽夢(mèng)縈整整三年，如今終于等來(lái)全國公映。

今年就跟大家好好聊聊這部初代國漫之光。

《天書(shū)奇譚》上映于1983年， 是中國業(yè)界龍頭老大上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)出品的第三部動(dòng)畫(huà)長(cháng)片。

在經(jīng)過(guò)《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返募夹g(shù)積累后，《天書(shū)奇譚》在藝術(shù)造詣、劇作完整、商業(yè)娛樂(lè )等方面都到達了空前的高度，堪稱(chēng)中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派的集大成之作。

而本片最為人稱(chēng)道的一點(diǎn)，就是對傳統文化神乎其技的運用。

汲取古代神話(huà)、民俗傳說(shuō)、繪畫(huà)、雕塑、玩具、戲曲等各種藝術(shù)元素精華，具有鮮明民族特色。

在藝術(shù)風(fēng)格上，更是做到了“奇、趣、美”的全面開(kāi)花。

奇這個(gè)字，既然被寫(xiě)在標題上，首先自然會(huì )體現到故事當中。

但說(shuō)起來(lái)，《天書(shū)奇譚》的來(lái)歷也堪稱(chēng)傳奇。

挑頭的竟然是大家都并不陌生的媒體巨鱷，BBC(英國廣播公司)。

上世紀八十年代初，BBC找到上美影想合拍一部中國神話(huà)題材的動(dòng)畫(huà)長(cháng)片。

中方看完他們提供的劇本后，發(fā)現故事?tīng)€得慘不忍睹。

角色繁多線(xiàn)索混亂，驢唇不對馬嘴，各種怪力亂神大亂斗，根本無(wú)法落實(shí)到動(dòng)畫(huà)層面。

于是上美影提出，合拍可以，但劇本必須中方主導，BBC也同意了。

新劇本由包蕾和王樹(shù)忱執筆，據明代小說(shuō)《平妖傳》改編。 人設脫胎于部分章節，情節上則做了大刀闊斧的簡(jiǎn)化。

話(huà)說(shuō)西王母要辦瑤池盛會(huì )，玉帝攜各路仙家赴約，只留下看管“天書(shū)閣”的袁公。

太白金星反復囑咐袁公，“天書(shū)閣”里藏的都是天界的至寶仙書(shū)，一定要小心看管。

袁公看守天書(shū)三千年未曾看過(guò)一眼，這次終于按捺不住了。

打開(kāi)一看，書(shū)中寫(xiě)有一百零八條法術(shù)，這么好的東西與其束之高閣，不如帶到世間惠澤眾生。

于是袁公私自下凡，將書(shū)中法術(shù)刻在了云夢(mèng)山白云洞的石壁上。

袁公泄露天機，觸犯了天條，被玉帝革除仙職，被罰終身看守石壁，不能與凡人來(lái)往。

既然如此，那就跟非凡之人來(lái)往唄。

這時(shí)天上正好掉下一顆天鵝蛋，袁公用法術(shù)將天鵝蛋化為人形，取名蛋生。

為了實(shí)現自己的抱負，他囑咐蛋生拿白紙拓下洞中石壁上的天書(shū)。

袁公指點(diǎn)蛋生勤學(xué)苦練，運用天書(shū)為民造福。

不料三只狐貍精偷吃洞中仙丹化為人形，又盜取天書(shū)，勾結官府，禍害百姓。

蛋生為了追索天書(shū)，開(kāi)始與狐貍精斗智斗勇。

英方看完后，對中方提供的劇本大加贊賞，認為的確比之前的強很多。

這個(gè)故事雖然乍看上去并不復雜，但其實(shí)采用了一種“冰糖葫蘆式”的敘事結構，用主線(xiàn)將一個(gè)個(gè)小單元串聯(lián)， 這種串燒的方式顛覆了上美影之前慣用的一套編劇理論。

密集的關(guān)鍵節點(diǎn)和頻繁的場(chǎng)景轉換，造成了信息量的驟增，這也就意味著(zhù)主創(chuàng )必須在前期投入大量精力。

動(dòng)畫(huà)設計范馬迪和薛梅君透露，

片中每個(gè)鏡頭的分鏡構圖都是一眾主創(chuàng )反復商討后的成果，光前期設計就耗時(shí)長(cháng)達一年。

然而中方已經(jīng)把啟動(dòng)工作都做的差不多了，結果英方的資金遲遲沒(méi)有到位。

前期已經(jīng)投入這么多，開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭，上美影只能硬著(zhù)頭皮，自己咬牙把項目做下去。

但另一方面，沒(méi)了外方的干預自然就少了掣肘，主創(chuàng )們開(kāi)始大刀闊斧放開(kāi)了干。

如此天馬行空的故事，給了主創(chuàng )們很大的發(fā)揮空間。

導演給本片定下了“立民族之新，標民族之異”的宗旨，既要扎根本土，又要突破創(chuàng )新。

為達目的，主創(chuàng )們可謂絞盡腦汁。

就比如至今仍讓人津津樂(lè )道的轉圈吃餅，就是原畫(huà)師搜腸刮肚琢磨出來(lái)的。

在角色的塑造上，專(zhuān)門(mén)邀請中國民間藝術(shù)專(zhuān)家柯明擔任人物造型設計。

男主蛋生參考了木版年畫(huà)娃娃的形象，而反派小皇帝則大膽地用了雕塑和民間玩具的元素。

而本片最出彩的一筆，當屬戲曲元素的使用。

片中角色的相貌大都來(lái)自戲曲臉譜，而且生、旦、凈、丑俱全。

蛋生其實(shí)就是娃娃生。

袁公兩道蠶眉斜挑入鬢，火紅的須眉，一襲白衣，紅凈的形象明顯借鑒了關(guān)公臉譜。

而鳳眼櫻嘴桃花眼的狐女，自然來(lái)自京劇中的花旦臉譜。

最明顯的就是丑角縣太爺，簡(jiǎn)直一毛一樣。

其實(shí)戲曲元素并非《天書(shū)奇譚》的專(zhuān)利。

在《驕傲的將軍》《大鬧天宮》中上美影已經(jīng)把京劇臉譜用得爐火純青。

但在《天書(shū)奇譚》中更上了一個(gè)臺階，做到了脫胎于戲曲，但又不拘泥于戲曲。

就比如很多人的“童年陰影”狐母。

“八”字型黑眼圈與倒三角臉型毫無(wú)疑問(wèn)來(lái)自京劇中的“凈”，

但“凈”角一般都是男性， 一個(gè)老太太居然借鑒了男性的人物形象，而且絲毫不違和。

這種打破桎梏的創(chuàng )新不可謂不大膽。

片中還有一場(chǎng)方丈和小和尚的打戲。

雖然整場(chǎng)打斗中完全沒(méi)有京劇身段，沒(méi)有唱腔，沒(méi)有配樂(lè )。

但這場(chǎng)戲的節奏、二人一來(lái)一回的招式、強弱的博弈，跟京劇的武場(chǎng)戲在氣相和神韻上，一脈相承。

這樣的改編完全是先將戲曲的程式化表演推倒，再結合本片的荒誕喜劇風(fēng)格進(jìn)行二次重塑。

最后還能達到形神俱備，獨樹(shù)一幟。

唯有瑞思拜?。?！

《天書(shū)奇譚》通篇都閃著(zhù)中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派獨特的風(fēng)格和視角。

就像中國動(dòng)畫(huà)泰斗錢(qián)家駿老先生說(shuō)的那樣，

其實(shí)錢(qián)老在1946年編寫(xiě)的教材（《關(guān)于動(dòng)畫(huà)及其學(xué)習方法》蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1946）中曾提到，

中國動(dòng)畫(huà)起步時(shí)期的作畫(huà)理論其實(shí)也都是來(lái)源于好萊塢，人物的運動(dòng)參考的就是迪士尼動(dòng)畫(huà)的基本動(dòng)作規律。

但隨著(zhù)北影廠(chǎng)的發(fā)展，最后形成了一套中國動(dòng)畫(huà)獨有的動(dòng)作規范。

經(jīng)過(guò)近40年的演變，人物的動(dòng)作已經(jīng)非常中式。

這些都是前輩們一點(diǎn)一滴積累下來(lái)的。

比如狐貍甩尾巴的姿勢；

和迪士尼截然不同。

再比如，鹿的奔跑姿態(tài)。

外國鹿偏重寫(xiě)實(shí)——

而中國鹿則更重寫(xiě)意。

九色鹿所有的運動(dòng)軌跡都是弧線(xiàn)形的，飄逸灑脫，充滿(mǎn)仙氣。

戴鐵郎等主創(chuàng )雖然也到云南的鹿場(chǎng)采風(fēng)，但寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作無(wú)法凸顯九色鹿的“神”性。

所以，主創(chuàng )最后決定將敦煌壁畫(huà)中九色鹿的脖子和腿拉長(cháng)，這樣身姿更加挺拔，鹿的動(dòng)作也刻意放慢。

這就是非常典型的中式作畫(huà)。

而《天書(shū)奇譚》在走民族化之路的同時(shí)，還進(jìn)行了極其大膽的創(chuàng )新。

最讓我印象深刻的是狐貍偷到天書(shū)后的那場(chǎng)戲。

主創(chuàng )竟然加入了時(shí)髦的電子樂(lè )。

群魔亂舞的畫(huà)面配上大膽的霓虹色系濾鏡，就差頭頂上再加個(gè)迪斯科炫光燈球了！

這種腦洞大開(kāi)的巧思，讓人拍案叫絕。

最后要說(shuō)的，就是本片的美學(xué)風(fēng)格了。

本片遵循明代“吳門(mén)畫(huà)派”的寫(xiě)意風(fēng)格，簡(jiǎn)約含蓄，具體就體現在場(chǎng)景的繪制上。

片中自然景觀(guān)用的都是淡雅水墨繪制，可以明顯看出水暈墨章的效果。

而宮殿、樓閣、園林等建筑人文景觀(guān)則用工筆白描，

工整細致，富麗堂皇。

蛋生為村民除蝗災的段落。

大地重新復蘇，畫(huà)面則營(yíng)造出一種國畫(huà)山水花鳥(niǎo)畫(huà)的意境。

充分展示民族藝術(shù)文化薈萃的“美”。

本片所有的背景都是繪制在絹畫(huà)上，

人物繪制在透明的賽璐珞片上。

最后疊在一起進(jìn)行攝影，就成了我們看到的動(dòng)畫(huà)。

本片所有原畫(huà)加在一起，足足有上萬(wàn)張。

在沒(méi)有電腦和數控板的年代，每一筆都需要人工繪制，如此龐大的工作量，如今看來(lái)簡(jiǎn)直不可思議。

除了畫(huà)面外，本片的配樂(lè )也相當悅耳。

作曲家吳應炬充分借鑒了戲曲中聲樂(lè )和表演相結合的表現方式，為本片確立了歡樂(lè )明快的基調。

在配樂(lè )創(chuàng )作完成后，畫(huà)師再繪制動(dòng)作關(guān)鍵幀原畫(huà)，讓音樂(lè )節奏能跟故事情節和人物動(dòng)作緊密結合。

本片配樂(lè )在充分運用竹笛、琵琶、嗩吶等民族樂(lè )器的同時(shí)，還引入了古典交響樂(lè )。

中央民族樂(lè )團負責民樂(lè )演奏，上海交響樂(lè )團負責古典管弦樂(lè )演奏。

中西合璧，相得益彰。

《天書(shū)奇譚》中的每一幀，每一個(gè)音符，每一根線(xiàn)條都承載著(zhù)先輩們的才華與熱忱。

為了讓這部瑰寶重新煥發(fā)生機，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)和上海電影技術(shù)廠(chǎng)在多年前啟動(dòng)了本片的2K修復工作。

畫(huà)面修復采用“底片掃描，數字調色”的方式，

首先對原底進(jìn)行整理，通過(guò)超聲波水洗進(jìn)行清潔，再掃描至硬盤(pán)。

然后進(jìn)入逐幀修復、逐幀校正顏色，

畫(huà)質(zhì)的飛躍肉眼可見(jiàn)。

與畫(huà)質(zhì)修復相比，聲音的修復更加艱難。

由于原始素材上所有的對白、音效、音樂(lè )的錄音，全都并在了一軌上，且有多處缺損。

修復師只能采用現代分離技術(shù)，將單聲道母帶中的對白、音樂(lè )和音效分離，再經(jīng)過(guò)繁復的修補重配，才能將聲音補全。

這一切，都是為了最大程度原影片原本的聲音效果。

2016年，2K修復版完成并在上海放映，但動(dòng)畫(huà)人并沒(méi)有停下腳步。

中國移動(dòng)旗下咪咕公司開(kāi)始了進(jìn)階的4K修復工作。

團隊遵照“修舊如舊”原則，對影片進(jìn)行去噪、去劃痕、色彩增強、超分等處理，過(guò)程中不斷測試，反復調優(yōu)，在提升電影清晰度的同時(shí)，最大限度地保留了電影原始動(dòng)畫(huà)的筆觸和顆粒感。

當這些熟悉的畫(huà)面在眼前重生，思緒也跟著(zhù)回到了最快樂(lè )的童年。

這是一次跨時(shí)空的重逢。

38年前，老一輩動(dòng)畫(huà)人編織了它的前世。

38年后，新一輩動(dòng)畫(huà)人再次創(chuàng )造了它的今生。

《天書(shū)奇譚》變得更加清晰，模糊的記憶再次被喚醒。

而曾經(jīng)的那些主創(chuàng )已經(jīng)垂垂老矣，有很多參與創(chuàng )作的老藝術(shù)家們無(wú)法親眼目睹這次重生。

導演說(shuō)，感謝大家喜歡這部作品。

其實(shí)，

該說(shuō)感謝的，應該是我們。

感謝你們給了我們一個(gè)夢(mèng)。

一個(gè)如今再看仍會(huì )熱血沸騰，久久不能平復的夢(mèng)。

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