劇情發(fā)展中，金宇彬飾演的歌手角色因為過(guò)去的傷痛而對愛(ài)情保持著(zhù)距離，他選擇了一個(gè)沒(méi)有感情的婚姻。而秀智飾演的制作人角色則一直在尋找著(zhù)真正的愛(ài)情，她對于愛(ài)情有著(zhù)執著(zhù)的追求。在劇中，金宇彬和秀智的角色再次相遇，并且慢慢地發(fā)展出一段深厚的感情。他們一起經(jīng)歷了許多挫折和困難，但最終他們選擇了勇敢地面對自己的過(guò)去，并且相信愛(ài)情的力量?！度我庖缿佟冯娨晞⊥ㄟ^(guò)展現兩個(gè)主角的成長(cháng)和變化，探討了愛(ài)情、成長(cháng)和自我認同的主題。劇中的角色們都有著(zhù)自己的故事和痛苦，他們通過(guò)相互扶持和理解，最終找到了屬于自己的幸福。

這篇劇評可能有劇透

E01

編劇

目前來(lái)說(shuō)，感覺(jué)劇情過(guò)慢，拖沓，但是有的地方又太快了，比如男女主見(jiàn)面那里我覺(jué)得應該再慢一點(diǎn)。如果一部劇是一個(gè)人，那么這個(gè)劇所代表的人現在血管經(jīng)絡(luò )都浮在身體表面上了。

如果開(kāi)頭不讓男女主那么早見(jiàn)面，而是不停讓兩人擦肩而過(guò)那種，讓觀(guān)眾心里升起，他們什么時(shí)候見(jiàn)面的懸念，反倒更好一點(diǎn)?，F在太直白了。第一集應該是蓄力的地方，但是這里除了給男主掛了個(gè)隨時(shí)便當的定時(shí)炸彈（當然大家都知道男主是不會(huì )隨便便當的，畢竟還有十六集呢。），沒(méi)有什么蓄力的戲根留在這里。感覺(jué)編劇直白過(guò)頭了。

看了一下人物介紹，感覺(jué)這又是典型的四角戀，不過(guò)把男一男二女二的身份又再次放大。 如果說(shuō)韓劇是女人的a/v，那么這部劇在男一男二設定上就是怕女人看多了不敏感，再次放大刺激而已?？上徊⒙?。

導演

導演功力不夠，bgm四處亂放，感覺(jué)導演憋了很大的力氣想把這個(gè)片子弄好，可惜憋的太用力，有點(diǎn)用力過(guò)猛且偏了。開(kāi)場(chǎng)的那根羽毛我完全get不到點(diǎn)。打戲太長(cháng)太假。

E02

這一集，編劇鋪了很多韓劇的老梗，下面整理如下

1.女主爹車(chē)禍。

2.男主是私生子。

3.男主男二是同父異母的兄弟。

4.男主的同父異母妹妹以粉絲的心單戀男主。

5.男主的爹幫助掩蓋了女主爹被撞死的真相。

6.女二撞死了女一的爹。

7.女二是男二的未婚妻。

車(chē)禍絕癥四角戀，這位編劇把韓劇早期悲劇風(fēng)和后期喜劇風(fēng)的梗都放在一起用了。

我大膽預測一下，后期應該會(huì )出現以下情節：

1.男女主雖然惡言相向，但是慢慢心中愛(ài)火重燃。

2.男主后期發(fā)現自己親爹掩蓋了女主爹的車(chē)禍案。

3.男主發(fā)現男二是自己弟弟。

4.男二發(fā)現男主是自己哥哥。

5.男主爹發(fā)現自己還有個(gè)兒子。

6.女二肯定會(huì )惡毒地對女主，然后后期發(fā)現是自己撞死的人的女兒。

7.男主妹妹發(fā)現自己偶像是自己同父異母的哥哥。

8.女主發(fā)現男主爹是當年掩蓋撞車(chē)案的幕后黑手。

9.男主男二很可能至少有一個(gè)大義滅親把自己父親舉報了。

還有其他的比如女主弟弟的線(xiàn)等，說(shuō)實(shí)話(huà)照編劇這種各種拉線(xiàn)法，這劇拍五十集都不嫌多。

另外讓我吐糟一下第二集一開(kāi)始編劇給女主的那個(gè)人設，幫人推車(chē)就算了，但是把自己的帽子手套圍巾都給別人，女主你天天帽子換新款嗎？難怪你爹欠高利貸。還有后面的借給同學(xué)學(xué)費，給別人免費食物，本來(lái)這不是什么大事，但是背景是女主家欠著(zhù)高利貸??！欠高利貸的家庭不是比上不起學(xué)的家庭在更深的谷底嗎？怎么還反過(guò)來(lái)幫別人，就算女主爹不告訴女主，但是背負著(zhù)一堆高利貸，只能在路邊擺攤的女主爹哪里來(lái)的錢(qián)讓女主去借給別人？感覺(jué)這完全是編劇的鍋，編劇是想造出一個(gè)圣母白蓮花讓人愛(ài)，可惜人設上太脫離現實(shí)了，只讓人覺(jué)得不真實(shí)而已，比韓劇歷任的各種女主都白蓮花。


總結

這部劇，至少從我的角度來(lái)看，我覺(jué)得它沒(méi)有很好的形成一個(gè)完整有機體。

當觀(guān)眾在觀(guān)看過(guò)程中不停的分辨那些老梗，并預測到后面的劇情的時(shí)候，觀(guān)眾已經(jīng)出戲了。

一個(gè)好的劇本應該讓觀(guān)眾投入感情而不是理智。如果觀(guān)眾沒(méi)有投入感情，那么無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這部劇都失敗了。

這里我要提到兩個(gè)概念。

一個(gè)是戲劇的相對真實(shí)性，一個(gè)是人物與情節的優(yōu)先性。

1.戲劇的相對真實(shí)性。

大家在開(kāi)始點(diǎn)開(kāi)電視劇之前，其實(shí)已經(jīng)知道這個(gè)故事是編造的（根據真實(shí)事件改編的例外）。但是在開(kāi)始觀(guān)看之前還是有一個(gè)期待，這個(gè)故事可以把自己傳送到另外一個(gè)世界，或者給自己一些感悟。

觀(guān)眾對情節投入感情，就如同ta跳入劇本的水流而隨之流動(dòng)，ta會(huì )因為突然的轉彎而驚訝，會(huì )因為突然的瀑布而尖叫，會(huì )因為突然路過(guò)的桃花岸而迷醉，這樣的故事，才算完成了劇本的本分。

而一個(gè)不成功的劇本，就如同觀(guān)眾沿著(zhù)河岸旁的高處去看，ta能看到每一處轉彎，甚至在腳邊的水還沒(méi)流到那里。ta遠遠就看到了斷流和桃花岸，對向前的旅程一覽無(wú)余了。劇本對ta已經(jīng)沒(méi)有懸念驚奇和反轉，而是如按部就班的公交一樣的無(wú)趣旅程。

這部戲的劇本就給我這種感覺(jué)。

2.人物與情節的優(yōu)先性

常常會(huì )有人討論是人物優(yōu)先還是故事優(yōu)先。我覺(jué)得這個(gè)分情況。如果是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)這種，當然是故事優(yōu)先，偶像劇這種一般也都是故事優(yōu)先，偶爾有一個(gè)故事和人物都能達到一定高度的，都成了神作。但是本劇給我的感覺(jué)是故事和人物都失敗了。故事方面，梗老就不說(shuō)了，關(guān)鍵是每看到一個(gè)情節點(diǎn)，新的反轉出來(lái)，只會(huì )讓人心里嘆氣一聲，哎，果然是私生子梗。哎，果然又是兄弟愛(ài)同一人梗。哎，果然又是先吵后和梗。這樣一路下來(lái)，本來(lái)就低迷的心情，再看看那完全不合理的人設，實(shí)在是讓人愛(ài)不起來(lái)。